СВЕТ И СВЕТОВЫЕ СПЕЦЭФФЕКТЫ

СВЕТ И СВЕТОВЫЕ
СПЕЦЭФФЕКТЫ
В создании фильма используются как естественное, так
и искусственное освещение. Это одно из важных
выразительных средств в кинематографе, оно помогает
выражать авторскую идею и влияет на восприятие
кадра зрителями.
Естественное освещение может иметь разные вариации:
от яркого, прозрачного и солнечного
Ричард Фарнсворт в фильме The Straight Story (Простая
история) (1999)
до мягкого, рассеянного света от неяркого английского солнца в
фильме Atonement (Искупление).
Он может быть пасмурным и унылым,
здесь он выполняет две функции: и как освещение и как метафора
(выражает настроение людей).
Фильм Whale Rider (Оседлавший кита) (2002)
угрожающим,
Фильм The Princess Bride (Принцесса-невеста)
Мэнди Патинкин и Кэри Элвис
наполнять особым перламутрово-матовым светом зимний день в
Минессоте,
Ларс и Классная девчонка
создавать эффект проливного дождя…
… небеса разразились проливным дождем, когда политических узников
привезли в тюрьму, где только один останется в живых.
Фильм V for Vendetta (V значит Вендетта).
или, как а этом эпизоде фильма «Мулен Руж»,
подчеркивать через спецэффекты грозы драматическую
ситуацию
В этом фрагменте гроза – это не просто ненастье, это также
метафорическое
изображение
проблем,
с
которыми
столкнулись главные герои фильма.
Важность освещения
Освещение наполняет важными и значительными
эффектами каждую мизансцену, как например, в этом
эпизоде фильма «Красота по-американски» (American
Beauty).
Симметричная композиция кадра усилена аналогичным
эффектом освещения
Свет, падающий полосами через жалюзи на полковника
Фиттса (Крис Купер), - метафора – это путь его в ловушку,
которую расставила для него жизнь.
Освещение способствует привлечению внимания
зрителей к выделенным светом объектам в кадре,
и создает удивительные эффекты в сочетании с затемнениями.
Свет создает особую глубину кадра, подчеркивая детали
мизансцены, текстуру декораций и костюмов, объемы и
формы предметов; усиливает ощущение пространства и
движения.
Патрик Кеннеди и Кира Найтли в фильме Atonement (Искупление)
виды освещения
Насыщенный свет (high-key
дает яркое освещение сценической площадки с
light)
минимальной теневой освещенностью; источником
света является, как правило, один вид светильника,
т.н. «ключевой свет»
Майкл Шин в фильме «Королева» (The Queen)
Кристен Стюарт в фильме Into the Wild (К дикой природе)
неяркий свет
Световая гамма приближается к серым и темным тонам, в
кадре много теней, ключевой свет приглушен и не
доминирует.
Джим Кэрри в фильме Eternal Sunshine of the Spotless Mind (Вечное сияние
чистого разума)
Сверхконтрастный свет
Создает резкую границу между светом и тенью, где почти не
виден переход по световой шкале
Николь Кидман в фильме «Мулен Руж» (Moulin Rouge)
Такое освещение часто ассоциируется с фильмами типа
«чернуха» - криминальная драма, жесткий детектив,
гангстерский фильм. Перед нами пример из фильма
Орсона Уэллса «Печать зла» (Touch of Evil), (1958).
Существует два метода освещения:
рисующий(пластический) свет и тональный (бестеневой).
Рисующий свет контрастно
высвечивает пространство
кадра, четко очерчивая
предметы и героев, выделяя
детали и характеры
Тональный (бестеневой)
свет заполняет большое
пространство так называемым
«диффузивным» светом,
минимизируя границу тени и
света, размывая очертания
предметов и черты характеров
героев
Диффузоры с матовым стеклом
размещаются перед фронтальными
светильниками в студии, чтобы рассеивать
и смягчать направленный свет, уменьшая
интенсивность его потока.
Зонтики-рефлекторы создают
эффект мягкого, рассеянного
света во время фотосъемки.
Рассеянное,
мягкое
освещение
скрывает неровности поверхности,
какие-то
ее
детали.
Поэтому
невозможно прочитать или разглядеть
то, что написано на стеле.
Контрастное освещение дает четкое, резкое
изображение, очерчивая четкие границы
света и тени.
Источники освещения: прожектор с лампой
накаливания, дающий общий свет;
направленный свет, или полуденное солнце
при безоблачном небе.
При контрастном освещении лица, все его недостатки видны
особенно четко. Такой свет используют, если хотят выставить
героя в нелестном для него свете.
