Изобразительное и декоративно-прикладное искусство традиционной Кореи. Часть 1.

Изобразительное и
декоративно-прикладное
искусство традиционной
Кореи. Часть 1.
1 Расцвет курганной живописи и формирование
декоративно-прикладных искусств в период Трех
государств (Самгук)
Особенности живописи Самгук:
 Жанровая ограниченность (кроме фресок, иные
изображения отсутствуют)
 Четкая локализация в северокорейских курганах
Когурё
(Север полуострова - около 70 памятников, Юг находки исключительное явление).
Большинство настенных
изображений связано с курганами,
расположены:
 На правобережье р. Амноккан в районе
ранней столицы Когурё Хвандо,
 В районе Тункоу (Цзиань, КНР)
 В гробницах в Анаке и Кансо (Южный
Пхёнан).
 Примечательная особенность когурёских фресок -
их прекрасное состояние
 Рисунки на стенах усыпальниц двух других
государств сохранились плохо и фрагментарно
Создатели фресок применяли два варианта
красителей:
1. растительного происхождения (производились в
Когурё)
2. минерального происхождения (привозились из
Китая)
Создание фрески
вырисовывался черный контур
изображения
его раскрашивали густыми мазками
рисунок высыхал, некоторые детали ещё раз
обводили черной краской по контуру
Хронология когурёских фресок и их стилевые
особенности
(IV – VII вв.)
1.



2.



Ранние фрески (до конца V в.),:
Жесткость контура,
Фронтальное расположение сидящих человеческих фигур,
Изображение покойного и его супруги, а также дома-усадьбы
Рисунки среднего периода (начало – конец VI в.)
Передача различных планов и перспектив,
На них фигурируют покойный и его окружение в различных
жизненных ситуациях: пир, охота, церемонии;
Представлен условный пейзаж.
Широко представлены в среднем течении р. Амноккан, у
Тункоу (месторасположение старой столицы Когурё)
3. Поздние фрески (конец VI – начало VII вв.)
 Воспроизводят изображения
мифологического содержания, главным
образом духов четырёх сторон света.
 Тенденция развития сюжета рисунков:
от бытовых к общественным, а затем – к
сакральным и мифологическим.
Конец IV – первая половина V вв.:
гробница Самсильчхон,
гробница Саллёнхвачхон («Гробница опадающих лотосов»),
- изображен небесный свод с солнцем, луной и
звездами в обрамлении цветов лотоса.
гробница Какчочхон
- дает представление о жанровых сюжетах, например,
яростный поединок двух полуобнаженных борцов
 гробница Муёнчхон
- композиция в стиле китайской стенописи
династии Хань - пиршество с участием
музыкантов, танцоров, актеров и акробатов
Усыпальница Ссанъёнчхон, или «Гробницы с
двумя колоннами»
(Токхвари, Южный Пхёнан, 409 г.)
Характеристики фресок в
усыпальнице:
 Преимущественно бытовой жанр:
Пр.: процессия на конях и в боевом
вооружении, движется вслед за
экипажем, где под зонтом сидит
вельможа.
(детально воспроизводятся
костюмы, облик оружия, повозок и
архитектурных сооружений,
отчетливо выделяется прислуга и
аристократы)
Роспись гробницы
Ссанъёнчхон
Усыпальница Ссанъёнчхон, или «Гробницы с
двумя колоннами»
(Токхвари, Южный Пхёнан, 409 г.)
 Применение исключительно минеральных красок
(рисунки хорошо сохранились)
 Полихромное сочетание коричневато-красных,
голубовато-зелёных, золотистых, охристых тонов и
киновари.
