Постмодернизм ► Постмодернизм (англ. postmodernism) - современное состояние культуры, которое характеризуется утратой ценностных ориентиров ► Основной способ существования постмодернистской культуры второй половины ХХ века — цитаты и ирония ► Отсюда многообразие стилизаций и направлений с приставками «нео-» и «пост-» Начало эпохи постмодерна связывают с тезисом Ф. Ницше «Бог умер» (1882), а вместе с Богом умерли все «вечные ценности» и наступил нигилизм Постмодернизм ► Однако реальное воцарение постмодерна пришлось на эпоху Холодной войны (1946—1988), после свержения нацистского режима в Германии ►В агрессивном варианте - стиль жизни, основанный на циничном отношении к традиционному искусству ► Характерен для индустриально развитых стран, обладающих большими информационными массивами ► Наиболее известен в архитектуре, скульптуре, живописи, книжной иллюстрации, коммерческой рекламе, литературе, кинематографе и в артформах цифровых технологий ► ► ► Аллюзия (лат. allusio — шутка, намёк) — стилистическая фигура, содержащая явное указание или отчётливый намёк на некий литературный, исторический, мифологический Или политический факт, закреплённый в текстовой культуре или в разговорной речи. Творчество подавляющего большинства постмодернистов основано на беспрерывном и агрессивном цитировании и хаотичных аллюзиях Сугубо технический прием заимствования постмодернисты возвели в своеобразный светский культ Художественной традицией стала игра с масштабами и цветом при копировании узнаваемых образов Джоконды, М. Монро или А. Эйнштейна Игра с цветом при копировании узнаваемых образов М. Монро Постмодернизм в архитектуре ► Во второй половине двадцатого века новаторский дух модернизма и интернационального стиля себя исчерпал ► Городская среда стала дискомфортной в связи с дешевой застройкой домами, выдержанными в духе чистого рационального функционализма, создающими ощущение уныния, монотонности и однообразия ► В 70-е годы в США, как реакция на это, появились огромные здания, по своим масштабам превосходящие стеклянные небоскребы в стиле Мис ван дер Роэ ► Их масштаб никак не соотносился с человеческим телом, и был больше похожим на какой-то космический уровень Гладкая стеклянная поверхность зданий не имела поэтажного горизонтального членения, как это было в небоскребах Миса ► Она всем своим "телом" отражала небо и окружающее пространство, вступая с ним в иррациональное взаимодействие ► Подобное здание Тихоокеанского центра дизайна в Лос-Анжелесе, построенное Цезаром Пелли в 1971-76 годах, стоит совершенно вне городского контекста и устанавливает свои собственные стандарты масштаба ► Это огромное здание из голубого стекла местные жители называют "голубым китом“ ► Оно стоит среди хаоса безликого окружения как антимонумент и, несмотря на свои гигантские размеры, производит впечатление выброшенного на мель морского чудовища с блестящей мокрой голубой кожей, которое непонятным образом попало в человеческий мир ► Цезар Пелли "Синий кит" (1975) Тихоокеанский дизайн-центр в Лос-Анжелесе "Зеленое здание" (1988) Торре Костанера, Чили Нихонбаши Мицуи Тауэр, Япония, Токио Цезар Пелли Транспортный центр Трансбэй и Трансбэй Тауэр "Петронас Тауэрс" (1995-1998) – самое высокое здание 20 века Музей Современного искусства МоМА / Museum of Modern Art Нью-Йорк, США Цезар Пелли Новое здание МОМА Вид из сада скульптур в сумерках ► Архитекторы Музей прикладного искусства, Роберт Майер, 1980-1985 США, Атланта постмодернизма старались вернуть в архитектуру изгнанную из нее много десятилетий назад образность, делающую ее не просто процессом создания пространственных структур, а видом искусства ► Архитекторы попытались внести в архитектуру еще и другие законы, кроме функционального соответствия и максимального упрощения основных форм - выдумку, фантазию, театральное игровое начало, сложные образные ассоциации ► Еще одно качество, которое отличает архитектуру постмодернизма, особенно в европейских странах - это осознанное желание увязать новые постройки с историческим городским окружением, не испортив его новыми включениями, почувствовать городской контекст будущих построек ► Иногда это направление постмодернизма называется контекстуализмом ► Обращение к историческим формам в постмодернизме никогда не носит характера прямого цитирования ► Вместо этого появляется игра в намеки на прообразы, зашифрованная символика и сложные ассоциации ►В этом смысле характерным примером может служить вызвавшая сенсацию в 1977 году постройка Чарльза Мура Пьяцца д'Италия в Новом Орлеане, месте, избранном итальянской общиной города для проведения своих фестивалей ► Желание заказчиков - создать материальное воплощение ностальгии архитектор выполнил в форме гротеска, создав коллаж из классических европейских архитектурных мотивов, который располагается вокруг громадной каменной карты Италии ► Сама постановка задачи здесь предопределила и сделала