П. И. Чайковский

ЧАЙКОВСКИЙ
Масленица. Февраль.
П.И.ЧАЙКОВСКИЙ (1840-1893)
•
Вдохновенье - гостья, которая не любит посещать
ленивых…”
•
П. И. Чайковский
•
П.И. Чайковский - великий русский композитор,
музыка которого уже при жизни вошла в элиту
мировой классики.
•
С 1880-х Чайковский становится известным не
только в России, но и за рубежом.
•
«Я желал бы всеми силами души, чтобы музыка моя
распространилась, чтобы увеличивалось число
людей, любящих ее, находящих в ней утешение и
подпору». В этих его словах точно определена
задача его искусства, которую он видел в служении
музыке и людям, в том, чтобы «правдиво, искренне и
просто» говорить с ними о самом главном, серьезном
и волнующем их.
ЛЮБИМЕЦ ПУБЛИКИ
•
Чайковский был любимцем публики.
Как-то раз его спросили: «Петр Ильич,
вы, наверное, уже устали от похвал и
просто не обращаете на них
внимания?»
•
Композитор ответил: «Да, публика
очень добра ко мне, может быть, даже
более, чем я того заслуживаю. И всетаки никогда в жизни я не был так
польщен и тронут, как тогда, когда Лев
Толстой, сидя рядом со мной в зале и
слушая Анданте моего квартета,
залился слезами».
•
Постоянное напряжение творческих
сил, повседневный и вдохновенный
труд над созданием многочисленных
музыкальных произведений составили
содержание и смысл всей жизни
великого композитора.
ВРЕМЕНА ГОДА
•
Двенадцать пьес публиковались в журнале
«Нувеллист» ежемесячно на протяжении 1876 года .
В конце того же года весь цикл вышел в свет
отдельным изданием под общим названием
«Времена года».).
•
Они
были
задуманы
композитором
как
последовательный ряд картин русской природы и
быта, подчиненных естественному годичному
круговороту тепла и холода, расцвета и увядания.
•
Глубокая поэтичность и проникновенная лирическая
теплота доставили заслуженную популярность
большинству пьес этого цикла, принадлежащих к
лучшим фортепианным сочинениям Чайковского.
Написанные без притязаний на виртуозный блеск и
эффектность,
они
отличаются
пленяющей
мелодической выразительностью и тонкостью
фортепианного письма. Каждая отдельная пьеса
представляет собой самостоятельную по характеру
законченную миниатюру, вся цепь которых
воспринимается как задушевное, идущее от глубины
сердца повествование о бесконечно дорогом и
близком композитору.
•
Лиризм и яркая образность музыки сочетаются в
таких пьесах, как меланхолическая «Песня
жаворонка» (март), с звукоподражательными
фиоритурками
и
форшлагами
(щебетание
весенней птицы), расцвечивающими певучую
мелодическую линию, или нежный и хрупкий
«Подснежник» (апрель) в гибком и свободном
вальсовом ритме без акцентуации первой доли
такта, что придает музыке особую легкость и
изящество.
•
В пьесе «Белые ночи» (май) обращают на себя
внимание тонкие колористические штрихи,
передающие ощущение таинственно-прозрачного
воздуха петербургских белых ночей.
•
В широком мелодизме русской задумчивой
«Баркаролы» (июнь) с ее плавно поступенно
вздымающейся, а затем мягко уступчато
ниспадающей темой ощущается одновременно и
чувство страстного восторженного любования
миром, и какая-то скрытая затаенная грусть; в
репризе
трехчастной
формы
возникает
выразительный
диалог
между
верхним
мелодическим и свободно имитирующим его
«теноровым»
голосом,
усиливающий
экспрессивную напряженность звучания.
•
Открывающийся уютной мечтательной сценкой «У
камелька» (январь), цикл «Времен года»
завершается картиной самого радостного зимнего
праздника «Святки» (декабрь), написанной в
форме увлекательного вальса.
•
Характерным для Чайковского примером мелодизации
фортепианной фактуры является одна из самых
излюбленных пьес цикла — элегическая «Осенняя
песня» (октябрь), музыкальная ткань которой
непрерывно
живет
и
дышит
в
сплетении
самостоятельных поющих голосов.
•
Другую группу пьес представляют написанные броским
и крупным штрихом жанровые сцены: веселая
разгульная «Масленица» (февраль), удалая «Песня
косаря» (июль), оживленная размашистая «Жатва»
(август), шумная «Охота» (сентябрь) с перекличкой
рогов и общей радостной суетой. К этому же типу
принадлежит и широко популярная пьеса «На тройке»
(ноябрь), снискавшая заслуженное внимание многих
пианистов.
