Доклад Главного хранителя «Государственного Эрмитажа

С.Б. Адаксина
Заместитель генерального директора
Главный хранитель «Государственного Эрмитажа»
Реставрация музейных объектов и предметов Музейного фонда
Российской Федерации в Государственном Эрмитаже
В период подготовки 250-летия
Государственного Эрмитажа музей
разработал обширную программу развития «Большой Эрмитаж», которая
формулирует
комплексное
видение
основных
Государственного Эрмитажа до 2022 года.
направлений
Сегодняшняя
развития
концепция
развития музея строится на динамическом соотношении двух главных задач
– ХРАНЕНИЕ коллекций и их ДОСТУПНОСТЬ для посетителей. Между
этими задачами – диалектическая связь, полная противоречий. С одной
стороны, доступность создает опасность для сохранности музейных
экспонатов, с другой - забота о сохранности коллекций мирового значения
является препятствием для доступности. Таким образом – перед музеем
встает ещё одна важная задача - найти правильное соотношение этих двух
принципов, что и является основой концепции развития Эрмитажа на десять
лет.
В основе решения данных задач- постоянная взаимосвязь эрмитажных
залов, дворов и площадей в центре Санкт- Петербурга с уникальной системой
открытых хранилищ и реставрационных лабораторий, системой «спутников»
музея вне Петербурга.
Эрмитаж - это энциклопедический музей. Научные отделы музея легко
могут соперничать с целыми академическими институтами. Наравне с
развитием науки Эрмитаж многие годы является одним из крупнейших в
стране реставрационных центров.
В нашем музее существует уникальная школа реставрации, временем
зарождения которой можно считать приобретение первых художественных
1
коллекций Екатериной II в XVIII веке. Уже тогда стали проводиться
мероприятия
по
сохранению
памятников,
в
первую
очередь
изобразительного материала: живописи и графики. Подход к реставрации в
Эрмитаже отличает верность сложившимся за века традициям, органично
сочетающаяся с освоением новых, современных методик и технологий.
Основы
научной
реставрации
в
музее
стали
складываться
и
разрабатываться в Эрмитаже в начале XX в.
В связи с расширением в 1920-х -1930-х гг. фондов музея встал вопрос
об организации реставрационного отдела, возникла необходимость создания
новых мастерских и лабораторий. Были открыты мастерские по реставрации
графики, тканей и предметов прикладного искусства. В 1936 г. в Эрмитаже
создали первую в стране рентгеновскую лабораторию для систематического
исследования структуры памятников.
В настоящее время в составе отдела 14 лабораторий, специализация
которых соответствует коллекциям музея, что позволяет обеспечивать
сохранность памятников, созданных из различных материалов и в различных
художественных техниках. Это лаборатории научной реставрации:

станковой живописи;

темперной живописи;

монументальной живописи;

восточной живописи;

графики;

скульптуры и цветного камня;

произведений прикладного искусства;

памятников прикладного искусства из органических материалов;

тканей и водоразмываемой живописи;

часов и музыкальных механизмов;

драгоценных металлов;

люстр;
2

мебели;