оправданным использование эклектичных форм ради создания художественного образаассоциации Другим примером постмодернистского непрямолинейного трактования форм и образов архитектуры прошлого может служить AT & T-Building, чертеж проект здания Американской телеграфнотелефонной кампании (АТТ) в Нью-Йорке, выполненный знаменитым американским архитектором Филиппом Джонсоном в 1978 году, работавшим раньше в интернациональном стиле вместе с Мисом AT & T-Building, модель Ф и л и п п Экспериментальный дом Стеклянный дом (Glass house) Стиль: Минимализм Нью Канаан, Коннектикут, США 1949 Новое здание МОМА Д ж о н с о н Музей Современного искусства МоМА / Museum of Modern Art Нью-Йорк, США Совместно с Цезаром Пелли Филипп Джонсон Филипп Джонсон перед "Стеклянным Домом" в Нью-Кейнене Урбан Гласс Хаус / Urban Glass House Штаб-квартира корпорации AT&T на Мэдисон Авеню в Нью-Йорке Огромный небоскреб членится в соответствии с законами классического ордера на базу, тело и венчание ► Пропорции всего здания соответствуют идее ордерной архитектуры ► Нижняя часть - "база" - выдержана в человеческом масштабе, что облегчает восприятие этого небоскреба ► «Тело» - стеклянная призма в обрамлении из серого гранита ► Венчание, или "капитель" - это огромный фронтон своеобразной формы с круглым разрывом посередине ► Ни одна из частей здания не воспроизводит в своем масштабе части классической колонны ► Но создается образ, намекающий на спокойную и ясную классику ► Крие, Призрачная архитектура Крие, Призрачный ландшафт Среди архитекторов европейского постмодернизма следует назвать Альдо Росси, создавшего интересный с точки зрения градостроительства проект кладбища в Модене (1974), братьев Крие с их градостроительными проектами, Марио Ботта с его швейцарскими виллами и австрийца Ханса Холляйна удивительного мастера тонкого стиля небольших объектов Альдо Росси Музей Изящных Искусств Маас, 1995 Кладбище в Модене А. Росси (“город мертвых”) Hotel II Palazzo. Япония 1988-1989 «Театро дель Мондо» Альдо Росси ► ► ► ► Марио Ботта внес в архитектуру постмодернизма приемы, которые стали своего рода универсальным архитектурным языком постмодернизма В его односемейных домах - виллах в Швейцарии заложены идеи уединения, изоляции в природном или архитектурном окружении Его виллы самодостаточны, им не нужно никакого общения В небольшом жилом доме используются крупные формы, как бы предназначенные для больших общественных зданий - огромные круглые окна с зеркальной поверхностью стекла, защищающие внутренний мир даже от взглядов извне Марио Ботта Гостиница Tschuggen Grand Hotel в Швейцарии Кафедральный собор в Эври Конкурсная работа - здание конгресс-центра в Стрельне Австрийский архитектор Ханс Холляйн в интерьерах Бюро путешествий в Вене попытался средствами архитектуры передать ощущения, образы, мечты и иллюзии, возникающие у человека, отправляющегося в далекие страны Там, где архитектор-модернист сделал бы стеклянные стены и увешал их рекламными плакатами, Холляйн ставит стальные пальмы, среди которых стоит руина классической колонны Над авиакассой летают орлы Пространство здесь похоже на сцену, а посетитель, двигаясь по ней, включается в общий спектакль, начиная играть какую-то роль Архитектору удается создать атмосферу чего-то неизведанного, загадочного, полную предвкушения предстоящей поездки и открытия каких-то тайн Ханс Холляйн Модернизация «Замка Ротшильда» Дом Generali - пентхаус Инсталляция «Золотой телец» Часто архитектуру постмодернизма ругают за то, что вместо движения вперед она стала уводить назад в историю, объясняя это страхом перед будущим в условиях глобальных экологических катастроф В этом и есть доля истины Но главная заслуга постмодернизма - язык архитектурных форм стал богаче, выразительнее стали объемы и композиции, понятие красоты и образности было реабилитировано даже в отношении строго функциональных построек Архитекторы постмодернизма, проявляя уважение к историческому и национальному наследию, создали немало замечательных проектов реконструкции исторических частей городов, ассимилируя современные постройки в историческую ткань города без ущерба для сторон Но главное, что они вернули архитектуру в лоно искусства Работы Роберта Вентури Вентури - настоящий романтик, он придает своей прозе ритм, выделяет приемы – конструкции ► Полностью погружает читателя в текст, используя паузы и акценты ► Зачастую читатель настолько увлекается художественностью приема, что забывает о смысле ► В этом - весь Вентури ► Его цель - заворожить публику ► Здание центра связи и почты Канада, Торонто Музей цивилизации Канада, Монреаль Отель "Марриот", Сан-Франциско Калифорния Музей изящных искусств, Роберт Майер США, Джорджия Комплекс концертных залов, Франция, Париж Комплекс зданий торгового центра Ямасаки и Рот, США, Нью-Йорк Здание в стиле космического дизайна Канада, Монреаль Комплекс корпоративных зданий, Канада, Монреаль