Министерство образования и науки Украины Донецкий национальный технический университет

Министерство образования и науки Украины
Донецкий национальный технический университет
Кафедра компьютерных систем мониторинга
Полиграфия
Формат полосы
Харитонов А. Ю.
1
© Харитонов А. Ю.
Площадь полосы. Баланс белого и
серого
Полоса – это ограниченная полями
прямоугольная зона типографского набора.
Полоса – участок страницы, в пределах
которого размещаются все тексты и
иллюстрации. Она задается конфигурацией
(обычно прямоугольной), размерами,
положением на странице и представляет собой
самую крупную, если не единственную, ячейку
сетки.
Также полоса – это прямоугольник, имеющий
значение композиционного ядра страницы.
2
© Харитонов А. Ю.
Полоса, как
композиционное
ядро страницы.
За пределами полосы
остались примечания,
комментарии, прочие
маргиналии — все это
вынесено на поля
Полоса как
запечатываемое
пространство страницы,
окруженное чистыми
полями. Маргиналии и
колонэлементы
включены в состав
полосы
3
© Харитонов А. Ю.
Выбор формата полосы заключается в
определении ее линейных размеров, пропорции
и положения на странице.
Задача при выборе формата полосы – найти
«наибольшее среднее» между коммерческим и
художественным подходом, тот самый баланс
белого и серого. Иначе типографика на полосе
может «задохнуться» без свободного
пространства, без «воздуха».
Правда, иногда полное отсутствие свободного
места является изюминкой набора.
4
© Харитонов А. Ю.
Эрик Адигард,
Патриция Макшейн.
Книга «Architecture
Must Burn», США
(на соседней полосе)
Свободная
типографика также не
терпит «пустого»
Журнал «Eros», США, 1962
(вверху)
Журнал «Avant Garde»,
США, 1970 (справа)
Элегантный дизайн Герба
Любалина не оставляет
свободного
пространства
5
© Харитонов А. Ю.
Для определения формата полосы и размера
шрифта в издании, содержащем текст с
небольшим количеством иллюстраций, должны
быть приняты во внимание такие параметры,
как объем текста и доступное число страниц
издания.
Например, в случае большого количества
текста и ограниченного объема издания область
текстового набора должна быть как можно
большей с относительно узкими полями и
сравнительно маленьким кеглем шрифта.
6
© Харитонов А. Ю.
Увеличение площади полосы набора с
одновременным уменьшением кегля наборного
шрифта, уменьшение размера полей повлечет
за собой сужение белого пространства.
Необходимо учитывать и то, что блок набора
шрифтом с небольшим размером кегля при
стандартном интерлиньяже выглядит более
темным относительно текста, набранного
шрифтом большего кегля.
7
© Харитонов А. Ю.
Владимир
Кричевский. Из книги
«Борр: книга о забытом
дизайнере и многом
другом, включая
особенности оформления
этой самой книги»,
Москва, 2004
Основные пропорции полосы
Начальный этап «многополосного» дизайна –
определение пропорций страницы, ее высоты и
ширины. Как правило, абрис полосы имеет вид
прямоугольника. Это предопределено
прямоугольным форматом изданий.
Классические пропорции полосы повторяют
пропорции издания.
Сущность пропорции – согласие, гармония.
9
© Харитонов А. Ю.
Практическое отсутствие верхнего и
нижнего поля, резко асимметричный
макет приводит к тому, что стержнем
композиции наряду с текстом становятся
доминирующие левое внешнее и правое
корешковое поля
10
© Харитонов А. Ю.
Расположение полосы на странице.
Поля
Разворот или «двойная страница» имеет
зеркальную симметрию с осью-корешком, со
своими внешними и внутренними
(корешковыми) полями.
Симметрия разворота в этом случае
предопределена формой издания. Но одиночная
страница может иметь самостоятельную ось
симметрии.
11
© Харитонов А. Ю.
Симметрия и Асимметрия — характеризуются
местоположением элементов относительно оси или
центра вращения. Благодаря симметрии фиксируются
правая и левая части изобразительного целого,
акцентируется центр и воображаемая ось
Симметрия
Подразумевает
равноценность,
равновеликость.
