МЕМОРАНДУМ
advertisement
МЕМОРАНДУМ г. Москва «12» мая 2010 года Настоящий меморандум составлен по поручению Гильдии сценаристов России на основе действующего законодательства Российской Федерации и международного законодательства. Слова и словосочетания, определения которых даны в нормативно-правовых актах РФ, используются в тех же значениях, в которых они употреблены в нормативно-правовых актах. Предметом рассмотрения в настоящем меморандуме являются принципиальные вопросы оформления договорных отношений между сценаристами и продюсерами аудиовизуальных произведений. В настоящем вопросы: I. II. III. IV. V. I. меморандуме содержатся ответы на следующие Виды договоров о приобретении права использования сценария (сценарной заявки), в соответствии с 4 частью ГК РФ. Специфика договоров заказа на создание сценария (сценарной заявки) по сравнению с исключительной лицензией на использование сценария. Коммерчески ценные правомочия сценариста, не препятствующие производству и эксплуатации фильма. Юридические ловушки, обычно расставляемые продюсерами в договоре со сценаристом при передаче им прав на синопсис, сценарную заявку и сам сценарий. Положения договоров, на формулировку которых следует обращать особое внимание. Виды договоров о приобретении права использования сценария, сценарной заявки, синопсиса сценария в соответствии с 4 частью ГК РФ. Четвёртая часть Гражданского кодекса РФ регулирует вопросы использования объектов интеллектуальной собственности. Она вступила в силу 1 января 2008 года. Это означает, что ее положения применяются к отношениям между продюсером и сценаристом, возникшим после 1 января 2008 г. К договорам между продюсером и сценаристом, заключенным ранее 1 января 2008 г., а также к отношениям сторон по распределению прав на сценарий, созданный до 1 января 2008 г., применяется ранее действовавший Закон «Об авторском праве и смежных правах». Четвёртая часть ГК РФ предусматривает два вида договоров о передаче прав на уже созданные произведения: 1. договор об отчуждении, то есть передаче исключительного права автора в полном объеме (в этом случае у автора никаких прав на использование произведения не остается); 2. лицензионный договор о передаче прав в определенных договором пределах на условиях исключительной либо обычной неисключительной лицензии. Кроме того, ГК РФ предусматривает самостоятельный вид договора о передаче прав на произведение, созданное на заказ (российский эквивалент английского work for hire) - договор заказа - в соответствии с пожеланиями заказчика. Это особый вид авторского договора. Он ставит автора в подчиненное положение, так как в случае отсутствия в нем оговорок в пользу автора к договорам, заключенным после 1 января 2008 г., применяется законодательная презумпция, что все права на сценарий, которые автор не оговорил как остающиеся у него, сценарист передал продюсеру в полном объеме. Рассмотрим указанные виды договоров. ДОГОВОР ОБ ОТЧУЖДЕНИИ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОГО ПРАВА (ст. 1234 и 1285 ГК РФ) предполагает, что одна сторона (автор или правообладатель) передает или обязуется передать принадлежащее ей исключительное право на произведение в полном объеме другой стороне (приобретателю). 1 Заключая такой договор, автору нужно принимать во внимание, что исключительное право на созданный им сценарий передается целиком и автор утрачивает право использовать или давать разрешение на использование созданного им сценария (его частей, названия, персонажей) каким бы то ни было образом. При этом следует помнить, что п. 5 ст. 1234 позволяет сценаристу защитить свои права только в случае нарушения приобретателем (продюсером) обязанности выплатить сценаристу указанное в договоре вознаграждение в установленный срок. В случае невыплаты вознаграждения, сценаристу по закону принадлежит право требовать через суд возврата исключительного права на сценарий и возмещения убытков. Нарушение указанного в договоре срока выплаты вознаграждения также предоставляет сценаристу право обратиться в суд с иском о возмещении убытков и возврате ему исключительного права на сценарий. Нарушение любых других условий, которые автор считает существенными и записал это в договоре, не является основанием для удовлетворения судом требования о возврате исключительного права на сценарий. (Интересно, что по законодательству Украины, которое считается прозападным, подобного крена в сторону продюсера нет). Отчуждая свое исключительное право на сценарий, сценарист передает продюсеру полномочие использовать сценарий в любых целях, на территории всего мира и в течение всего срока охраны сценария авторским правом без каких-либо ограничений. Сценарист утрачивает все правомочия, связанные с использованием сценария, кроме права именоваться автором сценария и права требовать