Женская_поэзия_19_века

ГБОУ ЦЕНТР ОБРАЗОВАНИЯ №1678
«Восточное Дегунино» САО г.Москвы
ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКАЯ РАБОТА
«ЖЕНСКАЯ ПОЭЗИЯ 19 века»
Сиренко Мария Анатольевна, 9 класс
Научный руководитель:
учитель русского языка и литературы
Ниверчук Ольга Сергеевна
Москва
2013 год
ОГЛАВЛЕНИЕ
1.Введение.
2.Русские поэтессы 19 века:
- А.А.Волкова
- А.П.Бунина
- З.А.Волконская
- А.И.Готовцева
- К.К.Павлова
- Е.П.Ростопчина
- Н.С.Теплова
- Н.Д.Хвощинская
- Ю.А.Жадовская
- А.П.Барыкова
- О.Н.Чюмина
- П.С.Соловьева
- М.А.Лохвицкая (Жибер)
3.Заключение.
4.Сборник дидактических материалов для урока литературы.
5. Список литературы.
ВВЕДЕНИЕ
Понятие литературного автора появилось в России только после преобразований
Петра, в XVIII веке. От этого столетия и дошли до нас первые женские имена,
связанные с текстом той или иной песни, того или иного поэтического
произведения,— знаменитая Параша Ковалева-Жемчугова, Елизавета Семеновна
Сандунова, Мария Воиновна Зубова.
Известно, что стихи сочиняла дочь поэта и драматурга XVIII века
Сумарокова — Е. А. Княжнина, жены поэтов Державина и Хераскова.
Не всегда понимаемые современниками, почти все они были забыты. Да и в
наше время имена лишь очень немногих из них можно найти в многотомных
«историях» русской литературы или энциклопедических словарях. Именно это
и определило актуальность нашего исследования.
В данной работе основными методами исследования являются
наблюдение, описание, сопоставление. В процессе работы мы обращались
также к элементам компонентного и контекстуального анализа.
Объектом нашего исследования стали стихотворения женщин-поэтесс 19
века.
Цельработы – исследование жизни и творчества русских поэтесс 19 века.
Данная цель обусловила постановку следующих задач:
- проследить основные этапы жизненного и творческого пути русских
поэтесс 19 века;
- установить особенности стихотворных произведений;
- создать сборник дидактических материалов для урока литературы.
В начале XIX века Анна Петровна Бунина и Анна Алексеевна Волкова,
сумев
отбросить стесняющие предубеждения, уже стремятся печатать стихи и
первыми в России издают книги своих стихотворений. Один за другим, в
особенности в столицах, в Москве и Петербурге, возникают литературные и
музыкальные салоны, в которых видную роль играли и стихотворцыженщины.
Здесь уместно будет процитировать слова критика Ивана Киреевского,
который в 1837 году писал на страницах одесского альманаха «Подарок
бедным»: «...давно ли с этим словом писательница соединялись самые
неприятные понятия: пальцы в чернилах, педантство в уме и типография в
сердце!» А теперь, констатирует критик, «название Литератора стало уже не
странностью, но украшением женщины: оно во мнении общественном подымает
ее в другую сферу, отличную от обыкновенной... впрочем, я говорю здесь только
о новом поколении и частию о среднем: в старом поколении, которое привыкло
видеть в женщине полуигрушку.— предрассудок против писательниц еще во
всей силе. Он задавил, может быть, не один талант...»
В конце 1810х - середине 1830х гг. в литературе насчитывалось около
тридцати женских имён. О некоторых из них - ярких литераторах с необычной
судьбой - знают и сегодня. Это З.А. Волконская, Н.А. Дурова, К.К.Павлова, Е.П.
Творчество каждой из них — неотъемлемая часть нашей богатейшей поэзии.
Оно открыло дорогу деятельности поэтесс XX века, среди которых— Анна
Ахматова и Марина Цветаева, ставшие в ряд крупнейших творцов
художественного слова.
АННА АЛЕКСЕЕВНА ВОЛКОВА
1781-1834
Волкова Анна Алексеевна, поэтесса. Из дворянской семьи; отец Волковой
состоял на дипломатической службе. Получила домашнее образование, жила в
Петербурге. Первое стихотворение опубликовала в 13 лет. В 1794-1796-м годах
Волкова публикует цикл стихов о сельской жизни. В них, наряду с
традиционными
условно-поэтическими
пейзажами
и
прославлением
добродетели, уединения и душевной невозмутимости, встречаются не лишённые
известной свежести конкретные зарисовки русского деревенского быта. В эти
годы и позднее писала многочисленные оды, в том числе на коронацию
императора Павла I (1796). После смерти отца жила в бедности. В помощь
Волковой А.С. Шишков издал по подписке со своим предисловием сборник
«Стихотворения девицы Волковой» (1807), в котором преобладали стихи с
чувствительными описаниями природы (в них наиболее заметно стремление
Волковой к гладкости и правильности стиха и общий тон душевного
«благочестия» («Гимн добродетели» и другие). Шишков покровительствовал
постоянно нуждавшейся поэтессе всю жизнь, что нашло отражение в
посвящённых ему стихах Волковой.
АННА ПЕТРОВНА БУНИНА
1774 - 1829
А. П. Бунина родилась в селе Урусове Ряженого уезда Рязанском губернии в
дворянской семье, корни которой уходили в глубокую старину. К тому же
дворянскому роду принадлежали В. А. Жуковский, И. А. Бунин, географ и
путешественники П. П. Семенов-Тян-Шанский. сын сестры А. П. Буниной.
Детство поэтессы было не из счастливых: ей было четырнадцать месяцев,
когда умерла ее мать. Осиротевшая девочка воспитывалась у теток, затем у
старшей сестры: вся ее ранняя юность прошла в деревне. Кроме русской
грамоты, арифметики и женского рукоделия, в детстве её ничему не учили. Но с
тринадцати лет она пробовала писать стихи. Старший брат, Василий Петрович,
не раз вывозил ее в Москву. Там в доме у него бывали литераторы, и со многими
из них Анна Петровна тогда познакомилась. В 1802 году А. П. Бунина приехала
в Петербург и. к удивлению и неудовольствию всех родственников, объявила,
что остается в столице навсегда. Сняв на Васильевском острове квартиру, она
энергично взялась за самообразование. Тайная цель ее — приобщиться к
творчеству, к поэзии.
Именно в это время русская литература стала стремительно обретать
глубину и блеск, обретать общественное значение. Этому способствовал подъем
национального сознания, наступивший с Отечественной войной 1812 года.
Позже, в 1834 году, рассуждая о роли женщин в литературе, критик Иван
Киреевский писал на страницах одесского альманаха «Подарок бедным»:
«...давно ли с этим словом писательница соединялись самые неприятные
понятия: пальцы в чернилах, педантство в уме и типография в сердце!» А теперь,
констатирует критик, «название Литератора стало уже не странностью, но
украшением женщины: оно во мнении общественном подымает ее в другую
сферу, отличную от обыкновенной... впрочем, я говорю здесь только о новом
поколении и частию о среднем: в старом поколении, которое привыкло видеть в
женщине полуигрушку.— предрассудок против писательниц еще во всей силе.
Он задавил, может быть, не один талант...»
По счастью, те предрассудки, о которых пишет И. Киреевский, не смогли
задавить талант А. П. Буниной. Кумиром и образцом для поэтессы был Г. Р.
Державин. Она посвятила ему довольно обширное стихотворение. Надо
заметить, что при традиционной у классицистов риторике, выспренности и
аллегорической условности поэтического языка в стихах Буниной нередко
пробивались большая внутренняя напряженность, драматизм, острое лирические
чувство.
В 1809 году у Буниной вышла книга стихотворений «Неопытная муза», за
ней в 1811 году последовала другая — «Сельские вечера», а в 1819—1821 годах
появилось собрание ее стихотворений в трех частях.
Творчество А. Буниной высоко ценили мужчины-поэты её времени. О ней
тепло отзывался Г. Р. Державин, на одном из литературных собраний поэму
Буниной «Падение Фаэтона» мастерски читал И. А. Крылов, а Н. М. Карамзин
сказал о ней однажды: «Ни одна женщина не писала о нас так сильно, как
Бунина».
ЗИНАИДА АЛЕКСАНДРОВНА ВОЛКОНСКАЯ
1792-1862
Царица муз и красоты,
Рукою нежной держишь ты
Волшебный скипетр вдохновений,
И над задумчивым челом,
Двойным увенчанным венком,
И вьётся пылает гений.
Так писал Александр Сергеевич Пушкин княгине З.А. Волконской, посылая
её вместе с этим стихотворением новую поэму «Цыгане».
