ТЕОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ. Аллего´рия

ТЕОРИЯ ЛИТЕРАТУРЫ.
Аллего´рия – изображение отвлечённого понятия или явления через конкретный образ
(сердце – А. любви, две скрещённые пушки – А. артиллерии; женщина с весами –
правосудия и т.д.). Смысл аллегории, в отличие от многозначного символа, однозначен и
отделен от образа; связь между значением и образом устанавливается по сходству (лев —
сила, власть или царственность). Так, в баснях под видом животных аллегорически
изображаются определённые лица или социальные явления. Многие аллегорические
образы пришли из мифологии, например: образ богини Фемиды – А. правосудия.
Аллитера´ция – повторение в стихотворной речи (реже – в прозе) одинаковых согласных
звуков, один из видов звукописи (см.): Чуть слыШно, беСШумно ШурШат камыШи.
Аллю´зия – отсылка к историческому либо мифологическому факту без ссылки на
источник (скрытое цитирование) (слава геростратам).
Анаколуф – стилистическая фигура, допускающая в художественных целях
синтаксическую несогласованность, нарушение нормы расстановки слов: Усердно
помолившись Богу, // Лицею прокричав ура, // Прощайте, братцы: мне в дорогу, // А вам в
постель уже пора.
Анакру´за – безударные слоги в стихотворном размере, предшествующие первому
ударному. А. у хорея (см.) и дактиля (см.) нулевая, в ямбе (см.) и амфибрахии (см.)
односложная, в анапесте (см.) двусложная.
Ана´фора – стилистическая фигура, заключающаяся в повторении одних и тех же
элементов (звуков, слов, синтаксических или ритмических построений) смежных отрезков
речи (слов, строк, строф, фраз) в начале каждого параллельного ряда (стиха, строфы или
прозаического отрывка.
Бывает А. звукова´я (повторение одних и тех же сочетаний звуков): Грозой снесённые
мосты, // Гроба с размытого кладбища;
морфе´мная А. (повторение одних и тех же морфем или частей сложных слов):
Черноглазую девицу, // Черногривого коня;
лексическая А. (повторение одних и тех же слов): Не напрасно дули ветры, // Не напрасно
шла гроза;
синтакси´ческая А. (повторение одних и тех же синтаксических конструкций): Брожу ли
я вдоль улиц шумных, // Вхожу ль во многолюдный храм, // Сижу ль меж юношей
безумных, // Я предаюсь моим мечтам;
строфи´ческая А. (повторение одних и тех же элементов в начале строф).
А. широко используется при построении пери´ода (см.), члены которого (предложения,
входящие в состав повышения или понижения) начинаются одними и теми же
служебными словами (Мало того что осуждена я на такую страшную участь; мало
того что перед концом своим должна видеть, как станут умирать в невыразимых муках
отец и мать, для спасения которых двадцать раз готова была бы отдать жизнь свою, мало всего этого: нужно, чтобы перед концом своим мне довелось увидеть и услышать
слова и любовь, какой не видала я ).
Анжа´нбема´н (перенос в стихе) – несовпадение смыслового и ритмического строения
строки или строфы, когда предложение не укладывается в стихотворную строку и
занимает часть следующей строки (стро´чный А.), или же предложение не укладывается
в границах строфы и переходит в следующую строфу (строфи´ческий А.)
Антите´за – противопоставление. Говоря о несходстве Онегина и Ленского, А. С. Пушкин
прибегает к резкой А.:
Они сошлись: волна и камень,
Стихи и проза, лёд и пламень
Не столь различны меж собой.
Антро´поморфи´зм – один из видов олицетворе´ния (см.), когда изображаемый
предмет уподобляется человеку либо наделён некоторыми человеческими качествами
(«Всё моё», - сказало злато; // «Всё моё», - сказал булат).
Апосиопе´за – умолчание в середине или в конце фразы, создающее ощущение особой
значительности речи: Не правда ль: ты одна… ты плачешь… я спокоен; недоговаривание
фразы с интонацией угрозы (Вот я тебе…) или предупреждения (Только попробуй!..)
Асиндето´н – бессоюзие – намеренный пропуск союзов; придаёт тексту динамизм,
стремительность (Швед, русский – колет, рубит, режет…).
Ассона´нс – повторение в стихотворной речи одинаковых гласных звуков, один из видов
звукописи (см.)
Астрофи´ческое стихотворение – стихотворение, в котором нет симметричного деления
на строфы (см.)
