Александр Колдер

Александр Колдер
1898–1976
А. Ньюмен. Фотография Александра Колдера
Сайт: slog.thestranger.com
Научные чтения
Американский скульптор Александр
Колдер, отец прославивших его мобилей,
по словам Жана Тэнгли, стал
«единственным победителем»
в гигантской пластической революции,
которая запустила художественный
объект в движение. Другое его
изобретение – cтабили – статичные
скульптуры гигантских размеров,
напоминающие архитектуру готических
соборов, вписались в городской пейзаж
Чикаго и Сиднея, Торонто и Берлина.
C тяжеловесной грацией, писала пресса,
«они расправляют свои темные крылья
навстречу Истории. Эти загадочные
и бдительные часовые современного
города отражают непоколебимую
уверенность Колдера
в неодолимости прогресса».
Красная лошадь. 1974
В удивительно точных движениях
механических игрушек американца,
называющего себя «художникомюмористом», проявляется чувство
карикатуры, фантазии и замечательной
наблюдательности... Его сорока прыгает
совсем как живая, а корова, сонно
покачивающая головой, заставляет вас
искать глазами поезд, которому она
смотрит вслед... Движения акробатов
и жонглеров повторяют с изумительной
точностью то, что выделывают
настоящие циркачи.
Из парижской критики 1927 г.
Цирк Колдера. 1926–1930
Искусство прежде всего должно радовать
и никогда не быть мрачным!
А. Колдер. Из письма к матери
С 1927 г. Колдер начал изготавливать скульптуры
исключительно из проволоки – материала, больше
соответствовавшего его привычке работать спонтанно,
дававшего ему графическую
и пространственную свободу. Он признавался сестре
Пегги: «Мои мысли я лучше всего выражаю, когда у меня
в руках проволока».
Финни рыба. 1930-е
Портрет Жозефины Бейкер. 1929
Жозефина Бейкер
Фотография
«Всю зиму я работал над объектами, – писал художник, –
которые постоянно вращались, приводимые в движение либо
электромотором, либо при помощи рукоятки. Они издавали
шум и дергались, как в конвульсиях». Когда Колдер спросил
навестившего его Дюшана, как бы он их назвал, тот сразу
ответил «мобиль». По-французски это означает одновременно
и движущийся объект,
и мотивацию. Так его новые работы получили крещение.
Гибралтар. 1936
Ловушка для омара и рыбий хвост. 1939
Половина круга и четверть сферы. 1932
В 1943 г., когда весь алюминий использовался для производства самолетов и
его было трудно достать, я придумал новую художественную форму:
маленькие кусочки окрашенного дерева, закрепленные в пространстве с
помощью стальных стержней.
А. Колдер
Малый паук. Около 1940
Четыре красные конструкции (Мобиль). 1960
На выставке в Чикаго. 1960
Оранжевая панель. 1943
Майский салон. 1969
В 1937 г., когда в Испании шла
гражданская война, Колдер
создал для испанского павильона
на Всемирной выставке в
Париже «Фонтан ртути»,
который был помещен рядом с
«Герникой» Пикассо
и фреской «Жнец» Миро.
Андре Массон скажет про эту
работу: «Твой фонтан, колдун
ртути, наполнен водой,
тяжелой, как слезы».
Фонтан из ртути. 1937
К 1960-м гг. к Колдеру пришла мировая слава.
«Стабили и мобили Колдера, – писала критика, –
отныне стали частью мифологии современного
искусства и такими же его символами, как гитары
Пикассо». Его монументальные скульптуры
украшают общественные сооружения многих
стран. Энергия, поэзия, романтизм его поиска –
послание Колдера XXI веку.
Хвостовое оперение. 1953
Мобиль. 1960
Монументальные стабили Колдера – то ли спруты,
то ли гигантские ящеры, заблудившиеся среди бетонных
современных построек, вносят необычные формы и цвет
в каменный пейзаж больших городов.
Фламинго. 1974. Чикаго
Большая скорость. 1969. Мичиган
Четыре элемента. 1961. Стокгольм
Бобина. 1974
Первый автомобиль из арт-коллекции BMW Колдер
оформил для гонщика Эрве Пулена, участвовавшего
в гонках «24 часа Ле-Мана». С этого времени
расписывать автомобили стало традицией.
Александр Колдер и его арт-автомобиль BMW. 3.0 CSL
Ювелирные украшения, выполненные
по эскизам Колдера. Сайт: artinvestment.ru
Ожерелье «Ревнивый муж»
Ожерелье
Броши
Гребень
Трое танцующих. 1975
Презентация подготовлена Е. Князевой
по материалу А. Грачевой.
Газета «Искусство» № 12/2011.