фотоматериалов.
Лаборатория научной реставрации фотоматериалов – самая «молодая»
в составе отдела, организована всего несколько лет назад. Проект ее создания
был реализован в сотрудничестве с Благотворительным Фондом Эндрю
В. Меллона и Фондом Американского института консервации памятников
истории и искусства и является первым подобным опытом в музейной
практике России. В состав лаборатории входят реставраторы, химик и
специалист по монтировкам. Сотрудники прошли образовательный курс в
области реставрации фотографий у зарубежных коллег, как на базе нашего
музея, так и в реставрационных центрах за рубежом.
В настоящее время
в Отделе научной реставрации и консервации
работает 157 сотрудников, большая часть которых – это реставраторы
высшей и первой квалификационных категорий.
В
течение
года
в
среднем
консервационно-реставрационные
мероприятия проводятся более чем с 4 000 экспонатами (за 2012 год 4 332
единицы).
Количество реставрируемых экспонатов возросло за последние годы в
связи с открытием выставочных центров Эрмитажа в Амстердаме, Казани,
Выборге, где два раза в год проводятся новые выставки.
Круг обязанностей музейных реставраторов хорошо известен, особенно
в такой аудитории, поэтому я не
буду подробно перечислять, чем
занимаются эрмитажные реставраторы. Особо хочу остановиться только на
нескольких моментах деятельности реставраторов Эрмитажа.
С 2009 года в музее
«Возрожденные
шедевры»,
регулярно проходят выставки из цикла
посвященные
завершению
крупных
реставрационных проектов. В рамках подобных экспозиций, наряду с самими
художественными
произведениями,
представляется
сопроводительный
3
материал, демонстрирующий работу реставраторов – стенды с текстами и
фотографиями, видеоролики. На сегодняшний день состоялось 11 выставок:
«Ренуар. Композиции с лестницей», «Клад фабрикантши Лихачевой»,
«Стеклярусный кабинет. Панно из Китайского дворца в Ораниенбауме»,
«Освобождение
“Беглого
раба”.
Реставрация
скульптурной
группы
В.А.Беклемишева», «“Бассейн в гареме” и другие произведения Жана-Леона
Жерома в собрании Эрмитажа», «Чима де Конельяно. Благовещение. К
завершению реставрации», «Суримоно. Поэтическое поздравление», «Дега.
Площадь Согласия», «Гуго ван дер Гус “Поклонение волхвов”», «Житийная
икона XIV века итальянской школы. К завершению реставрации». С января
по май 2013 года состоялась выставка «Развернутые с валов. Программа
реставрации
крупноформатной
живописи»,
посвященная
реставрации
большемерных полотен, проводимой в последние годы в Лаборатории
научной реставрации станковой живописи.
Ежегодно в разных лабораториях ОНРиК проводятся стажировки для
отечественных и зарубежных специалистов. График стажировок составляется
в соответствии с заявками, поступающими от музеев, реставрационных
центров и библиотек с учетом степени загруженности той или иной
лаборатории в течение года. Для каждого стажера разрабатывается
индивидуальная
программа
обучения
в
соответствии
с
уровнем
квалификации и специализацией, назначается руководитель стажировки.
За 2010 – 2012 годы на стажировках в ОНРиК побывало 13
сотрудников различных российских и зарубежных учреждений.
Специалисты
ОНРиК
осуществляют
также
преподавательскую
деятельность по следующим направлениям:
1.
Обучение практикантов в лабораториях отдела, руководство
преддипломной и дипломной практикой студентов профильных вузов.
2.
Участие в заседаниях реставрационных и аттестационных
комиссий профильных вузов по дипломным работам и защите дипломов.
4
3.
Чтение
лекций
и
проведение
практических
занятий
со
студентами.
В
связи
с
возобновлением
работы
аттестационной
комиссии
предполагается большой объем работы, связанной с развитием системы
аттестации реставраторов. На это хотелось бы именно здесь обратить особое
внимание. Как вам хорошо известно, многие годы мы живем без аттестации.
За это время выросло уже целое поколение высоко профессиональных
реставраторов, которые официально не имеют никакой или низкую
квалификационную категорию. Только совместными усилиями мы сможем
сейчас
оживить
процесс
возобновления
активной
деятельности
аттестационной комиссии.
Особое место в жизни Отдела и музея в целом занимает проект
«Эрмитажная школа реставрации», организованный в рамках культурной
государственной программы «Большой Урал» в 1997 году Министерством
культуры Свердловской области и Государственным Эрмитажем.
С 1998 года на базе Реставрационной мастерской Свердловского
областного краеведческого музея проходят ежегодные плановые стажировки
по обучающей программе «Эрмитажная школа реставрации». Специалисты
Отдела научной реставрации и консервации осуществляют помощь в
подготовке реставраторов музеев Екатеринбурга и Уральского региона, в
разработке методик реставрации, в организации полевой консервации, в
подготовке реставрационной документации. Стажировки включают в себя
теоретические и практические занятия, консультации по различным
вопросам, в том числе потемпературно-влажностному контролю, проблемам
хранения и
экспонирования.
Проводятся занятия для хранителей,
совмещенные со стажировками и мастер-классами.
По результатам этой работы прошли три региональные научнопрактические конференции «Проблемы реставрации памятников культуры и
5
искусства в музеях Урала» - «Итоги и перспективы «Эрмитажной школы
реставрации».
2012 году мы отметили 15-летие нашей «Школы», где передача
профессионального опыта происходит «из рук в руки». За 15 лет проведены
32 обучающие стажировки по реставрации темперной живописи, графики,
редких книг и библиотечно-архивных материалов, стекла и керамики,
археологических и новых тканей, предметов из нового и археологических
металлов, из археологической и «новой» этнографической кости и меха,
полихромной скульптуры, расписного дерева. В Реставрационной мастерской
СОКМ прошли обучение более 110 реставраторов из различных регионов и
городов России.
В
ближайшее
десятилетие
программа
«Эрмитажная
школа
реставрации» будет продолжать свою деятельность. Планируется проведение
углубленных стажировок, повторение необходимых курсов.
В будущем,
возможно, расширится география регионов, которые будут участвовать в
обучающих стажировках. Так, обсуждается открытие школы на юге России
(возможный вариант - центр в Ростове-на-Дону). В перспективе - создание
обучающих центров на базе ОНРиК в Государственном Эрмитаже; с 2015
года планируется начало работы центра по реставрации фотоматериалов.
На ближайшие 10 лет составлен перспективный план развития Отдела
научной реставрации и консервации, включающий в себя в том числе
следующие пункты:
1.
Развитие и совершенствование новых направлений деятельности,
связанных с такими материалами, как:

драгоценные металлы (применение новых технологий: лазерная
очистка, сварка);

фотоматериалы

шпалеры (новое современное оборудование, включающее в себя
комплекс технико-технологических исследований, подготовки материалов,
6
установки для мытья ковров и шпалер с системой анализа и контроля
качества всего процесса, обеспечивающей достижение оптимального
результата, позволит осуществлять реставрацию уникальных предметов
прикладного искусства из текстиля).

библиотечно-архивные материалы (в перспективе выделение
сектора в составе Лаборатории научной реставрации графики).
Особое
направление
нашей
деятельности-
функционирование
фондохранилища Государственного Эрмитажа в Старой Деревне. Это
реставрационно-хранительский центр, как вы знаете, существует с 2003 года
и
кроме совершенно нового способа
демонстрации обычно закрытых
фондов в режиме открытого хранения имеет и целый ряд реставрационных
лабораторий. Успешно работают там реставраторы станковой живописи,
металла , фотоматериалов. В рамках подготовки к 250-летию Эрмитажа
планируется строительство ещё одного реставрационно-хранительского
корпуса, где мы планируем организовать единый исследовательский центр
на базе отдела реставрации для ведения научно-исследовательской работы с
учетом новых технологий, позволяющих реставраторам выполнять анализы
экспресс-методами.
Довольно
существенная
часть
жизни
эрмитажных
реставраторовПовышая - стажировки в российских и зарубежных музеях и
реставрационных центрах. Программу научных стажировок реализуют Фонд
«Эрмитаж – Италия» (до 2013 года в г. Феррара, с 2013 года в г. Венеция), а
также Благотворительный Фонд Владимира Потанина.
В 2010 году Фондом «Кока-Кола» предложена программа, для молодых
реставраторов Государственного Эрмитажа «Сохраним культурное наследие
вместе».
В рамках этой программы реставраторы Эрмитажа проходят
профессиональные стажировки в зарубежных реставрационных центрах, с
последующим распространением полученного опыта в региональных музеях.
7
Специалисты-реставраторы в рамках программы прошли стажировки в
музеях и реставрационных центрах Германии, Китая, Италии, Японии, США,
Австралии, Великобритании. Всего на сегодняшний день гранты получили
16 сотрудников Эрмитажа.
Реставраторы, победившие в конкурсе и прошедшие стажировку за
рубежом,
успешно
провели
мастер-классы
в российских
музеях
и
библиотеках. Полученными знаниями и навыками эрмитажные специалисты
поделились с сотрудниками Казанского кремля в республике Татарстан;
Свердловского
областного
краеведческого
музея
(г.
Екатеринбург);
Новгородского Государственного музея-заповедника; Иркутского областного
художественного
музея
им.
В.П.Сукачева,
а также
Государственной
публичной библиотеки Ростова-на-Дону.
Программа успешно реализуется по настоящее время.
Отдел принимает участие в международных специализированных
выставках-салонах. С 2011 года лаборатории ОНРиК представляют свою
работу на выставке-салоне «Restauro» (г. Феррара, Италия). Салон искусства
реставрации и консервации объектов культурного природного наследия
"Restauro"
–
крупнейшая
в
Италии
специализированная
выставка,
посвящённая сохранению памятников истории и культуры, которая начала
свою работу в 1991 году.
В первый год участия в Салоне на стенде музея были представлены
Лаборатория
реставрации
монументальной
живописи
и
Лаборатория
реставрации драгоценных металлов. На протяжении четырех дней работы
салона проводились мастер-классы по лазерной очистке и лазерной сварке
специальных
образцов
(заведующий
ЛНРДМ
И.К.Малкиель).
Все
реставрационные процессы демонстрировались в режиме реального времени
на специальных мониторах, подключенных к оптическим узлам лазерных
машин. После демонстрации проходили обсуждения новых реставрационных
методик, применяемых в Эрмитаже.
8
Отдельно была представлена информация о реставрации картины
Лоренцо Лотто «Мадонна делле Грацие» (зав. ЛНРСтЖ В.А.Коробов).
Значительными событиями в программе мероприятий Эрмитажа на
Салоне
«Restauro
2012»
стало
представление
итогов
реставрации
произведений итальянского искусства: полотна Чимы да Конельяно
«Благовещение» и столешницы с флорентийской мозаикой «Лазуритовая
звезда».
При организации работы на выставочном стенде основной акцент был