Пэт Томпсон и Барри Отто в роли Дуга и Ширли Хастингсов, родителей
Скотта в фильме Strictly Ballroom (Только в танцевальном зале)
Резкие цвета Африки освещают кадры засады и убийства в
фильме The Constant Gardener (Преданный садовник),
и в этих кадрах – безжалостность убийства.
В контрасте с предыдущими кадрами освещение в Лондоне
мягкое, серое, унылое.
Три точки освещения
Три точки освещения – это
используется
в
визуальных
компьютерная графика).
стандартный метод, который
медиа
(кино,
фотография,
Это простая, но многогранная система, которая составляет
основу многих видов освещения.
Когда вы поймете метод трехточечного освещения, вы
сумеете правильно использовать свет в кадре.
Эти три источника освещения называются:
- ключевой или основной свет;
- заполняющий свет;
- фронтальный (фоновый) свет.
КЛЮЧЕВОЙ СВЕТ
это основное освещение.
Это обычно самое мощное освещение в
кадре, оно высвечивает мизансцену и
позволяет нам видеть персонажи и
обстановку на съемочной площадке.
объект
съемки
камера
Светильники
ключевого
света
располагаются
сбоку
от
камеры/объекта съемки таким образом, что высвечивают хорошо
только одну сторону, оставляя вторую в полутени.
Таким образом создается резкое освещение, идентичное
солнечному свету в безоблачный день: яркий, жесткий свет с четко
очерченными тенями.
Такой свет позволяет моделировать выделение очертаний и контуров
предметов.
ЗАПОЛНЯЮЩИЙ СВЕТ
Это источник освещения, который
располагается с противоположной
стороны от ключевого света.
Этот вид освещения можно
сравнить с непрямым или
отраженным солнечным светом.
Его используют для высвечивания теней, производимых
источником ключевого света. Заполняющий свет всегда менее
яркий/резкий и тени от него мягкие и расплывчатые.
Иногда его используют еще и в создании спецэффектов: свечение
предмета или, как например, «американский свет» - свечение волос
у актеров. (так высвечивают «звезд» кино).
КОНТРОВОЙ (ФОНОВОЙ) СВЕТ
Прожектор контрового освещения
устанавливается позади объекта и освещает его с
тыльной стороны.
В отличие от направленного света,
который формируется с помощью
ключевого и заполняющего света, цель
контрового заключается исключительно
в моделировании – подчеркнуть
глубину заднего плана, высветить
контуры предмета, чтобы «отделить»
его от фона и приблизить его
очертания к реальному восприятию
(объемному, трехмерному).
ПРИМЕРЫ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ РАЗНЫХ
ВИДОВ ОСВЕТИТЕЛЬНЫХ ПРИБОРОВ
(для иллюстрации примеров приведены картинки
из пособия по использованию света в
компьютерной графике)
Если использовать только ключевой свет
Источник ключевого света
установлен справа от камеры и
дает очень резкое теневое
освещение.
Такая «картинка» смотрится неплохо, мы можем легко
определить, что перед нами яблоко. Но такое освещение не
дает реальной глубины кадра.
Использование только заполняющего света
Источник заполняющего
света обычно располагается
с противоположной стороны
от ключевого света, таким
образом, здесь он будет
слева от камеры.
Так как он дает мягкое, рассеянное освещение (для этого
используются
фильтры
и
диффузии),
создается
эффект
приближенный к тому, что дает и ключевой свет, но без той четкой
границы света и тени. Поэтому яблоко выглядит плоским и
ненатуральным.
Ключевой/фронтальный + заполняющий свет
Использование этих двух групп светильников дает необходимую
глубину кадра и приближает объем предмета к трехмерному
восприятию.
Использование только контрового света
Задний или контровой свет дает слабое освещение яблока,
большая часть которого остается в темноте.
фронтальный + ключевой + контровой свет
Замечательно!
Такое сочетание
осветительных приборов дает
полное представление о
яблоке.
Однако следует использовать еще и четвертый светильник на
заднем плане, чтобы убрать все оставшиеся тени.
только ключевой свет
только фронтальный
свет
только контровой свет
ключевой +
фронтальный
ключевой +
фронтальный +
контровой
Портретный свет
Какие имеются методики освещения актеров в кадре
Только ключевой свет
Если добавить и фронтальный свет,
исчезнут тени, производимые
ключевым светом
Ключевой и фронтальный
свет
Добавление контрового света
даст большую глубину кадра и
придаст блеск волосам волосы
Эти кадры из фильма Дугласа Сирка Written On The Wind
(Слова, написанные на ветру) (1956) являются хорошим
примером классического использования трехточечного света.
