Кобзева Л.Грибоедов

Кобзева Л.Н. МОУ ДОД ДШИ г. Саратов
Беседа из цикла «Музыка, поэзия, живопись».
Грибоедов – музыкант.
Вальс А.Грибоедова.
Ребята! Вы помните, как начинается комедия А.Грибоедова
«Горе от ума»? Нет? Тогда я вам напомню. Действие начинается
с музыки. В авторской ремарке сказано: «Гостиная, в ней
большие часы, справа дверь в спальню Софии, откуда слышно
фортепиано с флейтой, которые потом умолкают». Это музицирует Софья и
Молчалин: Софья играет на фортепиано, а Молчалин – на флейте.
Что они играют? Этого Грибоедов нам не сказал, и каждому театру, каждому
режиссеру дано право, выбирать соответствующую музыку. Но чаще всего при
постановке комедии «Горе от ума» используют музыку Грибоедова, его
знаменитые вальсы. Обращение к ним, ставшее традицией, легко объяснимы:
они написаны той же рукой, что и комедия, в тоже приблизительно время
(первая половина 20-х годов 19 века) и отражают жизнь и быт тех кругов
общества, что так метко в комедии обрисованы.
Медленно звучит вальс А.Грибоедова
Александр Сергеевич Грибоедов (1795-1829), натура богато одаренная,
проявил себя на различных поприщах. Официально основным делом
Грибоедова была дипломатическая служба. Он погиб на дипломатическом
посту, будучи русским послом в Персии, убитый в Тегеране в результате
заговора реакционных персидских кругов. Жизненным подлинным призванием
Грибоедова стала литература. Имя писателя обессмертила комедия «Горе от
ума» одно из великих произведений русской драматургии. Однако есть и
третья, очень привлекательная грань личности комедиографа, Грибоедов –
музыкант.
На фоне вальса Грибоедова
По традиции, принятой в русских дворянских семьях, Александр Сергеевич с
детства учился музыке. Он превосходно играл на фортепиано и обладал
большими познаниями в теории музыки. Кстати его сестра Мария Сергеевна,
тоже очень музыкальная, хорошо играла на фортепиано и арфе. Сохранилось
немало воспоминаний о Грибоедове – пианисте: «Грибоедов страстно любил
музыку и с самых юных лет сделался превосходным фортепьянистом.
Механическая часть игры на фортепиано не представляла для него никакой
трудности, и впоследствии он изучал музыку вполне как глубокий теоретик».
(К.Полевой)
1
«Я любил слушать его великолепную игру на фортепиано. … Сядет, бывало к
ним и начнет фантазировать. … Сколько было тут вкуса, силы, дивной
мелодии! Он был отличный пианист и большой знаток музыки: Моцарт,
Бетховен, Гайдн и Вебер были любимые композиторы». (П.Каратыгин)
Звучит музыка В. Моцарта, Л.Бетховена по выбору.
Грибоедов - пианист неоднократно выступал в кругу друзей и на
музыкальных вечерах как солист-импровизатор или аккомпаниатор. Его
партнерами по совместному музицированию были певцы-любители, артисты
итальянской оперной труппы, композиторы. Так, например, под его
аккомпанемент впервые А. Верстовский исполнил только что сочиненный им
романс «Черная шаль».
Звучит романс А. Верстовского «Черная шаль».
Приходилось Грибоедову играть для своих друзей и музыку под танцы, часто
это были его импровизации. В одном из писем Грибоедова (Симферополь
1825г.; Грибоедов гостил у сестры) есть такие строки: «Приезжаю сюда, никого
не вижу, не знаю и знать не хочу. Это продолжалось не более суток, потому ли,
что фортепианная репутация моей сестры известна, или чутьем открыли, что я
умею играть вальсы и кадрили: ворвались ко мне, осыпая приветствиями, и
маленький городок сделался мне тошнее Петербурга».
В биографии Грибоедова – музыканта есть и комические и драматические
эпизоды. Вот комический: С.Н.Бегичев, сослуживец Грибоедова по полку,
вспоминает, как однажды, когда их часть была расквартирована в Брест Литовске (летом 1813г. или 1814г.) оба молодых офицера зашли в церковь
католического монастыря, и Грибоедов сел за кафедру органа. Собрались
монахи, началось богослужение, и, «когда по порядку службы потребовалась
музыка, Грибоедов заиграл долго, отлично. Вдруг священные звуки смолкли, и
хор раздался… наш родной, наш кровный Камаринский! Можно судить, какой
это произвело эффект и какой гвалт произошел между святыми отцами».