сделан на демонстрацию практических методов работы – проводились
мастер-классы «Русская мозаика», организованные заведующей ЛНРСиЦК
С.Л.
Петровой
(координатор
проекта)
и
проведённые
художником-
реставратором А.А. Андрохановым. Специалистам и посетителям была
представлена техника русской мозаики на моделях и репликах предметов из
малахита. В работе были использованы малахит, натуральные мастики и
смолы, а также инструменты, выполненные реставратором по образцам XIX
в. На стенде была установлена портативная планшайба для шлифовки
малахита, изготовленная для лаборатории по индивидуальному проекту. Всё
это позволило максимально наглядно и достоверно представить технику
художественной обработки камня и приёмы реставрации экспонатов
Эрмитажа.
В 2013 году участниками программы Салона стали Лаборатория
научной реставрации тканей и Лаборатория научной реставрации графики.
Научно-реставрационный семинар, подготовленный совместно с Фондом
«Эрмитаж Италия», посвящён деятельности этих лабораторий, а также
итогам реализованного в Эрмитаже проекта «Исследования и реставрация
картины Тициана «Бегство в Египет». Мастер-класс «Вышивка стеклярусом»
проведен
заведующей
Лабораторией
научной
реставрации
тканей
М.В.Денисовой.
Участие Государственного Эрмитажа и Научного центра ЭрмитажИталия в работе Салона "Restauro" открывает возможности для обмена
9
опытом между специалистами и показа на одной из признанных
международных выставок такой важной стороны деятельности музея как
реставрация и консервация многочисленных экспонатов и коллекций.
Эрмитаж - неоднократный победитель Всероссийской реставрационной
выставки – триеналле «Реставрация музейных ценностей России». В 2011
году Государственный Эрмитаж стал лауреатом премии «Музейный Олимп»
в номинации Престиж Петербурга за программу «Эрмитажная школа
реставрации» в Екатеринбурге и в номинации Инновации в музее за проект
«Лазерные технологии в реставрации произведений из драгоценных
металлов».
В 2011 году реставраторы Лаборатории научной реставрации часов
и музыкальных механизмов стали лауреатами Государственной премии
Российской Федерации в области литературы и искусства за выдающийся
вклад в сохранение и
восстановление уникальных музейных часов
и музыкальных механизмов, возрождение традиций российских мастеров.
Эрмитаж сегодня - это мировой энциклопедический музей. Эта
«энциклопедия» написана на русском языке. Музей хранит более 3 000 000
экспонатов, представляющих собой образцы мировой культуры двадцати
пяти тысячелетий. Все предметы первого ряда выставлены на постоянных
экспозициях, в помещениях открытого хранения фондохранилища в Старой
Деревне или участвуют в многочисленных выставках. Непростая и очень
трудоёмкая задача сохранения этого мирового культурного наследия лежит
на плечах реставраторов Государственного Эрмитажа.
10
Наиболее значительные реставрационные проекты, выполненные в ОНРиК за
последние годы:
1. Жан Леон Жером. Бассейн в гареме, 1876 г. Холст, масло. 73,5 х 62 см.
2. Джованни Баттиста Чима да Конельяно. Благовещение. 1495 г.
Холст, масло.
3. Гуго ван дер Гус. Поклонение волхвов. XV век.
4. Панно из Стеклярусного кабинета Китайского дворца в Ораниенбауме.
5. Клад М.И.Лихачевой.
6. Скульптурная группа В.А. Беклемишева «Беглый раб».
7. Панорамы художника П.Я.Пясецкого «Великий Сибирский путь
(Транссибирская
железнодорожная
магистраль»).
Россия, 1894 – 1899 гг.
8. Михаэль Вольгемут. Рождество. Бумага, перо черным тоном, акварель.
9. Композиция,
изображающая
внутреннюю роспись
монастыря в
Дунь-Хуане. Дудин С.М., Россия, нач. ХХ в. Калька, тушь.
10. Археологические предметы для выставок «Кочевники Евразии на пути
к империи» и «Бессмертный Александр Великий. Миф. Правда. Его
поход. Его наследие».
11.Чёрнолаковый кабинет. Китай, XVIII век
12.Фонарь из Кабинета-опочивальни императора Александра I.
11
ГЭ – 6221
Жером Жан Леон
«Бассейн в гареме»
холст, масло
73,5х62 см.
хранитель А.А. Бабин
Руководитель – реставратор высшей категории Т.П. Алешина
Исполнитель – реставратор I категории М.В. Шулепова
Печально знаменитая картина «Бассейн в гареме» 1876 г.
принадлежит кисти Жана Леона Жерома - французского живописца и
скульптора салонно-академического направления, ученика Поля Делароша.