* применение таких красок говорит о знатности и
богатстве семьи покойного
Три гробницы Саммё
(Кансо, Южный Пхёнан),
 символ когурёских фресок позднего периода
1. Главная из них - Тэмё («Большая гробница», 565 г.) захоронение вана Янвона (545 – 558 гг.):
 представлены шедевры мифологической стенописи
сасин, изображавшей духов-хранителей стран света
2. Фрески двух других гробниц, кроме мифологических
сюжетов, содержат и пейзажные зарисовки
Выполненные растительными и
минеральными красками нежных тонов
изображения мифических животных воплощение космогонической идеи о единстве
стихий земли и неба:
 черепаха, обвитая змеёй (хранительница Севера
хёнму),
 зеленый дракон чхоннён (страж Востока),
 пурпурная птица чуджак (покровитель Юга),
 белый тигр пэкхо (защитник Запада)
Роспись Большой гробницы –
зеленый дракон, хранитель Востока
Характеристика курганной
живописи Пэкче
 Все обнаруженные фрагменты живописи
Пэкче датируются VI – VII вв.
 Живопись и фрески в курганах Пэкче –
не дошли до наших дней
 Известно плохо сохранившееся
изображение духов сасин в погребении у
г. Конджу.
Характеристика курганной
живописи Силла
 Практически ничего не известно о силланской
живописи.
 Единственный её пример найден в Чхонмачхон
(«Гробница летящего коня») близ г. Кёнджу (VI в.):
- на обнаруженных берестяных листах
содержались изображения пары летящих животных, в
том числе коня, птиц и цветов.
Прикладное искусство эпохи
Самгук
 Практическая и художественная ценность ещё не
разграничиваются, но уже выделяются
повседневные бытовые поделки и изделия с
высоким эстетическим содержанием.
 Буддийская эстетика и местные ремесленные
традиции способствовали синтезу новых видов
прикладного искусства, требовавших высокой
техники литья, резьбы по камню, дереву и
металлу.
Керамика Когурё
 Обожженная фигурная черепица и концевые
круги-налепы - антефиксы (диаметр до 15,5 см)
служили для украшения крыши зданий:
- на них наносился узор из тонких переплетающихся
линий или геометрических фигур
 Черепица-антефикс
квимён (один из
национальных символов
современной Кореи) в
виде устрашающей
антропоморфной маски в
двух вариантах :
1. маска демона
2. фантастический зверь
(часто принимаемый за
Черепица-антефикс квимён
дракона)
- Её предназначение охрана здания от злых
духов и лихого люда
Пэкче
Облицовочная плитка - изразцы
 На развалинах храма Кюаммён (Южный
Чхунчхон), обнаружены первые в истории
Кореи изразцы, положившие начало
традиции изготовления
художественной
облицовочной плитки
Облицовочная плитка Пэкче.
Изображение дракона
 Архаичные изразцы имели форму квадрата со
стороной 30 см,
 На них техникой барельефа изображались
пейзажи, мифический феникс
Облицовочная плитка Пэкче.
Изображение токэби и лотоса
Керамика Силлы (V – VI вв.)
 Имеет художественное значение
 Интересна их
1. Форма:
- сферические или вытянутые горшки с коротким отвернутым краем,
- глубокие чаши и урны для праха на высоких ножках,
- шаровидные сосуды с крышкой и т. д.);
2. Вариант нанесения рисунка:
- штампы,
- гравировальная игла
3. Метод втирания краски в глубоко
процарапанный узор
4. Мотивы орнамента:
- ложные геометрические построения,
- цветы лотоса
- другие растительные элементы
- фигуры животных
Сосуд с оленем
В дальнейшем в Силла появляются
новые направления керамического
производства:
Сосуды с декоративной лепниной,
украшенные изображениями людей и
животных
Сосуды скульптурной формы в зоо- и
антропоморфных вариантах.
В VII в. в Силла усложнилось производство
керамической плитки - появились изделия со
штампованным или тисненым декором, достаточно
сложным для воспроизведения.
Керамическа плитка Силла
Художественные работы по
металлу
 оружие,
 украшения,
 миниатюры из бронзы, железа
 драгоценные металлы
 Оружейное мастерство по бронзе и железу
достигли высокого качества в Когурё
(мечи и копья, шлемы, кольчуги и щиты
из курганных захоронений)
 Тонкий вкус, филигранное исполнения и
богатство декора ювелирных изделий
Пэкче прославили их в Японии и других
соседних государствах
 V – VI вв. в Силле - тончайшие
ювелирные изделиях
 Всемирной известностью пользуются:
- золотые и позолоченные короны королей
Силла (найдено 5 хорошо сохранившихся
корон),
- пояса с подвесками,
- золотые туфли и серьги
Корона силланского вана
Представляет собой обруч и сочетание
вертикальных стоек из листового золота в виде
трёх деревьев в центре и двух оленьих рогов по
бокам, она украшена бусинами из горного хрусталя,
нефрита и цветного стекла, магическими
имитациями тигриных когтей и птичьих клювов
(магатама) из нефрита
Короны Силла и Пэкче прославились далеко за
пределами трёх государств, в наши дни они стали
одним из национальных символов Кореи.