Бе´лый стих – нерифмованный, книжный (в отличие от фольклорного, тоже, как правило,
не имеющего рифмы) стих.
Во´льный стих – силлабо-тонический (слогоударный) стих, состоящий из строк
различной длины. В отличие от свобо´дного (см.) стиха, строки здесь разностопны, но
одной метрической формы – чаще всего это вольный ямб, хотя встречается и вольный
хорей, и вольные трёхсложные размеры.
Гипе´рбола – средство художественного изображения, основанное на непомерном
преувеличении.
Града´ция – стилистическая фигура, последовательное нагнетание или, наоборот,
ослабление силы однородных выразительных средств художественной речи, позволяющая
воссоздать события и действия, мысли и чувства в процессе, в развитии (от малого к
большому – прямая Г. – или от большого к малому – обратная Г.) («Не жалею, не зову,
не плачу...»).
Дра´ма – Род литературы, один из трёх, наряду с эпосом (см.) и лирикой (см.) Основу Д.
составляет действие, предстающее в качестве живого, развёртывающегося в настоящем
времени (на глазах зрителя) действия, показанного через конфли´кты (см.) и в форме
диалога (см.) Д. в узком смысле слова – это пьеса с острым конфликтом, который, однако,
в отличие от трагического, не столь возвышен, более приземлён, обычен и так или иначе
разрешим. Д. соединяет в себе трагическое и комическое начала, поэтому её часто
называют средним жанром.
Жа´нр – формы, в которых проявляются литературные роды (эпос, лирика, драма) и виды:
роман, повесть, рассказ, очерк, новелла, эссе; поэма, стихотворение, ода, элегия, послание,
эпиграмма; комедия, трагедия, драма и др.
Завя´зка – начальный момент в развитии событий, изображённых в художественном
произведении.
Зву´копись – подбор звуков в стихотворной речи, имеющий художественновыразительное значение в соотнесении с содержанием текста. Виды З.: ассона´нс
(повторение одинаковых гласных звуков) и аллитера´ция (повтор одинаковых согласных
звуков).
Иде´я – основной принципиальный смысл произведения, выступающий через всё
единство его образов.
Инве´рсия – в лингвистике — изменение обычного порядка слов и словосочетаний,
составляющих предложение; нарушение последовательности речи, придающее фразе
новый выразительный оттенок; используется обычно для выделения того или иного
элемента предложения или для придания предложению особого смысла: Швейцара мимо
он стрелой // Взлетел по мраморным ступеням.
Каламбу´р – одно из художественно-выразительных средств поэтического языка, хотя
широко фигурирует в речи вообще, в качестве остроты, меткой характеристики, шутки. В
основе К. – юмористическое использование многозначности слова (Ноздрёв был в
некотором отношении исторический человек. Ни на одном собрании, где он был, не
обходилось без истории), омонимов или звукового подобия слов (Он скажет слово «за» //
И кается… // Он постоянно за-икается) (Эмиль Кроткий).
Коми´ческое – смешное в жизни и искусстве. Формы комического разнообразны:
 Иро´ния (от греч. eironeia – притворство, насмешка) – лёгкая насмешка, смешное
под маской серьёзности, с преобладанием отрицательного отношения к объекту
насмешки. Сущность И. – в иносказании, в тонком намёке. И. в литературном
произведении – художественный принцип, из которого исходит писатель в
отражении жизни.
 Ю´мор – наиболее жизнеутверждающая и сложная форма комического.
Юмористический смех не отрицает жизненного явления, юморист сознаёт лишь
его несовершенство.
 Сати´ра (лат. satira, от более раннего satura – смесь, всякая всячина) –
разоблачение социальных и нравственных пороков, отличается резко
отрицательным, беспощадно обличительным тоном оценки.
 Сарка´зм (от греч. sarkasmos – издевательство) – едкая, язвительная насмешка, с
откровенно обличительным, сатирическим смыслом. В С. главное – крайняя
степень эмоционального отношения, высокий пафос отрицания, переходящий в
негодование.
 Гроте´ск (от франц. grotesque – причудливый) – тип художественной образности,
одна из разновидностей комического, сочетающая в фантастической форме
ужасное и смешное, безобразное и возвышенное. Основа Г. – гипербола;
устойчивые черты гротескного образа – алогичность, подчёркнутая
парадоксальность, демонстративная условность. Как правило, образы Г. несут в
себе трагический смысл, вызывая одновременно смех и ужас.