Лорел Бэкол и Рок Хадсон выглядят гламурно благодаря
сбалансированному освещению.
Освещение влияет на восприятие героев фильма,
усиливая или уменьшая физические недостатки,
подчеркивая особенности характера, делая лица
привлекательными или отталкивающими.
Сбалансированное освещение делает более привлекательным
лицо Кирстен Данст, на снимке она вместе с Тоби Магвайером
в фильме Spider-Man (Человек-Паук)
Боковой свет и короткофокусный объектив создают
негативное восприятие героя Уиллема Дефо.
Освещение, придавая определенные характеристики
персонажам в фильме, руководит нашим восприятием их,
как это видно на кадрах из фильма База Лурмана Moulin
Rouge (Мулен Руж)
Кристиан - невинность
Ворнер - угроза
Зидлер - грех
Мария - беспокойство
Сатин – гламурная и
возбуждающая
откровенная
ведущая двойную
игру
Правильно выставленное боковое освещение, моделирует
лицо, открывая новые детали, как в этих кадрах из фильма 10
Things I Hate about You (10 причин моей ненависти) (1999)
Лариса Олейник
Хит Леджер
и Джуно
Им можно высвечивать только половину лица, оставляя
вторую половину затененной, что можно прочитывать как
сомнение, недоумение.
Энтони Хопкинс в роли Берта Манро в фильме The
World's Fastest Indian (2006)(Самый быстрый Индиан»)
Или двуличие таинственного персонажа.
Хьюго Уивинг в фильме V for Vendetta (V значит вендетта)
Здесь боковой свет выступает как метафора – Брайони
разрывается между привязанностью к Робби и ее страх, что
он причинит вред ее сестре.
Сирша Ронан в фильме in Atonement (Искупление)
Полумрак – это визуальная метафора - необычная часть
жизни, которой живет «затюканная» Барбара Фиттс.
Элисон Джаней в фильме American Beauty (Красота поамерикански)
Лицо, освещенное наполовину, делает его зловещим
Верхний свет дает глубокие тени в глазных впадинах и
под носом, что создает эффект жестокости и угрозы.
Нижний свет искажает черты лица, накладывая на него
причудливые тени. Так выглядит зло и грех.
Но, не всегда
Тора Берч в фильме American Beauty (Красота по-американски)
Контровой свет не высвечивает детали лица, но
подчеркивает характерные черты героев, создает «нимб»
над головой, «пушистую головку», и отделяет объект от
заднего фона, делая его воздушным, неземным существом.
Четко выставленное совмещение фронтального и контрового света
создает эффект таинственности в сцене первой встречи Фродо с Арвен
(Лив Тайлер) в фильме The Fellowship of the Ring (Братство Колец)
Время суток
Основная функция света – позволить нам увидеть, что
происходит в кадре. А еще установить времени суток,
Петух, Т.А. Фаулер, приветствует начало дня в м/ф Chicken
Run
(Побег Цыпленка)
наполнить кадр потрясающим светом:
Берт Манро спит в машине посреди Соляной пустыни
Боннвилля в фильме The World's Fastest Indian (Самый
быстрый «Индиан»)
Робби (Джеймс Макэвой) перечитывает письма от Сесилии в
полумраке заката в фильме Atonement (Искупление).
Дом Виолы де Лассе в утреннем свете в фильме
Shakespeare in Love (Влюбленный Шекспир)
и поздним вечером.
Закат солнца в фильме
Danny the Champion of the World (Дэнни –
чемпион мира)
Магия времени
В закатные часы, как утверждают, свет обладает некой магией. Эта магия
может передаваться и всему фильму.
Кевин Костнер в фильме Field of Dreams (1989) (Поле
мечты)
Джeреми Айронс идет домой ночью, фильм
Danny the Champion of the World (Дэнни –
чемпион мира)
Время суток может выступать в роли метафоры
Эпизод, которым начинался фильм Стэнли Кубрика 2001:
a Space Odyssey (2001 год: космическая Одиссея), как бы
подчеркивает
закат
человечества,
соответственно
снимался на
закате:
создание настроения и
атмосферы в фильме
Светлое,
чистое,
ровное
освещение
создает
солнечное, радостное и безмятежное настроение.
Поэтому, такое освещение часто используется в
комедиях.
