«Я писатель, в этом мое призвание». Этапы биографии и

Живость боли и непрерывное
ее ощущение служили источником
живых образов.
М. Е. Салтыков-Щедрин
М.Е. Салтыков-Щедрин.
Художник И. Крамской. 1879
Писателя-сатирика волнует
то, что большинству кажется
привычным и даже нормальным, что
успело войти в плоть и кровь
человека, что составляет самую
атмосферу его жизни.
И.М. Сеченов
М.Е. Салтыков-Щедрин.
Художник Н. Ге. 1872
М.Е. Салтыков-Щедрин.
Художник Н. Ярошенко. 1886
Русский писатель, публицист Михаил Евграфович Салтыков (псевдоним
Н.Щедрин) родился 27 (15) января 1826 г. в селе Спас-Угол Калязинского уезда
Тверской губернии (ныне Талдомский район Московской области).
Отец писателя Евграф Васильевич Салтыков (1776-1851) – из старинного
дворянского рода. Мать Ольга Михайловна Забелина (1801-1874) – из семьи
богатого московского купца.
О.М. Салтыкова, мать писателя.
Фотография
Детские годы М.Е. Салтыкова прошли в усадьбе отца, в
обстановке помещичьего быта, описанного им впоследствии в
“Пошехонской старине».
"Я вырос на лоне крепостного права... Все ужасы этой вековой
кабалы я видел в их наготе."
В селе Спас-Угол действует музей М.Е. Салтыкова-Щедрина, а
также установлен памятник писателю.
В экспозиции представлены предметы барского и крепостного
быта, воссоздающие картины жизни салтыковской вотчины эпохи
крепостного права.
С десяти лет воспитывался в Московском
дворянском институте, а затем в Царскосельском лицее. Здесь
начал писать и печатать стихи. По окончании лицея служил в
канцелярии Военного министерства.
Большое влияние на будущего писателя оказал
Белинский. Позднее Салтыков-Щедрин говорил о Белинском:
«он учил мыслить, наполняя сердца наши скорбью и
негодованием и вместе с тем, указывая цель для наших
стремлений».
После окончания Лицея Щедрин примыкает к
кружку петербургской молодежи – петрашевцам, заседания
которого проходили на квартире Михаила БуташевичаПетрошевского, пережил увлечение утопическим социализмом.
М.Е. Салтыков-Щедрин.
Литография 1850-е
Благодаря способностям и трудолюбию Щедрин
постоянно «повышается в должностях», что не мешает его
литературной работе.
Друг за другом в 1847 и 1848 годы выходят две его
первые повести. Одна из них — «Запутанное дело» - появилось
под псевдонимом «Н. Щедрин».
Михаил Васильевич
Буташевич-Петрашевский
Почему же Салтыков вдруг стал
Щедриным? В мемуарах сына писателя можно
найти одну из версий: «Дело обстояло так. Ему,
когда он еще состоял на государственной
службе, намекнули на то, что неудобно
подписывать труды своей фамилией». Но не
только настоящая фамилия автора —
чиновника, под которой было опубликовано
первое произведение, вызвала гнев начальства.
В дневнике чиновника для особых поручений
при военном министерстве и одновременно
писателя
Н.В.
Кукольникова
читаем:
«Неприятная история. Приказано арестовать
чиновника»
«за
какое-то
сочинение,
напечатанное без ведома начальства». Этим
чиновником и был М.Е. Салтыков, который,
по высочайшему повелению, за публикацию
повести «Запутанное дело» был сослан на
Вятку.
М.Е. Салтыков-Щедрин.
Фото 1850-х
Дом в Вятке
Первый в стране музей М.Е.Салтыкова-Щедрина открыт 25 октября
1968 г. в доме, где с 1848 по 1855 гг. проживал писатель, отбывая ссылку в Вятке.
Экспозиция знакомит с вятским периодом жизни великого сатирика и
современным состоянием щедриноведения. В экспозиции воссозданы интерьеры
середины XIX в. Музей был открыт как литературный с мемориальным
кабинетом писателя, поэтому по традиции ежегодно организуются выставки,
знакомящие с творчеством писателей-земляков.
