Анализ фильма "Куда приводят мечты" Герои фильма: Крис Нильсен - главный герой, детский врач; Энни Коллинс - жена Криса, художница; Йен - сын Криса и Энни; Мэри - дочь Криса и Энни; Альберт Льюис - доктор, наставник и духовный отец Криса; Кэйти - собака семьи Нильсен. Немного в сторону О чем этот фильм? Сначала, у меня сложилось впечатление, что это красивая сказка о настоящей любви, которая может преодолеть любые препятствия. Именно благодаря такой любви Крис решает все возникающие на его пути сложности. А в конце совершает невозможное и, обходя все божественные законы, вытаскивает свою любимую Энни из ада в рай. Однако, фильм глубже. Если говорить словами Синтон-подхода, то фильм о двух моделях любви: любви требовательной (отцовской) и любви принимающей (материнской). О том, что в ряде случаев требовательная любовь оказывается бессильной, и может помочь только любовь принимающая. Отцовская и материнская любовь Любовь – это забота о том, кого любишь, но заботиться можно по-разному. В основе отцовской модели любви лежит тезис: «Я тебя люблю, и поэтому ты должен соответствовать определенному качественному уровню». Это любовь жесткая, строгая и требовательная. Можно сказать, что это любовь условная, то есть любовь, которая одобряет и принимает любимого только, если тот соответствует определенным условиям. Иначе она может и порицать, наказывать, отвергать. В основе материнской любви лежит тезис: «Я люблю тебя таким, какой ты есть». Это любовь безусловная, которая без условий принимает и поддерживает любимого. Такое принятие является источником силы для любимого, дает ему веру в себя и энергию для движения. Крис является приверженцем любви отцовской. В фильме он показан, как человек мягкий, но, тем не менее, берущий на себя ответственность быть лидером, вести своих близких в правильном направлении. Крис знает, что нужно быть сильным, что нужно не сдаваться и бороться до конца. И он требует этого же от близких ему людей. Однако требовательная любовь Криса порой дает сбои. И в течение всего фильма он учится любви принимающей. Крис и дети Мэри и Йен принимают позицию своего отца, они тоже стремятся быть сильными и не сдаваться. В случае с Мэри это показано в эпизоде, когда Крис учит ее играть в шахматы: Мэри: Я не выиграла. Крис: Ты в первый раз. Мэри: Нет, я рада, что я не выиграла, значит, ты не мухлюешь. Выиграю, когда смогу. Просто я хочу суметь. За три месяца Мэри так ни разу и не выиграла в шахматы Криса. Но она понимала, что это позволяет ей стать сильнее, и была благодарна за это отцу. Йен тоже проговаривает ценности Криса, когда тот хочет забрать его из элитной школы: Йен: Зачем забирать меня из школы? Зачем тянуть за уши? Это моя жизнь. Думаешь, я не справлюсь. Я смогу, если возьмусь всерьез. Но требовательная любовь Криса оставляет свои «шрамы» у его детей. У них есть определенное напряжение от того, что они не всегда соответствуют требованиям отца. И Йен и Мэри вынуждены завоевывать любовь Криса. Так в раю дети принимают облики людей, которых Крис высоко ценил. Они не готовы показать отцу себя такими, какими они есть. Мэри: Во плоти я была не такой. Мы как-то летели в Сингапур, и папа улыбался стюардессе, такой вот. И значок, значок с именем Леона. Он сказал: «Азиатки такие симпатичные, воспитанные, изящные». Крис: Он вовсе не хотел… Мэри: Я знаю… Просто он так сказал. И я подумала, когда я вырасту большой стану такой же… В словах Мэри скользит боль, что она в отличие от стюардессы не соответствует высоким требованиям отца. И Крис понимает, что именно его требовательная любовь стала причиной этого. Йен говорит отцу о своем новом облике прямо: Йен: Ты не думал, почему я решил стать Альбертом? Ты только его в жизни и слушал. На проблемы, которые вызывает требовательная любовь Криса, указывает Альберт: Альберт: Ты гордился