Анализ рассказа В.Набокова «Рождество»

Анализ рассказа В.Набокова «Рождество»
Повествование начинается с описания возвращения Слепцова из села. В данном тексте
присутствует объективный повествователь. Повествователь все знает о герое, его взгляд как
бы сверху: «Когда на следующее утро, после ночи, прошедшей в мелких нелепых снах, вовсе
не относившихся к его горю, Слепцов вышел на холодную веранду, так весело выстрелила
под ногой половица, и на беленую лавку легли райскими ромбами отраженья цветных
стекол». Автор-демиург в этом тексте, он знает каждую деталь, происходящую с героем. Он
знает о всех действиях героя. О внутренних переживаниях повествователь тоже знает, и он с
точностью передает поток сознания Слепцова: «А я умру – конечно. Это так просто. Сегодня
же…».
Главный герой произведения – Слепцов. Он потерял сына. Сын, видимо, был
единственным близким человеком, единственным утешением, надеждой. Оттого–то и
удивляется Слепцов тому, что «сам он ещё жив», ведь гроб был наполнен «его жизнью».
Систему персонажей можно представить в следующем виде:
Девушка из дневника- СЫН => СЛЕПЦОВ <= БАБОЧКА -Иван
Основополагающий принцип этой системы следующий: эта система отражает тему
жизни и смерти. Слепцов – главный герой произведения. Он стоит между этими двумя
явлениями и ему предстоит сделать выбор. Сын – отражение линии смерти, бабочка – жизни.
Можно сказать, что он стоит между двух огней.
Фабула данного произведения напоминает фабулу «Легкого дыхания» Бунина.
Повествование начинается с «конца», т.е. сначала мы узнаем отца, видим, что он чем-то
озабочен, но лишь потом узнаем о причине его переживаний (лишь во второй главе), в
третьей главе узнаем о переживаниях сына, а в четвертой главе снова возвращаемся к
переживаниям отца. Но в «Легком дыхании» такая фабула необходима для того, чтобы
ощутить это легкое дыхание. В данном произведении, если поменять события местами, то
будет описана не жизнь Слепцова, а жизнь самого мальчика, его смерть и реакция отца. Нам
же, благодаря такой фабуле, удается увидеть лишь реакцию отца, которая, безусловно,
является главным элементом в тексте.
Обычная фабула => жизнь мальчика в деревне, его влюбленность, дневник, переезд в
Петербург, смерть, горе отца, похороны мальчика в деревне.
Перевернутая фабула => горе отца, жизнь мальчика в деревне, переезд в Петербург,
смерть, похороны мальчика в деревне, его влюбленность, дневник, горе отца.
Не виден замысел автора при обычной фабуле. Внутренний конфликт героя (Слепцова)
и является в рассказе Набокова сюжетообразующим. Т.о. автор «перевернул» фабулу, чтобы
показать главный конфликт.
Автор разделил свой рассказ на четыре части, каждая из которых означает ступень: с
каждым шагом Слепцов приближается к нервному срыву – обрыву, бездне. С каждой главой
нарастает драматизм повествования. За четыре главы успевают пройти целые сутки: 1 глава
– ночь, 2 – утро, 3 – день («после обеда»), 4 – ночь. За сутки Слепцов успел и подумать о
смерти всерьез, и принять новую жизнь.
В тексте можно увидеть художественные детали. Деталь интерьера – «низкий
плюшевый стул» - в буквальном смысле сопереживает герою. Проникается к нему
сочувствием и читатель. Слепцов сидит, забившись в угол, «словно в приёмной у доктора».
Данная, казалось бы, незначительная деталь подсказывает читателю: этот человек болен,
нуждается в помощи. Он «медленно» (т.е. с трудом осознавая, что делает) смотрит на свою
руку. Треснувшая капелька воска символизирует «трещину» в душе героя. Сильная деталь
церковный крест, которая появляется в конце второй главы. Можно понять один из эпизодов
этой главы: «Слепцов…свернул с тропы и…пробрался…к тому месту, где парк обрывался к
реке», как попытку самоубийства. Слепцов, скорее всего, хотел утопиться в озере. «А над
белыми крышами придавленных изб…слепо сиял церковный крест». Возникает образ
религии, бога. Слепцов не смог этого сделать.
