Семиотика промышленного дизайна Разработчик:Гончаренко Марк Васильевич

Семиотика промышленного дизайна
Разработчик:Гончаренко Марк Васильевич


Семантика и символика числа в этнонациональной картине
мира.
Семантическое содержание архитектурного пространства.



Движение глаз при рассматривании
предмета скачкообразно.
Во время остановки происходит процесс
зрительного восприятия, во время
движения – обработка полученной
информации.
Очень часто глаз действует под влияние
ранее выработанного стереотипа.
Первый тип.
Привыкнув «пробегать» текст с большим трудом
справляется с задачей глубинной проработки
материала. Он опускает большие абзацы текста,
даже не замечая этого, а позднее абсолютно
искренне говорит, что данного материала в
книге не было.

Второй тип.
Читатель прорабатывает каждый текст дотошно.
Его глаз «отказывается» перепрыгнуть через
строчку или абзац, и читающий тонет в деталях,
которые в данный момент можно было бы
опустить.


Wikipedia — очень нелинейная система.
Чтобы прочесть одну статью, надо
прочитать еще парочку в середине
прочтения первой. При этом те статьи
подразумевают, что надо прочитать еще
несколько других.
© Ульянов Денис
Предпочтение форме можно отдать, когда в
логотипе передается однозначное послание,
готовое воплотиться в эту форму, либо при
необходимости передать динамику

В случае, когда форма логотипа не оригинальна, приходится
выводить на передний план цвет, который становится
главным идентификатором торговой марки.
Было — говорящая форма, стало — цвет, возведенный до
самого главного визуального составляющего бренда.

В некоторых случаях проще запоминается цветовое пятно,
чем "непойми-какая" форма.
Цвет логотипа, заимствованный из флага
Бразилии, и есть главный идентификатор
страны. Форма — вторична.

Без цвета этот логотип — ничто.

Предпочесть цвет форме можно в случаях,
когда цвет более явно и точнее передает
характер торговой марки, когда логотип
заведомо
будет
воспроизводиться
в
полноцвете (к примеру, логотип сайта),
когда нужно передать эмоциональный
настрой.
Восприятие пространства включает в себя
восприятие расстояния, или отдаления, в
котором предметы расположены от нас и
друг от друга, направления, в котором они
находятся, величины и формы
предмета.
1. Рельефность (трехмерность,
стереоскопичность).
Это оказалось возможным благодаря тому,
что работают в восприятии парные органы:
два глаза, две руки, два уха;
2. Форма предмета.
Через восприятие, в отличие от ощущения, мы отражаем в
предмете формообразующие свойства (угол или круг,
впадина или выпуклость).
3. Величина (размер).
Перцептивный образ обладает возможностью
воспроизводить натуральную величину объекта. Только в
зрении и в осязании существует феномен воспроизведения
в образе натуральной величины объекта безотносительно
к размерам воспроизводящего этот образ органа чувств.
Ограничения вытекают только из разрешающей
способности органа: дотянется ли рука, впишется ли
воспринимаемый предмет в границы поля зрения.


3. Величина (размер).
Перцептивный образ (психол. имеющий
отношение к чувственному восприятию,
перцепции) обладает возможностью
воспроизводить натуральную величину объекта.
Только в зрении и в осязании существует феномен
воспроизведения в образе натуральной величины
объекта безотносительно к размерам
воспроизводящего этот образ органа чувств.
4. Симультанность. фр. simultané
одновременный< лат. simul в одно и то же
время.
В образе воспринимаемого предмета
отражается его форма и размеры
одновременно, хотя орган чувств получает
информацию постепенно.