Рафаэль и музыка

Рафаэль
и
музыка
Святая Цецилия. 1514
На алтарном образе «Коронование
Марии» виден небольшой ансамбль
инструментов.
Образ ангельского оркестра
базировался на толковании 150-го
псалма, где говорится:
«Хвалите Бога во святыне Его <…>
Хвалите Его со звуком трубным <…>
хвалите Его на струнах и органе.
Хвалите Его на звучных кимвалах,
хвалите Его на кимвалах
громогласных»
В образной концепции небесного
оркестра в XV в. присутствовали
инструменты:
струнные – гусли, псалтериум;
духовые – орган, трубы;
ударные – кимвалы.
Коронование Марии. 1503–1504
Судя по нотной записи
в руках двух путти на
переднем плане
алтарного образа
«Мадонна с Младенцем
под балдахином»,
Рафаэль не знал нотную
грамоту или знал слабо.
Мадонна с Младенцем под балдахином
1506–1509
Портрет Елизаветы Гонзага. 1503
Портрет молодого человека
(Пьетро Бембо). 1504
Во время возвращения
в Урбино в 1507 г.
герцог Гвидобальдо де
Монтефельтро и его
жена Елизавета,
Бальдассаре
Кастильоне и Пьетро
Бембо (отличавшийся
музыкальностью)
оказали большое
общекультурное, в том
числе музыкальное,
влияние на Рафаэля.
В Ватикане при
дворе папы Льва X
музыка была
в почете. Папа знал
музыкальную
теорию, играл на
органе и пел.
Царь Давид
держит в руках
псалтериум.
Станца делла Сеньятура. Диспут. 1509–1511
Царь Давид
Фрагмент
Афинская школа
Фрагмент
Станца делла Сеньятура
Пифагор
Диаграмма Пифагора
Прорисовка
Перед Пифагором скрижаль. На ней
различается рисунок в виде диаграммы,
образованный четырьмя струнами
античной лиры, должным образом
соединенными и пронумерованными
римскими цифрами VI, VIII, IX и XII.
Соотношение длин этих струн
выражает пифагорейскую теорию
музыкальных интервалов, которые
обозначены здесь их греческими
названиями:
диапазон (октава),
диапенте (квинта),
диатессарон (кварта),
эпоглон (секунда).
Под этой диаграммой изображено т.н.
пифагорейское число – X как сумма
первых четырех чисел, имеющих
пропорцию всех основных
музыкальных консонансов – октавы,
квинты и кварты (1 : 2 : 3 : 4).
Музыкальные инструменты на фреске «Парнас»
Станца делла Сеньятура. Парнас. 1510–1511
Евтерпа с трубой
Аполлон с лирой да браччо
Парнас
Эрато с кифарой
Сафо с лирой
Если «Парнас» дал повод говорить об
осведомленности Рафаэля в области
античных музыкальных инструментов, то
«Святая Цецилия» раскрывает знание
художником современных ему проблем
музыкальной эстетики.
«Музыка вызывает экстаз», – сказал об
алтарном образе Тинкторис, музыкальный
теоретик XV в.
Св. Цецилия в состоянии принимать
небесную музыку ангелов. И орган ей
больше не нужен.
В руках Цецилии органетто (органино) –
маленький орган-портатив.
На земле лежат виола да гамба, тамбурин,
треугольник, литавры, флейты, цимбалы.
Орган и инструменты писал ученик
Рафаэля Джованни да Удине.
Святая Цецилия. Фрагмент. 1514
Мадонна с Младенцем под балдахином
Фрагмент. 1506–1509
Презентация подготовлена
на основании материала
А. Майкапара.
Газета «Искусство» № 1/2011