Декоративно – орнаментальное

Содержание
Мужское искусство
 Женское искусство
 Современное искусство
 Дополнительные материалы
 Проверь себя

Мужское искусство
Обработка дерева
 Резьба по кости
 Изделия из металла

Женское искусство
Обработка кожи и шкуры
 Художественная обработка
бересты
 Вышивка
 Плетение из лозы и нитей

Современное искусство


Декоративно-прикладное
искусство
Изобразительное искусство
Проверь себя
 Тесты
 Викторина
 Образные
загадки
Обработка дерева

Мужское искусство ульчей замечательно виртуозной
художественной обработкой дерева. Ульчи знали
множество технических приемов резьбы и росписи.
Так, ажурной резьбой, при которой удалялись
фоновые части в результате сквозной прорези, они
украшали ручки ложек и ковшей, кроильные
дощечки и карнизы летников-амбаров. Профильная
резьба красовалась на очень многих бытовых
предметах – на ложках и лопаточках блюд, на
рукоятках скребков и даже на выступающих концах
бревен у амбаров и у зимних жилищ. Многогранная
выемчатая резьба и яркая роспись украшали
ульчские лодки, столбы и створки амбаров,
табакерки и коробочки для хранения мелких
предметов.
Обработка дерева

Концы причелин на фронтах ульчского дома
были
вырезаны
в
форме
завитков.
Архитектурной деталью жилого дома ульчей,
наиболее
интересной
в
художественном
отношении, представляли резные столбы «бакса
турани». Они членились на три оттеняющие друг
друга части: среднюю, верхнюю и нижнюю. Их
по праву можно назвать колоннами. Узоры в
виде
парной
спирали,
принимающей
лировидную форму, отделялись друг от друга
ромбовидной фигурой. Вдоль стержня искусно
вырезался спирально-ленточный орнамент. В
техническом
отношении
резьба
была
совершенна.
Обработка дерева


Встречались изображения птиц и животных,
нарисованных черной и красной краской.
Изображения были силуэтными, движение
выражено слабо, но зато носило реалистичный
характер. Нанайцы же росписью не занимались.
Из одного куска дерева, как и коробки
«коломо», где хранили палочки для еды, ульчи
делали из одного куска дерева также корытца,
ковши к Медвежьему празднику, миниатюрные
ложки.
Обработка дерева


Амурская спираль и переплетающиеся линии
характерны не только для орнаментики
ритуальной посуды, но и для большинства
других изделий из дерева и кости, а также – для
архитектурной резьбы нивхов.
У нивхов многогранная резьба была линейной,
двухгранной,
трехгранной,
четырехгранной,
ажурной,
мелкоузорной,
объемной
скульптурной, применялась профилировка краев
предмета.
Обработка дерева


Эстетический эффект многогранной резьбы
нивхов довольно высок. Чем больше граней, тем
ярче контраст света и тени, выразительнее
объемы, четче формы. Стремление к высокой
художественности, красоте позволяли создавать
уникальные произведения искусства.
Изготавливали из дерева и детские игрушки,
которые украшались орнаментом замысловатой
формы, которые обычно изготавливали из
ольхи. Это были либо уменьшенные копии
охотничьих луков, либо санки, либо фигурки
животных и птиц.
Резьба по кости

Не
менее
изящны
костяные
предметы,
украшенные
резьбой.
К
ним
относятся:
игольники, ножи и ручки ножей и других
инструментов, поясные пряжки, палочки для
еды,
пороховницы,
наконечники
лыжных
посохов, крючки для колыбелей, пуговицы,
специальные
приспособления
для
чистки
курительных трубок и палочки-гребни для
расчесывания волос.
Резьба по кости

Художественная обработка кости у нивхов была
уделом немногих, так как требовала особо
одаренных мастеров. У нивхов игольники
отличались от игольников ульчей, негидальцев.
Вся их поверхность была орнаментирована
сквозной или плоскорельефной резьбой в виде
сложных переплетений спиралей и лент.
Изделия из металла