В марте 2001 года картина была варварски вырезана из рамы и
похищена из залов Государственного Эрмитажа.
В декабре 2006 года картина была найдена, а 29 января 2007 года
передана в Эрмитаж.
Состояние
возвращенного
авторского
полотна
можно
охарактеризовать как аварийное. Холст был сложен вдвое, хрупкие нити
основы перетерлись и лопнули. По линиям сгибов образовался
крестообразный сквозной прорыв, что разделило картину на четыре части,
соединенные между собой лишь отдельными нитями. По всей поверхности
прослеживались крупные деформации, заломы, многочисленные.
Основной задачей реставрации явилось восстановление целостности
авторской основы: заделка прорывов и присоединение авторских кромок с
фрагментами оригинальной живописи. Четыре отдельные части основного
полотна были совмещены по совпадающим линиям рисунка и
зафиксированы. Сложность работы заключалась в том, что стыковка хрупких
тонких нитей основы проводилась с лицевой стороны и требовала
предельной внимательности и аккуратности. Работы по стыковке
проводились под микроскопом с увеличением в 5-10 раз. Проведено
дублирование картины на новый холст для усиления прочности уязвимой
авторской основы.
Чима да Конельяно. Благовещение
(перевод с дерева на холст), 142,5 х 113 см, хранитель Артемьева
И.С.
За время своего более чем пятисотлетнего существования картина
неоднократно подвергалась реставрационным вмешательствам, внесшие
существенные негативные изменения в состояние её сохранности. Ещё,
будучи в коллекции князя К.Н.Голицына она была в 1873 году переложена с
дерева на холст, в результате чего живопись значительно пострадала, а кое12
где и вовсе была утрачена, образовались многочисленные мельчайшие
смещения слоев живописи, изменявшие
авторский рисунок. Колорит
авторской живописи был скрыт и искажен разновременными поздними
слоями потемневшего и неровно лежащего лака и широкими
реставрационными наслоениями краски. Со временем переводной холст
перегорел от реставрационных материалов, обветшал на кромках и плохо
держался на подрамнике.
Сложной и кропотливой реставрации, которая началась в 2004 году,
предшествовал полный комплекс физико-химических исследований. Картина
была дублирована на новый холст, натянута на прежний подрамник, и
началась многолетняя уникальная работа по раскрытию живописи и
восполнению утрат красочного слоя. Полное раскрытие полотна от
пятивековых вольных реставрационных интерпретаций и последовавшее за
ним восполнение утрат красочного слоя (тонирование) позволили вернуть
шедевру подлинное авторское звучание с его светлыми, возвышеннорадостными интонациями и тонкой индивидуальностью живописного языка
венецианского мастера XV-XVI веков.
Реставрация триптиха “Поклонение волхвов” Гуго ван дер Гуса,
XV век
Реставрационные работы над триптихом начались в 2008 году с
комплексного исследования памятника. Были проведены рентгеноскопия,
исследования в инфракрасных и ультрафиолетовых лучах, сделаны анализы
пигментов и лакового слоя, которые показали наличие реставрационных
тонировок и живописные исправления, нанесенные на триптих в процессе
предыдущих реставраций. Чужие поновительские слои краски закрывали
подлинную живопись примерно на 50 процентов, а сильно пожелтевшие слои
лака и загрязнения изменили цвет настолько, что колорит картины стал серокоричневым.
Реставрация, длившаяся около 5 лет, была завершена в ноябре 2012
года. Выявлено множество композиционных подробностей триптиха,
скрытых долгие годы от предыдущих исследователей и зрителей. Это дало
возможность для дальнейшего изучения творчества великого мастера.
Открытая от записей подлинная работа XV в. поражает чистыми
насыщенными цветами и миниатюрностью живописи.
Реставрация вышитых синелью и стеклярусом панно
из Стеклярусного кабинета Китайского дворца.
Двенадцать вышитых синелью и стеклярусов панно были созданы в
мастерской де Шель в Петербурге в 1762-1764 гг. для Стеклярусного
кабинета Китайского дворца. Каждое панно обрамлено деревянными
резными золочеными рамами. В середине XIX века панно были
13
«поновлены»: вышивка синелью была грубо закрашена красками, что
привело к изменению первоначального колорита композиций. В 1941-1945
годах стеклярусные панно были сняты со стен и эвакуированы в Ленинград, в