Компози´ция – построение, расположение и взаимосвязь всех частей, образов, эпизодов,
сцен произведения.
Конфли´кт – противоборство, столкновение, в литературном произведении воплощённое
в сюжете (см.)
Кульмина´ция – высшее напряжение действия в художественном произведении. К.
нередко сливается с развязкой. В сложных многосюжетных произведениях возможно
несколько кульминационных сцен.
Леге´нда – один из прозаических жанров фольклора. В Л. фантастическое – в основе
повествования. Л. подразделяются на исторические, религиозные, бытовые и др. Многие
авторы использовали Л. как основу для сюжетов своих произведений (В. Шекспир, В.
Гёте, В. Скотт, А. Мицкевич, Г. Флобер, В. Гюго, Т. Манн, А. С. Пушкин, М. Ю.
Лермонтов, Н. В. Гоголь и др.)
Лейтмоти´в – господствующее настроение, образ, иногда художественно выразительная
деталь, повторяющиеся в произведении («Как хороши, как свежи были розы…» в
стихотворении в прозе И. С. Тургенева).
Лекси´ческий повто´р – повторение слов или словосочетаний в одной и той же или
смежных фразах.
Ли´рика – один из трёх родов литературно-художественных произведений. Л. рисует
отдельные состояния характера в определённый момент жизни.
Лири´ческий герой – это образ того героя в лирическом произведении, переживания,
мысли и чувства которого отражены в нём. Он не идентичен образу автора, хотя и
отражает его личные переживания, связанные с теми или иными событиями его жизни, с
его отношением к природе, общественной жизни, людям.
Лито´та – непомерное художественное преуменьшение (Мальчик-с-пальчик).
Мейо´зис – троп, который заключается в преуменьшении интенсивности свойств
предмета, явления, процесса («Оставляет желать лучшего», «в копеечку»).
Мета´фора - троп, перенесение свойств одного предмета (явления) на другой на
основании признака, общего или сходного для обоих сопоставляемых членов («говор
волн», «бронза мускулов»). М. бывают:
сухи´е, или мёртвые: железнодорожная ветка, стрелка часов, глазное яблоко;
о´бразные общеязыковы´е: На заре туманной юности;
а´вторские, или индивидуа´льно-стилисти´ческие: Костёр рябины красной; Волос
золотое озеро.
Метони´мия – троп, замена одного слова другим на основе связи их значений по
смежности («театр рукоплескал» вместо «публика рукоплескала»).
Овеществле´ние – вид метафоры, перенесение свойств неодушевленных предметов на
одушевленные.
Оксюморо´н (оксиморо´н) – соединение противоположных или контрастных по смыслу
слов («Мама! Ваш сын прекрасно болен!» или «Горячий снег»).
Олицетворе´ние – вид метафоры, перенесение свойств одушевленных предметов на
неодушевленные («Ее сиделка — тишина...», А. А. Блок).
Парафра´з(а) – изложение своими словами какого-либо литературного произведения,
стихотворного – прозой, прозаического – стихами, адаптированный текст.
Парцелля´ция (неполные предложения) - экспрессивный синтаксический прием
письменного литературного языка: предложение интонационно делится на
самостоятельные отрезки, графически выделенные как самостоятельные предложения («И
снова. Гулливер. Стоит. Сутулясь») (П. Г. Антокольский).
Пейза´ж – картина природы, имеющая различное художественное значение в зависимости
от стиля автора, литературного направления, с которым связано произведение. В лирике
П. может иметь самостоятельный характер, способствуя созданию образа лирического
героя. В прозе П. выступает частью всей изображаемой картины, соотносится с
характером повествования, с настроением действующих лиц.
Пери´од – очень распространённое предложение или группа предложений. По
содержанию характеризуется единством темы, значительной полнотой и законченностью
выражения мысли; по интонации – распадением на две части, первая из которых
произносится с постепенно нарастающим повышением голоса (тона), затем следует явно
выраженная пауза, после которой наступает заметное понижение голоса. Языковые
особенности П.: анафора; лексический повтор; обилие синонимической и
антонимической
лексики;
грамматический
параллелизм;
торжественность,
эмоциональность («Как ни старались люди, собравшись в одно небольшое место
несколько сот тысяч, изуродовать ту землю, на которой они жались, как ни забивали
камнями землю, чтобы ничего не росло на ней, как ни счищали всякую пробивающуюся
травку, как ни дымили каменным углём и нефтью, как ни обрезывали деревья и ни
выгоняли всех животных и птиц, - весна была весною даже и в городе»).