Ульчских
изделий
из
металла
известно
сравнительно
немного,
так
как
металлообработкой
занимались
лишь
избранные,
что
приводило
к
высокой
себестоимости металлических изделий.
Изделия из металла

Оригинальными по узору были различные
медные и бронзовые подвески, служившие
украшением ульчских женских нагрудников и
подолов женских халатов, сшитых из рыбьей
кожи. Орнамент на крупных подвесках был
ажурным (в одних случаях плоский, в других –
слегка рельефный). Мелкие подвески для
халатов
имели
узор
рельефный,
либо
нанесенный
циркулем.
Наиболее
часто
повторяющиеся
мотивы
узоров
–
концентрические
кружки,
крестообразно
расположенные
кружки,
розетки,
парные
кружки, трилистники и тому подобные узоры
Изделия из металла

Нивхские ажурные подвески во многом сходны с
ульчскими и нанайскими. В то же время
подвески для украшения халатов у нивхов имели
свои особенности, были сложнее по форме и
наиболее орнаментированы. Кроме того, нивхи
изготавливали и украшали кольца, браслеты,
серьги. Особо подходили к изготовлению
оружия. Применялась инкрустация медью и
серебром по железу с двух сторон. Орнамент
составляли лирообразные фигуры, спирали,
полукруги.
Обработка кожи и
шкуры

В
женском
искусстве
ульчей
наиболее
распространенным
материалом
для
изготовления художественных изделий из
мягких материалов являлась рыбья кожа. Из нее
искусно делались одежда, обувь, различные
сумочки, трафареты орнамента, мешочки и т.п.
Использовалась кожа кеты, горбуши, щуки,
сома, сазана, амура, ленка, максуна. Из кожи
калуги ульчи умели делать ножны, поясные
сумочки для трута, ремешки для настилов нарт.
Обработка кожи и
шкуры


В отличие от нанайцев, использовавших в своем
искусстве преимущественно рыбью кожу, ульчи
для традиционных вышивок применяли еще и
олений волос, и цветные нитки по лосиной
родвуге. Также использовались нерпичьи шкуры
для изготовления обуви, мужских юбок, шапок,
ножен, охотничьих сумочек, поясных ремней и
собачьи для зимних шуб, ноговиц, шапок и
рукавиц.
Особенно ценились у нивхов рысьи шубы. Шубы
шили также из нерпичьей шкуры. Иногда шубы
оторачивались другими мехам
Обработка кожи и
шкуры


В декоре халатов у ульчей присутствовал
принцип, который создавал впечатление кофты,
надетой на юбку.
У нанайцев излюбленным цветом был синий. У
ульчей был большой спектр цвета, и цвета
были всегда яркие. Причем мастериц увлекали
детали: они тщательно вышивали даже перья на
крыле и хвосте птицы и отмечали чешую у
рыбы. При этом изображения птиц и зверей
непосредственно не связывались с орнаментом.
Однако в орнаментах удэгейцев и орочей
силуэтное изображение мира отсутствует.
Обработка кожи и
шкуры

Техника инструктации мехом по меху была мало
известна нанайцам. Ульчи же в ней преуспели, и
она получила у них широкое распространение.
Кроме того, ульчи, орочи и нивхи прекрасно
владели техникой мозаики из меха нерпы.
Обработка кожи и
шкуры

Применялась
такая
искусная
технология,
требующая практически ювелирной работы, как
мозаика из шкурок птиц у негидальцев. Это
были великие мастера в этой технике, так как
сшивание
тонких
шкурок
требовало
аккуратности, внимания и сосредоточенности в
работе с тонкими шкурками и еще тоньше
соединяющими
их
нитями.
Эта техники
применялись для изготовления ковриков.
Художественная
обработка бересты