Они познакомились в сентябре 1826года, вскоре после возвращения поэта
из ссылки в Михайловском.
В огромном доме Волконской, на правой стороне улицы Тверской, в
украшенных картинами и изваяниями залах в ту пору собирался литературно –
артистический цвет Москвы. Здесь бывали вельможи, учёные, художники,
выдающиеся русские поэты и писатели – Жуковский, Баратынский, Дельвиг,
Вяземский, Козлов, братья Киреевские.
Но душой блестящих собраний и бесед была, конечно же, сама хозяйка
салона – писательница, певица, композитор.
Волконская родилась в Италии, в Турине. Отец её, Белосельский –
Белозёрский, почти всю жизнь провёл за границей, служа русским посланником
то в германских, то и в итальянских землях. Он был богат и образован,
переписывался с видными французскими литераторами. Мать Зинаиды
Александровны, урождённая Татищева, умерла при родах дочери: девочку
воспитывал отец. Воспитание было в традициях высшего света XVIII века. Отец
и дочь вместе декламировали Расина, Вольтера, итальянских поэтов.
В 1809 году, уже находясь в Петербурге, отец умер. Через год
семнадцатилетняя Зинаида Александровна вышла замуж за князя Никиту
Григорьевну Волконского, егермейстера двора, боевого офицера, и попала в
придворную среду. Её красота, образованность, талант певицы (контральто), сан
и богатство мужа привлекали к себе всеобщее внимание.
В конце 1824 года Волконская, покинув Санкт-Петербург, переехала в
Москву, где и возник её знаменитый салон. Ещё в Петербурге её начала изучать
скандинавскую и русскую историю и словесность. Её интересовали народные
песни, обычаи, легенды. Она пыталась даже хлопотать об основании русского
общества для устройства национального музея и публикации памятников
старины. В 1819 году появилась её книга «Четыре повести», написанная пофранцузски. Затем Волконская издаёт в Париже повесть из жизни
приднепровских славян пятого века - «Славянская картина». По-русски и пофранцузски писала Волконская поэму в прозе «Сказание об Ольге». В альманахе
«Северные цветы на 1825 год», изданном Дельвигом, был напечатан перевод
«Писем и Италии». Потом в различных журналах публиковалось и несколько
русских её стихотворений.
После разгрома восстания декабристов в 1825 году положение Волконской
весьма осложнилось. Многие её близкие знакомые, в том числе и Кюхельбекер, а
также родной брат мужа (Сергей Волконский) были осуждены и сосланы в
Сибирь. За Зинаидой Волконской был установлен тайный надзор полиции. 27
декабря1827 года она с горячим участием открыто приняла у себя добровольно
ехавшую к мужу в Сибирь, Сергею Волконскому, Марию Николаевну
Волконскую (Раевскую). Это был почти вызов царю Николаю I.
Однако с течением времени Волконская постепенно предаётся религиозномистическим настроениям. Ещё до отъезда она переходит в католичество и в
феврале 1829 года расстаётся с Москвой, направляясь в Рим. В Риме на вилле
Волконской постоянно находили себе приют многие русские люди – Н.В.
Гоголь, художники А. Иванов, К. Брюллов.
Долгая старость её – особенно после кончины мужа - он умер в Риме в 1844
году, – была печальна. Один свидетель, посетивший Волконскую в Риме
незадолго до смерти, писал: «Прелаты и монахини окончательно разорили её…
Её дом, всё имущество, даже склеп, где лежало тело её мужа, продано за долги».
Имя З.А. Волконской, как ни скромен её вклад в русскую поэзию, светлой
легендой вошло в нашу историю. Оно неотделимо от судьбы Пушкина,
Баратынского, Веневитинова и других замечательных поэтов русской поэзии
начала XIX века.
АННА ИВАНОВНА ГОТОВЦЕВА
1799-1871
Анна Ивановна Готовцева родилась в 1799 году вс. Панфилово, Буйского
уезда, Костромской губернии в дворянской семье. Получила хорошее домашнее
образование. Встреча с литератором Ю.Н. Бартеневым побудило её к
поэтическому творчеству. Самые ранние из сохранившихся стихов датированы
1823 годом.
В 1820-х годах её стихи публиковались в журналах «Сын отечества» и
«Московский телеграф».
При посредстве Бартенева познакомилась в Костроме с П.А. Вяземским,
который передал А.С. Пушкину стихотворение «О, Пушкин, слава наших дней».
Стихотворение Готовцевой и ответ на него Пушкиным были опубликованы в
журнале «Северные цветы». Отличительное свойство стихов Готовцевой –
камерность, им присуща грусть, эмоциональная окрашенность. В ЦГАЛИ
сохранилась тетрадь стихотворений Готовцевой 1823-50 гг., большинство из
которых (37 из 47) остались неопубликованными.
В последние десятилетия жизни большую часть года Готовцева проживала в
усадьбе Подберёзовье; в литературном мире сохранила отношения главным
образом с Бартеневым и поэтом Н.Ф. Щербиной. Некоторое время она опекалаи
воспитывала малолетнюю Юлию Валериановну Жадовскую, племянницу,
будущую известную поэтессу.
А.И. Готовцева скончалась 17 (29) июля 1871 года и похоронена в с.
Карабаново Костромского уезда.
КАРОЛИНА КАРЛОВНА ПАВЛОВА
1807—1893
Каролина Карловна родилась в Ярославле, но детство, начиная с годовалого
возраста, провела в Москве, куда переехали её родители. Отец поэтессы, Карл
Иванович Яниш, по образованию врач, профессор химии и физики, при
Московской медико-хирургической академии, обеспечил дочери прекрасное
домашнее образование. Очень образованная, она превосходно владела
иностранными языками, была весьма начитана в русской и мировой литературе,
неплохо рисовала. Рано начала писать стихи.
В салоне Волконской девятнадцатилетняя девушка познакомилась с
находящимся в России польским поэтом Адамом Мицкевичем, брала уроки
польского языка. Мицкевич сделал ей предложение, но помолвка расстроилась
из-за несогласия её родных. Мицкевич скоро уехал за границу. Встреча с ним
сыграла большую роль в духовной жизни поэтессы, пронёсшей любовь к
Мицкевичу до конца своих дней.
В 1837 году Каролина Карловна вышла замуж за беллетриста Н.Ф. Павлова,
прославившегося своими «Тремя повестями». На первых порах в семье был лад.
Литературный салон Павловых в начале 30 - начале 40 –х считался самым
известным и многолюдным в Москве. Но в начале 50-х годов безудержная
карточная игра Н.Ф. Павлова, допускавшего неблаговидные поступки и
промотавшего состояние Янишей, поставили семью на грань разорения, и семья
распалась.
Истоки поэзии Каролины Павловой связаны с русской романтической
школой Баратынского и Лермонтова. Поэтесса разрабатывает жанр послания и
элегии, форму сюжетного балладно-фантастического стихотворения или
рассказа в стихах («Огонь», «Старуха», «Рудокоп»). Она настойчиво выдвигает
тему избранничества, пишет о высокой душе поэта, противопоставляющем свой
духовный мир окружающей действительности, и преображающем его. Борьба
страстей, тема внутренних противоречий личности окрашена в поэзии Павловой
трагически. Её лирика заключала в себе широкий круг мотивов, спор сомнения с
верой, разочарования с верой, спор сменявших друг друга волнений, строгие
уроки жизни, судьба женщины. В конце 50-х – начале 60-х годов в цикле
стихотворений, посвящённых мучительному роману с дерптским студентомюристом, впоследствии профессором Б.И. Уткиным, поэтесса говорит об
одиночестве душ, неспособных преодолеть его даже в любви. Скепсисом веет от
стихотворений Павловой на исторические темы. Беспредельно любящая поэзию,
она находит бодрые жизнеутверждающие ноты.
Каролина Павлова – поэт большого мастерства, большого диапазона. Её
стихи Белинский однажды назвал «алмазными». «Лирика женского сердца»
получила в её творчестве, может быть, наиболее полное и значительное
воплощение. Сдержанный, суховато-скупой стиль многих её стихотворений
исходит в идеале от Белинского, которого она считала учителем.
Книги её трижды выходили в свет при жизни.
ЕВДОКИЯ ПЕТРОВНА РОСТОПЧИНА
1811 – 1858
В Москве, на Чистых Прудах близ Покровки, ещё с XVIII века стоял
богатый барский особняк Ивана Александровича Пашкова, деда Е.П.
