Литература - Ленинградский областной институт развития

Общие закономерности и
национальные особенности
развития мировой литературы
ХХ – начала XXI века
С.В.Букреева, к.ф.н., доц. каф. фил. образования
ЛОИРО
План
I.
Литература первой половины ХХ века
- Литературный процесс в ХХ веке: традиции и новаторство
- Основные течения модернизма
- «Три кита модернизма» (творчество М.Пруста, Д.Джойса,
Ф.Кафки)
- Интеллектуальный роман
- Литература «потерянного поколения» и творчество Э.Хемингуэя.
- Поэзия Т.С.Элиота
II.
Литература второй половины ХХ века
- II мировая война и литература
- Японская литература
- Теория и художественная практика постмодернизма
- Латиноамериканская литература
- Постколониальный феномен
III. Зарубежная литература последних десятилетий
Течения в модернизме
Дадаизм
(от французского “dada” – конек,
детская деревянная лошадка)
Литература:
Швейцария: Тристан Тцара (1896-1963)
Живопись:
Франция: Марсель Дюшан (1887-1968)
Франсис Пикабия (1879-1953)
♦ «нечто совершенно бессмысленное, что отныне и стало самым удачным
названием для всего течения» (Т.Тцара)
♦ иррациональность, отрицание признанных канонов и стандартов в
искусстве, цинизм, разочарованность и бессистемность
♦ бессознательное, инфантильно-бессвязное творчество
♦ призывали разрушить все механизмы человеческой речи и вернуться к
исходному моменту формирования языка, когда он существовал еще
на уровне отдельных звуков (предъязык)
Марсель Дюшан. Новобрачная, разоблаченная своими
холостяками, или Большой стакан. 1915-1923
Фовизм
(от французского “fauve” - хищник)
живопись:
Франция: Анри Марисс (1869-1954), Андре Дерен (1880-1954),
Морис де Вламинк (1876-1958)
♦ течение возникло под влиянием полотен Винсента Ван Гога
♦ сделать видимым для глаза вещи, которые нельзя увидеть
(чувства, настроения)
♦ цвет – главное средство выражения
♦ чистые цвета, сильные, размашистые мазки, порывисто
брошенные на холст пятна краски
Анри Матисс. Музыка. 1920. Государственный Эрмитаж.
Экспрессионизм
(от французского “expression” - выражение)
Живопись:
Германия: Эрнст Людвиг Кирхнер (1880-1938), Эмиль Нольде
(1867-1956),), Отто Дикс (1891-1969),
Австрия: Оскар Кокошка (1886-1980
Норвегия: Эдвард Мунк (1863-1944)
Литература:
Германия: Альфред Деблин (1878-1957), Леонгард Франк (1882-1961)
Австрия: Франц Верфель (1890-1925), Франц Кафка (1883-1924),
Швейцария: Фридрих Дюрренматт (1921-1990)
♦ искусство, которое ставит своей целью подчеркнутое выражение
душевных состояний художника, его чувств и настроений
♦ поразить зрителя, учить, направлять
♦ кричащие яркие краски, мрачные грязные тона, беспокойные небрежные
движения кисти; резкие упрощенные формы, сознательно искаженные
формы
Эдвард Мунк.
Крик. 1893.
Национальная
галерея, Осло.
Кубизм
Представители
Испания: Пабло Пикассо (1881-1973), Хуан Грис (1887-1927)
Франция: Жорж Брак (1882-1963), Робер Делоне (1885-1941)
♦ упрощение предметов до простых геометрических форма
(«искусство кубиков»)
♦ беспокойно-угловатый мир
♦ расчленяли реальные предметы и существа на части в
соответствии с их внутренним строением, а затем складывали
части в другом порядке
♦ изображение предмета с разных сторон одновременно
♦ бледные тона (коричневый, серый, тускло-голубые, зеленоватые)
Хуан Грис. Портрет Пабло Пикассо. 1912.
Институт искусств. Чикаго.
Пабло Пикассо. Герника. 1937.
Музей королевы Софии. Мадрид.
Футуризм
(от итальянского “futuro” - будущее)
Живопись:
Италия: Джакомо Балла (1871-1958)
Джино Северини (1883-1966)
Литература:
Италия: Филиппо Томмазо Маринетти (1876-1944)
♦ «новое искусство», «искусство будущего»
♦ отвергнуть достижения прошлого, возвеличить технику и
промышленный дух нового времени
Джино Северини. Санитарный поезд, мчащийся
через город. 1915. Нью-Йорк.