Драматический эпизод. Приятель Грибоедова А.П.Завадовский был вызван на
дуэль с В.В.Шереметьевым из-за примадонны балета Е.И.Истоминой. Пушкин
был в числе поклонников Истоминой, не пропускал спектаклей с ее участием,
громко выражал свое восхищение. Воспета поэтом в 1 главе «Евгения
Онегина».
«Театр уж полон; ложи блещут;
Партер и кресла, все кипит.
В райке нетерпеливо плещут,
И, взвившись, занавес шумит.
Блистательна, полувоздушна,
2
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина, она…»
Секундантом Шереметьева был А.Якубович, впоследствии декабрист. Он
считал Грибоедова виновником ссоры Шереметьева с Завадовским и в свою
очередь послал Грибоедову вызов. Первая дуэль кончилась смертельной раной
Шереметьева, и вторая не могла состояться. Немедленно вслед за этим
Якубович был арестован, как всегдашний зачинщик дуэлей, и выслан на
Кавказ. В конце 1818г. Грибоедов проездом в Персию был в Тифлисе, и там
дуэль между ними, наконец, состоялась. А.Жандр, со слов Якубовича,
рассказывал о ней биографу Грибоедова Д.А.Смирнову: «Якубович стрелял
отлично и после говорил, что он на жизнь Грибоедова не имел ни малейших
покушений, а хотел, в знак памяти, лишить его только руки. Пуля попала
Грибоедову в ладонь левой руки около большого пальца, ему свело лишь
мизинец, и это мешало ему, музыканту, впоследствии играть на фортепиано.
Ему нужна была особая аппликатура.
Секундант Якубовича Н.Н.Муравьев рассказывает, что, как только пуля
попала Грибоедову в ладонь левой руки, «он приподнял окровавленную руку,
показал ее нам и навел пистолет на Якубовича. Пуля пролетела у Якубовича
под самым затылком и ударилась в землю. Когда все кончилось, мы подбежали
к раненому, который сказал: «О, не справедливая судьба!». Он не жаловался и
не показывал вида, что он страдает». Через два месяца, в январе 1819г.
Грибоедов писал петербургским друзьям: «Объявляю тем, которые во мне
принимают участие, что меня здесь чуть было, не лишили способности играть
на фортепиано, однако теперь вылечился и опять задаю рулады».
Восклицанием «О, не справедливая судьба!» Грибоедов выразил страдание
человека, у которого отнимают возможность заниматься любимым искусством.
Тем не менее, почти все свидетельства современников о блестящей игре
Грибоедова на фортепиано относят как раз к периоду после дуэли.
В 1821году, переезжая из Тавриза в Тифлис, Грибоедов сломал себе руку. Это
послужило ему поводом просить перевода из Персии на Кавказ, но не
отразилось все же, в такой степени на его техническом аппарате, как последняя
дуэль.
По сведенной кисти левой руки после тегеранской трагедии было опознано
обезглавленное тело русского посла Вазир-Мухтара.
Грибоедов общался со многими выдающимися деятелями искусства той
эпохи, в том числе с музыкантами: А.Алябьевым, А.Верстовским,
М.Виельгорским, М.Глинкой,
А.Одоевским. Глинка упоминает в своих
3
«Записках»: «Провел, около целого дня с Грибоедовым… Он был очень
хороший музыкант и сообщил мне тему грузинской песни, на которую вскоре
потом А.С.Пушкин написал слова романса, «Не пой, волшебница, при мне».
Итак, Грибоедов дал начало цепочке взаимосвязанных интереснейших
событий: привез с Кавказа грузинскую народную мелодию, которую отдал
Глинке. В фортепианном варианте Глинки эту мелодию услышал Пушкин,
сочинивший к ней стихи. «Не пой, волшебница, при мне», - так появилась
«Грузинская песня» Глинки. Пушкин опубликовал эти стихи (с окончательным
вариантом первой строки «Не пой, красавица, при мне»), и к ним впоследствии
обратились многие композиторы, создавшие целый ряд превосходных
романсов, из которых лучшие, пожалуй, романсы
М.Балакирева и
С.Рахманинова.
Звучит романс М.Глинки «Не пой, красавица, при мне».
Музыка сыграла заметную роль и в личной жизни Грибоедова. В 1828 году,
отправившись с дипломатической миссией в Персию, он остановился на
некоторое время в Тифлисе, где познакомился с юной княжной Чавчавадзе,
дочерью грузинского поэта и государственного деятеля Александра Чавчавадзе.
