dsi-laryak

Муниципальная автономная организация
дополнительного образования
«Ларьякская детская школа искусств»
Нижневартовский район
Ханты-Мансийский автономный округ – Югра
© Мамонтова Л.И.
с. Ларьяк 2015 г.
ПОДГОТОВКА УЧАЩИХСЯ
К ПУБЛИЧНЫМ ВЫСТУПЛЕНИЯМ
© Мамонтова Л.И.
с. Ларьяк 2015 г.
Цель работы
 Проанализировать методологию адаптации ученика
класса фортепиано ДШИ к публичному выступлению;
 Уточнить роль и место преподавателя в этом процессе.
© Мамонтова Л.И.
Задачи
 Показать основные виды и формы деструктивного




сценического волнения;
Определить психологическую природу, основные
детерминанты и признаки сценического волнения;
Раскрыть основные факторы по оптимизации нервно психических состояний учащихся в ходе репетиционной и
концертной деятельности;
Вооружить преподавателя и ученика психолого дидактическим инструментарием саморегуляции и
самоконтроля;
Показать, что фатализм в отношении сценического волнения
неправомерен. Попытки решить проблему – отнюдь не
бесперспективны
© Мамонтова Л.И.
Публичное выступление
 Результат напряженного творческого труда
ученика и является для него ответственным
актом, стимулирующим его дальнейший
творческий рост.
 Обязательный компонент учебного процесса, в
то же время – это огромное душевное
напряжение и волнение для учащегося.
© Мамонтова Л.И.
Оптимальная концертная готовность
К слагаемым ОКГ относятся:
 Физическая подготовка;
 Умственная подготовка;
 Эмоциональная подготовка.
© Мамонтова Л.И.
Задачи педагога
 Включить в него произведения, которые
ученик будет готовить для зачета, экзамена,
концерта,
 Произведения для классной работы, нужные
для преодоления тех или иных недостатков
ученика, либо для закрепления каких-то его
достижений;
 Произведение, на котором ученик должен
вырасти в профессиональном смысле.
© Мамонтова Л.И.
Аппликатура
 Каждый педагог требует от ученика внимательного
отношения к аппликатуре, напечатанной в нотах.
Выполнение этого требования не должно быть бездумным,
пассивным.
 Только при систематической работе педагога над
сознательным отношением ученика к аппликатуре можно
воспитать прочно вошедшие в подсознание навыки.
 Требуя от ученика точного выполнения указанной в нотах
аппликатуры, сам педагог не всегда должен слепо ей
следовать - теоретически верная, она может оказаться
неудобной, затруднительной для строения руки данного
ученика. В таких случаях следует записать изменения в
нотах.
© Мамонтова Л.И.
Артикуляция
 Ученик должен владеть такими видами артикуляции,
как: legato cantabile – то есть глубоким, певучим
legato и legato ben articolato – то есть четким,
членораздельным legato; non legato глубоким
весовым portamento, при котором трудно уловить
точное окончание звука, и non legato метрически
точным, при котором звучание равно половине
длительности; мягким staccato, staccato, схожим со
звучанием скрипичного spiccato, исполняемым без
движений запястья, и очень коротким staccato,
схожим со скрипичным pizzicato.
© Мамонтова Л.И.
Артикуляция
 Задача педагога – научить ученика включать нужную
группу мышц, перестраивать их работу, выключая,
предположим, крупные мышцы и включая мелкие,
расположенные в пястье, научить пользоваться
большим или меньшим весом руки, большей или
меньшей ее массой – то есть научить всему, что
составляет игровые приемы, необходимые для
реального воплощения нужного звучания.
© Мамонтова Л.И.
Разбор произведения
 Хорошо разучивать – это умело расчленять материал;
расчлененный, он легко затем сочленяется.
 Плохо разучивать – бездумно дробить материал:
раздробленный он с трудом за тем пригоняется.
© Мамонтова Л.И.
Память
 Первый способ – по нотам без рояля – можно
разделить на 2 этапа: закрыв рояль, играть на
крышке по нотам: убрав руки с крышки рояля,
мысленно играть, глядя в ноты.
 Второй способ – без нот и без рояля – гораздо
сложней и требует постепенной подготовки.
Для начала ученик играет на крышке рояля без
нот.
© Мамонтова Л.И.
Методы формирования устойчивости
у ученика в репетиционный период
 Практически-операциональный. Представлен мероприя-
тиями профессионально-технического и практического
свойства, также эффективных в данной ситуации (среди них,
например, предварительное «обыгрывание» учеником
концертной программы в присутствии посторонних лиц, что
моделирует ситуацию публичного выступления, позволяет
учащемуся, в известной мере, адаптироваться к ней);
 Суггестивно-психологический. Связан с психологической
подготовкой ученика к публичному выступлению. Она
предполагает волевую саморегуляцию музыканта-исполнителя,
основанной на объективном контроле собственных действий,
гибкой коррекции их по мере необходимости.
© Мамонтова Л.И.
Метод сосредоточения
(концентрации) внимания
 Стратегический путь преодоления
деструктивных психологических состояний
заключается в выработке способности
сосредоточиться на деле, на процессе работы (в
данном случае на процессе публичного
выступления).
 Формирование сосредоточенности у юного
музыканта – особая психолого-дидактическая
задача преподавателя.
© Мамонтова Л.И.
