Италия. Высокое возрождение. мешкова алешкина 9

Италия.
Высокое Возрождение
1520-1550
Авторы: Мешкова Мария,Алешкина Полина
Руководитель: Рыбакова Г.А.
МБОУ гимназия №1 г.Челябинск
С самого начала XVI столетия в Италии вырабатывается новый идеал
красоты, который проявляется в характере восприятия человеческого тела
и манере одеваться и двигаться.
Высокое возрождение пришло к тяжелым мягким тканям, широкими
ниспадающим рукавам и величественным шлейфам. Массивные корсажи с
широкими вырезами на груди и плечах придавали женщинам того времени
достойный и значительный вид.
Высвобождение горизонтальной линии, подчеркивание всего «свисающего
и волочащегося» в эту эпоху делает движения более спокойными и
медлительными, тогда как XV столетие, наоборот подчеркивало все гибкое
и подвижное.
XVI век стремился к массивности и шелестящей полноте, не
сосредотачиваясь на многочастности покроя и отдельных мелких мотивах.
Одежда из легкой ткани, затканной цветами уступила место более
тяжелой – с мощными, глубокими складками. И стройной , хрупкой
девушки кватроченто, как из бутона, расцвела зрелая женщина во всей
своей великолепной полноте. И вид широкоплечего мужчины в просторном,
украшенном мехом плаще, наброшенном поверх полуоткрытой куртки с
широкими рукавами исполнен достоинства и жизнеспособности.
Все многочастные формы кроя, все мелкие аксессуары одежды и
отделки, плиссировки и мелкие складки, разделение на участки разных
цветов исчезают точно так же, как остроконечные формы головных уборов
и обуви.
С
Гармония пропорций,
совершенно иной образ
человека, стремление
подчеркнуть в костюме
индивидуальность человека
- все это стало совершенно
новым по сравнению с
жестко
регламентированным
костюмом средневековья.
Выбор платья диктовался
кошельком, модой, рангом
и декретом правительства.
Женский костюм
Платье итальянской
женщины в начале XVI
столетия разделяется на лиф
и юбку. Юбка, собранная
наверху в плотные складки,
пришивается изнутри к
короткому, обрезанному по
прямой лифу.
Лиф имеет
четырехугольный вырез,
доходящий до плечевых
швов. На плечах к лифу
прикрепляются широкие
вздутые рукава, которые
чаще всего являются
съемными.
На непокрытые волосы
надевали широкий берет,
украшенный жемчугом или
медалями, или удерживали
всю массу волос на затылке
сеткой в виде чепца,
сплетенной из золотых
нитей.
Италия стала родиной
кружева, появившегося на
рубеже XV – XVIвв.
Женский туалет того
времени довершали
новомодный носовой платок
(fazoletto), декоративный
«блошиный мех» вокруг шеи
или на руке, веер из перьев и
перчатки.
В плане женских
причесок все рыхлое и
трепещущее уступило место
плотному и связанному.
Волосы удерживаются
сплошной массой.
Женская красота была
возведена в культ: ее воспевали
поэты, художники
воспроизводили женскую
красоту и занимались женскими
туалетами.
Моделирование одежды
вообще привлекало внимание и
талант выдающихся
художников
На изготовление модных
одежд шли дорогие материи – шелк,
парча, бархат, покрытые вышивками
и украшенные орнаментами из
цветов, ваз, гондол.
Излюбленными цветами
были холодный красный, синеголубой, смарагдово-зеленый,
золотистый.
В Весь костюм Ренесанса,
особенно женский, строился на
сочетании пышных драпировок
тяжелых тканей.
Кроме тканого узора и
набивки в украшении
бархатных и шелковых тканей
широко применялась
вышивка рисунков в виде
листиков, колей, кружков с
рельефным изображением
львов, драконов, птиц,,
вышивка жемчугом и
драгоценными камнями.
Масса костюма,
расшитого таким образом ,
могла достигать 25 - 40 кг.
В создании итальянской моды принимали участие крупнейшие
художники, которые расписывали ткани, создавали ювелирные
украшения, узоры для кружев.
Спасибо за внимание!