У нивхов, орочей, ульчей летним головным
убором служила шляпа конической формы,
сшитая из бересты и украшенная аппликацией
из окрашенной бересты. Бересту коренные
народы Нижнего Амура использовали очень
широко для изготовления красивых летних ламп
«талума апу» (в частности ульчи), для
трафаретов
к
вышивкам,
для
сумочек,
всевозможных коробочек, корзинок и туесков.
Для работы использовались основные способы и
приемы нанесения орнамента: тиснение, резьба
и аппликация.
Художественная
обработка бересты


Орнаментация изделий из бересты особенно
широко применялись нанайцами, ульчами,
нивхами, удэгейцами и орочами.
Художественная береста нивхов мало чем
отличалась от нанайской. Нанайцы больше
применяли метод окраски фоновых частей
изделий, а также самого орнамента. У них в
резьбе по бересте чаще, чем у нивхов и ульчей
встречаются зооморфные мотивы.
Вышивка


Вышивка с цветными радужными переливами
характерна для искусства всех малых народов
Приамурья – нанайцев, ульчей, нивхов,
удэгейцев и др.
У ульчей традиционное искусство вышивки
отличается богатством орнаментальных мотивов
и очень тонким чувством ритма и колорита. В
ульчской вышивке в отличие от нанайской много
разновидностей гладьевых швов: с подкладкой,
по настилу, в прикреп, двойная петельная гладь
и двойная петельчатая в прикреп
Вышивка

Мелкий узор удэгейской вышивки состоит из
узеньких причудливо изогнутых лент. Вышивка
гладьевая. Узоры, вышитые цветным блестящим
шелком, на черном фоне очень эффектны и
дополняются в изделиях полосками и кантами из
цветных тканей.
Вышивка


Для амурских вышивок характерно чередование
коротких отрезков вышивки цветными нитками
по контурам аппликаций или в гладьевом шве.
Удачный подбор сочетаний разноцветных ниток
придает изделию бархатистую мягкость.
Края аппликации прикрепляются к фону одним
из разнообразных швов: гладьевым валиком,
тамбуром, петельным швом, узкой косой бейкой
или оригинальным прозрачным швом, похожим
на двойную «елочку».
Плетение из лозы и
нитей

В большом ходу у нивхов, нанайцев, ульчей
были различные корзины, блюда, для мяса и
рыбы и другие изделия, плетенные из лозы и
корней тальника. Особенно ярки работы
ульчских мастеров, которые для красочности
снимали кору с кореньев, тем самым получая
белый цвет. Двухцветные плетеные изделия
были оригинальны и выделялись на фоне
однотонных изделий, что особо привлекало
внимание. Удэгейцы и орочи плетением корзин и
посуды из лозы и корней дальневосточной ивы
не занимались.
Плетение из лозы и
нитей

Кроме того, ульчи знамениты своими плетеными
из цветных ниток длинными поясами для
одежды. Их плели на маленьких специальных
станочках, украшая концы вышивкой, кусочками
меха, медными подвесками и бусами. Другие
коренные народы Нижнего Амура этого
искусства не знают
Орнамент

Орнамент для малых народов Приамурья – это
своеобразный художественный мир, в котором
условным языком выражены их мысли, мечты,
понятия о гармонии природы. Художники не
копировали природу – они отражали в узоре то
главное, что определяло и символизировало
смысл их трудовой деятельности и духовных
запретов. Мастера не ставили цели добиться,
например,
движения
в
той
или
иной
композиции. Динамизм узора как бы следует из
самой природы народного искусства.
Орнамент

Орнамент
мог
быть
составлен
из
геометрических, зооморфных и растительных
мотивов.
Композиционным чутьем обладали
нивхские, ульчские и удэгейские мастера.
Интересные
композиционные
приемы
выработали нанайские мастера. В отделке
применялись также чешуйчатые мотивы, чаще у
нанайцев и «плетенка» у удэгейцев.
Орнамент


Ульчский вариант спирально-ленточного узора
можно
охарактеризовать
как
спирали,
сгруппированные в кайме в отдельные (иногда
соединенные, иногда и совсем разомкнутые)
звенья.
Композиция орнамента всегда подчинена
форме изделия, её размеру и узор, например, на
халате точно соответствует округлости ворота
или ломаной линии по его борту.
Орнамент


