muzformy - Всероссийский фестиваль педагогического

Всероссийский интернет-конкурс педагогического творчества
(2013-2014 учебный год)
муниципальное автономное образовательное учреждение дополнительного образования детей
«Детская музыкальная школа»
номинация конкурса: «Дополнительное образование детей и школьников»
«Музыкальные формы
в схемах и таблицах»
Автор: Булычева Ольга Николаевна, преподаватель
музыкально-теоретических дисциплин МАОУ ДОД ДМШ .
Место выполнения работы: МАОУ ДОД ДМШ
Ковдор, Мурманская область, ул. Ленина, д.5
г.
Музыкальная
форма –
последователь
ность частей
произведения,
схожих и
различных,
больших и
меньших…
(В. А. Цуккерман)
• Данная работа посвящена вопросу изучения формы произведений
на уроках «Слушания музыки» и «Музыкальной литературы», так
как
этот
раздел
анализа
музыкальных
произведений
представляется очень специфичным и сложным в методическом
плане. В работе представлены схематичные изображения простых
форм и структуры произведений различной сложности и жанровых
особенностей. Материал пригоден для использования не только на
уроках теоретического цикла программ дополнительного
предпрофессионального образования, но и в классах музыкального
исполнительства и общеразвивающих программ в области
искусств.
Простые музыкальные формы
для
маленьких детей
Главные принципы построения
композиции:
• Повторение
• Варьирование
• Контраст
ПРОСТАЯ ДВУХЧАСТНАЯ
ПРОСТАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ
РОНДО
КУПЛЕТНАЯ ФОРМА
ВАРИАЦИИ
БАЛЕТ
Балет = музыка + танец + декорации
Увертюра
1 действие
Сцена в доме
2 действие
Сцена в лесу
Сцена в
3 действие
Сцена в доме
Сцена на балу
замке
танец
танец
танец
танец
танец
танец
танец
дивертисмент
Сольные танцы:
Классический танец – выражает чувства и настроения героев. Бывает сольным и
ансамблевым.
•Па-де-де – танец двоих;
•Па-де-труа – танец троих;
•Па-де-катр – танец четверых и т.д.
Характерный танец – выражает характеры: национальный, фантастический, комический,
сказочный и т.д.
Массовые танцы исполняет кордебалет (хор балета). Главный принцип композиции –
симметрия и геометрическая правильность. Хореографические группы образуют круги,
квадраты, звезды, кресты и др.
ОПЕРА
Увертюра
Инструмен
1 действие
1 картина
тальное
2 действие
1 картина
2
2 картина
3 действие
Эпилог
дуэт
хор
трио
картина
ария
вступление
к опере
ария
дуэт
ария
ансамбль
ария
дуэт
хор
ария
Ария – вокальный монолог героя, его характеристика.
Речитатив – род вокальной музыки, основанный на речевых интонациях. В опере
– вступление к арии.
Ансамбль – музыкальный номер, исполняемый несколькими певцами: дуэты,
трио, квартеты и т.д.
Хор – номер в опере, исполняемый коллективом певцов.
Курс «Музыкальной литературы»
1 год обучения
П
е
р
Ц
Е
З
Неустойчивая каденция У
Р
А
Предложение
Ф Р А
З А
цезура
2 сильные
доли
Моти
в
1
сильн
ая
доля
це
зу
ра
Моти
в
1
сильна
я доля
Ф Р А
З А
2 сильные
доли
и
о
д
«точка»
Предложение
Устойчивая каденция
Цезура – граница между музыкальными построениями,
«дыхание в музыке», «запятая» или «точка».
Период – законченная музыкальная мысль, в конце которой
можно поставить «точку».
Предложение – самая крупная часть периода. Первое
предложение заканчивается неустойчивой каденцией.
Последнее предложение – устойчивой каденцией.
Фраза – часть периода. Признак фразы – 2 сильные доли.
Мотив – часть фразы. Признак мотива – 1 сильная доля.
Какие бывают периоды
Обычный период
Особые разновидности периода
Малый (8 тактов)
Расширенный
Большой (16 тактов)
Сокращенный
С дополнением
Из 2-х предложений
Из 3-х предложений неделимый
Квадратный:
Неквадратный: 3+5; 5+3;
4+4/+4+4/
5+5; 6+6; 7+7;
Повторный
Неповторный
Тональный
Модулирующий
2 – е предложение сразу начинается в другой тональности
(сопоставлением) и возвращается в главную тональность
Замкнутый
Разомкнутый
Каденции: Д - Т
Каденции: Т - Т; S - T;
ПРОСТАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ РЕПРИЗНАЯ
Вступление – раздел перед началом основной формы.
Кода (заключение) – раздел после конца основной формы.
В Простой форме каждая часть – период.
Реприза в любой форме – повторение. Реприза может быть точной и неточной.