Ростопчиной по матери. Здесь в январе 1811 года родилась будущая поэтесса, а
осенью 1812 года, когда армия Наполеона вступила в Москву, девочку со всей
семьёй Пашковых увезли в симбирскую деревню. На шестом году жизни
Евдокия потеряла мать, умершую от чахотки. Отец, Пётр Васильевич Сушков,
служил в разных ведомостях и в Москве бывал редко. Дочь и двух сыновей он
сдал на попечение бабушки и дедушки. В доме Пашковых Евдокия и выросла.
С двенадцати лет она писала стихи, страстно любила литературу, которой
были не чужды все её родственники Сушковы.
Восемнадцати лет Евдокию Сушкову вывезли в свет, на балы, где её
сопутствовал большой успех. Живая, остроумная, образованная, она была и
очень красива: смуглое лицо, карие глаза, чёрные, с блеском, тонкие волосы. На
руку Евдокии Петровны претендовал князь Александр Голицын; она тоже была
влюблена в него. Но бабушка и тетки не дали довести дело до свадьбы. В мае
1833 года Евдокию Сушкову неожиданно для всех выдали замуж за графа
Александра Фёдоровича Ростопчина, сына известного градоначальника Москвы
времён отечественной войны 1812 года. Это был чрезвычайно богатый, уже
облысевший гвардейский «шалун» и кутила. Брак оказался несчастным.
Зима 1936 года в Петербурге была для поэтессы знаменательной. Она
посещает литературные салоны и принимает писателей у себя, часто видится с
Пушкиным, Жуковским, Плетнёвым, Вяземским, Соллогубом. Все они
выражали ей знаки горячего внимания. А весной 1841 года, перед последним
своим отъездом на Кавказ, Ростопчиной дарит альбом Лермонтов, с которым она
подружилась в Петербурге, хотя встречала его у кузин Сушковых ещё в юности.
Лермонтов писал Ростопчиной:
Я верю: под одной звездою
Мы с вами были рождены;
Мы шли дорогою одною,
Нас обманули те же сны…
Изящные, легко написанные, часто импровизированные стихи её ходят в
списках в кругах образованной молодёжи и особенно среди женщин, их
заучивают наизусть. Через Н.П. Огарёва они попадают к Герцену, который
цитирует их в своих письмах. Скоро стихи Ростопчиной уже публикуются в
журналах.
Первый сборник Ростопчиной вышел в 1841 году. Многие журналы
отозвались о нём весьма лестно. Гораздо сдержанней был в своей рецензии В.Г.
Белинский. Он отмечал, что поэзии Ростопчиной узка по тематике, «прикована к
балу», отличается «рефлексией и светскостью», но вместе с тем «не чужда
поэтических вдохновений, дышащих не одним умом, но и глубоким чувством».
Перу Ростопчиной принадлежит стихотворение «К страдальцам» (1827), в
котором поэтесса выразила своё сочувствие декабристам. Оно было напечатано
только в советское время.
Многие стихотворения Евдокии Ростопчиной были положены на музыку
Глинкой, Даргомыжским, А. Рубинштейном. Печатались они и в песенниках. На
«Слова для музыки» («И больно, и сладко») создал известный романс
Чайковский.
НАДЕЖДА СЕРГЕЕВНА ТЕПЛОВА
1814-1848
История, к сожалению, не сохранила для нас ни живописного, ни какого-то
иного изображения Надежды Тепловой. Весьма скудны и биографические
сведения. Известно, что родилась Теплова в Москве, в зажиточной купеческой
семье, любившей устраивать музыкальные вечера. Получила хорошее
образование, брала уроки музыки у известного пианиста Шпревица. Рано начала
писать стихи. Писала стихи и ее сестра Серафима. Тринадцати лет Н. Теплова
опубликовала стихотворение «К родной стороне», являвшееся подражанием
«Эоловой арфе» Жуковского.
В конце 20-х годов сестры Тепловы знакомятся с литераторами П. И.
Шаликовым и С. Н. Глинкой, и стихи их появляются в «Дамском журнале»,
издаваемом Шаликовым. Позднее Теплова выступала в «Московском
телеграфе», «Телескопе», в альманахах «Северные цветы», «Денница»,
«Литературной газете» и «Отечественных записках».
В 1833 году вышел её поэтический сборник, отмеченный рецензиями В.
Белинского и Ив. Киреевского.
С 1837 года поэтесса выступала под фамилией мужа — Терюхина.
Преобладающие мотивы ее поэзии чисто романтические: извечное и
неразрешимое столкновение «мечты» и «существенности», несколько
экзальтированная женская дружба, грусть и религиозные упования, иногда
переходящие в мистику. Этому способствовали и обстоятельства жизни поэтессы
— ранняя смерть мужа и дочери в 1846 году.
Излюбленный жанр Н. Тепловой – небольшое лирическое стихотворение.
Она умела нарисовать пейзаж, проникнутый личным чувством, придать
стихотворению камерный интимный колорит. Порой её стихи достигали
довольно высокого лирического мастерства.
ХВОЩИНСКАЯ НАДЕЖДА ДМИТРИЕВНА
(1824-1889)
Детство, юность и молодые годы
Родилась в имении своего отца в Рязанской губернии. Отец — небогатый
помещик, участник Отечественной войны 1812 года, бывший офицерартиллерист, по выходе в отставку служил в Рязанской губернском отделении
ведомства коннозаводства; человек образованный и страстный любитель
искусств. Мать — полька по происхождению, получила обычное образование
девушек того времени, владела в совершенстве французским языком и
передала это знание своим детям.
Через несколько лет после рождения Надежды её отец был несправедливо
обвинен в растрате казенных денег, лишился места, попал под суд и подвергся
взысканию в размере 15 тысяч рублей (практически всего своего состояния).
Вдобавок к этому, он после суда только через десять лет сумел снова
поступить на государственную службу. Хвощинские были вынуждены
переселиться в Рязань (здесь, в доме на Семинарской улице (полуразрушен
после пожара), Надежда Дмитриевна проживет до 1884 года, лишь изредка
посещая в Санкт-Петербург и Москву).
Несмотря на достаточно незавидное финансовое положение семьи, все
дети Хвощинских сумели получить хорошее домашнее образование. С юных
лет Надежда Дмитриевна была художественно одаренной натурой, рисовала,
помогала в работе отцу, вынужденному в отсутствии постоянного места
службы заниматься каллиграфическим копированием деловых бумаг и
топографических планов. Рано проявились у неё и литературные наклонности.
В детстве вместе с братом и сестрами (впоследствии две её сестры — Софья и
Прасковья — также стали писательницами) сочиняла стихи, исторические
романы, составляла рукописный журнал «Звездочка». Чтение было страстью
Надежды — она перечитала все, что можно было найти в библиотеках отца и
знакомых. Любимыми писателями Хвощинской были В. Гюго, В. Шекспир, Ф.
Шиллер, А. Данте, Э. Сведенборг. Из литературных критиков самое сильное
впечатление на неё произвел В. Белинский — его она позже назовет своим
«духовным учителем». Закончить свое образование в учебном заведении
Надежда Хвощинская не смогла — её устроили в частный рязанский пансион,
но бедность вскоре заставила родителей взять её опять к себе, так как большая
часть доходов семьи уходила на обучение её сестры Софьи в московском
Екатерининском институте и брата в кадетском корпусе. Позже, проживая
некоторое время в Москве у дяди, Надежда будет брать уроки музыки и
итальянского языка.
Литературная деятельность
Поэтический дебют
Дебютными произведениями Хвощинской стали стихи, в которых
высказалась тоска одинокой души в однообразии и скуке провинциального
существования. С 1847 г. она стала печататься в «Литературной газете» и
журнале «Иллюстрации». На выход её первой книги — повести в стихах
«Деревенский случай» (1853) откликнулся Н.А. Некрасов. Отметив в повести
«верно и тонко выраженные мысли», он в целом не увидел у автора
«собственно поэтического таланта». Считая, что. X. «пошла по ложной
дороге», он советовал ей обратиться к прозе (Некрасов Н. А. Собр. соч. — т.
9.—С. 671—673).
Надежда Дмитриевна прислушивается к мнению авторитетного писателя
и к 1859 году полностью переходит к прозе. Всего с 1842 по 1859 год период
ею было написано около ста стихотворных произведений, самыми яркими из
которых являются «Новые песни», «В сумерки» (1847), уже упомянутый
«Деревенский случай» (1853), «Слово» (1856), «Кладбище» (1859).
Ранняя проза
Первое прозаическое произведение Хвощинской — повесть «Анна
Михайловна» появилась в 1850 году в журнале «Отечественные записки» под
псевдонимом В. Крестовский. По свидетельству М. К. Цебриковой,
современницы Хвощинской, писательница взяла фамилию первого
встретившегося ей на улице мальчика (Цебрикова М. К.— С. 1—40). Этот
псевдоним стал постоянным для её прозы (позднее, когда появился писатель В.
