vocal

Егорова Ксения
 Гарсия выделяет три главенствующих стиля пения:
 Canto spianato – кантиленный
 Canto fiorito – цветистый
 Canto declamato – декламационный
 Для canto spianato важна ясность
артикуляции, певучесть голоса, умение
хорошо интонировать во всех регистрах.
Выигрышно применяются украшения:
морденты, трели и форшлаги.
 Для Canto fiorito, напротив, характерно обилие
пассажей. Он подразделяется на несколько видов:
 Сanto di agilita – быстрые пассажи и огромное
количество арпеджио, трелей.
 Canto di maniera – изящный и грациозный стиль.
 Canto di bravura – сильный и страстный стиль, для
которого композиторы оставляют самые «богатые
украшения»: арпеджио, трели, акценты, рулады,
широкие скачки.
 В Canto declamato, в свою
очередь, почти отсутствует
вокал, но зато присутствует
точная дикция. Главной
становится актерская игра.
 Рассмотрим, например, рондо Антониды, которое
является образцом canto di maniera. Здесь можно
обнаружить:
 Что касается каватины Антониды, то Глинка здесь
использует быстрые пассажи - колоратуры,
которые являются атрибутом canto di agilita.
 Хотя каватина Антониды не относится к стилю
spianato, но в ней можно проследить некоторые
черты этого стиля, описанного Гарсия. Речь идет о
филировке – долгих, выдержанных звуков.
 Вместе с тем нельзя не отметить, что каватина и
рондо Антониды звучат по-русски, потому что
Глинка использует любимую интонацию русских
романсов - м.6.
 Зато предсмертная ария Сусанина "Ты взойдешь
моя заря" в полной мере относится к стилю
spianato. Для неё характерны умеренный темп,
широкая кантилена и отсутствие количества
украшений. Однако для заключения Глинка все же
использует колоратуру (орнаментальные пассажи),
но и она звучит не по-итальянски. «Звенящие»,
словно повисшие в воздухе звуки доминанты
исследователь Асафьев рассматривал как
проявление русского начала. Интонация
городского романса ещё больше это подчеркивает.
 В героической арии Собинина «Братцы в метель»
из 4д-я можно найти черты стиля canto di bravura.
В арии композитор использует размашистые
скачки и широкий диапазон до «ре бемоля» второй
октавы, что для тенора является очень сложным.
 В опере «Жизнь за царя» Глинка использует
приемы мелодического развития, также
свойственные итальянской практике:
 1)раскачивание, когда вокальная партия
расслаивается на два голоса (скрытое
двухголосие). Первый голос повторяется на одной
высоте, а второй (подголосок) движется к
кульминации. Эта техника применяется у Глинки
в каватине Антониды на словах “Cкоро ль, скоро
ль дружка мне встречать".
 Более ярко эта техника проявляется в «Трио с
хором» из эпилога в партии Вани: «раскачивание»
ведет к кульминации, затем колоратура и
динамический спад.
 В музыке Глинки присутствует еще один
мелодический прием, который называется
короткие распевы. В этом приеме на каждый слог
текста приходится отдельный ряд длительностей
(ровных или пунктира).
 Сравним женский хор интродукции и ариозо
Собинина "Не впервые русским людям". Мы
видим, что и в первом и во втором случаях
присутствуют распевы с одинаковой мелодической
фигурой.
Спасибо за внимание!!!