Муниципальное казенное общеобразовательное учреждение «Средняя общеобразовательная школа №4 ст.Зеленчукской»

Муниципальное казенное общеобразовательное учреждение
«Средняя общеобразовательная школа №4 ст.Зеленчукской»
X Кирилло-Мефодиевские чтения в рамках Дней славянской
письменности
Примеры семантических аномалий в текстах русской
рок-поэзии
Выполнила: Курилкина Людмила, 10 класс
Руководитель: Дейнеко Наталья Николаевна,
учитель русского языка и литературы
ст.Зеленчукская, 2014
Примеры семантических аномалий в текстах русской рок-поэзии
Изучение поэтического авангарда – актуальная тема в литературоведении.
Одной из причин является то, что литературный авангард в течение достаточно
долгого времени находился за рамками литературоведческих интересов.
Многие осевые авангардные установки реализовались в русской рок-поэзии,
мощном поэтическом течении, появившемся в конце ХХ века.
В современном литературоведении критерии оценки русской рок-поэзии
только формируются. До недавнего времени само существование данного жанра и
тем более возможность его комплексного структурного анализа ставились под
сомнение. Бытовало мнение, что тексты русских рок-композиций вторичны и в
большинстве случаев являются кальками англоязычных образцов.
Русская рок-поэзия тематически и стилистически чрезвычайно неоднородна.
Сам термин «рок-поэзия» является достаточно условным и выполняет скорее
«собирательную», нежели определяющую функцию, так как свести творчество
всех рок-поэтов к одной литературной традиции или одному художественному
методу не представляется возможным. В связи с этим вопрос о литературной
традиции, применительно к русскому року до сих пор остается открытым. Рокпоэзия признана официальным литературоведением фактом литературы лишь с
конца 90-х гг. прошлого столетия. Именно на это время приходится выпуск первого
сборника «Рок-поэзия: текст и контекст. А лингвистика и сейчас игнорирует тексты
рок-поэтов. Однако я полагаю, что произведения рок-поэтов как факт языка
заслуживают
внимания
лингвистов в
свете
новых
антропоцентрических
исследований. Так, весьма интересными представляются семантические аномалии
в русской рок-поэзии.
Известно, что ожидания субъекта определяются его представлениями о
стандартных контекстах и ситуациях, образующих своего рода стереотипы реалии,
в которую он включен. Эти представления требуют стандартных «моделей»
управления конкретными языковыми единицами. Рок-поэтами очень часто
2
искажаются эти представления, в их текстах умело «сочетается несочетаемое». Так
в высказывании «…верь моим словам / Даже если я скажу, что люблю тебя» /6;21/
лексема даже выступает маркером подмены шкалы ценностей. Если исходить из
семантики высказывания, то норма состоит в том, что «не стоит верить, если я
скажу, что люблю тебя». Это своего рода демонстрация пренебрежительного
отношения к стереотипам. Алогичны также следующие высказывания в силу их
несоответствия отдельным фрагментам картины мира:
Оказалось, это забавно –
Так, что хочется рассмеяться.
А нельзя. Потому что мертвый. /7;288/;
Что сердиться на лысого принца?
который еще не прочел
Восемнадцатый том букваря /6;182/ – поэт трансформирует структуру
словарного значения «букварь». Здесь акцент делается на сему «обучение
грамоте», обходя сему «первоначальное обучение». Причем «грамота» не в
значении «умение читать и писать» /5;141/, а скорее в значении иметь
достаточное представление о мире вообще, поскольку умение читать и писать
не требует «восемнадцатитомного букваря»;
Рельсы косыми струнами скрещиваются /2/;
Просто я – часть мира, которого нет /10;42/;
Я хочу найти письмо в пустом конверте /И прочесть тебе /6;304/ и т.д. Однако
рок-композиция «Fellini» изначально маркируется как «аномальное» первой
строкой «В одном из неснятых фильмов Федерико Феллини».
В текстах рок-поэзии нередко нарушаются синтагматические отношения на
лексическом уровне языка:
Где-то далеко летят поезда /6;231/
Читает балет о кошмарной любви и прекрасной измене,
Танцует стихи о коварстве героев и верности крыс /11/.
Интересен перевод абстрактных существительных в класс конкретных:
Сорви мои чувства
3
Храни как гербарий /7;35/;
Сядь у окна
И слушай шум больших идей /6;45/;
Закинут рыболовы лески
Поймают в сети наши души/7;30/.