В. Крестовский, она стала подписываться «В. Крестовский — псевдоним»).
В 1852 году Надежда Дмитриевна на некоторое время с отцом приехала в
Санкт-Петербург, где у них, как и в Москве, были родные. Последние любезно
отнеслись к молодой писательнице, радушно встретил её и кружок Краевского.
Ободренная таким приемом, Надежда Дмитриевна по возвращении в Рязань с
удвоенной энергией принялась за работу. Постепенно и литературные
критики, относившиеся к Хвощинской сначала очень сдержанно, стали давать
о её произведениях все более и более одобрительные отзывы. С увеличением
известности растет и гонорар, получаемый Хвощинской, и дает ей
возможность оказывать существенную помощь своей семье, которая после
смерти отца (1856) находилась в ещё более затруднительном положении, чем
прежде. Однако в своем родном городе она далеко не пользовалась
популярностью. Рязанское провинциальное дворянство косо смотрело на
молодую писательницу: её нелюбовь к выездам в свет, мужские привычки,
усвоенные от отца, и, наконец, её занятия литературой не располагали в её
пользу; — Хвощинскую считали странной, чуть ли не сумасшедшей.
Благодаря такому к ней отношению местного общества, она ещё более
уединялась, занимаясь вместе с любимой сестрой Софьей писательской
деятельностью в тесном семейном кругу. Единственным для неё развлечением
служили поездки в Санкт-Петербург, где она находила радушный прием в
литературном мире. В 1850—1865 годах в известных литературных журналах
того времени («Отечественные Записки», «Пантеон», «Русский Вестник»,
«Библиотека для Чтения») регулярно печатаются её романы и повести:
«Сельский учитель» (1850); «Джулио» (1851); «Ещё год», «Искушение»;
«Утренний визит» (1852); трилогия «Провинция в старые годы». («Свободное
время», «Кто же остался доволен», «Последнее действие комедии» (1853—
1856)); «Несколько летних дней», «Деревенский случай», «Решительный час»
(1853); «Испытание», «В дороге», (1854); «Фразы» (1855); «Последнее
действие комедии», «Свободное время» (1856); «Баритон», «Из связки писем,
брошенной в огонь» (1857), «Старое горе», «Братец» (1858); «Недописанная
тетрадь» (1859); «Встреча», «В ожидании лучшего» (1860); «Пансионерка»
(1861); «Стоячая вода», «За стеной» (1862); «Домашнее дело», «Старый
портрет — новый оригинал» (1864); «Недавнее» (1865).
Действие всех этих произведений Надежды Дмитриевны (кроме
драматической фантазии «Джулио») разворачивается в российской глубинке.
Круг интересов и преимущественного внимания писательницы — семейнобытовые и любовные отношения в провинциальном дворянском обществе
1840-х — 1850-х годов. Излюбленные герои ранних романов и повестей
Хвощинской — молодые люди, судьбы, которых складываются драматично на
фоне общего застоя, бездушия и бездуховности провинциального быта. То
бессилие неокрепших душ перед миром стяжательства, пошлости, лжи,
самодовольного, скудоумия нашло у неё столь искреннее воплощение, что
позволило А. А. Григорьеву заметить о произведениях «В. Крестовскогопсевдонима»: «…не рассудочным отрицанием, но болезненными опытами
сердца добыты мысли, лежащие в основе его повестей» (Москвитянин.—
1855,— № 15-—16.— Кн: 1—2.—.С. 204). Достаточно узкий круг тем в ранних
произведениях Н. Д. Хвощинской объясняется провинциальной жизнью
писательницы, наложившей ограничения на её кругозор её творчества.
Писательница признавалась, что не умеет писать о том, чего не видела и не
знает (Цебрикова М. К.— С: 13): Стремясь к достоверности, Хвощинская
тщательно, до малейших деталей, обдумывала замысел своих произведений:
составляла хронологические таблицы с датами рождения героев, чертила
планы домов и т. д. (Винницкая А. А. Воспоминания о Н, Д. Хвощинской //
Исторический вестник.— 1890.— № 1—3.—С. 149). Скрупулёзность и
строгость в изображении внешней стороны событий сочетались у неё с ярко
выраженной субъективностью в понимании внутренней сути явлений. Отсюда
— лиризм и эмоциональность её прозы, завоевавшей сердца читателей. Об
успехе этих произведений свидетельствует тот факт, что уже с 1859 года
начинает выходить «Собрание романов и повестей В. Крестовского» — первое
прижизненное собрание сочинений Надежды Дмитриевны Хвощинской.
1865—1867 годы
В начале весны 1865 года тяжело заболевает сестра Надежды Дмитриевны
— Софья. Надежда очень любила свою сестру и задушевную подругу,
самоотверженно ухаживала за ней, однако Софья скончалась в августе того же
года. Хвощинская, очень тяжело переживавшая смерть родного человека, на
некоторое время отошла от литературной деятельности. Кроме того, она
исполнила два посмертных желания сестры: не переиздавала её произведения
и не писала о ней. По желанию своей сестры, Надежда вышла замуж за
молодого врача И. И. Зайончковского, который лечил Софью. Это был
молодой человек 27 лет, добрый и хорошо образованный, но с крайними
убеждениями. Обвиненный в 1863 г. в распространении прокламаций,
Зайончковский 11 месяцев просидел в тюремной камере, где заразился
чахоткой. Он был влюблен в Надежду с тех пор, когда лечил её умиравшую
сестру, получил согласие на брак, но их союз не оказался счастливым.
Прогрессирующая болезнь сделала его капризным и придирчивым, и он
измучил жену нравственно и физически. В 1868 г. доктора отправили
Зайончковского для лечения за границу, там он и умер в 1872 году.
1865—1867 годы стали самыми тяжелыми в жизни писательницы.
Начатый при жизни сестры, в марте 1865 года, роман «Большая Медведица»
(посвященный одной из самых злободневных тем того времени — женской
эмансипации) она смогла продолжить лишь в феврале 1868 года. В эти
тяжелые для Надежды Хвощинской годы её морально поддержала младшая из
её сестер, Прасковья (тоже ставшая писательницей, печатавшая свои повести
под псевдонимом С. Зимарова). Сестра же помогла писательнице закончить и
«Большую Медведицу» (роман, напечатанный в журнале «Вестник Европы»,
обретет популярность и в 1870-х — 1880-х годах будет неоднократно
переиздаваться).
Проза конца 1860-х — начала 1880-х годов
Новым важным событием в жизни Хвощинской явилось приглашение её в
конце 1867 года Н. А. Некрасовым сотрудничать в обновленных
«Отечественных записках». В 1868 г. «Отечественные Записки» печатают
новую повесть Надежды Хвощинской «Два памятных дня». В 1869 г. Там же
появляется повесть «Первая борьба»; которая вновь вызывает интерес к её
творчеству. Построенная в форме рассказа героя о своей жизни, повесть по
сути есть саморазоблачение человека «новой формации», уютно чувствующего
себя в атмосфере пореформенной поры и с иронией относящегося к идеалам
«поколения шестидесятников». О социальной значимости и злободневности
повести писали П. Н. Ткачев и Н. К. Михайловский. Последний признал, что
это «вообще лучшее произведение писательницы» и «одно из выдающихся во
всей русской литературе» (Михайловский Н. К. Полн. собр. соч.-Т. VI.- С.
655).
ЮЛИЯ АЛЕКСАНДРОВНА ЖАДОВСКАЯ
1824-1883
Людистаршегопоколения, наверное, еще помнят стихотворение«Нива
моя,нива, нива золотая».Автор этого стихотворения— русская поэтессаЮлия
Жадовская.