защиты сценария от искажения в смысле ст. 1266 ГК РФ. ЛИЦЕНЗИОННЫЙ ДОГОВОР (ст. 1235 и 1286 ГК РФ) предусматривает, что одна сторона – автор или иной правообладатель (лицензиар) предоставляет или обязуется предоставить другой стороне (лицензиату) право использования произведения в предусмотренных договором пределах. Наличие в договоре пределов или ограничений, независимо от того, как назван сам договор, позволяет квалифицировать его как лицензионный. Договор считается лицензионным в случае, когда в нем содержатся права на использование сценария, которые сценарист оставляет себе. Существует два вида лицензионных договоров: 1. договор о предоставлении простой (неисключительной) лицензии (подп. 1 п. 1 ст. 1236), который предусматривает предоставление лицензиату (продюсеру) права использования сценария с сохранением за сценаристом права выдачи разрешения на использование сценария другим лицам, помимо продюсера; 2. договор о предоставлении исключительной лицензии (подп. 2 п. 1 ст. 1236), предполагающий предоставление лицензиату (продюсеру) права использования сценария без сохранения за лицензиаром права давать разрешение на использование сценария для создания аудиовизуального произведения кому-либо еще. При этом право на создание книги по сценарию, приквела или сиквела фильма может быть сохранено за сценаристом по условиям договора. В одном лицензионном договоре в отношении различных способов использования сценария могут содержаться условия, предусмотренные для лицензионных договоров разных видов (п. 3 ст. 1236). То есть, исключительный характер предоставленной продюсеру лицензии не требует от сценариста отдать продюсеру все возможности использования сценария. Заключение договора о предоставлении исключительной лицензии, в отличие от договора об отчуждении исключительного права, не лишает автора всех прав на созданный им сценарий.В соответствии с п. 1 ст. 1235 ГК РФ, лицензиат (продюсер) может использовать произведение (сценарий) только в пределах тех прав и теми способами, которые предусмотрены лицензионным договором. Рычаги воздействия на продюсера. Право использования произведения, прямо не указанное в лицензионном договоре, считается не переданным. Согласно п. 6 ст. 1235, лицензионный договор должен четко описывать предмет договора, то есть произведение, право использования которого предоставляется по договору. Это означает, что в лицензионном договоре должны быть прямо упомянуты название сценария, способы использования сценария (их неисчерпывающий перечень содержится в ст. 1270 ГК), а также цель – создание фильма на основе сценария. Обычно произведение, права на использование которого передаются, конкретизируется в акте приема передачи, с указанием на число страниц и распечатку сценария, прошитую и подписанную сценаристом. Выполнение этих бюрократических формальностей очень важно в случае возникновения споров в отношении того, что именно было передано сценаристом, и кто именно является автором используемого текста и его персонажей. Выход за пределы договора – нарушение авторского права. В соответствии с п. 3 ст. 1237, использование произведения способом, не предусмотренным лицензионным договором, либо после прекращения действия договора, а также выход за пределы прав, предоставленных продюсеру по договору, считаются нарушением авторских прав лица, предоставившего лицензию, то есть сценариста. Вместе с тем нельзя требовать наложения ограничений на использование будущего фильма, так как закон объявляет такие положения договора недействительными. Согласно п. 2 ст. 1240 ГК РФ «условия лицензионного договора, ограничивающие использование результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта (фильма), недействительны». Верховным Судом РФ и Высшим Арбитражным Судом РФ в п. 19.2 совместного Постановлении № 5/29 от 26.03.2009 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации» было дано следующее разъяснение: п. 2 ст. 1240 предусматривает запрет на ограничение лицензионным договором способов использования произведения. Абзац же третий п. 1 ст. 1240 допускает возможность определения в договоре иного срока и иной территории действия исключительного права на указанное произведение, нежели установлены законом. Это означает, что сценарист не вправе ограничивать способы использования фильма, но вправе ограничивать срок, в течение которого переданные им права на сценарий должны быть использованы для создания фильма, а равно территорию, где должно быть осуществлено использование сценария. В соответствии с абзацем третьим п. 1 ст. 1240, право использование сценария в фильме предоставляется на весь срок действия исключительного права на сценарий и на территории всего мира при отсутствии соглашения об ином. Это значит, что меньшие срок и территория должны быть специально закреплены