Костюм средневековья

История костюма и кроя
07060165 (052400) Дизайн (дизайн костюма)
ИСМД, кафедра сервиса и моды
Данилова Ольга Николаевна
Костюм европейского
средневековья
Требования к знаниям, умениям и навыкам
В результате изучения теоретического курса и
выполнения самостоятельной работы студент должен:
 получить навыки комплексного подхода к анализу роли костюма и



2
орнамента в жизни средневекового общества;
развить аналитические и творческие способности на основе
изучения видов формообразования и тектонических систем
средневекового костюма различных стран и народов Европы;
уметь анализировать причины появления различных видов
композиционного решения костюма на основе комплексного
изучения конструктивно-технологических и декоративных
особенностей исторического костюма;
изучить художественно-композиционное построение средневекового
костюма как творческого источника при разработке современных
моделей одежды;
знать специальную терминологию костюма.
Источники
Изучение видов формообразования и тектонических
систем европейского костюма средневековья
Репродукции картин художников-современников и
скульптурных изображений, созданных в период
существования изучаемых художественных стилей
(романский и готический) служат основой учебного
процесса. Художественные зарисовки, схемы кроя и
фотоматериалы, опубликованные в специальной
литературе, интернет-сайты могут использоваться в
качестве дополнительной графической информации.
3
Материал для восстановления знаний
Эстетика средневековой одежды
На развитие материальных и духовных потребностей средневекового
общества существенным образом оказывают воздействие основные
занятия населения - земледелие и скотоводство. Европейский
феодализм и натуральное хозяйство определяют весь жизненный
уклад, влияют на создание крепостной и замковой архитектуры.
Разделение населения на сословия, междоусобные войны и
разобщенность феодалов повлияли на образный строй костюма
романского стиля.
С технической стороны формообразование костюма ограничено
примитивностью прядения, ткачества, традициями быта. Арсенал
одежды ограничивался рубахой, штанами, покрывалом. Цвет,
украшения и материал характеризовали общность, группу людей,
клан, род. Эти признаки, определившие декоративный и
эстетический строй одежды и украшений впоследствии
закреплялись как национальные (колорит, орнамент, вышивка,
роспись, аппликация и т.д.).
4
• Более полные сведения об одежде относятся к VIII-IX вв., в
период объединения небольших феодальных государств. В
конце VIII в. устанавливаются торговые отношения между
Западной Европой и Византией.
• Крестовые походы XII – нач. XIII вв. приводят выделению
военной элиты. В моду входят рыцарские турниры, гербовая
одежда, появляется культ Прекрасной Дамы (XII-XIVв).
• Развитие ремесел, умение покрывать объем любым
материалом способствуют появлению чертежей. К XVI в.
формируется система кроя деталей одежды. Частая смена
форм костюма, увлечение новинками, подражание приводит к
возникновению этикета и моды. В центре феодального
общества периода готики фигурирует женщина - образ
Прекрасной Дамы в окружении предметов роскоши.
Ключевые понятия
Сырье, красители для получения материалов.
Функции одежды. Геральдика.
Эстетический образ средневекового человека. Схема кроя;
развертка плечевой и поясной одежды. Членения в
костюме.
Романский стиль в костюме. Готический стиль в костюме.
Мода.
6
Учебный материал
Средневековые воины
Фрагмент гобелена королевы
Матильды из Байе. XI в.
Осло. Музей декоративного
искусства.
Фрагмент битвы норманнов с
англичанами. Всадники в
кольчужных доспехах,
головы покрыты шлемами.
Украшения викингов
Ювелирное искусство средневековья
получило развитие в области
производства украшений из золота,
серебра, бронзы. В романский
период наборные пояса состояли из
пластин с чеканным орнаментом.
Готическая мода характеризуется
распространением техники
инкрустации изделий крупными
альмандинами и гранатами.
Приобретенные знания
 Костюм раннего средневековья (IX-XII вв.) состоял из туникирубашки, плаща; штанов, кожаной обуви. К поясу крепились оружие,
обереги, гребни, кошельки. Массивные декоративные украшения шейные гривны, кольца, серьги, пряжки из металла - в соединении с
простой формой одежды из грубой ткани и мехом производили
суровое впечатление.
 В зависимости от региона и применяемых материалов одежду
драпировали или обертывали вокруг тела. Из оболочки в виде
целого полотнища выделился рукав, затем лиф, юбка, различные
детали.