Перифра´з – описательный оборот речи, применяемый для замены слова или группы
слов, чтобы избежать повторения, придать повествованию бо´льшую выразительность,
указать на характерные признаки того, что заменено (лёгкая атлетика – королева
спорта).
Персо´нифика´ция – представление неодушевлённого предмета, или явления, или
отвлечённого понятия в виде живого лица. П. близка к олицетворению (см.)
Плеона´зм – повторение сходных слов и оборотов, нагнетание которых создаёт тот или
иной стилистический эффект, создаваемый писателем или поэтом намеренно.
По´лисиндето´н
(многосоюзие) – стилистическая фигура речи, при которой
повторяющиеся союзы служат для логического и интонационного подчёркивания
соединяемых ими членов предложения (И пращ, и стрела, и лукавый кинжал // Щадят
победителя годы).
Портре´т – в литературном произведении – описание внешности персонажа, играющее
большую роль в его характеристике, одно из средств создания образа. Обычно П.
иллюстрирует те стороны натуры героя, которые представляются особенно важными
автору.
Пье´са – прозаическое или стихотворное произведение, созданное для постановки на
сцене.
Развя´зка – заключительный момент в развитии действия художественного произведения.
Она как бы добавляет последние штрихи к характерам действующих лиц. Р. может
логически вытекать из развития действия или носить неожиданный характер. Обычно Р.
следует за кульмина´цией (см.), но иногда предшествует другим элементам сюже´та
(см.)
Разме´р стихотво´рный – заданная схема строения стихотворной строки.
Амфибра´хий – трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 2, 6, 8 и
т.д., т.е. на каждый второй слог в стопе.
Схема амфибрахия: /– – – / – – – / – – – / – – – /
Ана´пест – трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 3, 6, 9 и т.д.,
т.е. на каждый третий слог в стопе.
Схема анапеста: /– – – / – – – / – – – / – – – /
Да´ктиль – трёхсложный размер, где ударения падают преимущественно на 1, 4, 7 и т.д.,
т.е. на каждый первый слог в стопе.
Схема дактиля: /– – – / – – – / – – – / – – – /
Пирри´хий – сочетание двух подряд безударных слогов среди стоп ямба или хорея.
Спонде´й – «лишнее», сверхсхемное ударение в стихотворной строке, как правило, за счёт
значимых односложных слов.
Хоре´й – двусложный размер, где ударения падают на каждый первый слог в стопе.
Схема хорея: /– – / – – / – – / – – /
Я´мб – двусложный размер, где ударения падают на каждый второй слог в стопе.
Схема ямба: /– – / – – / – – / – – /
Рема´рка – авторское пояснение в драматическом произведении, с помощью которого
уточняются место действия, внешний или духовный облик персонажей, различные
психологические состояния, переживаемые ими. Р., наряду с действием и диалогом,
является признаком драмы как особого литературного рода.
Реминисце´нции – отзвук иного произведения в поэзии, музыке и проч.
Рефре´н – припев – слово, группа слов, строка или группа строк, повторяющихся после
каждой строфы стихотворения или куплета песни; обычно отличается по своим
метрическим особенностям (размеру) от стихов основного текста.
Ри´тм стихотво´рный – повторяемость в стихотворной речи однородных звуковых
особенностей.
Ритори´ческий вопро´с – вопрос, не требующий ответа; ставится не с целью получения
ответа, а для привлечения внимания к тому или иному явлению («Что ищет он в стране
далёкой? // Что кинул он в краю родном?»)
Ритори´ческое восклица´ние – слово или группа слов, произносимых с бо´льшей
эмоциональной нагрузкой, чем другие слова или словосочетания стихотворной или
прозаической фразы.
Ритори´ческое обраще´ние – подчёркнутое обращение к кому-нибудь или чему-нибудь.
Смысл его не в том, чтобы привлечь внимание того, к кому обращаются, а в том, чтобы
выразить отношение автора к тому или иному объекту, дать его характеристику, усилить
выразительность речи (Поля! я предан вам душой.)
Ритори´ческое отве´тствование – стилистическая фигура, состоящая в том, что автор
сам задаёт вопрос и сам на него отвечает.