своими детьми? Крис: Конечно. Альберт: Ох, какой бессмысленный ответ, Крис. Не хочешь подумать? Здесь Альберт намекает Крису, что тот слишком сосредоточен на достижениях детей, что привык мерить их этими достижениями. В то время как его детям порой не хватает его безусловного принятия, не хватает ощущения, что отец их будет любить, даже если у них жизни будут какие-то провалы. На это же указывает Крису и Энни, в разговоре о его высокой требовательности к Йену: Энни: Потому что так нельзя, вот, почему. Ему 13 лет, всего 13. Он должен играть с мальчишками, должен читать детективы и фантастику. Должен сидеть перед телевизором и смотреть всякие разные сериалы. Крис: А я лишаю его подобных радостей. Энни: Нет, все гораздо хуже - он считает себя плохим сыном. Йен не оправдал твоих надежд и решил, что он ничтожество. Это же клиника. В результате, Крис прислушивается к Энни, и решает забрать Йена из элитной школы, которую тот не тянет, не смотря на все свои старания: Крис: Я поговорил с мамой. Ты же знаешь, мы слушаем друг друга. Мы заберем тебя из Хэдройса, тебе там трудно. Йен: Зачем забирать меня из школы? Зачем тянуть за уши? Это моя жизнь. Думаешь, я не справлюсь. Я смогу, если возьмусь всерьез. Крис: Мне нужны не слова, пойми ты это, наконец, дружок. Ты же двоечник, Йен. Йен: Я не ты, я другой! Как поленом по роже, когда туда заходишь. Все остальные решают задачи, отвечают без запинок, а я как идиот! Каждый день чувствую, что не оправдал надежд, что я хуже всех… Но сдаваться, я не собираюсь. Крис: Ты вообще как? Йен: Ну-у-у… Крис: Мне гораздо важнее знать с каким настроением ты засыпаешь. Йен: Мне страшно… Крис: А я верю в тебя. Приведись штурмовать ад, я бы согласился, чтобы рядом был такой боец как ты. В этом разговоре Крис уже во многом проявляет материнскую модель любви: интересуется внутренним состоянием сына, показывает, что это ему важнее, чем достижения Йена. Вопрос 1.1. Почему героиня фильма ушла в горе? Можно разглядеть несколько причин послуживших уходу Энни в горе. Причина 1. Романтизм Энни, и основанное на этом представление о Любви Романтическая Любовь - это любовь-чувство, любовь-переживание, любовь-привязанность. Это что-то всегда сильное, всегда на грани, сравнимое с безумием. Это как чувства Ромео и Джульетты, когда один не в состоянии жить без другого. Энни близко такое представление о любви. Она склонна жить чувствами, для нее это красивый правдивый мир, которому можно доверять. Предаваясь своим переживаниям, Энни считает допустимым уйти после смерти детей в депрессию, оказаться в психиатрической лечебнице, резать себе вены (эпизод, показанный в фильме мельком). Для нее это своеобразная романтическая жертвенная красота. Этим она показывает себе и окружающим, как сильно переживает из-за детей, как сильно их любит. У Энни такая картина мира, для нее это правда и правильно. Все, что противоречит этой картине мира, Энни воспринимает как неправильное, чувствует чуждым. Именно поэтому она не слышит Криса, который предлагает оставить переживания и продолжить жить: Энни: Мы слишком разные. Ты другой. Хотя бы, почему ты не здесь (в психиатрической клинике), почему ты не спятил. Детей то нет. Крис: Я помню. Я помню, как тихо в доме. Но мне лучше быть сильным. Энни: Ради меня? Крис: Ради себя. Ради нас. Да просто из принципа. Я любил их, Энни, но их уже нет. Теперь наш выбор: или жить дальше, или нет. Энни: И ты решил жить. Пиррова победа (прим.: победа, доставшаяся слишком дорогой ценой; победа равносильная поражению), Кристи. Исходя из картины мира Энни, ее последнюю фразу можно трактовать так: «Для того чтобы жить дальше, ты предал забвению свою любовь к детям, ты утратил свои чувства к ним. Ты победил слишком дорогой ценой, Кристи». Причина 2. Чувство вины за смерть детей Энни винит себя в смерти детей и мужа. Крис: А дети разбились. Машину вела няня, но она не причем. Виноват дальнобойщик. Жена винила себя, если бы поехала она, материнский инстинкт ей бы подсказал… … Энни: Не трясись я так над галереей, ты бы (Крис) не заехал в тот туннель. Это чувство иррационально, в реальности никакой вины за случившееся у Энни нет. Но потери близких людей для нее так значимы, что Энни постоянно пробует понять, как этого можно было бы избежать. И находит иррациональные, недоказуемые варианты. А затем приписывает себе вину, что эти варианты вовремя не реализовала. Именно чувство вины впоследствии приводит ее к самоубийству. Альберт: Самоубийцы сильно страдают. Они вечно казнят себя. … Крис: Мы кончаем жизнь в аду, потому что не в силах простить себя. Причина 3. У Энни не было необходимости быть сильной В жизни Энни было только три значимых человека - это ее муж Крис, и двое детей. Это можно услышать в ее монологе перед самоубийством: Энни: У меня были муж и Любовь, двое прекрасных детей - дары, которых трудно ожидать от жизни. И, вдруг, всего этого не стало. Осталось одно незаконченное дельце. Мне не с кем прощаться, ты (Крис) мертв, дети тоже, мне не с кем прощаться. Пока были живы дети, Энни была сильной для них. Это отображено в эпизоде, когда в их семье умирает собака, и дочка Мэри уходит по этому поводу в горе. В этом случае Энни ведет себя повзрослому, не смотря на озлобленность дочери, заботиться о ней. Когда же дети погибли у Энни остался только "сильный" Крис, и необходимость быть сильной самой пропала. И Энни расслабилась, отпустила себя, предалась чувствам. Если бы в жизни Энни был еще кто-то близкий, кто нуждался в ее заботе, то, наверное, ее горе закончилось быстрее. Стоит отметить, что работа Энни так же не способствовала тому, чтобы она была сильной. Да, она рисовала для людей, но это были некие абстрактные люди, и ее картины не имели для них большой жизненной ценности. В Крисе же нуждались вполне конкретные больные дети, которых он видел каждый день. Поэтому он видел для чего ему жить дальше. Вопрос 1.2. Есть ли мужчине ответственность за уход жены в горе, были ли с его стороны провокации к такому исходу? В фильме Крис показан как любящий, заботящийся муж и отец семейства, который делает все, чтобы его семья была счастлива. После гибели детей Крис выбирает «жить дальше», и всячески старается вернуть к нормальной жизни, ушедшую в переживания Энни. Каких-то явных провокаций, к тому чтобы Энни горевала, он не делает. К сожалению, в картине тема взаимоотношений Криса и Энни в «мирное» время раскрыта слабо. Поэтому здесь можно делать выводы только по предположениям и косвенным деталям. Тем не менее, попробую показать, каким образом Крис неосознанно мог спровоцировать уход любимой женщины в горе. Как говорила сама Энни, ее роль в семье заключалась в том, чтобы «вносить в жизнь остроту». Она более живая в эмоциональном плане, чем флегматичный Крис. Это выражается ее подвижной мимикой, способностью ярко и живо играть своими эмоциями, умением включать в это мужа. Крису нравится такая Энни, это то, что дополняет его рациональность. Но, похоже, что Крис слишком верит и потакает эмоциям любимой женщины. Так, например, когда она звонит ему со своей «важной» проблемой в больницу, Крис отвлекается от работы и начинает ей помогать. Хотя в это время у него идет прием, и по-хорошему, стоило бы разговор отложить. Такими действиями Крис сам формирует у Энни убеждение, что ее эмоции это что-то важное, к чему всегда необходимо прислушиваться, что эмоции могут стоять во главе решения. В конечном итоге такое убеждение провоцирует уход Энни в горе, и нежелание слушать разумные доводы Криса. Для предотвращения такой ситуации Крису нужно приучать романтичную Энни чаще жить разумом; ориентировать ее на объективную реальность, а не на правду внутренних