Дом-музей в Кирове (Вятке)
Экспозиции музея
Вернувшись в Петербург, в 1856 г.
поступил на службу в Министерство
внутренних дел. В
то же время был
командирован в Тверскую губернию в
качестве чиновника особых поручений для
ревизии комитетов ополчения.
В августе 1856 г. под псевдонимом
Н. Щедрин начал публикацию «Губернских
очерков», принесших широкую известность
и навсегда определивших характер его
творчества.
Появление
«Губернских
очерков»
не
повредило
служебному
положению М. Е. Салтыкова-Щедрина.
Напротив, в 1856 г. он был назначен вицегубернатором в Рязань, а в 1860 г. – вицегубернатором в Тверь.
М.Е. Салтыков-Щедрин. Фото конца 1860-х
В Твери М.Е.Салтыков-Щедрин
сблизился
с
декабристом
М.И.Муравьевым-Апостолом.
Как
администратор
возбудил
десятки
судебных преследований
помещиковпреступников, отстранил от службы
погрязших
в
должностных
правонарушениях
местных
администраторов. Активно содействовал
осуществлению реформы 1861 г.
В феврале 1862 г., вероятно, по
негласному
предложению
властей,
М.Е.Салтыков-Щедрин подал в отставку.
Салтыков-Щедрин с картой города
Глупова. Художник А. Долотов.
1869
В Петербурге М.Е.СалтыковЩедрин предпринял попытку издания
журнала «Русская правда», в 1862 г.
вошел в редакцию
журнала
«Современник».
В 1864-1868 гг. он возглавлял
казенные палаты в Пензе, Туле и
Рязани. В 1868 г. повелением царя был
уволен в окончательную отставку с
запрещением занимать какую-либо
должность на государственной службе.
Тогда
же
принял
приглашение
Н.А.Некрасова
стать
участником
журнала «Отечественные записки»,
призванного заменить закрытый в
1866 г. «Современник». После смерти
Н.А. Некрасова возглавил редакцию
журнала
М.Е. Салтыков-Щедрин. Фото 1870-х
Весной 1884 г., после
неоднократных предупреждений
журнал «Отечественные записки»
был
закрыт.
Писатель
признавался
одному
из
современников: «До сих пор не
могу опомниться, что меня
лишили ежемесячной беседы с
читателем...»
Однако
интенсивная
творческая
деятельность продолжается, и
писатель говорит с читателем со
страниц «чужих» журналов.
Обложка журнала "Стрекоза" — первая попытка
иллюстрирования произведений М.Е. СалтыковаЩедрина
Щедрин в лесу реакции. Художники Д. Брызгалов, Н. Орлов. 1883
"Мое собранье насекомых открыто для
моих знакомых". Художник А. Лебедев.
1877
Смерть матери в 1874 г. оборвала последние нити, связывающие
М.Е.Салтыкова-Щедрина с краем его детства.
М.Е. Салтыков-Щедрин. Фото 1880-х
Подводя итоги своей жизни,
осенью 1887 г. Салтыков-Щедрин
написал: «В 1868 г. совсем оставил
службу и исключительно отдался
литературе. Написал 22 названия
книг...» Действительно, на одной
литературе
сосредоточились
его
помыслы и интересы, ради нее он
пожертвовал очень многим, о ней, как
истинный писатель земли русской
думал в последние минуты своей
жизни.
М.Е. Салтыков-Щедрин. Художник В. Матэ. 1889
1880-е гг. – время творческих достижений М.Е.Салтыкова-Щедрина. Во
многих произведениях, написанных в эти годы, отразились тверские впечатления:
«Помпадуры и помпадурши» (1873), «Благонамеренные речи» (1876), «Господа
Головлевы» (1880), «Пошехонская старина» (1889) и др.
В последние годы жизни М.Е.Салтыков-Щедрин пытался приобрести
небольшое поместье в Тверской губернии. Но его мечта не осуществилась.
М.Е. Салтыков-Щедрин за рабочим столом. Фото 1888
Умер М.Е.Салтыков-Щедрин 28 апреля (по старому стилю) 1889 г. в Петербурге.