Музей Гуггенхайма
Сюрреализм
(от французского “surrealite” – «сверхеальное», «сверхъестественное»)
Живопись:
Испания: Сальвадор Дали (1904-1989),
Россия-Франция: Марк Шагал (1887-1985)
Швейцария: Пауль Клее (1879-1940)
Испания: Хоан Миро (1893-1983)
Литература:
Франция: Андре Бретон (1896-1966), Луи Арагон (1897-1982),
Гийом Апполинер (1880-1918), Поль Элюар (1895-1952)
Испания: Ф.Г.Лорка (1898-1936)
Киноискусство:
Испания: Луис Боньюэль (1900-1983)
♦ реальные существа и предметы выступают в необычных сочетаниях
♦ нет порядка и разумного смысла – все подчиняется случайности
сновидения
♦ выпустить из подсознания первобытные темные силы и позволить им
управлять рукой художника
Сальвадор Дали. Невольничий рынок с явлением
незримого бюста Вольтера. 1940
Музей Сальвадора Дали, Сент-Питерсберг
Сальвадор Дали. Постоянство памяти. 1931
Музей современного искусства. Нью-Йорк
Абстракционизм
Живопись:
Россия: Василий Кандинский (1866-1944)
Казимир Милевич (1878-1935)
Голландия: Пит Мондриан (1872-1944)
♦ «беспредметное искусство»
♦ последователи кубистов, футуристов, дадаистов
♦ не пытаются изобразить что-либо реально
существующее, хотя используют привычные средства
живописи (точки, линии, плоскости, цвет)
♦ придают сочетаниям пятен, линий, цветов особые
значения, отвечающие настроениям и чувствам
художника (открытие художников эпохи Возрождения)
Василий Кандинский. Москва. 1916.
Третьяковская галерея.
Василий Кандинский. Вокруг круга. 1940.
Музей Гуггенхайма. Нью-Йорк.
Пит Мондриан
Композиция с красным, синим и желтым. 1930.
Художественный музей. Цюрих. Швейцария
Казимир Малевич. Звуковая волна
Казимир Малевич. Красная конница.1928-1932.
Русский музей.
Экзистенциализм
(от позднелат. “exsistentia” — существование)
Германия: Карл Ясперс (1883-1969), Мартин Хайдеггер (1889-1976)
Франция: Альбер Камю (1913-1960), Ж.-П.Сарт (1905-1980), Симона де
Бовуар (1908-1986), Габриэль Марсель (1889-1973)
Великобритания: Айрис Мердок (1919-1999), Уильям Голдинг (1911-1993)
Япония: Кобо Абэ (1924-1993), Кондзабуро Оэ (1935)
Швейцария: Макс Фриш (1911-1991)
Киноискусство:
Микеланджело Антаниони (1912-2007) , Федерико Феллини (1920-1993)
♦ философия существования
♦ уникальность иррационального бытия человека
♦ Основная категория – экзистенция
♦ конструкцию произведения создает философская идея
♦ проблема духовной выдержки человека, заброшенного в абсурдный мир
Литература второй половины
ХХ века
Японская литература
Начало ХХ в.- натурализм (Такуотоми Рока, Симэй Фтабатэй)
1920-е гг. – «движение за пролетарскую литературу» (Такидзи
Кабаяси)
Послевоенная литература:
♦ Традиционное течение (Ясунари Кавабата)
♦ Демократическое течение (Юрико Миямото)
♦«Послевоенное» (Риндзо Сиина)
«литература атомной бомбы» (Макомо Ода, Юкио Мисима)
1950-е гг. – «новая послевоенная группа» (Кобо Абэ)
1960-70-е гг. «третьи новые» (Ясуока Сётаро)
1980-е гг. «новая легкая литература»(Харуки Мураками)
Нобелевские лауреаты
• Ясунари Кавабата (1899-1962)
лауреат Нобелевской премии по
литературе 1968 года
• Кэндзабуро Оэ (1935)
лауреат Нобелевской премии по
литературе 1994 года.
Карло Мария Мариани (р. 1931). Ткач совершенства
Исторический подход в исследовании
феномена постмодернизма
Определённая историческая база:
- зарождается в постреволюционную эпоху
идеологического и эстетического плюрализма на
почве неприятия стандартизации, усредненности,
подражательности, маловыразительности, ставших
главными приметами культурного ландшафта к к.
1950-х.
- осознание угрозы самоуничижения человечества,
разочарования в моноцентрических идеях,
претендующих на универсализм и мировое
господство.
- отрицание универсальных норм, установка на
относительность стали результатом характерного для
ХХ века кризиса прогрессивного мышления.
Исторический подход в исследовании
феномена постмодернизма
Особый тип сознания
-
В отличие от прежних мировоззренческих систем это мышление
принципиально антииерархично, противостоит идее мировой
цельности.
-
Отказывает искусству в самой способности и принципиальной
возможности выразить абсолютную истину.
-
Эпистемологическая неуверенность, т.е. представление о мире
как хаосе, бессмысленном и непознаваемом, порожденное
кризисом ранее существовавших ценностей.