Таким образом, обычные слова, попадая в контекст семантического языка
рок-поэтов, теряют свои «жесткие» словарные толкования.
Весьма распространенным является семантическое столкновение в форме
оксюморона:
Анонимная философия продавшихся заживо
за колоссальный бесценок /4/;
И стелется гарь
От игр этих взрослых детей…/6;45/.
В результате подобных соединений несовместимых (с точки зрения
семантики) понятий рождаются новые сложные понятия, в которых преобладает
эмоционально-оценочное составляющее структуры значения.
Отметим и другие виды семантических нарушений:
- семантический сдвиг в обращении:
«О, Прекрасный Панкрат, поспеши же ко мне
И открой мне дорогу обратно!» /6;18/
– О, Прекрасный Панкрат – обращение к старому дворнику;
- семантическое искажение качеств и свойств предметов:
квадрат в форме листа, самолет в виде кривой / 6;96/;
- семантическая контаминация, то есть «взаимодействие, скрещивание,
объединение языковых единиц или их частей на основе их структурной,
функциональной или ассоциативной близости» /9/: Ясного лясыря грудил костры
зазря /8/ - образование нового слова путем сложения двух других: лясы + лодырь.
Или же, название рок группы «Чайф» - чай-чифирь.
Интересен пример нарушения семантики из «Великого Квадрата» Ольги
Арефьевой:
4
Моя война последняя – с собою,
И побеждаю в ней то я, то я /7;214 /.
Известно, что с помощью повторяющегося союза «то… то…» достигается
значение чередования явлений, объектов. Получается «пассивное» чередование
«я» и «я». Это, по сути, является семантическим абсурдом (если, вслед за Г.
Померанцем и А. Трифоновым, под абсурдом мы будем понимать не «отсутствие
смысла, а смысл, который неслышим» /3;8/). В подобных случаях получаемая из
текста информация не входит в пресуппозицию читателя. Однако это не должно
вызвать отрицательную реакцию, поскольку рок-культура в целом мыслится как
«разрушение существующих норм».
Таким образом, рок-поэзия стремится к разрушению традиционных законов,
правил и принципов искусства, что неизбежно приводит к радикальному
обновлению художественных форм.
Семантические нарушения в текстах рок-поэзии служат реализации
коммуникативно-прагматических установок рок-авторов. И в целом они
преднамерены, мотивированы авторским контекстом и служат приданию языку
эпатажности.
Литература:
5
1. Башлачев А. Сборник. Стихи и песни // «Lib.ru: Библиотека Максима Мошкова»
/ URL: http://lib.ru/KSP/bashlach
2. Дягилева Я. http://lib.ru/KSP/dqgilewa.txt
3. Культурология, ХХ век: Энциклопедия. Т. 1. А-Л / Редкол.: С.Я. Левит и др. –
СПБ: Унив.кн., 1998. – 447 с.
4. Летов Е. Гречневым чавканьем сильной личности // «Lib.ru: Библиотека Максима
Мошкова» / URL: http://lib.ru/KSP/grob.txt
5. Ожегов С.И. Словарь русского языка: Ок. 57000 слов / Под редю чл.-корр.
АНСССР Н.Ю. Шведовой. – 20-е изд., стереотип. М.: Русский язык, 1989. – 750 с.
6. Поэты русского рока: Б. Гребенщиков, А. Гуницкий, А. Романов, М. Леонидов,
Э. Шклярский, А. Васильев. – СПб: Азбука-классика, 2004. – 448 с.
7. Поэты русского рока: Земфира Рамазанова, Маргарита Пушкина, Светлана
Сурганова и др. – СПб.: Азбука-классика, 2005. – 624 с.
8. Ревякин Д. Венч // «Lib.ru: Библиотека Максима Мошкова” / URL:
http://lib.ru/ETIKETKI/most3.txt
9. Русский язык. Энциклопедия // URL: http://russkiyyazik.ru/426
10. Тридцать песен Михаила (Майка) Науменко и группы «Зоопарк». – М.: Леан
ООО «Антао», 2000. –80 с.
11. Шевчук Ю. Периферия // «Lib.ru: Библиотека Максима Мошкова” / URL:
http://www.lib.ru/KSP/shewchuk.txt
6