Средняя часть может быть:
(А Б А)
•Неконтрастной: мало отличается, построена на материале 1 части (А А1 А)
•Контрастной: сильно отличается, построена на новом материале
РОНДО
Р Э1 Р Э2 Р Э3…………Р
Рондо – круг, хоровод.
Рефрен – припев. Постоянный элемент.
Повторяется всегда точно.
Эпизод – изменяемый элемент.
Меньше пяти частей в рондо не бывает, больше
– не ограниченно.
КУПЛЕТ
АБ
А1 Б
А2 Б
А3 Б
А – запев, часть куплета, в которой
меняются слова, может исполняться
одним запевалой (солистом).
Б – припев, часть куплета, в котором
слова неизменны, может исполняться
хором.
ВАРИАЦИИ
А
А1
А2
А3
А4
А5
А6…………..и т.д.
А – тема.
А1, А2, А3 и т.д. - вариации (изменения). Изменяется тема – основной
музыкальный образ. Количество частей не ограниченно.
Типы вариаций.
•Вариации «на сопрано остинато». (Остинато – неизменно повторяющийся много раз).
Всегда неизменная тема в мелодии. Меняется фактура других голосов.
•Вариации «на басо остинато» (Полифонические. Чакона или Пассакалья). Всегда
неизменная тема в басу. Меняется фактура других голосов.
•«Строгие» вариации. Всегда неизменная форма, гармония и тоника темы. Меняется
мелодия темы и фактура.
•«Свободные» вариации. Все может быть изменено.
•«Двойные» вариации. Вариации на 2 темы.
ПРОСТАЯ ДВУХЧАСТНАЯ РЕПРИЗНАЯ
А Б
ПЕРИОД
или
А Б
ПЕРИОД
Б А
ПЕРИОД
В Б
ПЕРИОД
Вторая часть обязательно должна иметь репризу (повторение
точное или неточное одного из предложений 1 части).
СЛОЖНАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ РЕПРИЗНАЯ
А Б А
В «Сложной» форме каждая часть – «Простая» форма (простая двухчастная
или трехчастная).
Средняя часть может быть:
•Контрастной: сильно отличается, построена на новом материале (АБА)
•Неконтрастной: мало отличается, построена на материале 1 части
(АА1А)
2 часть Б (контрастная) бывает двух видов:
•«Типа трио» - имеет четкую форму ( АБА, ААБА).
Фактура более прозрачная, приближается к
трехголосию.
По всем средствам выразительности (мелодия,
гармония, модуляции, фактура) проще крайних частей.
•«Типа эпизод» Нет четкой формы (свободное развитие)
Много модуляций, неустойчивости.
БЕЗРЕПРИЗНЫЕ ДВУХ - И ТРЕХЧАСТНЫЕ ФОРМЫ
А Б В – трехчастная безрепризная
А Б – двухчастная безрепризная
Репризы (повторения) нет, но музыкальный материал не может
абсолютно отличаться (тогда форма развалится), должно быть
хоть какое-то сходство.
Безрепризные формы обычно встречаются в вокальной музыке,
где музыкальная форма очень зависит от текста.
ФАКТУРА
Фактура – музыкальная ткань произведения, способ изложения музыкальной
мысли.
Гомофонно – гармоническая фактура:
•Мелодия с аккордовым сопровождением;
•Аккордовая фактура, последовательность аккордов, в которых верхний голос
представляет собой мелодию;
•Унисонная фактура, мелодия излагается одноголосно или в унисон;
Полифоническая фактура, 3 типа:
•Контрастная – одновременное сочетание разных мелодий;
•Подголосочная – одновременное сочетание вариантов одной мелодии;
•Имитационная – последовательное («с опозданием») проведение одной темы в
разных голосах;
П.Чайковский «Детский альбом», музыкальные формы
Названия пьес
Музыкальные формы
Простые
Период
Двухчастная
Сложные
Трехчастная
Двухчастная
Трехчастная
Вариации
Опера seria
Опера buffa
Сюжет
историко-легендарный или мифологический, с запутанной, часто
малоправдоподобной интригой и обязательной счастливой концовкой
повседневный, незамысловатый, комедийный, преимущественно из городского быта. Интрига простая, но
занимательная
Герои
короли, полководцы, античные боги и другие персонажи древних
мифов
современники, «простые» люди – солдаты, крестьяне, слуги, монахи, купцы, их жены и дочери
Драматическое действие
на втором плане
играет важную роль
Ария
является опорой спектакля, центральной оперной формой, явно
«перевешивая» всё остальное. Служит для демонстрации вокальной
виртуозности. Излюбленная форма – 3-х частная da capo
находится в равновесии с остальными оперными формами, лишена виртуозных украшений, своей простотой близка
народной песне
Речитатив
малозначительный
часто более выразителен, чем ария. Имеет широкое применение
Ансамбли
постепенно почти исчезают
занимают ведущее место
Сценическое оформление
очень пышное, эффектное
скромное
Курс «Музыкальной литературы»
2 год обучения
СОНАТНАЯ ФОРМА
ЭКСПОЗИЦИЯ
Г.т.