- специфическая форма мироощущения, т.н. постмодернистская
чувствительность, отрицающая все системы ценностей и
приоритетов. Единственное средство существования в таком
мире – ироничность трактовок, релятивизм, пародирование и
десакрализация самых высоких материй.
Исторический подход в исследовании
феномена постмодернизма
Специфическая художественная практика:
- отсутствие структурированной модели мира и четких
морально-этических принципов и оценок;
- интерес сосредоточен на хаотичном, разорванном
сознании личности, которое наиболее адекватно
отражает процесс ассоциативно-рефлекторного
восприятия мира;
- поиски универсального художественного языка,
сближение и сращивание разных литературных
направлений, и которая может быть сведена к
использованию ряда приемов и средств,
составляющих основу посстмодернизма как
культурного феномена.
Трансисторический подход в исследовании
феномена постмодернизма
Постмодернизм - доминирующий культурный менталитет,
присущий любой кризисной эпохе смены вех и ценностей,
как эстетика переходного периода, готовящая замену
отработанных художественных форм на новые, как
типологическое явление свойственное различным этапам
развития культуры.
У. Эко: «Постмодернизм – не фиксированное
хронологическое явление, а некое духовное состояние».
«У любой эпохи есть свой постмодернизм»
Д.В.Затонский: пример постмодернистского мироощущения в
Ветхом Завете: «И оглянулся я на все дела мои… и вот,
все суета и томление духа, и нет от них пользы под
солнцем!» (Эккл., 2, 11).
Особенности постмодернистской парадигмы:
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
•
деканонизация всех канонов;
ироническая переоценка ценностей;
размытость жёстких бинарных оппозиций;
цитатное совмещение несовместимого;
отказ от традиционного «Я», стирание личности,
подчеркивание множественности «я»;
гибридизация, мутантное изменение жанров, порождающее
новые формы
карнавализация как признак имманентности смеха,
«веселой относительности» предметов, как участие в диком
беспорядке жизни;
метаязыковая игра, игра в текст, игра с текстом, игра с
читателем, игра со сверхтекстом, театрализация текста;
игровое освоение хаоса;
интертекстуальность, опора на всю историю человеческой
культуры и ее переосмысление;
плюрализм культурных языковых моделей, стилей,
использованных как равноправные;
Особенности постмодернистской парадигмы:
• выявление плюралистического типа мышления с его
раскрепощающим характером, ориентирующего на приятие
жизненного разнообразия и богатства;
• дву- или многоуровневая организация текста, рассчитанная на
элитарного и массового читателя одновременно, использование
жанровых кодов как массовой, так и элитарной литературы,
научного исследования и т.п.;
• сочетание развлекательности и сверэрудированности;
• открытость, многозначность знакового кода, его
поливариантность, дающая ощущение «мерцающих» значений;
• ориентация на множественность интерпретаций текста;
• явление авторской маски, «смерти автора»;
• принцип читательского сотворчества, создание нового типа
читателя;
• универсализирующий принцип изображения;
• множественность смыслов и точек зрения;
• использование приема «двойного кодирования»;
• принципиальная асистематичность, незавершённость,
открытость конструкции;
• использование принципа ризомы.
Латиноамериканская литература
Особенности латиноамериканской
культуры
• XVI-XVII вв. колонизация исп., португ., фр., англ.;
преобладание романской культуры.
• Коренные народы – майа, ацтеки, инки – высокий
уровень цивилизации.
• Этнический синтез определил культурный синтез
• Разнообразие культурных слоев (индейский,
креольский, африканский, итальянский)
• Причудливый мир природы (тропический
девственный лес, бездревесная равнина, Анды)
Особенности латиноамериканской
литературы
• Первые значительные произведения – 1930-40-е годы
• Бурное развитие – 1960-70 годы.
• Расцвет культуры совпадает с борьбой за национальную
независимость.
• Причудливое переплетение современного и архаического,
реального и фантастического, архаического и модернистского.
• Тесная связь литературы и фольклора (индийского, креольского,
африканского)
• Особый мифологизм как синтез эпического и мифологического
сознания
• «культура пятой расы» - общечеловеческая культура.
