Труа Фрер и Тюк д´Одубер

 Эти две пещеры были открыты в 1912 году графом
Анри Бегуэном и его тремя сыновьями, и с тех пор
являются важной частью сокровищницы мирового
палеолитического искусства. В одной из камер
пещеры до сих пор сохраняется некогда
принадлежащий аббату Брейлю железный стул.
Важнейшей достопримечательностью Тюк
д’Одубер является пара бизонов, вылепленных из
глины на полу пещеры. В Труа Фрер наибольший
интерес представляет голова так называемого
колдуна, которого Брейль назвал «рогатым богом».
 На голове у колдуна рога
и уши, характерные для
северного оленя, тело –
человеческое, а хвост –
лошадиный. Лапы
колдуна напоминают
лапы кошачьих, но
персонаж показан
привставшим на задние
ноги, как будто он
передвигается скачками.
Есть в нем что-то и от
суслика.
 В 1901 году учитель Д. Пейрони открыл пещеру Фон
де Гом (департамент Дордонь, Франция). Она
представляет собой коридор длиной в 150 метров с
двумя ответвлениями. Изображения начинаются в
сужающемся отрезке около входа, получившем
название Рубикон. Пещера состоит из Первой
галереи, Главной галереи и Комнаты маленького
бизона. Росписи местами дополняются
тончайшими гравировками. Датировка по А.
Леруа-Гурану – от солютре до среднего мадлена (21
тыс. – 14 тыс. лет назад); изображения
скопированы А. Брейлем.
 Главная группа состоит из уже известных персонажей –
бизона, лошади, мамонта и северного оленя. В Главной
галерее можно увидеть и встречающиеся в других пещерах
выполненные красной краской фигуры носорогов и оленя,
группу, в которой соседствуют кошачьи и лошади, а также
предполагаемое изображение волка.
 При раскопках в галереях Фон-де-Гом были найдены куски
красной охры и своего рода "карандашей" из марганцевой
руды. Судя по всему, это были те самые красители, которые
использовались первобытными художниками в живописных
работах. Подобные красящие материалы встречаются почти
повсюду, где распространены глинистые почвы, в частности,
в долинах недалеко от Фон-де-Гом. В округе есть богатые
полости желтой, красной, а иногда черной глины, а так же
обломки железной и марганцевой руды.
 Пещера Арси-сюр-Кюр, или Пещера лошади, находится
в 96 километрах от Парижа, в департаменте Йонна.
Она издавна привлекала любителей сталактитов и
сталагмитов. В 1901 году пещера была изучена, и
материалы этого исследования опубликовал аббат
Пара, хотя он и не добрался до самых глубоких ее
отделов, находящихся на расстоянии более 60-90
метров от входа. Пара даже не подозревал, что в
глубинах Арси-сюр-Кюр есть еще что-то достойное
внимания. В 1946 году Борро, Меравиль и Папон
впервые раскрыли тайны ее глубоких галерей –
молодые спелеологи расчистили завалы, где и таились
знаменитые гравировки. А. Лерруа-Гуран – следующий
крупный исследователь Арси-сюр=Кюр.
 Арси-сюр-Кюр относится к тому типу пещер, которые
Леруа-Гуран считал святилищами уже по причине их
труднодоступности. Лишь на отдельных участках
высота прохода в пещеру достигает метра.
Изображения были нанесены на стены трех
маленьких помещений в пещере. Первое помещение
было похоже на расщелину, в нем можно увидеть
овальный знак и изогнутые линии, выше трещины в
скале, напротив отпечатков пальцев, оставленных
создателями изображений, находятся фигуры
мамонтов, рядом олени – самка и самец. В последнем
помещении на стене и на потолке видны фигуры
бизона, мамонта и абстрактные знаки, в том числе и
«лестницеподобные».
 Пещера Руффиньяк известна с XVI века.
Многочисленные посетители исторического времени
оставили в ней автографы. Исследователи
палеолитического искусства обходили Руффиньяк
стороной вплоть до XX века. В 1956 году Нужье и Робер
атрибутировали изображения как палеолитические, но
столкнулись с довольно яростным противодействием, в
частности со стороны спелеологов, которые считали
десятилетиями, что Руффиньяк – «подделка под
старину». Научное сообщество признало подлинность
росписей пещеры лишь спустя восемь лет после
публичного заявления об открытии.
 В Руффиньяк в так называемой Галерее Брейля есть
сцена противостояния, состоящая из 11 фигур мамонтов.
Многофигурные художественные ансамбли из
Руффиньяк сопоставляют по сложности, насыщенности
и динамичности изображений с Черным салоном Нио и
плафоном Альтамиры. Фигуры мамонтов из Руффиньяк
разнообразны, и размеры их варьируются. Изображения
на своде поражают разницей в размерах животных –
мамонтов, носорогов, лошадей и козлов. Среди сюжетов
Руффиньяк требуется отметить медведей,
антропоморфные «личины-карикатуры», хищника из
семейства кошачьих, так называемые тектиформы –
знаки-«домики», меандры, или «макароны», которые
еще называют серпантинами. Датировка по А. ЛеруаГурану – поздний мадлен (12-10 тыс. лет назад).
 Пещера была открыта 18 декабря 1994 года
инспектором по охране памятников археологии
департамента Ардеш Жаном-Мари Шове и его
добровольными спутниками спелеологами
Элиэттом Дэшампом и Кристианом Хиллером.
Сама пещера находится около городка Валлон-Понд’Арк.
Ни одна из известных пещер или гротов этого
района, где в темных глубинах скрыто немало
произведений наскального искусства, не могла
сравниться с пещерой Шове ни по размерам, ни по
мастерству их исполнения. Четыре огромных зала,
боковые галереи и вестибюли одинаково богаты
росписями и петроглифами, преимущественно
гравировками. Сама пещера достигает 500 метров в
глубину на одном уровне. Высота свода колеблется от
15 до 30 метров. Так называемая Галерея кактуса
протянулась более чем на 20 м в длину, Галерея свечи
– на 30 м, Галерея львов – на 50 м, Зал черепа имеет
длину около 20 м.