1946 году панно были возвращены в Ораниенбаум.
В сентябре 2009 года стеклярусные панно демонтировали и перевезли в
Государственный Эрмитаж. Реставрационные работы, длившиеся больше
года, выполняли шесть реставраторов. Все панно были очищены от плотного
слоя загрязнений и плесени, удалены поздние закрашивания вышивки, что
позволило вернуть первоначальную цветовую гамму и раскрыть рисунок;
стеклярус и нити вышивки укреплены на всей площади каждого панно;
стеклярус восполнен в местах утрат в строгом соответствии с оригинальной
техникой.
РЕСТАВРАЦИЯ КЛАДА М.И.ЛИХАЧЕВОЙ
В мае 1978 года в Ленинграде на фабрике «Восход», нашли клад.
Позднее он был передан в Отдел Истории Русской культуры
Государственного Эрмитажа. Предметы клада изготовлены лучшими
фирмами и мастерами Петербурга и Москвы и датируется 1824–1910
годами.
Реставрация клада началась в марте 2008 года. Сложность работы
связана с почвенной коррозией, так как все предметы клада, завернутые
в газеты, были спрятаны под полом. Кроме того, золоченое серебро
подвержено потемнению из-за
пористости золотого покрытия и
диффузии серебра. Медь, входящая в состав серебряной лигатуры и
припоев, окислилась, отчего предметы, покрытые зелеными окислами,
развалились на части в местах пайки. Почвенная коррозия и другие
неблагоприятные
факторы
превратили
«новый»
металл
в
«археологический». Некоторые предметы клада (ножи, лопатки и т.д.) –
комбинированные, т.е. изготовлены из серебра, кости и железа, а железо
особенно чувствительно к изменению внешних условий. После
извлечения клада состояние железных предметов резко ухудшилось:
изменившаяся влажность и доступ кислорода к разрушенному металлу
привели к резкому увеличению скорости коррозии. Для сохранения
железных деталей ножей, лопаток и заклепок их необходимо было
обработать специальным составом. Клад был найден в 1978 году, а
реставрация началась спустя тридцать лет. Практически все железные
предметы окислились и покрылись следами коррозии, а железные
заклепки развалились.
Сегодня лазерная очистка произведений искусства стала привычной
техникой и успешно применяется в реставрации шедевров во многих
странах мира. Если лазерная очистка металлов находится
на
экспериментальном уровне, то лазерная сварка уже давно занимает
ведущее место в реставрационной практике музеев мира. Благодаря
14
современным
лазерным
технологиям
появилась
возможность
реставрировать уникальные предметы из драгоценных металлов.
Эрмитаж первый в России применил в реставрации лазерную сварку
последнего поколения, которая отвечает всем музейным требованиям.
После завершения реставрации, которая продолжалась 2,5 года, все
экспонаты были представлены на временной выставке.
Лаборатория научной реставрации скульптуры и цветного камня
Реставрация скульптурной группы В.А. Беклемишева «Беглый раб»
Реставраторы В.С. Мозговой, А.М. Богданова, Е.М. Андреева
Cкульптурная группа из тонированного под бронзу гипса «Беглый раб»
была обнаружена 26 апреля 2010 года на площадке второго этажа Церковной
лестницы во время работ по вскрытию кирпичной кладки стены при
установке электрощита.
Разбитый памятник был перемещен в Лабораторию научной
реставрации скульптуры и цветного камня частями.
Была выполнена работа по сборке и склейке массивных фрагментов
подножия, после чего верхняя часть скульптурной группы была установлена
на место с применением мобильного подъёмного устройства,
смонтированного в лаборатории специально для реставрации этого
скульптурного произведения. Выполнена склейка фрагментов, укрепление
трещин и ослабленных участков гипса, очистку поверхности.
Крупные утраты, представлявшие собой самостоятельные фрагменты
скульптуры – правое плечо фигуры раба, указательный палец левой руки
фигуры раба, стопа левой ноги фигуры подростка – восполнялись с
предварительной лепкой моделей в пластилине, после чего с них были
сняты формы и изготовлены отливы из гипса, выполнена обработка
стыковочных поверхностей реставрационных деталей для их точной
установки на скульптурную группу. Тонирование восполненных фрагментов
и утрат подлинного красочного слоя завершило реставрацию скульптурной
группы, вернув памятнику целостность и экспозиционный вид.
Реставрация девяти панорам художника П.Я.Пясецкого "Великий