Ритори´ческое умолча´ние – умышленно не завершённое высказывание, пропуск чего-то
значимого и неоднозначного. Его роль – неска´занное приобретает бо´льшую зна´чимость,
чем если бы оно было высказано (Вот поговорю и…).
Ри´фма – повтор звуков, связывающих окончания двух и более строк. В зависимости от
расположения ударений в рифмующихся словах Р. бывают:
мужски´е – с ударением на последнем слоге строки (окно – давно); же´нские – с
ударением на втором от конца строки слоге (даром – пожаром); дактили´ческие – с
ударением на третьем от конца строки слоге (расстилается – разливается);
ги´пердактили´ческие - с ударением на четвёртом и последующих от конца строки
слогах (свешивающиеся – смешивающиеся).
По расположению в строках Р. делятся на па´рные, или сме´жные, связывающие
соседние строки (по схеме аа, бб); перекрёстные, в которых созвучны первая и третья,
вторая и четвёртая строки (по схеме абаб); охва´тные, или опоя´сывающие, или
кольцевы´е, в которых рифмуются первая и четвёртая, вторая и третья строки (по схеме
абба).
При Р. вну´тренней рифмуются слова, стоящие в середине стиха – в различных
комбинациях.
По характеру созвучия Р. может быть просто´й (чести – мести) и составно´й
(Лет до ста расти - старости); точной (повторяющиеся звуки одинаковы: гор – спор;
он - сон) и неточной (рассказ – тоска; распят - паспорт).
Свобо´дный стих (верли´бр) – мало изученный вид стихосложения, распространившийся
главным образом в ХХ веке и стоящий, можно сказать, на грани между стихами и прозой,
поскольку в нём не сохраняются многие особенности, обычные для стихотворной речи:
рифма, постоянный размер, строки различны по числу слогов, строфы – по количеству
строк.
Сине´кдоха – разновидность метони´мии (см.), перенесение значения одного слова на
другое на основе замены количественных отношений: части вместо целого, единственное
число вместо множественного («Его зарыли в шар земной»; «пропала моя головушка»
вместо «я пропал»).
Сино´нимы – слова, различные по звучанию, но тождественные или близкие по смыслу,
а также синтаксические и грамматические конструкции, совпадающие по значению. С.
бывают по´лные (русские «языкознание» — «языковедение») и части´чные (русские
«дорога» — «путь»). Конте´кстные (контекстуа´льные) С. – слова, которые вне
данного контекста таковыми не являются («волки» и «овцы»).
Синтакси´ческий параллели´зм – сопоставление, в котором подчёркнуто совпадение
основных признаков сопоставляемых явлений. Широко используется в устном народном
творчестве и литературе. Бывает прямо´й («Травой зарастают могилы – давностью
зарастает боль»); отрица´тельный, в котором подчёркнуто совпадение основных
признаков сопоставляемых явлений, как, например, в старинной популярной песне С.
Стромилова:
То не ветер ветку клонит,
Не дубравушка шумит –
То моё сердечко стонет,
Как осенний лист дрожит.
Сравне´ние – форма поэтической речи, основанная на сопоставлении одного предмета
или явления с другим. Выражается в прямой форме: «Я помню чудное мгновенье; //
Передо мной явилась ты, // Как мимолётное виденье, // Как гений чистой красоты»
(«К***» А. Пушкина) или в форме отрицания (чаще в народной поэзии): «Не былинушка
во чистом поле, // Во чистом поле зашаталася, // Молоденькая буйная головушка // Во
поле загулялася». С. бывает просто´е: «Девушка, черноволосая и нежная, как ночь» (М.
Горький) и сло´жное: «Умри, мой стих, умри, как рядовой, как безымянные на штурмах
мёрли наши» (В. Маяковский).
Стилисти´ческая фигура – необычный оборот речи, с помощью которого достигается её
особая, необходимая автору выразительность; иногда её также называют
синтакси´ческой фигурой. К С. Ф. относятся: инве´рсия (см.), ритори´ческие фигуры
(см.), ана´фора (см.) и др.
Сти´х – 1. Особый тип художественной речи, отличный от прозы.
2. Стихотворная строка (НЕ СТИХОТВОРЕНИЕ!). Во множественном числе словом
«стихи» обозначают поэтическое творчество.
Стихосложе´ние:
силлаби´ческое – в основе его лежит равносло´жие, т.е. одинаковое количество слогов в
каждом стихе;
силла´бо-тони´ческое – основано на правильном чередовании ударных и безударных
слогов (размеры русской классической поэзии);
тони´ческое (акце´нтный стих) – учитывается только количество ударений в стихе.