Св.ч.
П.т.
РАЗРАБОТКА
З.ч.
РЕПРИЗА
Г.т.
Св.ч.
П.т.
З.ч.
Основная
Тональность
Основная
Основная
тональность
Доминанты,
тональность
тональность
параллельная
тональность
Экспозиция – показ основных тем сонатной формы.
Разработка – развитие и изменение тем из экспозиции.
Реприза – итог развития, повторение экспозиции с обязательными изменениями.
Партия – раздел сонатной формы, в котором могут быть одна или несколько тем. Например: в Главную
партию входит Главная тема и связующая часть.
ЭКСПОЗИЦИЯ
Г.т. – главная тема. В экспозиции звучит всегда в основной тональности.
П.т. – побочная тема. В экспозиции звучит чаще всего в тональности
Доминанты или параллельной тональности.
Г.т. и П.т. обязательно в какой-то степени контрастны.
Св.ч. – связующая часть, выполняет модуляцию из основной тональности
в тональность П.т. Она может быть построена на материале Г.т., новой
темы. Её может не быть совсем. Тогда роль Св.ч. выполняет 2-е
предложение Г.т.
З.ч. – заключительная часть. Утверждает тональность П.т. Может
строиться на материале Г.т., Св.ч., П.т.. Её может не быть совсем.
РАЗРАБОТКА
Разработка – область самого напряженного, активного развития.
Разработка строится на темах экспозиции (в основном на Г.П., как самой
энергичной).
Темы звучат не целиком, а дробятся. Отдельные мотивы вычленяются из тем и
объединяются по-новому: «тематическая работа», «дробление», «вычленение».
Много секвенций.
Иногда в разработку вводится совершенно новая тема, которая называется
«эпизод». Размеры эпизода могут быть различны.
В разработке часто возникают элементы полифонии, имитации. Для разработки
характерна общая неустойчивость, множество модуляций, избегание основной
тональности.
Разработка всеми чертами своего строения контрастирует с экспозицией, хотя и
основана на её материале.
РЕПРИЗА
По сравнению с экспозицией в репризе обязательно меняются:
•Тональность П.т. – в репризе звучит в основной тональности. Соответственно
меняется характер П.т.
•Тональность З.ч. – звучит в основной тональности.
КОДА
Кода – необязательный раздел сонатной формы после репризы. Размер коды может
быть разным. Если в сложной развитой сонатной форме есть большая кода, то она
может быть как бы «второй разработкой» (насыщена разработочным развитием на
материале экспозиции). Но под конец и такая кода обязательно настойчиво
утверждает основную тональность множеством кадансов или тоническим
органным пунктом.
СОНАТА
1 часть
темп
характер
тональность
форма
быстрый
Действенный, активный,
Основная тональность
Сонатная форма,
драматический
2 часть, «медленная»
медленный
Лирический, углубленный,
очень редко другая форма
Подчиненная тональность
созерцательный
3 часть, «финал»
быстрый
Жанрово-бытовой
Вариации,
сложная трехчастная
Как правило, основная
Сложная трехчастная,
тональность, исключения
рондо,
возможны
сонатная форма
Симфония
1 часть
темп
характер
тональность
форма
Быстрый
Действенная, активная,
Основная тональность
Сонатная форма
Подчиненная тональность
Вариации,
драматическая
2 часть, «медленная»
Медленный
Лирическая, углубленная,
созерцательная
сложная трехчастная
3 часть, «менуэт»
Умеренный
Жанрово-бытовой, танцевальный
Основная или подчиненная
Сложная трехчастная
тональность
3 часть, «скерцо»
Быстрый
Жанрово-бытовой, шутливый
Основная или подчиненная
Сложная трехчастная,
тональность
сонатная
4 часть, финал
быстрый
Танцевальный, торжественный,
Основная тональность
Сонатная форма,
героический, народный праздник
рондо
Схема анализа 1 части сонаты, симфонии, написанной в сонатной форме
Название темы
Вступление
Экспозиция
Главная тема
Связующая часть
Побочная тема
Заключительная часть
Разработка
Реприза
Кода
Тональность
Характеристика темы
Инструменты
Особенности развития темы
СТАРИННАЯ СЮИТА
Дополнительные танцы – гавот, менуэт, бурре, паспье, лур, старинный полонез, контрданс
Другие – ария, рондо, бурлеска, скерцо, каприччио, фуга, пассакалья, чакона.
