История развития русской архитектуры

Каменное строительство на
Руси началось в конце 10
столетия. В конце 11 – 12 века
мы встречаем уже полностью
сложившийся тип храма,
получивший широкое
распространение. До наших
дней полностью сохранились
лишь четыре постройки –
Спасо-Преображенский собор в
Чернигове, Софийские соборы
в Киеве и Новгороде, Троицкая
надвратная церковь в киевском
Печерском монастыре.
Как правило, все древнерусские храмы 11-12
веков – четырехстолпные, с нартексом или без
него, с апсидами – либо примыкающими к
основной девятидольной структуре, либо
имеющими дополнительные ячейки. Хоры в
русских храмах 11-12 веков имели весьма
определенное назначение: здесь находился князь и
его ближайшее окружение.
При рассмотрении Спасо-Преображенского
собора мы придем к выводу: он связан с
центральными явлениями византийской культуры.
Черниговский собор может служить одним из
источников суждений о существующих в это время
формах, приемах, отдельных элементах, наконец –
об общем развитии художественного вкуса.
Подчеркнутая структурность интерьера,
объемность и некоторая массивность форм,
обусловленные крупностью и постоянством
масштаба членений, придали черниговскому
собору подчеркнутую монументальность облика,
силу и мерную торжественность, ставшие
обязательными признаками архитектуры русских
княжеств 11 – первой половины 12 века. Здесь
было положено начало истории нашего зодчества
11 века, переработки языка византийской
архитектуры, причем ее столичного, главного
направления.
Архитектура Киева второй половины 11 – начала
12 века представляет собой целостное
художесвенное явление, преемственно связанное
со строительством киевских монастырей. В
Киеве формируется крепкая архитектурная
школа со своими строительными и
художественными традициями. Грандиозность и
разнообразие форм, связанные прежде всего с
требованиями киевских заказчиков, сводчатые
конструкции, вызывающее восхищение качество
работ вызывают ассоциации не только с кругом
памятников Константинополя, но и с созданиями
античного Рима, с его инженерией и ремеслом.
Основным процессом в зодчестве второй
половины 11 века стало формирование особого
типа трехнефного храма, послужившего
каноническим образцом уже всего последующего
развития древнерусского искусства.
Многоглавие русских памятников было связано с
устройством в них обширных хор. Во второй
половине 11 века хоры остаются лишь над
нартексом и западными углами наоса киевских
храмов. Галереи, обязательные для эпохи
Ярослава Мудрого, исчезают, так же, как и
восточные пределы. Хоры теперь получают свет
через большие окна в стенах храма; храмы
становятся одноглавыми.
К началу 12 века окончательно формируется
тип закомарного храма, о чем
свидетельствует возведение в этот период в
Киеве Михайловского собора Дмитриевского
монастыря и Троицкая надвратная церковь
Печерской лавры. Формирование
закомарного храма было главным процессом
в развитии киевской архитектуры второй
половины 11 века.
К концу 11 века Киев уже не являлся
единственным городом, в котором ведется
систематическое строительство. Новая
артель с конца 1080-х годов интенсивно
работает в Переяславле. Ее деятельность
началась с создания центрального памятника
– Михайловской церкви, ставшей главным
храмом города.
Картина жизни киевского зодчества в целом
оказывается весьма разнообразной, процесс
формирования закомарного храма
обогащается многими дополнительными
явлениями и формами.
Дошедший до нас памятник конца 13 века - церковь
Николы на Липне, выстроенна архиепископом
Климентом в 1292 году. Зодчие церкви Николы на
Липне стремились переосмыслить традиционную
композицию, вводя новые приемы. Так, они
отказываются от старой системы посводного (по
закомарам) покрытия. Несмотря на более позднюю
переделку завершающих частей здания, верх церкви
Николы на Липне можно реконструировать в виде
трехлопастного покрытия. Зодчие отказались от
трехчастного деления фасада лопатками, что
придало зданию еще большую монолитность, и от
боковых апсид, одновременно опустив центральную
до половины высоты храма. Характерной чертой
церкви Николы на Липне является вытянутость
пропорций, чего не встречалось ранее в
новгородском зодчестве. Существенной
особенностью является также новая техника кладки.
Церковь Николы на Липне в основном выстроена из
волоховской грубо отесанной плиты на растворе
извести с песком. Кирпич удлиненной формы еще
встречается в укладки, но старой системы
чередования кирпича и камня уже нет. Применен
кирпич и в кладке столбов и сводов церкви, но он
имеет форму продолговатых брусков очень крупного
размера.
Строительство второй половины 14 века
преследовало в основном стратегические цели. В
1367 году Московский Кремль был расширен,
построены каменные стены и башни.
Строительство велось также в Коломне, где
накануне Куликовской битвы был закончен
Успенский собор. Храм потерпел разрушение верха
и незамедлительно после этого был восстановлен.
Облик его можно представить по археологическим
данным и сведениям письменных источников. Это
был большой шестистолпный храм, подчеркнуто
величественный и торжественный, поднятый на
подклетный этаж, с лестницами, ведущими к
порталам. Его завершения было весьма
своеобразным. Над фасадами выступали
диагонально поставленные декоративные
закомары, связанные по осям архитектурного
креста большими закомарами третьего яруса. В
основании барабана мощной главы был положен
венок из восьми кокошников. Две маленькие
главки на восточных углах создавали живописный
асимметричный верх.
Последующие постройки конца 14 - первой
половины 15 века в Москве менее значительны; это
небольшие четырехстолпные дворцовые и
монастырские храмы.
Архитектура 17 века начала отходить от
средневековой простоты и строгости.
Русская архитектура 17 века интересна,
прежде всего, своей декоративностью.
Красивые рельефные наличники
украшают окна зданий, каменная резка
делает здания необыкновенно
причудливыми и живописными.
Многоцветность, зданиям русской
архитектуры 17 века, придают изразцы.
Одной из самых популярных
архитектурных форм 17 века является
шатер. Трапезная церковь
Алексеевского Монастыря в Угличе –
яркий пример этой архитектурной
формы. Три стройных шатра
поднимаются над тяжелым объемом
трапезной. Шатры располагаются на
сводах церкви, и не связываются с её
пространственной структурой.
В архитектуре 17 века, в строительстве
храмов применялся не только шатровый
архитектурный стиль, но и другие.
Популярны были бесстолпные кубические
храмы (корабли).
В последней четверти 17 века в русской
архитектуре получил большое
распространение стиль – московское
барокко. Иногда его называют
«нарышкинский» барокко, такое название
идет от фамилии главного заказчика. Для
этого стиля в 17 веке характерны
ордерные детали, использование красного
и белого цвета в росписи зданий,
этажность построек. В этом
архитектурном стиле сооружены
надвратные церкви, трапезная и
колокольни Новодевичьего монастыря,
церковь Покрова в Филях, церкви и
дворцы в Сергиевом Посаде.
В русской архитектуре 17 века каменное строительство становится
доступным не только царской фамилии. Состоятельное боярство и
купечество в состоянии, теперь, строить себе «Хоромы каменные».
Немало каменных построек знатных и богатых родов знает Москва
и провинция.
Каменное строительство преобладает в архитектуре 17 века.
Настоящим 8-ым чудом света русской архитектуры 17 века стала
постройка дворца Алексея Михайловича в Коломенском. Во дворце
было 270 комнат, около 3 тысяч окон. Построили дворец мастера
русской архитектуры Семен Петров и Иван Михайлов. К
сожалению, дворец не сохранился. По приказу Екатерины II , в
середине 18 века, дворец разобрали из-за ветхости.