Благодаря симметрии
композиция
приобретает
устойчивость,
равновесие
Симметрия означает
родство, сходство, но
может служить и
средством
противопоставления в
психологическом плане.
Симметрия придает
изображению статичность
Асимметрия нарушает
статичность, сохраняя,
однако, ориентацию
относительно оси, хотя
при этом и отклоняется
от нее. Асимметрия
несет динамическое
начало
© Харитонов А. Ю.
Для разметки страницы достаточно установить
величину корешкового и верхнего полей,
высоту полосы набора и ширину колонки
текста, а оставшееся пространство отвести под
наружное и нижнее поля.
Симметричный макет разворота – это
простейшая конструкция, где диагональ листа
и диагональ всего разворота являются осью
симметрии. В результате получаются
идентичные пропорции страницы и полосы.
Две диагонали разворота и по одной – для
каждой из страниц, дают точки пересечения,
необходимые для построения.
13
© Харитонов А. Ю.
Гармонический
делительный канон
Виллара де Оннекура.
Точкой отсчета для деления
полосы является
пересечение диагоналей
разворота и страницы. Эти
точки соединяются и из них
проводятся перпендикуляры
до пересечения с верхним
краем листа. Получается
прямоугольник подобный
абрису разворота.
Золотое сечение
в делениии
страницы на полосу
и поля с
соотношением
2:3:4:6
Его диагональ и диагональ страницы задают
верхний (в нашем случае — левый) угол полосы.
Полоса набора строится, исходя из этой «точки
отсчета»: из этой точки — вправо до диагонали
разворота. Далее вниз до диагонали страницы
14
© Харитонов А. Ю.
Через шаблонирование той же конструкции
можно получить более детальное деление
страницы. Вариации этой конструкции дают
жизнь членению большей по размерам полосы.
Формирование полосы по такому принципу
определяет соотношение корешкового и
внешнего поля как 1:2. Эта же пропорция
справедлива для верхнего и нижнего полей.
Если пропорции листа 2:3, то соотношение
размеров полей (корешкового, верхнего,
внешнего, нижнего) 1:1,5:2:3 по классическому
образцу дает полосу набора в пропорциях
золотого сечения.
15
© Харитонов А. Ю.
Правила для расположения по канону золотого
сечения:
• высота области набора текста равняется ширине
полной страницы.
• размещение полосы текста определено
диагоналями, которые описывают страницу и
полосу.
• внутренние корешковые поля определяют
единицу меры для всех остальных. Поле наверху
страницы равняется 1,5 ед. Внешние поля
равняются 2 ед., а нижнее поле в основании
макета равняется 3 ед. Для избежания дробных
чисел приводят другой числовой ряд – 3, 4, 6.
Текст занимает около 40% площади страницы.
16
© Харитонов А. Ю.
Алгоритм Душана
Шульца
Полуокружность,
опирающаяся на
верхнюю границу
страницы, своей
касательной задает точку
А — пересечение с
диагональю. Отрезками
соединяются и два
других угла страницы.
Задав величину одного
поля, можно легко
определить размер
полосы и ее
расположение на
странице
17
© Харитонов А. Ю.
Деление по Раулю
Розариво
Страница пропорцией 2:3
делится на 81 элемент.
Размеры полосы и полей
кратны размерам
элементарных модулей
18
© Харитонов А. Ю.
В отличие от геометрического центра,
расположенного на пересечении диагоналей,
оптический центр – это область, в которой
взгляд зрителя пребывает наиболее часто.
Оптической серединой полосы считается
линия, отстоящая от верхней границы полосы
на 3/8 ее высоты, т. е. для определения
оптической середины нужно разделить полосу
по высоте на 8 частей, причем над линией
остается 3/8 части высоты, а под – 5/8 высоты.
19
© Харитонов А. Ю.
Шрифт и иллюстрации
оптически помещены
слишком высоко.
В результате область
набора «убегает» со
страницы вверх
Текстовый набор и
иллюстрации расположены
слишком низко. Выглядит,
как будто полоса выпадает из
страницы. В этом примере
боковые и нижнее поля
имеют одинаковый размер,
что становится источником
недостатка динамики и
контраста
Пример удачного
расположения
полосы: размеры
полей в пропорции к
странице хорошо
сбалансированы
20
© Харитонов А. Ю.