Жадовская
родилась
в
селеСубботине
Любимского
уездаЯрославской губернии, в семье потомственного небогатого дворянина, в
молодости служившего на флоте, а затем занимавшего пост чиновника особых
поручений при ярославскомгубернаторе и председателя ярославской палаты
гражданского суда, человека крутого, тяжёлого нрава. У девочки был тяжёлый
врождённый порок – отсутствие левой руки и двух пальцев на правой. Она рано
лишилась матери и с трёх лет воспитывалась у бабушки в дворянском
именииКостромской губернии, потом была перевезена в Кострому на попечение
состоятельной тётки А.И. Корниловой, под девичьей фамилией Готовцева,
выступавшей в журналах со стихами, женщины широкого образования. Она
учила Жадовскую языкам и литературе. В Костроме же Юлию Валериановну
поместили в частный пансион, где среди преподавателей был словесник Пётр
МироновичПеревлесский, впоследствии известный филолог. Он заметил
поэтическое дарование ученицы и продолжал с ней занятия, когда в 1840 году
Жадовская стала жить в доме отца в Ярославле. Молодые люди полюбили друг
друга, но отец категорически запретил брак дочери с разночинцем. Стихи в доме
отца она сначала писала тайком; отец, убедившись в серьёзности еёзанятий,
повёз дочь в Москву, чтобы познакомить её с писателями. М.П. Погодин первым
напечатал этнографический очерк и два стихотворения Жадовской в журнале
«Москвитянин» (1843). Побывали Жадовские и в Петербурге, где юная поэтесса
встречалась с Вяземским, Тургеневым, Некрасовым. Дважды она выпускала
сборники стихов – в 1846-м и в 1858-м годах. Писала она и прозу. Её перу
принадлежат романы «Женская история», повести «Простой случай»,
«Отсталая». В этих произведениях чаще всего варьируется тема несчастной
любви девушки – дворянки и бедного учителя илигувернёра, ставится вопрос
эмансипации женщины и её праве на самостоятельный труд, даются картины
жизни поместного дворянства.
В 1862 году, желая избавиться от власти отца, Юлия Валериановна вышла
замуж за врача К.Б. Севена. Литературная деятельность её в ту пору обрывается.
В 1870 году, когда её отец умер и она продала доставшееся ей родовое наследие
в Ярославле, Жадовская приобрела имение в сельце Толстикове (в семи верстах
от г. Буя Костромской губернии), где и жила безвыездно, много болея. Там она и
скончалась.
Какими-то гранями стихотворения Жадовской связаны с русской народнопесенной традицией. С годами в них всё сильнее давало себя знать влияние
Некрасова, звучала нота протеста против социальной несправедливости. С
большой сердечностью поэтесса писала о нужде и бедности народа.
Поэзии Ю.В. Жадовской посвятил одну из статей в журнале «Современник»
Н.А. Добролюбов. «Задушевность, полная искренность чувства и спокойная
простота его выражения,- писал великий критик,- вот главные достоинства
стихотворений г-жи Жадовской».
АННА ПАВЛОВНА БАРЫКОВА
1839-1893
Отец поэтессы Павел Павлович Каменский, из дворян, был литератором,
написавшим несколько повестей и драм; литературным трудом занималась и
мать, урожденная Толстая, дочь известного художника-медальера Федора
Толстого. Родилась Анна Павловна в Петербурге. До десяти лет обучалась дома
под руководством отца и гувернантки, затем поступила в Екатерининский
институт и находилась там до 1856 года. Через год вышла замуж за
артиллерийского офицера Н. Н. Карлинского, в 1862 год вступила во второй
брак — с присяжным поверенным С. Л. Барыковым. Стихи стала сочинять в
институте («пасквили» на классных дам). Первое стихотворение, подготовленное
для печати («Птичница»), было запрещено цензурой. В 1877 году выступила со
стихами в «Отечественных записках». Наиболее плодотворная литературная
деятельность Барыковой падает на 70—80-е годы. Ее поэзия по содержанию и
форме развивалась в некрасовских традициях. Сама поэтесса оказывала
содействие организации «Народная воля». Многократно издававшаяся в России
и за границей, написанная былинным стихом «Сказка про то, как царь Ахреян
ходил богу жаловаться», служила делу революционной народнической
пропаганды среди крестьян. Она была анонимно напечатана летучей
типографией «Народной воли» в Петербурге (1883 г.).
В Ростове-на-Дону, где Барыкова долго проживала, жандармы
неоднократно привлекали ее к дознанию и арестовывали. Со второй половины
80-х годов в связи с разгромом народнического движения Барыкова ОТХОДИТ ОТ
социально-общественных тем, увлекается религиозно-нравственным учением
Льва Толстого, сотрудничает в толстовском издательстве «Посредник». В эти
годы она переводит стихи французских поэтов.
Отдельным изданием стихотворения А. П. Барыковой выходили в 1897 и
1910 годах.
ОЛЬГА НИКОЛАЕВНА ЧЮМИНА
1865 – 1909
Ольга Николаевна Чюмина была из семьи потомственных военных,
родилась в Новгороде, детство прошло в Финляндии, где был расквартирован
полк отца. Увлекалась музыкой и готовилась к поступлению в консерваторию, к
своему сочинительству серьёзно не относилась.
В 1882 году одно из её стихотворений без её ведома попало в газету «Свет»,
издававшуюся полковником Г.Г. Комаровым, после чего она стала активно
печататься в журналах «Вестник Европы», «Русская мысль», «Северный
вестник», «Русское богатство» (стихи, рассказы, переводы английских и
французских поэтов). Поэтические произведения регулярно выходили книжками
(«Стихотворения. 1884 - 1888», 1889; «Стихотворения» 1897; «Новые
стихотворения», 1905; «Осенние ветры», 1908 г. и др.).
Первая книга стихов прошла незамеченной, вторая была переиздана и
награждена Пушкинской премией Академии наук. Была влиятельным
театральным критиком, к ней с симпатией относились А.П. Чехов и К.С.
Станиславский. Но популярность и внимание широкого читателя сопутствовали
писательнице недолгое время: в 19905 – 1907 годах, при временном послаблении
цензуры, Чюмина печатала в сатирических журналах стихотворные фельетоны
под псевдонимами «Бой-Кот» и «Оптимист».
ПОЛИКСЕНА СЕРГЕЕВНАСОЛОВЬЁВА
1867 – 1924
Соловьёва Поликсена Сергеевна (Аллегро) – поэт, прозаик, детский автор,
редактор и издатель детского журнала. Родилась в Москве в семье историка,
ректора Московского университета С.М. Соловьёва. На духовное становление
Соловьёвой оказала значительное воздействие религиозная философия старшего
брата, философа и поэта Вл. Соловьёва. В ранних стихах сказалась увлечённость
поэзией А. Фета, который одобрил первые поэтические опыты Соловьёвой.
После двух стихотворений, опубликованных в начале 1880 – годов в журнале
«Новь», Соловьёва отходит от писательства, переживает и преодолевает
религиозный кризис.
В 1895 году, после переезда Соловьёвой в Петербург, её стихи,
подписанные псевдонимом Allegro, были опубликованы в журнале «Русское
богатство», и с этого времени Соловьёва публикуется под псевдонимом в
ведущих журналах, посещает литературные салоны (в частности, «пятницы» К.
Случевского), знакомится с А. Блоком, Вяч. Ивановым, К. Бальмонтом, Д.
Мережковским, З. Гиппиус и др. Первый поэтический сборник –
«Стихотворения» (1899), затем последовали сборники «Иней» (1905), «Плакун трава» (1909), «Вечер» (1914). Соловьёва – последователь школы символизма, её
лирику наполняет элегическая мечтательность, необъяснимая грусть, темы
тишины и покоя. Блока привлекла «молодая, свежая и чистая душа» поэтессы,
которая «близка русской природе и русской поэзии». Наиболее существенный
вклад Соловьёвой был сделан в литературу для детей. В конце 19-5 года
Соловьёва вместе со своей подругой и соратницей Н. Манасеиной организовали
издательство «Тропинка» и стали выпускать одноимённый детский журнал. К
работе были привлечены многие известные авторы и художники, придавшие
изданию высокий профессиональный уровень. В «Тропинке» печатали
произведения А. Блок, Ф. Сологуб, А. Белый, К. Бальмонт, К. Чуковский, А.
Ремизов, З. Гиппиус и др. Оформляли издание И. Билибин, М. Нестеров. За семь
лет существования журнала сама Соловьёва опубликовала в нём множество
стихов, сказок, рассказов, пьес, а в издательстве было выпущено более 200 её
книг для детей. Творческим достижением Соловьёвой стал осуществлённый ею
первый полный перевод на русский язык «Приключений Алисы в Стране чудес»
Л. Кэррола (1909). В 1912 году Соловьёва выпустила сборник рассказов «Тайная
правда», а в 1913 – повесть в стихах «Перекрёсток». Годы смуты Соловьёва и
Манасеина проводят в Крыму, бедствуют. В это время стихи Соловьёвой изредка
появляются в симферопольских и феодосийских альманахах и газетах. В 1923
году вышел сборник «Последние стихи».
МАРИЯ (МИРРА) АЛЕКСАНДРОВНА
ЛОХВИЦКАЯ (ЖИБЕР)
1869 – 1905
Дочь известного адвоката Александра Лохвицкого и сестра не менее
известной писательницы Надежды Тэффи, она окончила Московский
Александровский институт в 1888 году. Стихи начала писать, по её признанию,
«с тех пор, как научилась держать перо в руках, и ещё ребёнком распевала песни
собственного сочинения», но серьёзно занялась поэзией лет с пятнадцати.