Сибирский путь. Транссибирская железнодорожная магистраль (18941899 гг.)"
15
Художники-реставраторы: И.В. Гурулева, В.А.Козырева, М.М. Матвеева,
О.В.Машнева, Н.А. Петушкова, Е.В. Рудакаc, Т.А. Сабянина, С.А.
Севастьянова, Е.Ф. Татарникова, В.И. Хованова, А.С. Чуруксаева, Е.И.
Шашкова
Панорамы являются уникальным историческим памятником рубежа XIX-XX
вв. - первым достаточно подробным и точным изображением Великого
Сибирского пути от Волги (г. Сызрань) до Дальнего Востока (г.
Владивосток). Около ста лет панорамы не были востребованы, и только в
наше время представилась возможность развернуть рулоны, привести их в
порядок и, наконец, выставить для обозрения. Каждая панорама представляет
собой акварельный рисунок (около 50 см высотой и длиной от 54 до 133
метров), выполненный на бумаге, сплошь дублированной на ткань.
Сотрудникам Лаборатории предстояло осуществить одновременную
реставрацию девяти рулонов, общей длиной около 900 метров, весом от 17 до
25 кг каждый. В целом работа заняла два с половиной года. Была создана
специальная программа по использованию традиционных способов
реставрации в столь редкой ситуации. Реставрация панорам проводилась
фрагментарно.
На этапе предреставрационного обследования панорам было установлено,
что произведения имели основные типы повреждений, характерные для
экспонатов, которые хранились в свернутом виде, но периодически разворачивались для просмотра и скручивались опять. Практическая работа с
панорамами началась с удаления поверхностных загрязнений. Был проведен
процесс по очистке бумаги-основы и дублировочной ткани от посторонних
наслоений, пыли и грязи. Утраты основы восполнены бумагой, близкой по
качеству, фактуре, толщине и цвету к авторской. Соединены фрагменты,
склеены многочисленные разрывы, укреплены изломы, утраты,
образовавшиеся в результате жизнедеятельности насекомых. Края панорамы
подклеены и укреплены полосками японской бумаги.Завершающим и
чрезвычайно ответственным этапом реставрации стало тонирование на
участках с повреждением красочного слоя. В результате проведенных
реставрационных мероприятий восстановлена эластичность основы
панорамы, общий тон бумаги-основы стал ровным и естественным, краски
обрели былую звучность.
Комплексная реставрация девяти панорам П.Я. Пясецкого "Великий
Сибирский путь. Транссибирская железнодорожная магистраль (1894-1899
гг.)" возвратила к жизни уникальный памятник отечественной культуры,
открыла возможность для дальнейшего его изучения и экспонирования.
Реставрация пяти большемерных калек
16
Дудин С.М. Композиция, изображающая внутреннюю роспись
монастыря в Дунь-хуане. Россия нач.XXв. Бумага (калька), черная
тушь. Рамер: 2,55см. х 501,0см. Инв. №№ ЗКV-649 – ЗКV-653
Исполнители: художники-реставраторы Матвеева М.В., Машнева.О.М.,
Хованова В.И, Ярославова В.М.
Пять большемерных прошли реставрацию в рамках подготовки к
выставке «Пещеры Тысячи Будд. Российские экспедиции на шелковом
пути».
В Лабораторию научной реставрации графики кальки поступили
свернутыми в рулон в аварийном состоянии с различными механическими
повреждениями; основа сильно пересохла, пожелтела, стала хрупкой, из-за
чего при попытке распрямить загнутые или мятые фрагменты могли
образоваться новые разрывы и утраты. Для восстановления эластичности
калек провели значительное увлажнение, при котором было важно учитывать
свойство калек неравномерно намокать и не допустить возникновения
морщин и деформации. Основа была укреплена дублированием на японскую
бумагу. Совокупность особенностей кальки требует от реставратора
определенных навыков, опыта. В данном случае ситуация усложнялась
размерами каждой отдельной кальки, длина которых достигала 2,5 метров. В
работе участвовало одновременно четыре реставратора, иногда приходилось
прибегать к помощи коллег. Такая помощь особенно была необходима при
перемещении увлажненных калек, а так же при установке и снятии грузов
при прессовании. Прессование большемерных калек оказалось для
реставраторов тяжелым делом в прямом и переносном смысле этого слова:
использовались все имеющиеся на тот момент в лаборатории грузы и
всевозможные подручные средства.
Благодаря опыту, умению реставраторов лаборатории удалось а
короткие сроки подготовить столь необычный сложный материал к выставке