чувств. Вопрос 2. Как вы опишите внутреннюю ситуацию героини фильма? Что она делала в своем горе внутри себя и в отношении других людей, в отношении мужа? Во многом я уже описал картину мира Энни, здесь кратко это повторю. Энни свойственно романтическое видение любви, когда любовь меряется силой и остротой переживаний. Поэтому уход в горе, есть проявление любви к погибшим детям. Я думаю, что находясь в горе, Энни была зациклена на мыслях о гибели детей. Постоянно возвращалась к вопросам: «Ну, почему же так произошло? Можно ли было это как-то предотвратить? Кто виноват в случившемся?» И в результате она стала видеть виновной в гибели детей себя, стала внутренне грызть и бить себя за это. Поскольку Энни ушла в такие переживания, то она с трудом слышала других людей. Слова Криса, о том, что надо жить дальше вызывали у нее отторжение и непонимание. Жить дальше, это значит простить себе тяжкую вину за гибель детей. Это значит, забыть свои значимые чувства к детям, и переключиться на что-то другое. Для Энни подобное было чуждо и недопустимо. Поэтому и муж со временем стал чуждым, стал предателем, который ради душевного спокойствия предал забвению любовь к детям. В глазах Энни, Крис оставил ее одну, бросил. Но это субъективное видение Энни, а с объективной точки зрения она вела себя эгоистично. Энни считала себя брошенной, в то время как сама отвергала своего мужа. Когда Крис искренне заботился о ней, старался вернуть к жизни, Энни была направлена только на себя, и лишь попрекала мужа в предательстве. В ее поведение сложно увидеть хотя бы немного любви к Крису. Думаю, что похожее отношение у нее складывалось и к другим людям, которые старались вытащить ее из горя. Вопрос 3. Как вел себя герой фильма в этой ситуации? За счет чего мужчине удавалось в разных ситуациях решать трудные ситуации с женой? Крис вел себя в этой ситуации ответственно. Все время пока Энни находилась в горе, он заботился о ней, старался вернуть к нормальной жизни. И только через три (!) года, увидев, что его присутствие только усугубляет положение жены, он сдается и решается на развод. Вернуть Энни к жизни у Криса получается случайно. Когда он понял, что не в силах победить горе Энни, когда понял, что его борьба не дает результатов, единственное что он еще мог сделать для любимой женщины, это принять ее такой, какая она есть. Это отображено в его словах в день двух «Р»: Крис: Синди звонила, говорит, тебя заждались. Всем художникам и сотрудникам зачем-то надо тебя видеть. Я сказал ей: "Из-за музея, из-за ваших встреч, она не поехала за детьми в тот день. Если она вернется, значит, так и надо, значит, работа важнее, значит, она предаст своих детей". Она сказала: «Это чушь!» А я сказал: «Ты бездушная сука!» и повесил трубку. Крис: Правда то, что ты считаешь правдой, даже если другие не согласны. Крис: Я понял, что мешаю тебе. Не потому, что напоминаю о чем-то. Просто я не оказался здесь… я тебя бросил. Крис проговаривает чувства и слова Энни, он видит себя ее глазами, и именно это оказывается волшебной палочкой. Энни чувствует, что Крис ее все-таки не бросил, он снова начинает ощущать его близким человеком. В день «двух Р» она выбирает следовать чувству близости с Крисом. Она выбирает верить этому чувству, а не чувству вины и своим переживаниям. Через такое присоединение к Энни у Криса наконец появляется возможность вести ее за собой, и в конце концов вывести из горя. Что касается ситуации вывода Энни из ада, то здесь похожая ситуация. Однако в этом случае уже не достаточно понять и прожить чувства Энни, мало принять ее такой, какая она есть: Энни: Но она сдалась в итоге. Она покончила с собой. Крис: Это можно простить. Энни: Ее муж так не считал. Крис: Он же трус. Не сдаваться, быть сильным – это его убежище. Он так гнал от себя страдания, что рвал связь даже с