Обратим внимание на встречающиеся в произведении детали – символы. Бабочки,
которых собирал сын Слепцова, - ассоциируются с определенными моментами: красота,
стремительный полёт, краткость жизни. Похожи они и на самого мальчика. Он умирает в
расцвете сил в далёком Петербурге, грезя о своих бабочках и, возможно, о любимой. И
куколка, которую он считал мёртвой, согретая теплом комнаты, оживает на глазах
изумлённого Слепцова, превращаясь в бабочку: «Оно стало крылатым незаметно, как
незаметно становится прекрасным мужающее лицо».
Сообразно природе меняется и душевный настрой Слепцова. Его глазами мы видим
восхитительный утренний пейзаж. «Весело выстрелила под ногой половица», «райские
ромбы» стёкол, «сладко хрустнувшая дверь», «блистательный мороз». Все эти детали
говорят о способности героя чувствовать природу, находить в ней пусть не утешение, но
хотя бы забвение. Он видит в живой природе душу (олицетворение: «ёлки поджимали
зелёные лапы»), образно воспринимает её красоту (куст – фонтан). На фоне этой природы
остался в его памяти и нежно любимый сын…
Всмотримся в организацию времени и пространства. Герой совершает как будто
“челночное” движение (по прихоти воспоминаний он переносится то в Петербург, то снова в
усадьбу; едет до кладбища и возвращается обратно). Галерея, соединяющая дом, где Слепцов
жил с сыном, и нежилой флигель, символизирует разрыв между счастливым прошлым и
бесприютным настоящим. Пространство предельно насыщено запахом, звуком, цветом.
Отсюда мы можем сделать вывод о том, что автор, как и герой, тонко чувствует природу.
Более того, именно в ней он видит оправдание человеческого существования и утешение –
видит Бога.
Образом–символом является само Рождество, вынесенное в заглавие. Этот главный
христианский праздник одновременно радостен и напоминает человеку о родившемся
Христе, который обречен на страдания. Ель (символ Рождества), принесённая Иваном,
означает вечную молодость («Зелёная. Пусть постоит»). Слепцов просит убрать её, потому
что хоть неявно, но винит в смерти сына Бога, считая её (смерть) несправедливостью.
Возможно, ель – горькое напоминание о счастливых минутах, проведенных вместе с сыном.
Вообще образ Бога зримо присутствует на страницах рассказа. Сельская церковь, ее крест
намекают, напоминают о Нём. Но само имя Бога появляется лишь в конце (крылья
разворачиваются "до предела, положенного Богом"). Человеческая жизнь полна страданий.
Недаром одна из истин буддизма гласит: жизнь есть страдание. Кроме того, в христианстве
человек при рождении становится грешным и обречен страдать за свои грехи.
Главная тема рассказа Набокова «Рождество» - тема жизни и смерти. Чтобы ее показать
автор использовал более мелкую тему отцов и детей. Через смерть сына отец осознает два
вечных понятия: жизнь и смерть. Он хочет сделать выбор в пользу последнего. Однако его
сомнения разрешились благодаря природе, напоминающей о “вечном примирении и о жизни
бесконечной”!
Идея, на мой взгляд, и выражается в этой бабочке, в частичке природы. Природа, Бог –
это истины, которые помогают человеку жить, преодолевать трудности, дают сигналы,
показывают знаки. Человеку необходимо лишь повнимательней присмотреться к ним.
В финале произведения «Слепцов зажмурился…и ему показалось, что до конца
понятна земная жизнь – горестная до ужаса, унизительно бесцельная, бесплодная, лишенная
чудес…» и как опровержение его мыслей «в то же мгновение щелкнуло что-то…», из кокона
появилась бабочка. Оказалось, что жизнь не бесплодна и абсолютно не лишена чудес. Мысли
о том, что бабочка мертва, не оправдались. Она вылупилась от тепла. Эта бабочка –
продолжение жизни мальчика.