Впрочем, в её семье все, начиная с прадеда, занимались сочинительством,
зачастую скрывая это друг от друга. С детства писали стихи три сестры и брат
Марии.
Стихи юной поэтессы заметил сын известного историка Всеволод Соловьёв,
который был частым гостем в доме Лохвицких. Он и помог Марии напечатать её
первые стихи.
Творчество Мирры Лохвицкой (такое литературное имя выбрала Мария)
вызвало интерес у публики. Получив образование, поэтесса поселилась в
Петербурге.
Константин Бальмонт ворвался в жизнь Мирры в начале 1898 года.
Изнеженный, самовлюблённый поэт стал для Лохвицкой ещё одним ребёнком,
которого могла утешить только она. Тема греховной, губительной страсти
красной нитью проходила теперь через её стихи.
Скандальная слава сопутствовала в эти годы поэтессу. Иван Бунин, хорошо
знавший в эти годы Марию Александровну, отмечал в своих воспоминаниях
несоответствие шумной славы поэтессы её реальной судьбе:
«Воспевала она любовь, страсть, и всё поэтому воображали её себе чуть ли
не вакханкой, совсем не подозревая, что она, при всей своей молодости, уже
давно замужем… что она мать нескольких детей, большая домоседка, по-
восточному ленива, часто даже гостей принимает, лёжа на софе и в капоте, и
никогда не говорит с ними с поэтической томностью, а напротив, болтает очень
здраво, просто, с большим остроумием, наблюдательностью и чудесной
смешливостью…».
Пожелание Мирры, высказанное в стихах («я хочу умереть молодой»),
исполнилось: она ушла из жизни в 1905 году, подкошенная чахоткой.
Константин Бальмонт намного пережил Марию Александровну и ещё не раз
искал забвенья «в блеске принятых страстей». Но её гибель оставила в его душе
глубокий след – не зря на кончину Лохвицкой он откликнулся четверостишием,
наполненным непритворными горечью и болью, столь непривычными для
вычурной поэзии этого эстета:
О, какая тоска, что в предсмертной тиши
Я не слышал дыханья певучей души,
Что я не был с тобой, что я не был с тобой,
Что одна ты ушла в океан голубой.
Свою дочь поэт назвал Миррой…
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведя опрос среди учащихся 10-11-х классов нашей школы, мы
пришли к выводу, что творчество русских поэтесс 19 века известно лишь 8%
опрошенных. Таким образом, наша гипотеза подтвердилась.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1.Ю. Айхенвальд. Силуэты русских писателей.
2.Аудиоальбом Лилии Гейтс «Песнь сердца женского»
3.Интернет-ресурс az.lib.ru
СБОРНИК ДИДАКТИЧЕСКИХ МАТЕРИАЛОВ
К УРОКУ ЛИТЕРАТУРЫ
Анна Алексеевна Волкова
ЗАКАЗ КУБКА
Из карельской режь берёзы,
О, художник! – кубок мне,
И на нем венчанный в розы
Пир представь ты по весне.
Афродиту с Именеем,
Вакха с играми представь Виноградных лоз под веем,
Граций пояс развязав,
Купидонов безоружных,
С Аполлоном дев кружок Бить паденьем стоп содружных,
Каблучок о каблучок.
1809
ВЕСНА
Теплые воды! - ранние гуси полем летят,
Резвы овечки в стаде блеят;
Вол там тяжелый, в пастбище лежа, жвачку жует,
Конь крутогривый скачет и ржет;
Легкая серна вдебрей стремнинах липьмя висит,
Славий в нагорной чаще свистит;
Мелкая пташка, зыблясь, в окружной роще поет,
Ласточка в небе круги дает.
Майское солнце близко полудня ярко течет!
Милая Дора! - в сень будто ждет!
Мирта цветуща, роза душиста, роща вокруг С нею обнявшись сели на луг.
Зыблются воды! - роз благовонных в вееньи дух.
Что ж ты вздохнула, Дора, мой друг?
Ах, неприметно хрупкое листье с древа падет Как не увидишь осень придет! Поздние гуси, свив вереницы, дале летят,
Глухо, уныло ветры свистят!
Лань быстронога, вздрогнув, мелькает в крупном бору,
Дятел на древе долбит кору!
Ах, не пора ли радость любови нам поспешить
Полною мерой чувства вкусить?
Станем, одруг мой, в сенистой роще чаще гулять,
Миртой цветущей, розой дышать;
Нашей покуда солнце весною, полднем горит,
В страстных объятьях жизнь находить!
1810
Анна Петровна Бунина
ПЕСНЬ СМЕРТИ
Хвала тебе, сон мертвых крепкий!
Лобзанью уст хвала твоих!
Ты прочный мир несешь на них,
Путь жизни изглаждаешь терпкий,
Сушишь горячих токи слез;
Ты пристань бурею носимых,
Предел мятущих душу грез;
Ты врач от язв неисцелимых;
Сынов ты счастья ложный страх:
Зло, в их рожденное умах.
Хвала твоей всемощной длани!
Она связует месть врагов,
Ведет гонимого под кров,
Вселяет тишину средь брани;
Коснется слабого очей,-И зев не страшен крокодила,
Ни остро лезвее мечей,
Ни мощна власти грозной сила;
Ни скудость, ни враги, ни труд
В могиле спящих не гнетут.
Хвала в тебе целебну хладу!
Он гасит пламень, жгущий кровь,
Берет из сердца вон любовь,
Кладет конец ее злу яду!
Втечет -- и жалость отбежит;
Не нужны чада, братья, други;
Ни их жестокость не крушит,
Ни их напасти, ни недуги:
Заботы ль им, иль дальний путь -Не ляжет камнем скорбь на грудь
Пусть к мертвым мещут взор угрюмый,
Пусть гордо их проходят прах,
Неся презренье на устах;
Пусть память их сотрут из думы,
Киченьем нежность воздадут,
Скрепят сердца неблагодарны,
В суровстве -- тигров превзойдут,
В бесчувствии -- металлы хладны, -Не нанесут удара им:
Их крепок сон, неколебим.
Тебя ль, о скорбных друг! со славой,
Со властию, с богатств красой,
Тебя ль со звуком слов, с мечтой
Поставит в ряд рассудок здравый?
Нет, нет! не слава мой кумир!
Я к ней не припаду с обетом.
Не плески рук -- твой прочный мир
Мольбы я избрала предметом.
Как ветры развевают дым,
Так зло полетом ты своим.
Когда друзья неблагодарны,
Презрев законы правоты,
Сбирая чужды клеветы,
Хулы о нас гласят коварны, -Ужели звучны плески рук
Глубоки уврачуют раны?
Ужели славы скудный звук
Прольет нам в сердце мир попранный?
Нет! яд сей жгущ, неугасим!
Он стихнет под жезлом твоим.
1812
СУМЕРКИ
Гавриилу Романовичу Державину,
в его деревню Званку
Блеснул на западе румяный царь природы,
Скатился в океан, и загорелись воды.
Почий от подвигов! усни, сокрывшись в понт!
Усни и не мешай мечтам ко мне спуститься,
Пусть юная Аврора веселится,
Рисуя перстом горизонт,
И к утру свежие готовит розы;
Пусть ночь, сей добрый чародей,
Рассыпав мак, отрет несчастных слезы,
Тогда отдамся я мечте своей.
Облекши истину призра?ком ложным,
На рок вериги наложу;
Со счастием союз свяжу,
Блаженством упиясь возможным.
Иль вырвавшись из стен пустынных,
В беседы преселюсь великих, мудрых, сильных.
Усни, царь дня! тот путь, который описал,
Велик и многотруден.
Откуда яркий луч с высот ко мне сверкнул,
Как молния, по облакам скользнул?
Померк земной огонь... о! сколь он слаб и скуден!
Средь сумраков блестит,
При свете угасает!
Чьих лир согласный звук во слух мой ударяет?
Бессмертных ли харит
Отверзлись мне селенья?
Сколь дивные явленья!
Там ночь в окрестностях, а здесь восток
Лучом весення утра
Златит Кастальский ток.
Вдали, из перламутра,
Сквозь пальмовы древа я вижу храм,
А там,
Средь миртовых кустов, склоненных над водою,
Почтенный муж с открытой головою
На мягких лилиях сидит,
В очах его небесный огнь горит;
Чело, как утро ясно,
С устами и с душей согласно,
На коем возложен из лавр венец;
У ног стоит златая лира;
Коснулся и воспел причину мира;
Воспел, и заблистал в творениях Творец.
Как свет во все концы вселенной проникает,
В пещерах мраки разгоняет,
Так глас его, во всех промчавшися местах,
Мгновенно облетел пространно царство!