Мастерица могла самостоятельно составлять
орнаменты для различных вещей. Орнамент для
халата вышивать на одеяле или подушках
нельзя, так как узор мог иметь магический или
символический смысл.
У мастеров существовал золотой закон
неповторимости. Он гласил, что любой узор
художника не должен копировать орнамент его
предшественников
и
современных
ему
вышивальщиц и резчиков. В каждой композиции
узора должно быть свое оригинальное начало –
и в линии, и в цвете.
Какой процесс описан в
тексте?
«…растягивается на палках и
сушится.
Когда
высохнет
очищается
скребками,
смазывается жиром или маслом
и лежит так несколько суток.
Потом вымачивается в рыбной
воде (ухе), пока не вымокнет
полностью. Затем начинают
мять вместе с гнилушками и
разглаживать.
После
подсушивают и снова мнут,
пока не станет мягкой».
Выделка кожи
Выделка шкуры
Обработка бересты
Обработка кореньев
Какой процесс описан в
тексте?
«Сначала мастерицы вышивают
отдельные фрагменты, и лишь
затем все детали собираются в
единое целое. Для нанайцев
характерна техника аппликации
с
плотно
расположенным
орнаментом.
Ульчи
узоры
располагают
свободно.
На
полотне фона симметрично
располагаются
фрагменты
узора».
Изготовление халата
Вышивка изделия
Создание ковра
Изготовление пояса
Какой процесс описан в
тексте?
«Делаем
только
из
«воченкуры». Собираем ее в
мае и летом в тайге. Затем
очищаем, чтобы была белая, но
можем и не делать этого, чтобы
оставить темной для рисунка.
Когда она высохнет, необходимо
замочить ее в воде. Материал
становится мягким, не ломается
и легко принимает форму при
сгибании».
Выделка кожи
Плетение из лозы
Работа с берестой
Выделка шкуры
Какой процесс описан в
тексте?
«Снимается
только
в
определенное время года, в конце
июня. Снимается ножом легко,
сама сваливается. Варят ее в воде
долго-долго.
Она
становится
мягкой,
как
материя,
не
пропускает воды, очень практична. После горячей обработки
выкраивается необходимых размеров лист для будущего изделия.
Затем ей придается нужная
форма, после чего сшивается и
орнаментируется
тиснением,
аппликацией или резьбой».
Обработка шкуры
Выделка меха
Работа с берестой
Обработка лозы
Какой процесс описан в
тексте?
«Мужской это труд. Сначала
наносился
рисунок,
затем
художник делал первые срезы.
Углубляясь
дальше
по
материалу, получал объем или
же прорезал изделие насквозь.
Техника изготов-ления могла
быть
плоско-рельефной и
прорезной, с геометрическим и
спирале-видным
орнаментом
или же с реалистическими
изображе-ниями
отдельных
животных и эпизодов охоты на
зверя».
Работа с берестой
Работа с кожей
Работа с лозой
Резьба по дереву
Тестирование на темы
Промыслы
 Орнамент
 Тонкости искусства

Промыслы
Корзины,
декоративные
сосуды плели из:




Ветвей тальника
Корней тальника
Травы
Веревок
блюда,
Промыслы
Какая резьба не существовала, по:




Дереву
Металлу
Кости
Шкуре
Промыслы
Не изготавливали ковры из:




шкур животных
шкурок птиц
ситца
шерстяных ниток
Промыслы
В обработке различных материалов
не использовались:




рыбий жир
животный жир
растительное масло
птичий жир
Промыслы
Не шились халаты из:




рыбьей кожи
грубой ткани
шелка
шкуры животных
Промыслы
Обычно игрушки изготавливали из:




ольхи
березы
дуба
тальника
Промыслы
В
работе
мастериц
использовалась кожа:




кеты
щуки
карася
сома
не
Промыслы
Техникой мозаики из шкуры нерпы
не владели:




