3767918_Vopros_4

Вопрос 4
Позднеантичный рельеф (триумфальная арка Константина в Риме). Позднеантичные саркофаги
(виды и сюжеты).
Принцип
подробпого
рассказа сохранялся в рельефах арки Константина. Сюжетное повествование на узкой, около
метра высотой, полоске фриза, окружавшего монумент, начинается на торцовой, обращенной к
Палатину западной его части отправлением из Милана войск против Максепцик, затем
переходит на южную, восточную п сеяернуго стороны. Человеческие фигуры в этих рельефах
потеряли свое пластическое совершенство. Рядом с образами на соседних круглых медальонах
времени Адриана они кажутся предельно упрощенными, распластанными на поверхности,
измельченными. Те же черты свойственны и декоративным рельефам на торцовых сторонах
арки.
Арка Копстаитина — не только памятник, запечатлевший острые со-циальпые противоречия
Поздней империи, вылившиеся во вражду Константина и Максенция. Художественная система,
нашедшая выражение в ее формах, предстала во всей своей противоречивости и
двойственности. С одной стороны, сохранялись старые принципы, с другой — не скрывались
ущербные идеалы, породившие опустошенные и иссохшие пластические образы. Монумент,
воздвигавшийся в центре Рима, не мог не привлечь к себе внимания самых высоких
художественных кругов, не говоря уже об императоре и его дворе. Плоскостные и сухие
рельефы, слившиеся с архитектурной массой монумента, усилили ощущение его могучей
конструкции до такой степени, что вызвали не только резкие возражения сторонников старых
классицистических методов, по и испугали своей откровенной суровостью приверженцев
нового стиля. Яростная и непримиримая борьба двух художественных течений, раздиравшая
искусство агонизировавшего Позднего Рнма, нашла свое воплощение в формах и декоре этого
поистине замечательного произведения. По-видимому, было заключено соглашение, по
которому арка Константина, сохранившая конструкцию и довольно большое количество
рельефов нового стиля, украшалась еще статуями и рельефами времен Траяна, Адриана,
Антонина, выступив как своеобразный хранитель традиций II в., воспринимавшихся в годы
Константина уже как история.
Отчетливы несходные тенденции и в рельефах саркофагов с разнообразными
сюжетными сценами: охотой на львов, битвами с варварами, вакханалиями, свадьбами.
Поверхность саркофага Людовизи, где изображено сражение, кажется разрыхленной и
подвижной. Напротив, застылыми воспринимаются персонажи ватиканского саркофага с
философом. Порой различные методы использовались в одном памятнике. Мастера второй
четверти III в. стали своеобразно изображать волосы: мраморная форма не буравилась для
обозначения завитков, но покрывалась большим количеством мелких насечек, создающих
впечатление зыбкой мерцающей поверхности.