Аллеманда
Куранта
Сарабанда
Жига
Темп
Умеренно медленный
Умеренно быстрый
Очень медленный
Очень быстрый
Размер, ритм
Затакт, размер 4 четверти
Размер 3 четверти, 2 вторых
Размер 3 четверти, 3 вторых
Размер 3 восьмых, 6 восьмых, 9 восьмых.
Триоли, пунктир
Фактура
Полифоническая
Полифоническая
Аккордовая или гомофонная
Полифоническая (может быть фуга)
Движения
Торжественные,
Легкий, скользящий парный
Траурное, скорбное шествие
Комический, матросский, коллективный
величественные, коллективное
танец
шествие
танец
ФУГА
экспозиция
разработка
Тема впервые проходит во Тема развивается
всех голосах.
тонально, интонационно.
Тональности проведения
темы – тоническая и
доминантовая
поочередно.
реприза
Признак репризы –
появление темы в тонике.
Размерами короче
экспозиции.
Экспозиция, разработка и реприза в фуге – это совершенно другие по
смыслу и значению разделы формы, нежели в сонате.
Фуга
•
•
•
•
Тема – короткая, но очень выразительная мелодия, проходящая через всю
фугу.
Противосложение – «против темы», звучит во время звучания темы в другом
голосе. Может строиться на интонациях темы, а может иметь совершенно
самостоятельную мелодию. Если противосложение звучит не 1 раз, а
повторяется еще, то оно называется «удержанным».
Интермедии – музыкальные построения, где тема не звучит ни в одном из
голосов. Обычно строится на материале темы и противосложения.
Имитация – одно из основных средств мелодического развития в
полифонической музыке.
Курс «Музыкальной литературы»
3 год обучения
Опера М.И. Глинки «Иван Сусанин»
№ действия
Место действия
Основное
содержание (очень
кратко)
Прослушанные
фрагменты музыки
1 действие
2 действие
3 действие
4 действие
Эпилог
Опера А. П. Бородина «Князь Игорь»
№ действия
Пролог
1 действие
1 картина
Место действия
Основное содержание
(очень кратко)
Прослушанные
фрагменты музыки
2 картина
2 действие
3 действие
4 действие
Опера М. П. Мусоргского «Борис Годунов»
Пролог
1 карт
Место действия
Основное содержание
(очень кратко)
Прослушанные
музыкальные фрагменты
2 карт
1 действие
1 карт
2 карт
2 действие
3 действие
1 карт
2 карт
4 действие
1 карт
2 карт
3 карт
Более сложные формы
ДВОЙНАЯ ПРОСТАЯ ТРЕХЧАСТНАЯ
или
2 и 3 части повторяются вместе.
Эту форму еще называют «трех пятичастной»
Если написать все повторения без знака репризы, то получится 5 частей:
А // : Б А : // = А Б А Б А
3 части
5 частей
Повторение каждой части в отдельности или всех частей вместе не создает
«двойную» форму:
// : А : // // : Б : // // : А : //
// : А Б А : //
Это не двойная форма. Любое повторение ( как и реприза ) может быть точным
и неточным.
ДВОЙНАЯ ПРОСТАЯ ДВУХЧАСТНАЯ
А А // : Б А : // = А А Б А Б А
Повторяется только 2 часть. Повторение каждой
части в отдельности или всех частей вместе не
создает «двойную» форму.
//: А А : // //: Б А : //
или
//: А А
Б А : //
- это НЕ двойная форма.
Литература
•Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. – Л., 1971.
•Лагутин А. Методика преподавания музыкальной литературы в ДМШ. – М.:
Музыка, 1982.
•Осовицкая З.Е., Казаринова А.С. Музыкальная литература. 1 год обучения. - М.:
Музыка, 2000.
•Очеретовская Н.Л. Содержание и форма в музыке. – Л.: Музыка, 1985.
•Сорокотягин Д. Музыкальная литература в таблицах: полный курс обучения. –
Ростов н/Д.: Феникс, 2009.
•Способин И.В. Музыкальная форма. – М.: Музыка, 1984.
•Тюлин Ю.Н. Музыкальная форма. – М.: Музыка, 1974.
•Тютюнникова Т.Э. Уроки музыки. Система обучения К.Орфа. – М.: АСТ, 2001.
•Филатова О. Пособие по теории музыки для ДМШ. – М.: Престо, 1995.
•Холопова В.Н. Форма музыкальных произведений. – СПб.: Лань, 2001.
•http://www.classon.ru/index.php?apage=&cPath=4&osCsid=e53eff06f740ae70b
256e2e8fb0a9e04
•http://www.musicfancy.net/ru/home
•http://www.classic-music.ru/index.html
Об авторе:
Булычева Ольга Николаевна –
преподаватель теоретических
дисциплин в ДМШ г. Ковдор
Мурманская область.
E-mail - bolga1967@mail.ru