Метод иррадиации
(распределения) внимания
 Важнейшая способность ученика, без нее
невозможно было бы, например,
одновременная игра двумя руками, исполнение
одним человеком полифонных музыкальных
произведений.
 Важно уяснить, что иррадиация как таковая не
подменяет, не отменяет и не устраняет
необходимости в сосредоточенности.
© Мамонтова Л.И.
Метод суггестии (внушения)
Определенный положительный эффект может
дать использование элементов аутотренинга –
даже в их наиболее простых базовых
модификациях:
 - нормализация дыхания;
 - мышечная релаксация (расслабление мышц,
освобождение от разного рода «зажимов»);
 - словесные самовнушения.
© Мамонтова Л.И.
Метод предварительного обыгрывания
 Музыкант - исполнитель постепенно приближает-
ся к ситуации публичного исполнения, начиная от
самостоятельных занятий и кончая игрой в кругу
друзей и посторонних лиц.
 Предварительное обыгрывание учеником концерт-
ной (экзаменационной) программы в присутствии
слушателей моделирует ситуацию публичного выступления, тем самым позволяет ему, в известной
мере, адаптироваться к ней.
© Мамонтова Л.И.
Метод ролевой подготовки
(имаготерапии)
 Повысить уровень творческого потенциала
исполнителя.
 Смысл заключается в том, что исполнитель, абстрагируясь от своих собственных личностных качеств,
входит в образ хорошо ему известного музыканта. И
начинает играть как бы в образе этого пианиста.
 При этом внутри музыканта – исполнителя будет
рождаться новое психическое состояние, в котором
будут преобладать настроения уверенности и
мажорного мироощущения.
© Мамонтова Л.И.
Метод игры перед воображаемой
аудиторией
 Внушить себе состояние творческой взволнованности,
праздника и в этом психологическом состоянии
исполнить свою программу
 Во время игры надо быть готовым к любым
неожиданностям и при встрече с ними, не
останавливаясь, продолжать играть как на концерте.
 Помогает проверить степень влияния сценического
волнения на качество исполнения. Заранее выявить
слабые места и недостатки.
© Мамонтова Л.И.
Метод медиативного погружения
 Связан с глубоким осознанием и прочувствованием
всего того, что связано с извлечением звука из
фортепиано
 Погружение в звуковую материю происходит при
выполнении упражнений следующих видов:
- пропевание (сольфеджирование) без поддержки
инструмента;
- пропевание вместе с фортепиано, причем голос идет как
бы впереди реального звучания;
- пропевание про себя (мысленно);
- пропевание вместе с мысленным проигрыванием
© Мамонтова Л.И.
Метод выявления
потенциальных ошибок
 1. Игра с завязанными глазами.
Цель этого упражнения – перевод контроля за
исполнительскими действиями со зрительского
анализатора на мышечно-двигательный.
 2. Игра с помехами и отвлекающими факторами.
Цель данного упражнениям – повышение
концентрации внимания на исполняемом
произведении.
© Мамонтова Л.И.
Метод провокации ошибок
 В момент исполнения программы в трудном месте
преподаватель произносит психотравмирующее слово
«Ошибка», но ученик при этом должен суметь не
ошибиться.
 Сделать несколько поворотов вокруг своей оси до
появления легкого головокружения. Затем,
сосредоточившись, начать игру с полным эмоциональным
подъемом.
 Для учащения пульса выполнить ряд физических
упражнений и начинать исполнять произведение. Схожее
состояние обычно наступает в момент выхода на сцену.
Преодолеть его поможет данное упражнение.
© Мамонтова Л.И.
Метод перспективного мышления
 День выступления
 Выступление
© Мамонтова Л.И.
День выступления
 Важность контакта преподавателя с учеником до начала
выступления.
 Перед выходом на сцену необходимо внушить ученику
уверенность в своих силах, что он всесторонне и
тщательно подготовлен к публичному выступлению: у
него хорошо выучена и обыграна программа, он играет
с удовольствием, хочет поделиться этим с публикой.
 Мысли ученика должны быть направлены только на
установку успеха – готовности выхода на сцену с
чувством уверенности, верой в удачу и победу.
© Мамонтова Л.И.
Выступление
 Сценическое поведение пианиста на концертной
площадке: выход и уход со сцены, поклоны, поведение
за роялем – словом все то, что мы называем
артистизмом.
 Музыкант должен быть в образе на протяжении всего
публичного выступления.
 По завершению выступления, если оно по какой-либо
причине не удалось ученику, преподавателю ни в коем
случае нельзя, не считаясь с состоянием учащегося,
устраивать словесную выволочку и жесткую критику
его выступлению.
© Мамонтова Л.И.
Выступление
 Должен уяснить и понять молодой исполнитель: публич-
ное выступление – это не только испытание на прочность
нервной системы, но и радость от общения с публикой,
творческое вдохновение и профессиональный рост.
© Мамонтова Л.И.
Заключение
 Методика обучения музыке не может и не должна быть
догматичной. Пути к истине многообразны.
 Есть только одна неоспоримая, неизменная величина —
спокойствие учителя (но не равнодушие),
доброжелательное отношение к ученику, умение внушить
уверенность в его силах, как бы малы они ни были.
© Мамонтова Л.И.
© Мамонтова Л.И.
с. Ларьяк 2015 г.