 В основе формообразования костюма позднего средневековья
лежал крой, стремление воспроизвести в одежде формы тела.
9
 Занятия литературой, музыкой, танцами, новая манера поведения в
обществе, развитие рыцарской поэзии и романа являлись основой
для появления моды.
 Эволюция средневекового костюма направлена на изменение
пропорций, вытягивание силуэтных форм. Появляются ограничения
в длине шлейфов, высоте головных уборов, длине носов обуви
пулен. Усложнение конструктивно-декоративных членений наиболее
ярко прослеживается в отделке костюма Германии.
 Головные уборы готического стиля выполняются на каркасе, под
влиянием эстетики Востока популярны также и мягкие формы.
10
• Производство тканей направлено на изготовление шерстяных
материалов и окрашивание их местными растительными
красителями (настоем шафрана, орешником) . Наибольшее
распространение получили красные, синие, темно-красные
(окрашивание мареной), коричневые тона. В моду вошли также
материалы черного и зеленого цвета. В Европе для
изготовления одежды использовали ткань с поперечными
полосами, в Испании популярны ткани с продольными
полосами.
• Привозные ткани (дама, сукно, бархат, парча) темных тонов
являлись предметом роскоши.
• В женском костюме предпочитали использовать белый мех
беличьих брюшек, белые шкурки ягнят. Мех горностая носили
королевские особы.
Словарь терминов
• Шенс – верхняя свободная одежда с боковыми разрезами из
льняной, конопляной или шерстяной ткани, распространена в
Европе до XIII в.
• Упелянд – верхняя одежда феодалов в эпоху позднего
средневековья. Женский упелянд был всегда длинный и со
шлейфом.
• Эннэн – высокий женский конусообразный головной убор с
длинной прозрачной вуалью, появившийся при бургундском
дворе во второй половине XV в.
• Брэ – короткие мужские штаны.
• Пурпуэн – стеганная на вате одежда, надеваемая под воинские
доспехи. В XIII в. ее покрой соответствовал конструкции лат. В
1340 г. Становится верхней светской одеждой и покрой
видоизменяется: появляется отрезной лиф и баска.
• Сюрко – верхняя одежда, которую надевали поверх котт.
Вопросы для самопроверки
Костюм европейского средневековья
Основные источники формирования костюма раннего средневековья.
Заимствованные элементы костюма. Форма, материалы, украшения.
Символы королевской власти и привилегированного положения.
Прикладное искусство и орнамент. Звериный стиль.
Отличительные особенности средневековой одежды.
Влияние бургундской моды на развитие европейского костюма.
Стилистическое единство всех видов искусства.
13
Задания для самопроверки
Костюм и орнамент средневековья
Выполнить зарисовки одежды мира на фигуре человека,
проанализировать тектонические системы.
Установить цветовую символику костюма.
Проанализировать знаковую функцию аксессуаров.
Дать характеристику материалов для одежды. Выполнить зарисовки
декора и орнаментации тканей.
Выполнить структурную схему и силуэтные изображения модной
постановки женской фигуры. Установить пластическую взаимосвязь
костюма.
14
Рекомендуемая литература
1. Брун В., Тильке М. История костюма от древности до нового
времени. – М.: ЭКСМО, 1995. – 256 с.
2. Захаржевская Р.В. История костюма. От античности до
современности/ Р.В. Захаржевская. – М.: РИПОЛ классик, 2008. 288 с.: ил.
3. Анри де Моран. История декоративно-прикладного искусства от
древнейших времен до наших дней. - М.: Искусство, 1982.
4. Мода и стиль. Современная энциклопедия. – М.: Аванта, 2002. - 479
с.: ил.
5. Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов. В 4-х томах. Т.1.
/ М.Н. Мерцалова. - М.: Академия Моды, 1993. – 543 с., ил.
15
Использование материалов презентации
Использование данной презентации, может осуществляться только при условии соблюдения требований законов РФ
об авторском праве и интеллектуальной собственности, а также с учетом требований настоящего Заявления.
Презентация является собственностью авторов. Разрешается распечатывать копию любой части презентации для
личного некоммерческого использования, однако не допускается распечатывать какую-либо часть презентации с
любой иной целью или по каким-либо причинам вносить изменения в любую часть презентации. Использование
любой части презентации в другом произведении, как в печатной, электронной, так и иной форме, а также
использование любой части презентации в другой презентации посредством ссылки или иным образом допускается
только после получения письменного согласия авторов.
16