«Пещеры Тысячи Будд. Российские экспедиции на шелковом пути».
Реставрация
археологических
предметов
для
выставки
«Кочевники Евразии на пути к империи».
Художники-реставраторы: Никитина К.Ф., Баранова Т.А., Чехова
Е.А., Мичри М.В., Манькова Е.Г., Васильева Н.А.
Отреставрирован комплекс экспонатов: восемьдесят археологических
предметов из органических материалов (кость, рог, дерево, лаки, кожа,
береста). Среди них уникальные изделия – обоймы, застежки, составные
футляры, пронизи, подвески, украшенные тонкой резьбой, изображающей
хищников и копытных. В том числ: ажурные кожаные аппликации из
Пазырыкских курганов; костяная пряжка с гравировкой из Иволгинского
17
городища (I в.до н.э.-I в.н.э); украшения края седельной покрышки,
декорированные золотой фольгой.
Лаборатория научной реставрации предметов прикладного искусства,
сектор археологического металла
К выставке “Бессмертный Александр Великий. Миф. Правда. Его поход. Его
наследие” в 2010 году был отреставрирован Железный шлем с серебряным
рельефным декором (П 1834.42, ОАМ, хранитель Д.Е.Чистов; реставратор
Янковская Н.Б.). Восстановлена целостность и форма предмета, расчищены
поверхности предмета и детали орнамента серебряных накладок.
Бронзовый кувшин (ИР-2352, ОВ, хранитель А.А.Иванов, реставратор
О.Л.Семенова). Была расчищена оригинальная поверхность кувшина,
выявлены орнаментальные детали оформления горла кувшина и
инкрустация.
Бронзовое зеркало на кожаном пояске (ЧТ 09-1, ОАВЕС, хранитель
К.В.Чугунов, реставратор М.Г.Боровикова). Поверхность предмета
расчищена от коррозионных и почвенных наслоений, укреплен хрупкий
ремешок, расчищена бусина из белой пасты.
Реставрация чёрнолакового кабинета инв. № ЭРМб-0057.
Сложность реставрации данного предмета состояла в том, что грунт
под лаковой живописью имел множественные протяжённые трещины,
которые образовались из-за разрушения компенсационной прослойки.
Кроме того, в ходе ремонта XIX века были внесены конструктивные
изменения, а утраты оригинального грунта на дверцах были восполнены по
иной, европейской методике (меловой грунт), утраты живописи по золоту
были прописаны имитаторами. Такими же имитаторами были
продублированы все живописные поверхности кабинета, не только
утраченные.
В результате проведённых исследований и пробных расчисток удалось
установить, что под поздними записями более чем на 80 % сохранилась
оригинальная живопись XVIII века. В связи с этим было принято решение
вместо предполагаемой музеификации небольших расчищенных участков
оригинальной живописи максимально ее раскрыть, участки восполнений
XIX века сохранить лишь в тех местах, где оригинальная живопись
полностью утрачена.
В результате проведённой реставрации коллекции музея пополнились
оригинальным образцом китайского декоративно прикладного искусства
XVIII века.
18
Реставрация фонаря из Кабинета-опочивальни
императора Александра I
Фонарь на восемь свечей работы мастера Иоганна Цеха был изготовлен
в 1790-е годы в Санкт-Петербурге под руководством архитектора Джакомо
Кваренги для покоев великого князя Александра Павловича в Зимнем
дворце. В 1930-х годах фонарь был демонтирован, после чего хранился в
разобранном виде и руинированном состоянии.
К моменту поступления в реставрацию было утрачено много элементов
изделия, форма некоторых частей конструкции и цветовое решение были
изменены во время реставраций XIX века.
Методика реставрации определялась на основе архивных документов и
иконографии. Были воссозданы все утраченные металлические детали
(бронза, латунь, литье, чеканка, выколотка, слесарная обработка, золочение)
и приведены в порядок сохранившиеся. Аналогичные оригинальным
элементы были подобраны в фондах ОИРК, из числа хранившихся по описи
неопознанных
предметов.
Фонарь
электрифицировали,
применив
итальянские, более миниатюрные патроны, что позволило и фальшивые
свечи сделать максимально тонкими. Утраченные и невосстановимые
стеклянные элементы воссоздавали по предоставленным формам и эскизам в
фирме
«Макграв»,
которая
специализируется
на
изготовлении
художественных изделий из стекла и хрусталя.
В результате проведенных работ, отреставрированный фонарь вновь
может занять свое место в Кабинете-опочивальне императора Александра I.
19