Согнулось злобное коварство,
Молчит неверие безбожника в устах,
И суемудрие не зрит опоры;
Предстала истина невежеству пред взоры:
Велик, -- гласит она, -- велик в твореньях бог!
Умолк певец... души его восторг
Прервал согласно песнопенье;
Но в сердце у меня осталось впечатленье,
Которого ничто изгладить не могло.
Как образ, проходя сквозь чистое стекло,
Единой на пути черты не потеряет,-Так верно истина себя являет,
Исшед устами мудреца:
Всегда равно ясна, всегда умильна,
Всегда доводами обильна,
Всегда равно влечет сердца.
Певец отер слезу, коснулся вновь перстами,
Ударил в струны, загремел,
И сладкозвучными словами
Земных богов воспел!
Он пел великую из смертных на престоле,
Ее победы в бранном поле,
Союз с премудростью, любовь к благим делам,
Награду ревностным трудам,
И, лиру окропя слезою благодарной,
Во мзду щедроте излиянной,
Вдруг вновь умолк, восторгом упоен,
Но глас его в цепи времен
Бессмертную делами
Блюдет бессмертными стихами.
Спустились грации, переменили строй,
Смягчился гром под гибкою рукой,
И сельские послышались напевы,
На звуки их стеклися девы.
Как легкий ветерок,
Порхая чрез поля с цветочка на цветок,
Кружится, резвится, до облак извиваясь,-Так девы юные, сомкнувшись в хоровод,
Порхали по холмам у тока чистых вод,
Стопами легкими едва земле касаясь,
То в горы скачучи, то с гор.
Певец веселый бросил взор.
(И мудрым нравится невинная забава.)
Стройна, приятна, величава,
В одежде тонкой изо льна,
Без перл, без пурпура, без злата,
Красою собственной богата
Явилася жена;
В очах певца под пальмой стала,
Умильный взгляд к нему кидала,
Вия из мирт венок.
Звук лиры под рукой вдруг начал изменяться,
То медлить, то сливаться;
Певец стал тише петь и наконец умолк.
Пришелица простерла руки,
И миртовый венок засельских песней звуки
Едва свила,
Ему с улыбкой подала;
Все девы в тот же миг во длани заплескали.
"Где я?.." -От изумления к восторгу преходя,
Спросила я у тех, которы тут стояли.
"На Званке ты!" -- ответы раздались.
Постой, мечта! продлись!..
Хоть час один!.. но ах! сокрылося виденье,
Оставя в скуку мне одно уединенье.
1808
Зинаида Александровна Волконская
КНЯЗЮ П. А. ВЯЗЕМСКОМУ
НА СМЕРТЬ ЕГО ДОЧЕРИ
В стенах святых она страдала,
Как мученица древних лет;
Страдать и жить она устала;
Уж все утихло... девы нет!
И Кипарис непеременной
Стоит над девственной главой,
Свидетель тайны подземельной,
И образ горести родной!
Ты едешь... но ее могилу
Оставишь мне не сиротой:
Так солнца заменяет силу
Луч месяца в ночи святой!
1835 Рим
МОЕЙ ЗВЕЗДЕ
Звезда моя! свет предреченных дней,
Твой путь и мой судьба сочетавает.
Твой луч светя звучит в душе моей;
В тебе она заветное читает.
И жар ее, твой отблеск верный здесь,
Гори! гори! не выгорит он весь!
И молнии и тучи невредимо
Текут, скользят по свету твоему;
А ты все та ж... чиста, неугасима,
Сочувствуешь ты сердцу моему!
Так в брачный день встречаются два взора,
Так в пении ответствуют два хора.
Звезда души без суетных наград
Пред_а_нности, участий сердобольных,
Волнений, слез, младенческих отрад,
Звезда надежд, звезда порывов вольных,
Забот души, сроднившихся со мной,
Звезда моей мелодии живой!
Звезда моя! молю мольбой завета!
Когда в очах померкнувших любя,
Зовущий луч уж не найдет ответа,
Молю, чтоб ты, прияв мой жар в себя,
Светя на тех, кого я здесь любила,
Хранящий взор собою заменила!
1831 Рим
Анна Ивановна Готовцева
ВИДЕНИЕ
Я видела тебя! с улыбкою небесной,
Как воздух легкая, как метеор прелестный,
Ты мне мелькнула в тишине.
Отрадно друга навестила
И к неизвестной стороне
Опять полет свой устремила!
Я видела тебя! и сладостный привет,
И образ кроткий твой был не мечта - ответ
Душе моей, тоской томимой.
Разлуки вечной приговор
Смягчала ты улыбкой милой,
Надежду воскрешал твой взор.
Я видела тебя! приникнув с высоты
В одежде розовой и в блеске красоты,
О сладкое очарованье...
При звуке арфы золотой
Ты прошептала мне свиданье
И радость жизни неземной!
1826
А. С. ПУШКИНУ
О Пушкин, слава наших дней,
Поэт, любимый небесами!
Ты век наш на заре своей
Украсил дивными цветами:
Кто выразит тебя сильней
Природы блеск и чувства сладость,
Восторг любви и сердца радость,
Тоску души и пыл страстей?
Кто не дивится вдохновеньям,
Игривой юности мечтам,
Свободных мыслей выраженьям,
Которые ты предал нам?
В неподражаемой картине
Ты нам Кавказ изобразил,
И деву гор, и плен в чужбине,
Черкесов жизнь в родной долине
Волшебной кистью оживил.
Дворец и сад Бахчисарая,
Фонтан любви, грузинки месть
Из края в край, не умолкая,
Гласят поэту славы весть.
Одно... Но где же совершенство?
В луне и солнце пятна есть!
................
................
Несправедлив твой приговор, Но порицать тебя не смеем:
Мы гению простить умеем Молчанье выразит укор.
1826
Каролина Карловна Павлова
***
Небо блещет бирюзою,
Золотисты облака;
Отчего младой весною
Разлилась в груди тоска?
Оттого ли, что, беспечно
Свежей радостью дыша,
Мир широкий молод вечно,
И стареет лишь душа?
Что все живо, что все цело, Зелень, песни и цветы,
И лишь сердце не сумело
Сохранить свои мечты?
Оттого ль, что с новой силой
За весной весна придет
И над каждою могилой
Равнодушно расцветет?
Февраль 1840
ДУМА
Грустно ветер веет.
Небосклон чернеет,
И луна не смеет
Выглянуть из туч;
И сижу одна я,
Мгла кругом густая,
И не утихая
Дождь шумит, как ключ.
И в душе уныло
Онемела сила,
Грудь тоска стеснила,
И сдается мне,
Будто все напрасно,
Что мы просим страстно,
Что, мелькая ясно,
Манит нас во сне.
Будто средь волнений
Буйных поколений
Чистых побуждений
Не созреет плод;
Будто все святое
В сердце молодое,
Как на дно морское,
Даром упадет!
Август 1840
Евдокия Петровна Ростопчина
Романс
Когда б он был теперь со мною,
Наряд бы мой прельщал меня;
Но нет его!.. душа моя
Полна страданьем и тоскою.
Когда я сердце отдала,
Я быть кокеткой не умела,
Но он нашел что я мила.
Теперь пленять я б не хотела,
Что в красоте?.. здесь нет его!
Когда б он здесь был, я б желала
Блистать умом и остротой;
Но нет его - исчез ум мой,
Игривость резвая пропала,
Веселье взор мой не живит,
Воображенье охладело;
Душа и сердце - всё молчит!
Теперь блистать я б не хотела,
К чему мне ум?.. здесь нет его!
1839
Надежда Сергеевна Теплова
Язык очей
Как много дум невнятных выражает
Один уныло-долгий взор;
И сей беззвучный разговор
Одно лишь сердце понимает!
Язык очей - язык красноречивый!
Внимай ему в час вдохновенный тот,
Когда поэт, мечтой своей счастливый,
Не говорит и не поет.
1831
ЛЮБОВЬ
Любовь - небес святое слово!
Лишь для тебя воскресну вновь.
Меня душой возвысит снова
Одна любовь, одна любовь.
С моей душою утомленной
Я не снесу земных оков,
И примирит меня с вселенной
Одна любовь, одна любовь.
Меня томит земная келья:
Как дым, взлечу до облаков
И принесу на новоселье
Одну любовь, одну любовь.
1831
Надежда Дмитриевна Хвощинская
Среди борьбы и разрушенья,
Жрецы покинутых богов,
Еще твердим мы откровенья,
Уже не веря силе слов.
Тот свет, что истиной мы звали,
Враждебной тьмы прогнать не мог.
Мы усомнились в нем и пали
В смятеньи в прах на наш порог.