в договоре. В соответствии с п. 5 ст. 1235, по лицензионному договору лицензиат обязуется уплатить лицензиару обусловленное договором вознаграждение, если договором не предусмотрено иное. Это означает, что лицензионный договор может быть как возмездным, так и безвозмездным. В возмездном лицензионном договоре должен быть указан размер вознаграждения за использование произведения или порядок исчисления такого вознаграждения (п. 4 ст. 1286). При отсутствии в возмездном лицензионном договоре условия о размере вознаграждения или порядке его определения договор считается незаключенным (п. 5 ст. 1235). В возмездном лицензионном договоре может быть предусмотрена выплата лицензиару вознаграждения в форме фиксированных разовых или периодических платежей, процентных отчислений от дохода (выручки) (так называемые «роялти») либо в иной форме (п. 4 ст. 1286). Законодательство не содержит требования о порядке выплаты вознаграждения (наличными деньгами или путем перечисления денежных средств на банковский счет). Порядок определяется по соглашению сторон. Санкция к неплательщику. Важно помнить, что при нарушении лицензиатом (продюсером) обязанности уплатить лицензиару (сценаристу) в установленный договором срок вознаграждение за предоставление права использования произведения лицензиар (сценарист) может через суд в одностороннем порядке отказаться от лицензионного договора и потребовать возмещения убытков, причиненных расторжением такого договора (п. 4 ст. 1237). Контроль над исполнением договора. По закону, лицензиар (автор сценария) вправе контролировать исполнение лицензиатом (продюсером) лицензионного договора. Так, согласно п. 1 ст. 1237, лицензиат обязан представлять лицензиару отчеты об использовании произведения, если лицензионным договором не предусмотрено иное. Если в лицензионном договоре, предусматривающем представление отчетов об использовании произведения, отсутствуют условия о сроке и порядке их представления, лицензиат обязан представлять такие отчеты лицензиару по его требованию. То есть, если в лицензионном договоре не прописан отказ лицензиата от такого контроля, то применению подлежат нормы 4 части ГК РФ. ДОГОВОР АВТОРСКОГО ЗАКАЗА (ст. 1288) принципиально отличается от договора об отчуждении исключительного права и лицензионного договора. Основное отличие заключается в том, что по договору авторского заказа одна сторона (автор) обязуется по заказу другой стороны (заказчика) создать обусловленное договором произведение на материальном носителе или в иной форме. То есть речь идет о будущем результате творчества. Поэтому приобретение продюсером на основе договора заказа уже созданного ранее сценаристом сценария представляет собой не что иное, как получение продюсером тех преимуществ, которые закон предоставляет заказчику будущего произведения. Согласно третьему абзацу п. 1 ст. 1288, договор авторского заказа является возмездным, если в нем специально не предусмотрено, что он является безвозмездным. Договором авторского заказа может быть предусмотрено отчуждение заказчику исключительного права на произведение, которое должно быть создано автором, или предоставление заказчику права использования этого произведения в установленных договором пределах (п. 2 ст. 1288), т.е. предоставление продюсеру лицензии. Доплата за пунктуальность. Важным условием в договоре авторского заказа является срок, в который произведение должно быть передано автором заказчику. Договор, который не предусматривает и не позволяет определить срок его исполнения, не считается заключенным (п. 1 ст. 1289). В случае, когда срок исполнения договора авторского заказа наступил, автору при необходимости и при наличии уважительных причин для завершения создания произведения по закону предоставляется дополнительный льготный срок продолжительностью в одну четвертую часть срока, установленного для исполнения договора, если соглашением сторон не предусмотрен более длительный льготный срок (п. 2 ст. 1289). Данный пункт позволяет сценаристу, от которого действительно ждут создания произведения к определенному сроку, обменять предоставляемое ему по закону дополнительное время на доплату за пунктуальность. Палка о двух концах. Необходимо учитывать, что по истечении предоставленного автору льготного срока заказчик вправе в одностороннем порядке отказаться от договора авторского заказа, если произведение не будет передано ему автором. Кроме того, заказчик также вправе отказаться от договора авторского заказа непосредственно по окончании срока, установленного договором для его исполнения, если договор к этому времени не исполнен, а из его условий явно вытекает, что при нарушении срока исполнения договора заказчик утрачивает интерес к договору (п. 3 ст. 1289). Это императивные нормы российского законодательства, и стороны не могут