Стопа´ – условная единица, при помощи которой определяется стихотворный размер
античного и силлабо-тонического (см.) стихосложения.
Строфа´ – сочетание стихов, образующее единство. Как правило, объединённые рифмой
стихи в С. представляют ритмическое и синтаксическое целое. С. отделена от смежных
сочетаний стихов большой паузой, завершением рифменного ряда и иными признаками.
Сюже´т – система событий в художественном произведении, раскрывающая характеры
действующих лиц и отношение писателя к изображаемым жизненным явлениям.
Лирические произведения развёрнутого С. не имеют.
Тавтоло´гия – повторение тождественных по смыслу слов (плачет, слезами заливается).
Те´ма – основной круг тех жизненных вопросов, на которых сосредоточил внимание
писатель в своем произведении.
Традицио´нно-поэти´ческая ле´ксика – устойчивые образно-поэтические выражения,
слова и словосочетания («чисто поле», «ясен сокол», «светлая горница»).
Тро´п – употребление слова в переносном (а не в прямом, основном) его значении.
Устаревшая лексика:
Архаи´змы - слова и выражения, а также синтаксические конструкции и грамматические
формы, вышедшие из активного употребления (напр., в русском языке «втуне»,
«наущать», «шелом»). Используются как стилистическое средство.
Истори´змы – слова, вышедшие из повседневного употребления вследствие того, что
обозначаемые ими предметы и понятия уже неизвестны говорящим как реальная часть их
повседневного опыта (напр., названия старинной одежды — армяк, зипун и т. п.)
Хара´ктер литерату´рный – художественный образ, в котором раскрыто неповторимо
индивидуальное отношение человека к миру.
Хиа´зм – стилистическая фигура, своеобразное построение предложения, когда в первой
его половине слова расположены в одной последовательности, а во второй – в обратной
(инверсия); перемена позиций повторяющихся компонентов в двух смежных отрезках
речи (перекрещивание): Рассудку вопреки, наперекор стихиям.
Холосто´й стих – нерифмованная строка среди рифмованных. Используется в особой
форме построения строфы, где могут рифмоваться только чётные или только нечётные
строки; незарифмованной может оставаться и одна строка.
Цезу´ра – внутристихова´я пауза, разделяющая стихотворную строку на два полустишия –
равные или неравные.
Эвфеми´зм – иносказание, вежливое выражение, смягчающее или маскирующее
неприятное, слишком откровенное или грубое слово («пороху ему не выдумать» вместо
«он глуп»).
Экспози´ция – изображение положения действующих лиц, обстоятельств и обстановки, в
которых они находятся до начала действия.
Экспре´ссия – выразительность; яркое, значительное проявление чувств, настроений,
мыслей.
Экспресси´вно окрашенные разговорные и просторечные слова – слова, выражающие
сильные эмоции говорящего.
Э´ллипсис – пропуск какого-либо подразумеваемого члена предложения (Мужики – за
топоры).
Эпи´граф – слова (пословицы, цитаты), предпосланные художественному произведению,
помещаемые непосредственно перед текстом и призванные раскрыть художественный
замысел автора, дать авторскую оценку излагаемым событиям. Э. тесно связан с текстом.
Эпило´г – заключительная часть (романа, драмы), рассказывающая о судьбе героев после
всех изображённых событий (иногда спустя многие годы).
Эпи´тет – троп, образное определение (выраженное преимущественно прилагательным,
но также наречием, существительным, числительным, глаголом), подчёркивающее один
из признаков предмета или одно из впечатлений о предмете, дающее дополнительную
художественную характеристику предмета (явления) в виде скрытого сравнения («чистое
поле», «парус одинокий»). Часто встречаются т.н. постоя´нные Э. (красна девица, синее
море, чёрный ворон). …
Эпи´фора – концовка – повторение слов или выражений в конце соседних, смежных
предложений.
Э´пос – один из трёх родов художественной литературы (наряду с лирикой и драмой),
повествование, характеризующееся изображением событий, внешних по отношению к
автору. Крупные формы: эпопея, роман; средние формы: повесть (иногда – новелла);
малые формы: новелла или рассказ. Особая форма – очерк.
По кн.: Литература: Справ. материалы: Кн. для учащихся / С. В. Тураев, Л. И. Тимофеев,
К. Д. Вишневский и др. – М.: Просвещение, 1989.