теми, кого любил. Пиррова победа, Энни. Здесь нужно полное слияние, чтобы темный мир Энни стал и его миром. Нужно полностью отринуть свои ценности: «Быть сильным, не сдаваться», и сознательно предать себя аду чувства вины и переживаний. И только после этого Энни чувствует в нем что-то свое, близкое и узнает. Однако результатом становится то, что Крис перестает узнавать Энни. А дальше происходит необъяснимый волшебный момент переноса в рай. В реальности же, такое решение Криса деградировать за женой, привело бы обоих к гибели. Вопрос 4. Как правильно вести себя мужчине в ситуации потери, если его жена, похоже, склонна к переживаниям и все более уходит в них? Приведу алгоритм, опираясь на конспект вебинара «Работа с личной потерей». Сопровождать и поддерживать o Смена обстановки. Если возможно, какое-то время пожить в другом месте, а не там, где произошла потеря. По-возможности, убрать предметы, которые могут напоминать о ситуации потери. o Стараться быть больше на природе, гулять. Это успокаивает, это переводит внимание от своих переживаний на внешний мир. o Отвлекать от мыслей гнетущих, переводить их на позитив, привлекать к мыслям более светлым. Косвенные направляющие внушения o Ненавязчиво, походя, рассказать о своей истории горя (присоединиться). Проговорить какие чувства тогда были, и как удалось из этого выйти. Терапия смыслом o Вместе искать или показывать, что в мире есть кто-то, кому человек нужен, кому важна его забота, его сила. Хорошо, если есть маленькие дети. o Обратить внимание на то, как бы отнеслись к переживаниям человека те люди, которых он оплакивает. Например, Крис мог бы сказать Энни такие слова: «Знаешь, я думаю, что Мэри и Йен хотели бы, чтобы мы продолжали жить дальше. Им было бы радостно видеть нас живыми и любящими». Вопрос 5. Кого и как любит герой фильма, все ли вам кажется правильным и разумным? Любит ли героиня фильма своего мужа? Кого и как она любит, все ли вам кажется правильным и разумным? Крис любит свою семью, любит свою работу и маленьких пациентов. Его любовь дарящая, заботливая, и в то же время часто требовательная. Он готов к объективным трудностям и сложным переживаниям, чтобы в конечном итоге дать любимым то, что им нужно. К требовательной любви Криса я бы добавил умения в нужный момент использовать любовь принимающую, поддерживающую. Этому он и учиться в течение всего фильма. У Энни сквозит эгоистичная любовь-переживание. Она, конечно, тоже заботиться о семье, но часто делает акцент на собственных чувствах, они являются ее ориентиром. Энни не готова заботиться о близких ей людей, если это идет вразрез с ее чувствами. Энни нужно учиться проявлять дающую любовь-заботу. А для этого понять, что чувства не всегда правдивы, они могут вести к разрушению. Энни важно освоить управление своими эмоциями и чаще ориентироваться на разум. Вопрос 6. Как вы видите ситуацию с властью в семье? Кто в семье глава семьи, кто скрытый лидер, каковы их роли во влиянии друг на друга? Кто в семье настоящий лидер, решающий главные вопросы семейной жизни? Насколько удачна такая модель власти в семье, на ваш взгляд, считали бы желательным ее изменить? Я думаю, что Крис является явным главой семьи и ее лидером. Например, он спокойно берет на себя задачу решить «сложную» ситуацию с картинами Энни, когда та в чувствах звонит ему на работу. Дети Криса живут скорее его ценностями (быть сильным, не сдаваться), чем ценностями матери. Как я уже писал, Энни является эмоциональным лидером, а, Крис излишне склонен верить и потакать ее эмоциям и переживаниям. Поэтому нередко принимает решения, идя на поводу у эмоций жены. В этом плане Энни является скрытым лидером. Такая модель власти ведет к очевидным сложностям. Эмоции, конечно же, важно учитывать, но в основе решений должен лежать системный подход, а не переменчивые чувства.