отойти от них в своем договоре. В соответствии со вторым абзацем п. 1 ст. 1288, материальный носитель произведения передается заказчику в собственность, если соглашением сторон не предусмотрена его передача заказчику во временное пользование. Речь идет о рукописи сценария на бумажном носителе, компьютерной флэш-карте, дискете или диске, то есть о материальных носителях, содержащих сценарий. Принципиальным для всех вышеуказанных видов договоров является момент предоставления прав на использования сценария. Обычно договоры содержат условие, что исключительное право на использование сценария переходит к продюсеру со дня подписания договора со сценаристом. Но так как во многих случаях целью подписания договора для продюсера является именно приобретение права на сценарий, а не выполнение договоренностей со сценаристом, такой переход прав к продюсеру до завершения расчетов со сценаристом опасен. Опасность заключается в том, что у продюсера, иногда, пропадает иной, кроме желания сохранить репутацию порядочного человека в глазах сценариста, стимул выплатить сценаристу всю оговоренную контрактом сумму. В результате, получив необходимые ему права на сценарий, продюсер не видит оснований торопиться с выплатой вознаграждения, откладывая расчеты со сценаристом. Поэтому по возможности надо увязывать переход исключительного права на использование сценария с получением вознаграждения. II. Договор о приобретении прав на сценарий, специально созданный для фильма. Согласно п. 4 ст. 1263 ГК, права изготовителя аудиовизуального произведения, то есть лица, организовавшего создание такого произведения (продюсера), определяются в соответствии со ст. 1240. Эта статья касается использования произведения в составе сложных объектов, к которым относится и аудиовизуальное произведение – фильм. Первый абзац п. 1 ст. 1240 закрепляет, что лицо, организовавшее создание сложного объекта, включающего несколько охраняемых результатов интеллектуальной деятельности (кинофильма, иного аудиовизуального произведения), приобретает право использования указанных результатов на основании договоров об отчуждении исключительного права или лицензионных договоров, заключаемых таким лицом с обладателями исключительных прав на соответствующие результаты интеллектуальной деятельности. Это означает, что если в договоре между сценаристом и продюсером не будет указано иное, п. 1 ст. 1240 позволяет толковать такой договор как договор об отчуждении прав сценариста в пользу продюсера. Отсюда следует, что в «договоре авторского заказа на создание сценария для фильма под условным названием ….» практически всегда будет действовать презумпция отчуждения исключительного права на сценарий в полном объеме в пользу продюсера, если только в договоре между автором сценария и продюсером прямо не будет предусмотрено, что передача прав происходит путем предоставления лицензии, и указаны конкретные пределы прав, предоставляемых продюсеру. Презумпция об отчуждении касается как договоров о передаче прав на уже созданный сценарий, так и договоров авторского заказа о создании сценария для конкретного фильма. Поэтому, если раньше на страже интересов сценариста как автора стоял закон, то теперь свои интересы он должен защитить сам. Невнимательность может обернуться утратой прав и неполучением обещанных в договоре денег. Следует отметить, что третий абзац п. 1 ст. 1240 содержит норму, ограничивающую право на использование сценария во времени и пространстве, только если это прямо записано в договоре. По ранее действовавшему правилу, если стороны не определили территорию, то таковой считалась территория России, а право передавалось сроком на 5 лет, после чего действие права могло быть прекращено автором. Теперь, по правилам ст.1240 ГК РФ, лицензионный договор, предусматривающий использование результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта, заключается на весь срок и в отношении всей территории действия соответствующего исключительного права, если договором не предусмотрено иное. Некоторые особенности договоров авторского заказа. Говоря о специфике договоров авторского заказа на создание сценария для фильма, следует обратить внимание надиспозитивность норм ГК РФ, которые разрешают вводить в договор иные правила, нежели те, что предусмотрены ГК. Так по правилам п. 1 ст. 1240, при создании сценария специально для фильма, правило о дополнительном льготном сроке для написания сценария применяется, если иное не предусмотрено договором. Это означает, что в договоре авторского заказа между автором сценария и продюсером может быть предусмотрено, что срок создания сценария не будет продлеваться в случае, если сценарист не успел создать произведение вовремя. Специального включения положения, что стороны «договорились не продлевать срок» следует избегать. Так