Вот это я тебе, взамен могильных роз, Взамен кадильного куренья; Великолепное презренье.
advertisement
Вот это я тебе, взамен могильных роз, Взамен кадильного куренья; Ты так сурово жил и до конца донес Великолепное презренье. Ты пил вино, ты как никто шутил И в душных стенах задыхался, И гостью страшную ты сам к себе впустил И с ней наедине остался. И нет тебя, и все вокруг молчит О скорбной и высокой жизни, Лишь голос мой, как флейта, прозвучит И на твоей безмолвной тризне. Анна Ахматова. Михаил Афанасьевич Булгаков Б Булгаков-писатель и Булгаков-человек до сих пор во многом – загадка. Неясны его политические взгляды, отношение к религии, эстетическая программа. Его жизнь состояла как бы из трех частей, каждая из которых чем-то примечательна. До 1919 года он врач, только изредка пробующий себя в литературе. В 20-е годы Булгаков уже профессиональный писатель и драматург, зарабатывающий на жизнь литературным трудом и осененный громкой, но скандальной славой «Дней Турбиных». Наконец, в 30-е годы Михаил Афанасьевич – театральный служащий, поскольку существовать на публикации прозы и постановки пьес уже не может – не дают (в это время он пишет свой нетленный и главный шедевр «Мастера и Маргариту»). У Л Г А К О В Надо сказать, что Булгаков – феноменальное явление советских времен. Он с детства ненавидел писать на «социальный заказ», в то время как в стране конъюнктурщина и страх губили таланты и выдающиеся умы. Сам Михаил Афанасьевич был твердо уверен, что никогда не станет «илотом, панегиристом и запуганным услужающим». Булгаков никогда не отступался от своих творческих позиций, идей и оставался самим собой в самые тяжелые моменты жизни. А их у него было немало. Ему полной мерой довелось испытать на себе давление мощной административно-бюрократической системы сталинских времен, той, которую он впоследствии обозначил сильным и емким словом «Кабала». Многие его творческие и жизненные установки, реализованные в художественных произведениях и пьесах, встретили жестокий отпор. Б У Л Г А К О В Б У Л В течение всей жизни Булгакова хранили женщины: Татьяна, Любовь и Елена – его вечные ангелы-хранители, неоднократно спасавшие его от тягот нашей жизни. Г А К О В …Булгакову посчастливилось, что первой он встретил в своей жизни Тасю, Татьяну Николаевну. Родственники считали, женитьбу студента второго курса и вчерашней гимназистки чистейшим безумием. Тем не менее, несмотря на все переживания родных, Тася довольно быстро и легко стала своей в шумной молодежной компании дома Булгаковых, где всегда царили уют, доброта и понимание. Вместе они пережили войну, тяжелое время, когда Булгаков работал земским врачом, пристрастие его к морфию. Б У Л Г А К О В Вторая жена - Любовь Евгеньевна Белозерская - больше восьми лет была его добрым другом и советчиком. Именно ей был посвящен роман "Белая гвардия", по ее рассказам и воспоминаниям написана повесть "Бег". Познакомились они в Москве на литературном вечере, объяснились както на Патриарших прудах и все-таки решились на свадьбу. К сожалению, Люба, Любаша, Любовь Евгеньевна за восемь с половиной лет, что они прожили вместе не сумела или не захотела создать именно такой очаг, какой воспел Булгаков в своем первом романе, посвященном именно ей. Б У Л Г А К О В И, наконец, Елена Сергеевна… Когда они встретились, Михаил Афанасьевич сказал ей замечательные слова: "Против меня был целый мир -- и я один. Теперь мы вдвоем, и мне ничего не страшно". Елена Сергеевна стала его последней любовью, разделив горе и радость, вдохновение и разочарование. Это ей он на смертном одре шептал: "Королевушка моя, моя царица, звезда моя, сиявшая мне всегда в моей земной жизни…" Елена Сергеевна Булгакова послужила главным прототипом Маргариты, в романе "Мастер и Маргаpuтa". Не исключено, что первая встреча Мастера и Маргариты в переулке у Тверской воспроизводит первую встречу Михаила Булгакова с Еленой Сергеевной после почти двадцатимесячной разлуки, Елена Сергеевна скончалась 18 июля 1970 г. и похоронена на Новодевичьем кладбище рядом с Булгаковым. Б У Л Г А К О В Б У Таким был М. А. Булгаков. Врач, журналист, прозаик, драматург, режиссер, он был представителем той части интеллигенции, которая, не покинув страну в трудные годы, стремилась сохранить себя