Сблизила их музыка: Грибоедов следил за музыкальными занятиями Нины,
много музицировал в ее присутствии. Она стала женой Грибоедова.
Впоследствии рано овдовевшая Нина Александровна Грибоедова играла в
кругу друзей фортепианные пьесы своего покойного мужа, «весьма
замечательные оригинальностью мелодии и мастерскою обработкою. … Из них
в особенности была хороша одна соната, исполненная задушевной прелести».
(К.Бороздин)
К великому огорчению, большинство сочиненных Грибоедовым пьес не было
им записано на нотную бумагу и для нас безвозвратно потеряно. Сохранилось
лишь два вальса. Они не имеют присвоенных им номеров, или, каких-либо
названий, поэтому будем именовать их музыкальными терминами: Вальс ля
бемоль мажор и Вальс ми минор. Ноты этих вальсов появились в печати уже
после смерти Грибоедова в Петербурге в 1832 году. В одной из рецензии на это
издание было сказано: «В музыкальном отделении альбома заслуживает
внимание только вальс ми минор Грибоедова, давно известный, но до сих пор
не потерявший своей свежести, по отличной своей мелодии. Автор сам играл
эту безделку с отличным искусством». И так, вальс ми минор много раз
игрался Грибоедовым и стал широко известен еще до первой печатной
публикации. Можно предположить: немало рукописных списков этого вальса
разошлись по рукам друзей Грибоедова, что и привело к его большой
популярности в московских и петербургских музыкальных кругах.
4
Точных сведений о том, когда оба вальса были сочинены Грибоедовым, нет.
Вероятнее всего, это произошло в начале 20-х годов прошлого века.
Е.Соковнина, племянница С.Бегичева, у которого проживал в те годы в Москве
Грибоедов, впоследствии вспоминала о встречах с писателем в 1823 году: «В
эту зиму Грибоедов продолжал отделывать свою комедию «Горе от ума» и,
чтобы вернее схватить все оттенки московского общества, ездил на обеды и
балы, до которых никогда не был охотник, а затем уединялся по целым дням в
своем кабинете. Тогда по вечерам раздавались его чудные импровизации на
рояле, и я, имея свободный доступ в его кабинет, заслушивалась до поздней
ночи. У меня сохранился сочиненный и написанный самим Грибоедовым вальс,
который он передал мне в руки», - имеется в виду вальс ми минор.
Оба вальса Грибоедова – небольшие фортепианные пьесы. Их музыка –
лирика элегического характера, более светлого в вальсе ля бемоль мажор, более
печального в вальсе ми минор. Первый из названных вальсов неизвестен, а
второй пользуется ныне огромной популярностью. Она вполне заслуженна. В
музыке вальса ми минор, исполненный задушевной прелести, присущ какой-то
особый нежно-грустный, поэтический колорит; ее искренность и
непосредственность трогают душу.
Написанные для фортепиано, оба вальса существуют в большом количестве
переложений для различных инструментов: арфы, флейты, баяна и других.
Вернемся к комедии «Горе от ума». Вальсы Грибоедова уместны в первой
сцене. Лирическая, чуть сентиментальная музыка вальсов ближе образам
Софьи и Молчалина, а не пылкого и ироничного Чацкого. Она подходит
именно им для музицирования – по жанру, настроению, доступности при
домашнем флейтово-фортепианном воспроизведении прямо с фортепианных
нот. Если обратиться еще раз к воспоминаниям Е.Соковниной, то легко
предположить, что Грибоедов сочинил вальс ми минор как раз тогда, когда
ездил на обеды и балы, чтобы глубже познать быт московских дворянских
кругов. Может быть этот вальс был с импровизирован на одном из таких балов.
Тогда устанавливается прямая связь вальса с комедией «Горе от ума».
Вальс ми минор Грибоедова – первый русский инструментальный вальс,
дошедший до наших дней благодаря своим художественным достоинством
реально звучащий в нашем музыкальном обиходе. Он популярен, и пользуется
любовью в самых широких кругах любителей музыки.
Звучит Вальс ми минор
5
Литература:
1. Войнова А. Грибоедов – музыкант стр. 89 – 96.
2. Ауэрбах Л. Вальс Грибоедова. В книгах Ауэрбах Л. Рассказы о вальсе.
М.1980г., стр. 98 – 105.
3. Тынянов Ю. Смерть Вахир – Мухтара. Сочинение в 2-х томах. Т.2 1985г.
4. Быченкова Л. Кольцо для маленькой княжны. Крестьянка 1995г. №112.
Стр.59 – 62
6
7