как если в договоре нет условия, что срок для написания сценария продлеваться не будет, то к отношениям его с продюсером будут применяться положения ГК РФ, предусматривающие льготный срок продолжительностью в четверть основного срока. Отказ от неприкосновенности сценария. Нередко договор между автором сценария и продюсером предусматривает, что последний вправе самостоятельно или при участии третьих лиц вносить в сценарий любые изменения. Подобные изменения могут изменить сценарий до неузнаваемости. Если автор не предоставляет продюсеру права на внесение изменений без согласования с ним, то по отношению к сценарию будут действовать положения ГК РФ, защищающие неприкосновенность произведения. В соответствии с п. 1 ст. 1266 ГК, не допускается без согласия автора внесение в его произведение изменений, сокращений и дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями (право на неприкосновенность произведения). В соответствии с разъяснениями, данными Верховным Судом РФ и Высшим Арбитражным Судом РФ в вышеупомянутом совместном Постановлении № 5/29 от 26.03.2009 «О некоторых вопросах, возникших в связи с введением в действие части четвертой Гражданского кодекса Российской Федерации», соответствующие изменения допускаются с согласия автора, которое должно быть определенно выражено. При отсутствии доказательств того, что согласие было определенно выражено, оно не считается полученным. Иными словами, для того, чтобы продюсер был вправе самостоятельно или при участии третьих лиц вносить в сценарий какие-либо изменения, договор должен прямо предусматривать передачу соответствующих полномочий от автора сценария к продюсеру. Если согласие сценариста наделить продюсера правом внесения изменений в сценарий без согласования их со сценаристом будет включено в договор, продюсер получит право на внесение в сценарий любых изменений по своему усмотрению. Усмотрение продюсера отчасти ограничивает п. 2 ст. 1266 ГК РФ. Он предусматривает, что извращение, искажение или иное изменение произведения, порочащее честь, достоинство или деловую репутацию автора, равно как и посягательство на такие действия, дают автору право обратиться за их защитой по правилам ст. 152 ГК. Однако данная норма является мало эффективной. Доказать порочащий характер внесенных в сценарий изменений в суде сложно. Ограничения на внесение изменений в сценарий согласованы с продюсером и закреплены в договоре. должны быть Коммерчески ценные правомочия, не связанные с производством фильма. III. Книга по сценарию, которая готовится одновременно с фильмом и «раскручивается» вместе с ним. Обычные способы использования литературного произведения указаны в ГК РФ в ст.1270. Автор сценария может сохранить за собой право использовать сценарий вне фильма, а также передавать права на такое использование третьим лицам. Ст. 1270 ГК содержит перечень всех имеющихся на сегодняшний день способов использования произведений. Согласно п. 1 ст. 1270, автору произведения или иному правообладателю принадлежит исключительное право использовать произведение в любой форме и любым не противоречащим закону способом (исключительное право на произведение), в том числе способами, указанными в п. 2 данной статьи, не зависимо от того, совершаются ли соответствующие действия в целях извлечения прибыли или без такой цели. Приведенный в законе перечень не исчерпывающий. Договор может содержать отсутствующие в законе полномочия на прерывание фильма рекламой, субтитрирование, дублирование фильма и т.п. Отдельные правомочия по использованию сценария вне фильма, созданного по такому сценарию. Воспроизведение произведения. Данный способ использования необходим не только для создания фильма. Сценарий может воспроизводиться в виде печатной продукции, для создания радио-спектакля, театральной постановки, аудиокниги. Распространение произведения. Если сценарист хочет ограничить передаваемое им право на распространение фильмом, это должно быть четко указано в договоре. В противном случае переданное продюсеру право будет толковаться максимально расширительно. Теоретически это дает продюсеру право претендовать на возможность давать третьим лицам разрешение на распространение сценария в виде книги. Желательно прямо предусмотреть распространение сценария исключительно в составе фильма, В случае распространения продюсером сценария вне фильма автор сценария может предложить предусмотреть дополнительное вознаграждение за подобный способ распространения сценария. Публичный показ. В отличие от термина «публичное исполнение», «публичный показ» в смысле ст. 1270 ГК предполагает демонстрацию произведения в статическом, неподвижном состоянии. Иными словами, «показ» означает демонстрацию бумажного носителя, содержащего сценарий или его части. Такая демонстрация экземпляра сценария ничем