и в изменившихся условиях. Ему пришлось пройти через пристрастие к морфию (когда работал земским врачом), гражданскую войну (которую он переживал в двух ее пылавших очагах - родном городе Киеве и на Сев. Кавказе), жестокую литературную травлю и вынужденное молчание, и в этих условиях ему удалось создать такие шедевры, которыми зачитываются во всем мире. Л Г А К О В Душу великого писателя словно заперли в клетке, в клетке мощного давления административно-бюрократической системы сталинского времени. Но он не мог молчать, да даже дышать он вволю не мог. Он не мог закрыть глаза на то, что происходит вокруг, допустить продолжения этого «безобразия».Да, Булгаков не мог молчать, но и говорить в открытую не мог, но этого, именно этого требовало от него его призвание – призвание служить народу «колоколом правды». Так являются миру самые потрясающие произведения литературного искусства, так увидел свет и один из самых сенсационных романов ХХ века – «Мастер и Маргарита». Об истории создания … Время начала работы над "Мастером и Маргаритой" Булгаков в разных рукописях датировал то 1928, то 1929 г. Имелось три редакции романа, а также множество вариантов названий: "Черный маг", "Копыто инженера", "Жонглер с копытом", "Сын. В (Елизара?)", "Гастроль (Воланда?)«, "Великий канцлер", "Сатана", "Вот и я", "Шляпа с пером", "Черный богослов", "Он появился", "Подкова иностранца", "Он явился", "Пришествие", "Черный маг" и "Копыто консультанта". И только лишь в 1931 году, когда в романе появился безымянный спутник Маргариты - Мастер, появилось нынешнее название романа: «Мастер и Маргарита». "Мастер и Маргарита" признавался Булгаковым, как главное дело жизни, призванное определить судьбу писателя, хотя в перспективе публикации романа Булгаков далеко не был уверен. М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А Черновик одной из последних редакций романа. Итак, роман…… "Мастер и Маргарита" - роман, где переплетены по крайней мере три слоя реальности, они выстроены и подчинены ясной иерархии: с одной стороны, советский быт Москвы 20-30-х годов, как самая "низшая", комедийная реальность, затем, с другой стороны, стоящая над ней, и так сказать, подновленная художественным отстранением библейская реальность римской провинции, города Ершалаима, и наконец, уже с третьей, высшая - реальность всесильного Воланда и всего, что решается даже за пределами его власти, где-то то ли на вершине одного из самых красивых в Москве зданий, то ли все-таки на небесах, то ли там, где Мастеру наконец предоставляют покой... М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А Герои романа Великий канцлер и его свита Появление Воланда и его свиты на Патриарших прудах дано автором "Мастера и Маргариты" в традициях Эрнста Теодора Амадея Гофмана (1776 1822), создателя философско-мистической фантастики, первого в этом жанре среди плеяды немецких романтиков, автора острых сатир на обывателей. Воланд, Коровьев-Фагот и Бегемот буквально "соткались из воздуха". События начинаются "в час небывало жаркого заката", "когда солнце, раскалив Москву, в сухом тумане валилось куда-то за Садовое кольцо". Воланд - носитель судьбы, и здесь Булгаков находится в русле давней традиции русской литературы, связывавшей судьбу, рок, не с Богом, а с дьяволом. Воланд Воланд – самая загадочная, самая противоречивая фигура в романе. Он часто демонстрирует хорошее знание человеческой природы, обладает умением исследовать и раскрывать “мотивы и страсти, как духовные, так и все, что связано с живой человеческой жизнью”. Все его познания, поразительные по глубине идеи, принесены, конечно не из потустороннего мира, а извлечены из богатого знания живых наблюдений над жизнью самим Булгаковым. Все, что происходит на страницах романа, - это всего лишь игра, в которую вовлечены читатели. В обрисовке Воланда автор использует прием контраста: Воланд “воплощение противоречий жизни (при своей доминанте - властитель ада)”Он по разному характеризуется в различных ситуациях, предстает в динамике, меняет свой облик, оставляя нам только возможность размышлять: кто здесь Воланд? Властитель ада, черный канцлер? Или же судья, посланный для вразумления людей… М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А Коровьев - ФАГОТ Этот