В 1939 г. в Твери именем писателя была названа улица в 1976 г. состоялось
открытие памятник Салтыкову-Щедрину.
Памятник М.Е. Салтыкову-Щедрину в Твери
В самом центре Твери, недалеко от набережной Волги,
на тихой Рыбацкой улице в небольшом каменном особняке был
открыт музей им. М.Е.Салтыкова-Щедрина.
Экспозиция рассказывает о жизни и
творчестве писателя. Нагляднее представить эпоху,
в которую жил и творил сатирик, познакомиться с
его героями помогают книги писателя, документы,
портреты родителей Салтыкова, предметы быта
вводят в атмосферу детства будущего писателя.
Литографии
и
гравюры
с
изображением
Московского дворянского института и Лицея, учебники и
журналы рассказывают о годах учебы братьев Салтыкова.
Портреты В.Г.Белинского и М.В.Петрашевского говорят о
разнообразии духовных интересов будущего писателя, об
увлечении трудами социалистов-утопистов.
В экспозиции - рукописи и главы
повести М.Салтыкова "Запутанное дело".
Антиправительственное
содержание
этого
произведения явилось причиной долгой и
томительной ссылки в Вятку.
В музее собрана богатейшая коллекция, в которой более 200 иллюстраций
дореволюционных и современных авторов.
Музей М.Е.Салтыкова-Щедрина - это своеобразный центр литературной
жизни города. Здесь проводятся литературные вечера, встречи, научные конференции,
ведется большая собирательская работа
Традиции русских сатириков в творчестве Щедрина.
В своем творчестве Салтыков-Щедрин продолжал и развивал традиции
русских сатириков Фонвизина и Гоголя. Вслед за ними, он использует смех как
острейшее оружие. Это «оружие» очень сильное, говорил сатирик, «ибо ничто так не
обескураживает порока, как сознание, что он угадан, и что по поводу его уже раздался
смех».
Вспомните, как мастерски пользовался
оружием смеха создатель «Недоросля», выступая
против крепостного права. Рисуя пороки современного
общества, Фонвизин показывал одновременно их
смешную и страшную, трагическую сторону. Это
сочетание смешного и трагического — одна из
характерных черт и сатиры Щедрина.
Однако Фонвизин верил, что возможно
установить справедливые отношения между классами
в рамках существующего общественного строя.
Например в конце «Недоросля» порок наказан,
справедливость
восстановлена
и
добродетель
торжествует. Беспощадная же сатира Салтыкова —
Щедрина не знает благополучных концов.
Тесные преемственные связи соединяют
Щедрина с Гоголем. Как и Гоголь, Салтыков-Щедрин
создает широкие обобщения, образы — типы. Как за
образами помещиков и чиновников губернского города
вставала вся Россия «мертвых душ», так и за
щедринскими
вставали
образы
российских
правителей, бюрократов, трусливых обывателей.
Непримиримое
отношение
сатирика
ко
всей
государственной системе России того времени
определило и общий настрой его произведений. «Ни у
кого из предшествующих Щедрину писателей, утверждал Чернышевский, - картины нашего быта не
рисовались красками более мрачными. Никто...не карал
наших общественных язв с большей беспощадностью».
Не столько слезы слышатся сквозь смех в
его сатирических произведениях, сколько гнев, жгучая
ненависть. В результате ни один из русских писателей
не подвергался таким цензурным гонениям, как
Салтыков-Щедрин. Перечисляя недуги, от которых он
страдает, писатель однажды пошутил, назвав среди
них «цензурные сердцебиения».
Гротеск
Гипербола
Эзопов язык
Тип художественной образности (образ, стиль, жанр),
основанный на фантастике, смехе, гиперболе, причудливом сочетании и
контрасте фантастического и реального, прекрасного и безобразного,
трагического и комического, правдоподобия и карикатуры.
Стилистическая
фигура
(др-греч.
ὑπερβολή,
«переход,
преувеличение») явного и намеренного преувеличения, с целью усиления
выразительности подчёркивания сказанной мысли, например «я говорил
это тысячу раз» или «нам еды на полгода хватит».
(по имени баснописца Эзопа) — тайнопись в литературе, иносказание,
намеренно маскирующее мысль (идею) автора.