• Культура=культ
• «магический реализм»
• Латиноамериканский роман
Латиноамериканская проза
аргентинцы: Хорхе Луис Борхес (1899-1986), Эдуардо Мальеа
(1903-1982), Эрнесто Сабато (р. 1911-2011), Хулио Кортасар
(1924-1984), Мануэль Пуиг (1933-1990)
уругваец Хуан Карлос Онетти (1909-1994)
мексиканцы: Хуан Рульфо (1918-1984) и Карлос Фуэнтес (р. 19292012)
кубинцы: Хосе Лесам Лим (1910-1976) и Алехо Карпентьер (19041980)
бразилец Жоржи Амаду (1912-2001)
колумбиец Габриэль Гарсия Маркес (р. 1928-2014)
Перуанец Марио Варгас Льоса (р. 1936)
Латиноамериканская поэзия
перуанец Сесар Вальехо (1892-1938)
мексиканцы: Родольфо Усигли (1905-1979), Мариано
Асуэла (1873-1952) и Октавио Пас (1914-1998)
уругваец Орасио Кирога (1878-1937)
колумбиец Хосе Эустасио Ривера (1889-1928)
венесуэлец Ромуло Гальегос (1864-1969)
чилийцы: Габриэлла Мистраль (1889-1957), Винсенте
Уидобро (1893-1948) и Пабло Неруда (1904-1973)
Библиография
• Михальская Н.П. Программа по зарубежной литературе для
образовательных учреждений гуманитарного профиля. М., 2008.
• Программа по литературе для школ и классов с углубленным
изучением литературы (5-11). Ладыгин М.Б., Есин А.Б., Нефедова
Н.А., Булгаков Д.Г. / Под ред. М.Б. Ладыгина. М., 2008.
• Программа по литературе для средней общеобразовательной
школы. /Под ред. В.Г.Маранцмана. Авторы: А.В. Белова, Л. Л.
Гордиенко, О. А. Дмитриенко, М. Г. Дорофеева, Н. А. Колкова, И.
Б. Костина, В. Г. Маранцман, М. А. Мирзоян, Ю. Ю. Поринец, Т. В.
Рыжова, Н. М. Свирина, Н. П. Терентьева, С. В. Федоров, И. Л.
Шолпо, С. Ф. Щукина. М.: Просвещение.
• Программы общеобразовательных учреждений. Мировая
художественная культура/ В.Г.Маранцман, Г.И.Данилова,
С.Г.Денисов, М.Г.Дорофеева, М.А.Мирзоян, Т.В.Рыжкова,
С.В.Румянцев, Н.М.Свирина, С.В.Федоров, И.Л.Шолпо,
Н.А.Волкова, С.Ф.Щукина. М., 1998.
• Михальская Н.П. Зарубежная литература. 10-11 кл.
Методическое пособие к учебнику-хрестоматии
Н.П.Михальской. В 2 ч. М., 2006.
• Шайтанов И.О., Афанасьева О.В. Зарубежная
литература. 10-11 классы. Элективный курс.
Методические советы. М.: Просвещение, 2008.
• Манн Ю., Олесина Е., Зайцев В. , Стукалова О.
Мировая художественная культура. XX век.
Литература. СПб, 2008.
• Лауреаты Нобелевской премии: Энциклопедия. М.,
1992.
● Богданова О.В. Постмодернизм в контексте современной
русской литературы (60-90-е годы ХХ века – начало ХХI века).
СПб, 2004.
● Затонский Д. В.Модернизм и постмодернизм : Мысли об
извеч. коловращении изящ. и неизящ. искусств: (От соч.
Умберто Эко до пророка Екклесиаста). Харьков, М., 2000.
● Ильин И.П. Постмодернизм : словарь терминов. М., 2001.
● Киреева Н. В. Постмодернизм в зарубежной литературе :
Учеб. комплекс для студентов-филологов. М., 2004
● Пестерев В. А. Постмодернизм и поэтика романа : Ист.-лит.
теорет. аспекты: Учеб.-метод. пособие. Волгоград, 2001.
● Дюкина О. К. Современные писатели Испании и Латинской
Америки. – М., 2004.
● История литератур Латинской Америки. Конец XIX – начало
XX века (1880-1910-е гг.). – М., 1994.
● История литератур Латинской Америки. XX век: 20-90-е годы.
– М., 2004.
●Григорьева Т. П. Красотой Японии рожденный : [в 2 т.]. М., 2005.
●Григорьева, Т. П. Японская литература XX века : Размышления о
традиции и современности. М., 1983.
● Мицуёси Нумато. Граница японской литературы и ее сдвиги в
мировом контексте// Иностранная литература. 2002. № 8.
• Иностранная литература: литературнохудожественный журнал
• Новый мир: литературно-художественный
журнал
• http://magazines.russ.ru/ Журнальный зал
• bibliogid.ru «Библиогид»
• knigoboz.ru газета «Книжное обозрение»
• Корейская литература// Нева. 2010. № 3. (тематический
номер)
• ДРЕЙЗИС. Ю. Разработка культурной парадигмы
постмодерна в произведениях китайских авангардистов//
Вопросы литературы. 2013. № 1.
• Немецкая литература на страницах «ИЛ»// Иностранная
литература. 2003. № 9. (проза, поэзия, статьи, эссе. 19562003)
• Круглый стол “Французская литература выходит из
чистилища”// Иностранная литература. 1999. № 10.