персонаж – старший из подчинённых Воланду демонов, черт и рыцарь, представляющийся москвичам переводчиком при профессоре-иностранце и бывшем регентом церковного хора. КоровьевФагот – это возникший из знойного московского воздуха чёрт (небывалая для мая жара в момент его появления – один из традиционных признаков приближения нечистой силы). Подручный Воланда только по необходимости надевает различные маски-личины: пьяницырегента, гаера, ловкого мошенника, проныры-переводчика при знаменитом иностранце и др. Лишь в последнем полете Коровьев-Фагот становится тем, кто он есть на самом деле – мрачным демоном, рыцарем Фаготом, не хуже своего господина знающим цену людским слабостям и добродетелям. М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А АЗАЗЕЛЛО Имя Азазелло образовано Булгаковым от ветхозаветного имени Азазел. Так зовут отрицательного героя ветхозаветной книги Еноха, падшего ангела, который научил людей изготовлять оружие и украшения. В эпилоге романа этот падший ангел предстаёт перед нами в новом обличии: «Сбоку всех летел, блистая сталью доспехов, Азазелло. Луна изменила и его лицо. Исчез бесследно нелепый безобразный клык, и кривоглазие оказалось фальшивым. Оба глаза Азазелло были одинаковые, пустые и черные, а лицо белое и холодное. Теперь Азазелло летел в своем настоящем виде, как демон безводной пустыни, демон-убийца». М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А Бегемот Этот кот-оборотень и любимый шут сатаны, пожалуй, самый забавный и запоминающийся из свиты Воланда. В последнем полёте перевоплощение этого весельчака-балагура очень необычно (как и большинство сюжетных ходов в этом фантастическом романе): «Ночь оторвала и пушистый хвост у Бегемота, содрала с него шерсть и расшвыряла её клочья по болотам. Тот, кто был котом, потешавшим князя тьмы, теперь оказался худеньким юношей, демономпажом, лучшим шутом, какой существовал когда-либо в мире». М А С Т Е Р И «Памятник» Бегемоту у Музея-квартиры Булгакова. М А Р Г А Р И Т А Мастер и Маргарита В романе более 500 персонажей, но только двое любят по-настоящему, живут понастоящему. Мастер и Маргарита являются практически единственными положительными, достойными персонажами. В образах Мастера и Маргариты Булгаков создал простых русских людей. Чтобы понять героев Булгакова, нужно поставить их рядом с героями Достоевского и Толстого, жизнь которых переполнена сомнениями, поисками, свойства и качества которых передают лучшие черты и особенности русского национального характера. М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А Мастер Одна из самых загадочных фигур романа "Мастер и Маргарита", безусловно, Мастер, историк, сделавшийся писателем. Сам автор назвал его героем, но познакомил с ним читателя только в 13 главе. Многие исследователи все-таки не считают Мастера главным героем романа. М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А Маргарита …Главным ее прототипом послужила третья жена писателя Е.С. Булгакова. В литературном же плане Маргарита восходит к Маргарите "Фауста" В. Гёте. Но все неспроста в булгаковском романе! И уж совсем таинственно происхождение Маргариты. Вспомните провидческое восклицание Воланда: "Кровь! Кровь всегда скажется…". В арбатской Маргарите кровь французской королевы Маргариты Валуа. "Кровь! Кровь всегда скажется…". И разве не та же голубая кровь русской княгини и бывшей парижанки Любови Белозерской-Белосельской роднит эти три имени: Любовь, Маргарита ? Вчитайтесь, всмотритесь и вы увидите: Маргарита двулика. До того как намазаться кремом Азазелло, она милая, чуточку взбалмошная Любаша, после магической процедуры в ней резко проступают черты инфернальной Елены Сергеевны. М А С Т Е Р И М А Р Г А Р И Т А Роман «Мастер и Маргарита», вероятно, навсегда так и останется неразгаданной загадкой, над разгадкой которой будет биться еще не одно поколение. Булгаков писал "Мастера и Маргариту" как исторически и психологически достоверную книгу о своем времени и о людях, и потому роман стал уникальным человеческим документом той примечательной эпохи. И в то же время это многомысленное повествование обращено в будущее, является книгой на все времена, чему способствует ее высочайшая художественность. Выполнила студентка группы АД-11 Рахманова Екатерина