не отличается от демонстрации картины в художественной галерее. Автор сценария может зарезервировать за собой право на публичный показ рукописи или экземпляра сценария, например, на выставке. Импорт оригинала или экземпляров произведения с целью распространения. Такой способ использования нужен для проката фильма вне территории России. Вместе с тем автор сценария может зарезервировать за собой право на импорт экземпляров сценария вне фильма. Перевод или другая переработка произведения. Этот способ использования не следует путать с внесением в сценарий изменений. Право на перевод касается перевода фильма на другие языки с целью проката в других странах. В свою очередь, предоставление права на переработку сценария означает, что продюсер получает от автора сценария разрешение на создание на основе сценария новых, производных произведений. К ним могут относиться литературное произведение (роман, повесть и др.) на основе сценария фильма, а также музыкальнодраматические произведения (мюзиклы), драматические произведения (пьесы), иные произведения с использованием сюжета, персонажей, диалогов и других элементов сценария. Подобный способ использования сценария имеет самостоятельный коммерческий потенциал. Желая сохранить его за собой и не мешать использованию фильма, сценарист может зарезервировать за собой в договоре право на создание на основе сценария литературных произведений, мюзиклов, пьес и т.п. Если продюсер не хочет приобретать указанные права, они могут быть выделены из объема правомочий, передаваемых продюсеру. Доведение до всеобщего сведения. Этот способ использования касается использования произведения в сети Интернет. Предоставляя продюсеру право на «доведение произведения в составе фильма до всеобщего сведения», сценарист может сохранить за собой право на размещение авторского текста сценария в сети Интернет. Это может оказаться полезным, если автор захочет показать, как пострадал его текст сценария в результате вмешательства. Надо отметить, что автору сценария принадлежат как права на фильм в целом на условиях соавторства, так и права на переданный им продюсеру текст литературного произведения, литературный сценарий. Соответственно, в договорах сценариста с продюсером отображается судьба этих двух объектов. Автору сценария принадлежат права на то, что было создано его личным творческим трудом. Так, автору сценария принадлежат права на созданный им текст. Автору изображений персонажей анимационного фильма – на созданные им произведения изобразительного искусства. Автору музыки к фильму – на созданную им музыку и т.д. Права этих авторов на свои произведения могут использоваться ими отдельно от фильма, если они не передали свои права продюсеру на условиях отчуждения. Права на сюжет и персонажи. В договор с автором сценария нередко включают обязательство сценариста «не предпринимать действий, которые могут воспрепятствовать продюсеру в реализации переданных ему по договору прав». Сценариста просят гарантировать, что он не будет создавать или давать третьим лицам разрешение на создание произведений с использованием сюжета, персонажей, диалогов и иных элементов сценария без предварительного письменного согласия продюсера. Подобный запрет основывается на толковании сюжета как части произведения. Это не так. Литературный персонаж и диалоги являются частью сценария, тогда как сюжетные линии - нет. Поэтому в отношении сюжета действует правило п. 4 ст. 1233 о том, что « условия договора об отчуждении исключительного права или лицензионного договора, ограничивающие право гражданина создавать результаты интеллектуальной деятельности определенного рода или в определенной области интеллектуальной деятельности либо отчуждать исключительное право на такие результаты другим лицам, ничтожны». Передача прав на синопсис, сценарную заявку и непосредственно сценарий. IV. Нередко в договоры авторского заказа на сценарий включают передачу прав на использование нескольких объектов: сценария, синопсиса и сценарной заявки. Все эти произведения являются отдельными объектами авторского права. В случае получения продюсером права на переработку синопсиса или сценарной заявки возникает соблазн в дальнейшем обойтись без услуг сценариста при создании сценария фильма. Положения договора об отдельном вознаграждении за синопсис, сценарную заявку и непосредственно за сценарий создают риск того, что после получения продюсером прав на синопсис и/или сценарную заявку, он утратит интерес к выполнению договоренностей со сценаристом в полном объеме. Поэтому вопрос о предоставлении прав на использование синопсиса и сценарной заявки должен быть четко увязан с получением искомого вознаграждения за сценарий. V. Положения договоров, на которые следует обращать внимание в первую очередь. Современный договор о передаче прав на результаты интеллектуальной деятельности должен содержать ряд ключевых положений. Правильная ориентация в них позволит увидеть юридические «ловушки», которые могут быть расставлены в договоре. 