Как в фильме A Knight's Tale (История рыцаря)
и в Sione's Wedding (Свадьба Шион)
Бестеневая съемка, буквальная или метафорическая, в
фильме The World's Fastest Indian (Самый быстрый
«Индиан»), с Энтони Хопкинсом
На Билли Эллиота давят его проблемы как и это низкое,
серое небо
На лицах членов семьи в фильме Little Miss Sunshine
(Маленькая мисс Счастье) масса проблем, а над ними
безмятежное синее небо и яркое солнце
Диффузное, серое освещение передает:
• непогоду;
• безрадостную, унылую атмосферу
серьезного драматического
произведения;
• метафору внутреннего дискомфорта
героев
Начальные кадры, подобные этому эпизоду из фильма
Lars and the Real Girl (Ларс и настоящая девушка) с
Районом Гослингом, могут задать тон всему фильму.
Хелен О'Хара, анализируя фильм Lars and the Real Girl в
Empire, делает вывод, что «под слепящим солнцем Голливуда
нет места такой утонченной истории любви»
Тем не менее, во многих фильмах
настроение должно меняется
неоднократно в течение развития
сюжета
Кеннет Брана открывает фильм «Много шума из
ничего» (Much Ado About Nothing) сценой пикника на
природе в яркий солнечный день в Тоскане.
А вот злодеяния задумываются бесчестным Доном Джоном
(Киану Ривз) в сумрачной комнате.
Фильм Франко Дзеффирелли «Ромео и Джульетта»
(Romeo and Juliet) начинается на ярко освещенной
площади, где молодые люди ссорятся, так как их
молодая кровь бурлит под палящим солнцем
Но, задумчивый Ромео появляется из тени, мягко освещенный
рассеянным светом
Ясный солнечный день в фильме Finding Neverland (Чудесная
страна) отражает то удовольствие, которое Дж.М.Бэрри и
семейство Левеллин-Дэйвис получают от общения друг с другом.
Но вот Бэрри (Джонни Депп) возвращается домой к жене Мэри
(Рада Митчелл), в их несчастливый брак, и эти сцены
освещены в мрачных тонах.
Он сочиняет для мальчиков Дэвисов чудесные, фантастические
истории, которые они затем разыгрывают. Эти эпизоды освещены
ярко, резко и контрастно.
Ровное, плоское освещение перекликается и подчеркивает
монотонность жизни в этом квартале в фильме Spider-Man
(Человек-Паук)
Свет в городе Сихэвен в фильме The Truman Show's (Шоу Трумана)
ровный, яркий, там всегда солнечно – люди обычно хотят, чтобы так
было всегда.
Разве что, это создается искусственным путем – дом Трумэна
находится внутри большого купола, где погода регулируется
компьютерной программой.
Таким образом, освещение – это важное средство
для создания настроения и oсобой атмосферы. Оно
помогает зрителю правильно понимать авторский
замысел как в отдельных эпизодах, так и во всем
фильме в целом:
кинозрители в своих
квартирах,
или посетители бара
Трумэна, освещены более
естественно
плоский (нерельефный) свет и серые декорации усиливают
состояние глубокой депрессии Барбары Фиттс (Элисон
Джэнни) в фильме American Beauty (Красота поамерикански).
ужасы войны выражены через розовато-серое
освещение французских пейзажей в фильме
Atonement (Искупление)
Свет является одним из средств для передачи плохого
настроения или чувства тревоги
Злодей Маман (Анкур Викал) в фильме Slumdog Millionaire
(Миллионер из трущоб)
Рассел Кроу в роли Джона Нэша, сыщика, в фильме A Beautiful
Mind (Игры разума)
Райан Филипп в фильме Crash (Столкновение)
в тюремной камере в фильме Richard 3 (Ричард III)
Стили освещения
В
кинематографе
основные
школы,
использовать
«естественное
в
сегодня
которые
своей
известны
две
предпочитают
работе
освещение»,
«сюжетное, постановочное освещение»
или
или
Представители
первого
направления
предпочитают
ключевой свет, который создает впечатление, как-будто
он исходит из глубины самого кадра или от естественного
внешнего источника света;
Кира Найтли в фильме Bend It Like Beckham
(Играй, как Бэкхем)
Джэйсон Бэйтмен в фильме Juno (Джуно)
Джэми Бэлл в фильме Billy Elliot (Билли Элиот)
Представители второй школы предпочитают использовать
ключевой свет таким образом, чтобы получались
шокирующие визуальные образы.
Мина Сувари в фильме American Beauty (Красота поамерикански)
Дон Чидл в фильме Crash (Столкновение)
На самом деле, во многих фильмах используют и то, и
другое освещение, как в фильме Atonement (Искупление).
Кэйра Найтли и Бренда
Блетин освещены
естественно
Сирша Ронан - сюжетно
Естественный свет
сюжетный
в фильме Slumdog Millionaire (Миллионер из трущоб),
(2008)
Естественное
освещение
и сюжетное
сюжетное
естественно
е
сюжетное
естественное