нивхи
орочи
удэгейцы
ульчи
Промыслы
Техникой мозаики из шкурок птиц
искусно владели только:




негидальцы
нивхи
ульчи
нанайцы
Промыслы
Куклы
для
девочек
изготавливались из :




бумажной материи
бумаги
бересты
ниток
не
Орнамент
В основе узора лежит орнамент:




спирально-ленточный
геометрический
растительный
животный
Орнамент
В орнаменте свадебного халата не
было изображения:




дерева
рыб
птиц
драконов
Орнамент
Силуэтное изображение мира
отсутствует в орнаменте:




ульчей
нивхов
нанайцев
удэгейцев
Орнамент
Чаще всего чешуйчатый орнамент
встречался у:




нанайцев
удэгейцев
негидальцев
нивхов
Орнамент
«Плетенка» как вид орнамента
использовалась только:




ульчами
нанайцами
орочами
удэгейцами
Орнамент
Орнамент не был подчинен:




форме изделия
размеру изделия
смысловому значению
цвету
Орнамент
В виде чего не существовали узоры:




чешуек
монет
почек
цветов
Орнамент
Удэгейская
орнаментика
характеризуется:




легкостью изгибов
двусторонней симметрией
ритмичностью ряда
обычностью форм
не
Орнамент
Способностью создавать все новые
и новые формы узоров владели:




ульчи
удэгейцы
орочи
негидальцы
Орнамент
У мастеров-художников существовал
золотой закон:




неповторяемости
незаконченности
несложности
несовершенности
Тонкости искусства
Искусство носит название:




декоративно-прикладное
орнаментально-прикладное
декоративно-орнаментальное
орнаментально-декоративное
Тонкости искусства
К мужским видам искусства не
относилась:
 обработка
бересты
 резьба по дереву
 обработка металла
 резьба по кости
Тонкости искусства
Металлообработка была занятием:




избранных
большинства
некоторых
всех мужчин
Тонкости искусства
Искусство делилось на:




мужское и женское
детское и взрослое
домашнее и промысловое
традиционное и современное
Тонкости искусства
Искусством плетения из ниток
владели только:




ульчи
удэгейцы
орочи
нивхи
Тонкости искусства
Для нанесения орнамента на
бересту не существовало способа:




тиснения
резьбы
аппликации
мозаики
Тонкости искусства
У нивхов
по дереву:





не существовала резьба
линейная
четырехгранная
ажурная
крупноузорная
Тонкости искусства
Резьба по кости в виде сложных
переплетений спиралей и лент была
только у:




нивхов
негидальцев
ульчей
удэгейцев
Тонкости искусства
Наиболее часто повторяющимися
мотивами узоров не были:




почки
розетки
парные кружки
трилистники
Тонкости искусства
Синий цвет в украшении женских
халатов преобладал у:




нанайцев
ульчей
орочей
нивхов
Орнамент
Кроме крупных парноспиральных и ленточных
мотивов применялись более мелкие узоры в виде
чешуек,
сердцевидных,
почковидных,
монетовидных
узоров.
Ульчские
мастерицы
обладали удивительной способностью создавать
все новые и новые формы орнамента, сохраняя в
то же время установившийся тип и стиль.
 Женщины-удэгейки
с большим искусством
создавали
сложные
и
удивительные
по
композиционной
стройности
орнаментальные
узоры. Удэгейская орнаментика характеризуется
свободной легкостью изгибов, двусторонней
симметрией и ритмичностью ряда.

Что хотел изобразить
художник?
змею
дерево
Что хотел изобразить
художник?
птицу
лик женщины
Что хотел изобразить
художник?
человека
солнце
Что хотел изобразить
художник?
дерево
гору
Что хотел изобразить
художник?
лодку
птицу
Что хотел изобразить
художник?
змею
цветок
Что хотел изобразить
художник?
волну
рыбу
Что хотел изобразить
художник?
лодку
природу
Неправильно
Правильно