1. Природа договора. Дав согласие на отчуждение сценария, сценарист отдает «все с потрохами». Если он считает цену адекватной, то все нормально. Работающим компромиссом является исключительная лицензия. Но в этом случае в договоре должны быть указаны права, которые сценарист оставляет за собой. Иначе в случае судебного спора, такой договор будет квалифицирован как договор отчуждения. 2. Скрытый договор об отчуждении прав на сценарий. Он может так не называться, но его юридическое содержание быть именно таким в силу использования выражений типа: «отчуждает», «в полном объеме», «исключительное право без ограничений», «никакие исключительные права на использование за сценаристом не сохраняются». Благодаря этим фразам лицензионный договор превращается в договор об отчуждении исключительного права у сценариста. 3. Признаки договора о передаче (исключительной) лицензии на использование сценария. В нем поименовано название сценария, перечислены передаваемые права и способы использования сценария, указаны пределы (рамки) использования сценария, поименована цель передачи исключительных прав на сценарий – с целью использования в фильме. Правомочия, которые выходят за рамки этой цели, желательно закрепить за сценаристом в тексте договора, записав, что он может использовать их самостоятельно либо передать третьим лицам. 4. Пределы использования исключительных прав. В договоре должны быть установлены территория и срок, на которые предоставляются права. Если в лицензионном договоре между сценаристом и продюсером специально не предусмотрен меньший срок, нежели весь срок охраны исключительного права на сценарий, и меньшая территория, нежели территория всего мира, то такой договор будет максимально приближен к договору об отчуждении исключительного права на сценарий в пользу продюсера, что не отвечает интересам автора сценария. 5. Возмездность. В договоре должно быть указано, что он является возмездным и определен размер вознаграждения, а также порядок его выплаты сценаристу. В случае не выплаты вознаграждения, это послужит основанием для признания его недействительным, так как если договор является безвозмездным, это должно быть прямо указано в договоре. 6. Момент перехода прав на сценарий. Договор должен четко увязывать предоставление права на использование сценария с выплатой вознаграждения. 7. В договоре авторского заказа на создание сценария не должно быть недоговоренностей. Центральным элементом такого договора является срок представления сценария и возможность получить дополнительный льготный срок на тот случай, если сценарист по уважительным причинам не смог уложиться в отведенный срок. Также должен быть урегулирован вопрос перехода прав при предоставлении сценария по частям. 8. Согласие автора сценария на внесение в него продюсером изменений без согласования с автором. Отсутствие в договоре такого согласия сценариста юридически ограничивает право продюсера на внесение изменений в принятый им сценарий, что подтверждается подписанным актом приема передачи. Наличие в договоре согласия сценариста на внесение продюсером изменений в сценарий без согласования со сценаристом дает продюсеру право вносить в сценарий любые изменения по своему усмотрению. 9. Право создания сиквела, приквела, и использование персонажей и сюжетных линий. Если сценарист не передал продюсеру право на создание новых произведений с использованием как охраняемых, так и неохраняемых элементов сценария (сюжета, литературных персонажей, диалогов), то указанные права должны быть поименованы в договоре как остающиеся у сценариста. В противном случае, и продюсер, и сценарист будут считать их своими, что чревато конфликтом. В завершении, настоятельно рекомендуем авторам не подписывать договоры, не показав их специалисту в области авторского права, если остаются хоть малейшие сомнения в понятности условий. Директор Центра правовой защиты интеллектуальной собственности, адвокат В.Л. Энтин 1 Речь идёт об имущественном праве на сценарий, т.е. праве использовать, а также разрешать или запрещать третьим лицам использовать сценарий. При этом личные неимущественные права (право авторства, право на имя, право на неприкосновенность произведения) сохраняются за автором сценария. Но, по сути, при заключении договора об отчуждении исключительного права у автора сценария не остается ничего, кроме имени в титрах фильма, в рекламе и в иных связанных с фильмом материалах. 14 Россия, 107078, Москва, Большой Козловский переулок, дом 10, стр. 3; тел. 974-73-10, 974-73-12; факс 785-49-76; Почтовый ящик: 101000, Москва, а/я 315; E-mail: welcome@klishin.ru