•
В красочной и полной лирического воодушевления
музыке этой пьесы Чайковский передает и могучую
широту народного напева, рожденную далью родных
пространств, и стремительность бега, и веселый звон
колокольчика — все, что связано в нашем
представлении с этим образом, обретшим столь емкое
символическое содержание у русских писателей и
художников XIX века.
Скоро масленицы бойкой
Закипит широкий пир...
(П. А. Вяземский)
Масленица или масленая неделя праздничная неделя перед Великим
постом. Масленицу чествуют веселыми
гуляниями, разудалыми играми, катанием
на лошадях, разными потехами. А в домах
пекут блины, специфическое языческое
блюдо, которое из глубины веков прочно
вошло в русскую жизнь.
В этом
празднике
сочетались черты
языческих проводов
зимы и встречи
весны и
христианского
обряда перед
началом Великого
поста,
предшествующего
великому празднику
Пасхи, Воскресения
Христова.
Известно множество описаний
Масленицы в художественной
литературе и в других
источниках.
Масленицу
повсюду ожидали с большим
нетерпением.
Это
был
поистине всеобщий праздник.
К тому же этот праздник, с его
радостной атмосферой, жив и
в наше время, многие его
обряды исполняются до сих
пор.
«Всюду весело, оживленно, всюду жизнь бьет
ключом, так что перед глазами наблюдателя
промелькнет вся гамма человеческой души: смех,
шутки, женские слезы, поцелуи, бурная ссора,
пьяные объятия, крупная брань, драка, светлый
хохот ребенка. Но все-таки в этой панораме
крестьянской жизни преобладают светлые тона: и
слезы, и брань и драка тонут в веселом смехе, в
залихватской песне, в бурных мотивах гармоники и
в несмолкающем перезвоне бубенцов. Так что
общее впечатление получается веселое и
жизнерадостное: вы видите, что вся эта
многолюдная деревенская улица поет, смеется,
шутит, катается на санях» .
Пьеса П. Чайковского написана в сложной
трехчастной
форме.
Средняя
часть
контрастирует с крайними, в которых
музыка
радостная
и
приподнятая,
настроение возбужденное, а в средней
части появляется новый поворот в
всеобщем веселье.
С первых звуков ощущение праздника
наполняет душу слушателя. Простыми, но
очень точными средствами Чайковский
передает характерное звучание гармоники,
создаёт впечатление растягиваемых и
сжимаемых мехов инструмента. Звучание
открытое, прямолинейнее, очень похоже на
звучание гармоники. Вслед за этим
мелодические переборы — в верхнем
регистре и ответ в нижнем. Затем это
повторяется. Так обрисованы два главных
музыкальных элемента. Именно они
разрабатываются
всеми
возможными
способами:
то
господствует
первый
(аккорды, причем именно так, как они звучат
на гармонике), то переборы.
Масленица. Февраль .
Воображение рисует не просто игру на этом народном
инструменте, но игру, сопровождающую удалую русскую
пляску. В середине этой части в круг как бы выходят
солисты: на остро ритмически организованные реплики
кавалера в басу — явно танцевальные отвечает — не без
лукавства— девушка. Постепенно к солистам
присоединяются все участники праздника, и первая часть
завершается общим ликованием.
Средняя часть пьесы явно рисует какой-то новый образ, быть может,
театрализованное представление, что всегда было характерной
особенностью праздника. Профессор К. Игумнов, славившийся
исполнением музыки Чайковского, и «Времен года» в частности,
говорил, что здесь «медведя водят». И если вообще требуется некая
иллюстрация к тому, что происходит в музыке, то этот образ кажется
здесь уместным.
В музыке ощущается что-то массивное и
неуклюжее, особенно в первых тактах этого
раздела. Отсутствие мелких длительностей
создает ощущение более сдержанного
движения. С приближением репризы музыка
перемещается в более высокий регистр.
Меняется образ — появляется звон бубенцов.
Третья часть пьесы— реприза , она сокращена
(звучит лишь третий раздел первой части).
И еще один яркий прием: музыка постепенно
стихает, создавая ощущение, что праздник
уходит, образы удаляются...
Тишина — пауза с ферматой на весь такт,
излюбленный Чайковским прием. Казалось бы,
это все. И вдруг — как шальная выходка —
заключительная фраза на самой яркой и громкой
звучности (fff).
БЛАГОДАРЮ ЗА ВНИМАНИЕ!