Корона короля малая.
Период Силла
Знамениты были силланские мастера
производством золотых и бронзовых серег в двух
вариантах:
1.тонкое кольцо из проволоки со внутренними
декоративными вставками
2.толстое пустотелое кольцо с узкой щелью для мочки
уха и нижней ажурной подвеской
* Художественные поделки из дерева или камня
представлены не так широко.
Украшения из драгоценных камней
1. Пэкче
его ювелиры прославились умением оправки в
золото изделий из самоцветов.
2. Силла
Ювелирные изделия Силла отличались
причудливостью форм и разнообразием декора
 Ведущим мотивом в V – VI вв. стали разные
коммаобразные украшения, известные ещё с
середины I тыс. до н.э.
Поделки из камня являлись атрибутом личных
украшений – серег, поясов, колец и корон.
Из яшмы, агата, хрусталя, нефрита и стекла делали
бусы различной формы: круглые, цилиндрические,
конусо- и коммаобразные, октаэдрические.
Письменные источники и стенопись
погребений дают представление о развитии в Трёх
государствах таких видов декоративного искусства,
как:
ткачество драгоценного материала
производство богато декорированной одежды для
знати из шелковой ткани со сложными узорами,
вышивка золотом и серебром по натуральному
шёлку.
2 Буддийская направленность искусства
Объединенного Силла
Комплексное развитие живописи и
декоративно-прикладных ремесел
определялось их тесной связью с буддийской
идеологией и культом
Декоративные ремесла
 Активное храмовое строительство способствовало
становлению весьма специфичного ремесленного
производства – литья бронзовых колоколов.
Силланцы прославились на Дальнем Востоке
высокой техникой отливки и художественной
обработки колоколов:
 Колокол для для храма Санвонса. (725 г.
древнейший из всех)
 Колокол монастыря Пондокса (771 г.) –
- Один из самых знаменитых и сохранившихся
- Диаметр 2,47 м, высота 3,33 м, толщина стенок 26 см
и вес 72 т;
- Поверхность покрыта тонким орнаментом и
украшена живописными фигурами парящих
небожителей, драконов и цветов.
 Колокол Эмилле (Национальный музей, г. Кёнджу, 770
г.),
- вес изделия – 22 т, высота – 3,7 м,
диаметр основания 2,3 м;
- поверхность колокола покрыта
гравировкой из 1 тыс. иероглифов
- по поверью в нём заключен голос
Будды
Колокол Эмилле
Считается, что ещё пять силланских колоколов
сохранились в Японии.
Помимо буддийских колоколов:
изделия из серебра и позолоченной бронзы
(украшения - серьги, подвески, кольца, браслеты)
буддийские реликвии:
- ковчеги сарира (из позолоченной бронзы),
- ларцы сарира для хранения святынь и буддийских
сутр
(Сарира имел форму квадратного ларца с
пирамидальной крышкой)
расписные лаковые предметы,
художественная керамика, в том числе фигурная
черепица
Буддийский реликварий
Производство керамики
 Для украшения сосудов применялся различный
по технике нанесения и содержанию декор:
- штампованные геометрические композиции
- прорисованные вручную фигуры животных и
людей,
- изображения клубящихся облаков и цветов,
оформленных вензелями и завитками
растительного происхождения.
 Толстостенные погребальные урны Силла
- Твердое тесто, штампованные узоры в виде
лотоса, четырёхлистника или простых ромбов
- Часто они имели четыре ручки в виде головы
животного, покрывались густой зеленой
глазурью с оливковым оттенком.