И слыша клики ликованья
Над потрясенною землей,
Мы вопрошаем: иль мечтанья
Всё то, что скошено грозой?..
Мы заблуждалися, мы люди...
Но благо ль то, что свершено?
Тому ли мы взывали: буди!
Что в этом мире быть должно?
Но вопль врагов глухой, неясный
Их торжеством не заглушён
И говорит: спор не напрасный,
Мужайтесь! - он не разрешен!..
1849
Свой разум искусив не раз
И сердце вопросив с участьем,
Мы знаем - всё прошло для нас
И далее не к лицу нам счастье.
Мы знаем, что напрасно ждем;
Одно прошло, пройдет другое,
И - хоть с печалью - сознаем
Благоразумие покоя.
Мы знаем, путь наш недалек,
Не всё душа мечты ласкает...
Так иногда дитя в песок
Цветы завялые сажает.
1851
Юлия Александровна Жадовская
Лучший перл таится
В глубине морской;
Зреет мысль святая
В глубине души.
Надо сильно буре
Море взволновать,
Чтоб оно, в бореньи,
Выбросило перл;
Надо сильно чувству
Душу потрясти,
Чтоб она, в восторге,
Выразила мысль.
1843
ПРИБЛИЖАЮЩАЯСЯ ТУЧА
Как хорошо! В безмерной высоте
Летят рядами облака, чернея...
И свежий ветер дует мне в лицо,
Перед окном цветы мои качая;
Вдали гремит, и туча, приближаясь,
Торжественно и медленно несется...
Как хорошо! Перед величьем бури
Души моей тревога утихает.
1845
ВОЗВРАТ ВЕСНЫ
Что в душу мне так дивно льется?
Кто шепчет сладкие слова?
Зачем, как прежде, сердце бьется,
Невольно никнет голова?..
Зачем отрадою нежданной
Опять я, грустная, полна?
Зачем весной благоуханной
В сны счастия погружена?
Надежд, уснувших так глубоко,
Кто разбудил кипучий рой?
Прекрасно, вольно и широко
Кто жизнь раскинул предо мной?
Или еще не отжила я
Моей весны всех лучших дней?
Или еще не отцвела я
Душой тревожною моей?
1845
Анна Павловна Барыкова
МОЯ БОЛЕЗНЬ(Разговор с доктором)
Заморский это сплин иль русская хандра?
То давит и гнетет, то в голову больную
Стучит как молотком. Всю ночь я до утра
Не сплю, мечусь в жару, и брежу, и тоскую.
От неотвязных снов и днем покою нет.
Сжимают сердце мне неясные тревоги.
Мне страшен ночи мрак, противен солнца свет,
Противна жизнь сама: я с ней свожу итоги.
К чему мне дали ум? Зачем не медный лоб?
К чему мне дан талант, коль не достало роли?
К чему дана мне жизнь, когда в итоге гроб?
К чему лечить больных, коль не поможешь боли?
Куда идти теперь?.. Каким служить богам,
Когда надежды нет и вера уж погасла?..
А доктор мне в ответ: "Послушайте, мадам,
Примите ложечку... касторового масла!.."
1878
МОЯ МУЗА
Портреты муз своих писали все поэты.
Они являлись им: по-гречески раздеты,
С восторженным огнем в сияющих очах,
Воздушны, хороши, с цевницами, в венках...
Моя не такова... Старушка, вся седая,
В чепце, с чулком в руках, прищурясь и моргая,
Частенько по ночам является ко мне,
Как будто наяву, а может, и во сне,
Как нянька, и меня - свое дитя больное Баюкает она то песенкой родною,
То сказки говорит, то ряд живых картин
Показывает мне; немало и былин
О старине поет, о тех, кому могила
Холодною землей давно уста закрыла,
И с небылицей быль плетет она шутя.
И, выпучив глаза, как малое дитя,
Я слушаю ее... как просто и наглядно
Звучит ее рассказ, как музыкально складно!..
А сколько теплых слов, заветных чувств родных
Мне слышится в речах разумных, хоть простых!
Мне кажется, что всё в ее рассказах ясно...
Что песни наизусть все знаю я прекрасно...
Что ряд живых картин, видений пестрый рой
В душе моей живут со всей их красотой,
Как в зеркале... Но вот прощается старуха:
"Усни, дружок, пора! - тихонько шепчет в ухо. Да не ленись смотри и завтра запиши,
Что рассказала я тебе в ночной тиши".
Ну, вот я и пишу... Но всё выходит бледно, И песенки звучат надтреснуто и бедно...
1878
Ольга Николаевна Чюмина
НА СТРАЖЕ
Сказать "прости" всем обольщеньям жизни,
Где злобствуем, и боремся, и лжем,
Найти приют в неведомой отчизне
За рубежом?
Но души есть, где истина - все та же,
Где тот же свет божественной любви, И если вы, стоящие на страже,
Погасите светильники свои,
И если вы бежите с поля брани, Кто в сумерках, сгустившихся кругом,
Укажет нам неведомые грани,
Различье меж добром и злом?
Кто воскресит забытые восторги,
Возвышенно-прекрасные мечты
И от толпы, бушующей на торге,
Нас приведет к святыне красоты?
Пусть небеса удушливы и мрачны;
Чем гуще тьма - тем путнику нужней
Сияющий во тьме огонь маячный,
Отрадный свет сторожевых огней!
1896
БЕССОННОЙ НОЧЬЮ
Посвящается
Зое Юлиановне Яковлевой
Все в доме затихло, лишь ночь голубая
Глядит безучастно в окно,
И сердце гнетет тишина гробовая,
И, мнится, все ею полно.
Лишь месяца отблеск из ниши оконной
Ложится пятном на полу,
И маятник старый стучит монотонна,
И мыши скребутся в углу.
Исчезли волшебного мира виденья,
Перо выпадает из рук,
И после короткой минуты забвенья
Томит безнадежный недуг.
Мучительней жаждет душа перемены
И к свету стремится из тьмы,
И мнится, что давят меня эти стены,
Как своды тюрьмы.
Лицо разгорается яркою краской,
Горит голова, как в огне,
И в эти минуты несбыточной сказкой
Былое является мне.
Возможно ль, что жизнь существует иная,
С тревогой, страстями, борьбой?..
И сердце гнетет тишина гробовая
Еще безнадежней собой,
Свеча догорела - лишь месяц уныло
Сиянье дрожащее льет,
И сердце то бьется с удвоенной силой,
То сразу замрет...
1895
Поликсена Сергеевна Соловьева
***
День догорел, в изнеможенье
Вздыхая, ветер пролетел,
Пролепетал еще мгновенье И задремал и онемел.
Все обнял ночи сумрак мглистый,
И лишь блестят из темноты
Березы призрак серебристый
И липы бледные цветы.
На стол наш, ярко освещенный,
Толпы крылатые летят,
И мотылек полусожженный
Предсмертным трепетом объят.
1895
КОЛОКОЛЬЧИК
По дороге взлетая, разносится пыль;
Даль синеет, и солнце печет;
Колокольчик лепечет мне старую быль,
Замолкает и снова поет.
Но мне слышится в лепете светлом порой
Непонятный, таинственный стон,
Прогудит и замрет, и опять под дугой
Залепечет ребяческий звон.
Пролетая, колосья задел ветерок,
И они поклонились ему...
Поскорей, поскорей бы! уж путь недалек,
И недолго мне быть одному.
Я вперед улетаю горячей мечтой,
Светлой радостью я окрылен...
Ах, зачем же опять загудел под дугой
Непонятный, таинственный стон?
1897
Мария (Мирра) Александровна Лохвецкая (Жибер)
***
Да, это был лишь сон! Минутное виденье
Блеснуло мне, как светлый метеор...
Зачем же столько грез, блаженства и мученья
Зажег во мне неотразимый взор?
Как пусто, как мертво!.. И в будущем все то же...
Часы летят... а жизнь так коротка!..
Да, это был лишь сон, но призрак мне дороже
Любви живой роскошного цветка.
Рассеялся туман, и холод пробужденья
В горячем сердце кровь оледенил.
Да, это был лишь сон... минутное виденье...
Но отчего ж забыть его нет сил?
27 января 1890
ВЕСНА
То не дева-краса от глубокого сна
Поцелуем любви пробудилась...
То проснулась она, молодая весна,
И улыбкой земля озарилась.
Словно эхо прошло, - прозвучала волна,
По широким полям прокатилась:
"К нам вернулась она, молодая весна,
Молодая весна возвратилась!.."
Смело вдаль я гляжу, упованья полна, Тихимсчастием жизнь осветилась...
Это снова она, молодая весна,
Молодая весна возвратилась!..
1892