Генрих фон Клейст (1776 – 1811) Занимает особое место в

Генрих фон Клейст (1776 – 1811)
Занимает особое место в немецкой литературе эпохи романтизма. Его
произведения созданы на стыке просветительского реализма и романтизма.
Клейст обладал самобытным талантом и был наделен исключительным
художественным даром. Он использовал приемы и средства различных
направлений, в зависимости от того, что соответствовало тому или иному его
замыслу. Клейст считается создателем классической новеллы эпохи
романтизма (но типическая форма новеллы создана Л.Тиком). Он не входил в
кружки немецких романтиков, хотя дружеские отношения связывали его с
Брентано и Арнимом.
Клейст принадлежал к старинной прусской юнкерской семье. С 1792 г.
начал службу в прусской гвардии (поскольку мужская линия этого рода
традиционно реализовывала себя в военной карьере). Несмотря на
сопротивление родственников и начальства, ему удалось оставить военную
службу. В 1799 г. поступает во Франкфуртский университет, занимается
физикой, математикой, философией. В 1804 г. Клейст в Берлине, затем
отправляется в Кенигсберг, в город Иммануила Канта, чья философия
произвела на него очень сильное впечатление, особенно учение о
«непознаваемости вещи в себе». Мировосприятие Клейста связано с
болезненно обостренным чувством непрочности мира, уязвимости человека.
С этим связан и трагизм бытия его героев (и его собственный тоже).
Вторжение Наполеона потрясло Клейста. Поражения немцев и австрийцев он
переживал как личное горе и вел борьбу с французской оккупацией. Осенью
1811 г. на озере Ванзее около Берлина произошло двойное самоубийства –
Генриха фон Клейста и его возлюбленной Генриетты Фогель. Это
свидетельствует о его впечатлительной личности.
Произведения Клейста – автора драматических и новеллистических
произведений – отличаются мрачным колоритом и совершенной формой.
Современникам Клейст почти не был известен. Его произведения уже
после смерти были изданы Л.Тиком (как произведения Вакенродера и
Новалиса). В 1826 г. Тик издал три тома произведений Клейста.
Как талантливейший драматург Клейст проявил себя в трагедиях –
«Роберт Гискар», «Пентесилея», в драмах – «Кетхен из Гейльбронна», «Битва
Германна», «Принц Гомбургский» и единственной комедии «Разбитый
кувшин».
В Германии Клейста считают создателем классической структуры
немецкой новеллы. В отличие от других немецких романтиков он создавал
новеллы, порождающие не музыкальные, а архитектологические эффекты
(т.е. свидетельствующие о соразмерности художественного произведения).
Он избегал лирического субъективизма, сохранял композиционную
строгость и законченность.
В его новеллах повествование строится вокруг одного основного события;
о невероятных происшествиях рассказывается как о былях. При этом
невероятность не переходит в фантастику, как у других романтиков.
Правдоподобный фон создается за счет указания времени и места, бытовых
подробностей. Все оттеняет исключительность событий. Повествование в
новеллах доводится до крайнего драматического напряжения.
Новеллы Клейста приближены к трагедии. Повествование разбивается на
эпизоды, сходные с драматическими сценами. Он создал двухчастную
композицию. Новеллы часто начинаются с драматической кульминации, а
затем автор обращается к предыстории. Удвоение и драматическая
концентрация приводит к тому, что в новелле может быть несколько
поворотных пунктов.
Например, в основе новеллы «Землетрясение в Чили» (1797) лежат
реальные события: землетрясение 13 мая 1647 г. Герой Иеронимо
(Херонимо) собирается повеситься в тюрьме. Затем сообщается о его
незаконной связи с ученицей и решение суда о казне обоих. Влюбленные, не
совершившие церковного обряда, вызывают гнев и проклятье. Их ждет
неминуемая смерть. За этой предысторией следует само землетрясение.
Разрушается город, стихийное бедствие уравнивает их со всеми: грешники и
праведники одинаково беззащитны в момент катастрофы. Приговоренные к
казне спасаются, они воссоединяются и решают покинуть Чили. Это мог бы
быть счастливый финал. Но за мнимым концом следует новый поворот:
герои возвращаются в город, чтобы принять участие в молебне.
Обезумившая толпа убивает влюбленных. Следует новый спад напряжения.
Напряженность сюжета, его нарастающий динамизм контрастирует со
сдержанной, почти суровой манерой вести повествование. Человек, по
Клейсту, оказывается бессилен смириться перед судьбой.
В новелле «Маркиза д’О» (1808) воплощена идея абсолютного доверия
вопреки всем фактам внешней, обыденной жизни. Здесь использованы
традиционные авантюрно-новеллистические мотивы, но Клейст дает им
нетрадиционную трактовку. Так, в «Опытах» Монтеня зажиточная
деревенская вдова сделала объявление в церкви: выйдет замуж за отца своего
будущего ребенка. В своем проступке покаялся работник, не устоявший
перед соблазном при виде спящей хозяйки. В народных сказках тоже
существует сюжет о поисках виновного, обесчестившего спящую царевну.
Маркиза – героиня Клейста – отказывается принять предложение графа Ф.
Она могла бы воспользоваться случаем и избежать позора. Но поступает подругому: дает объявление в газете, разыскивая виновника своей
таинственной беременности. Маркиза ищет выхода, но руководствуется не
прагматическими соображениями, а моральным долгом. Если бы оно
приняла предложение графа Ф., все могло бы завершиться счастливой
развязкой. Но она подает объявление, забирает детей и отправляется в
изгнание. Ее не пугает холодность родственников.
Клейст соединяет в новеллистическом сюжете анекдотическое
происшествие (благородная, безупречного поведения вдова и мать двоих
детей не только оказывается беременной, но и не подозревает, кто отец ее
будущего ребенка) и одно из самых возвышенных и почитаемых
евангельских преданий (история девы Марии и легенда о непорочном
зачатии). Маркиза уверена в своей безупречности, поэтому она и настаивает
на праве доверия со стороны окружающих вопреки обстоятельствам и
вопреки собственному телу.
Новелла «Маркиза д’О» своеобразно построена. За сообщением в газете
следует предыстория. Она включает описание войны и пожара в крепости,
где русский офицер спасает вдову-маркизу, дочь коменданта, от солдатнасильников. Затем, едва выжив после раны, он является просить руки
маркизы. Это тоже мнимый конец, как и в «Землетрясении в Чили».
Начинается новый сюжет. Связь его со старым проявляется не сразу.
Маркиза обнаруживает беременность, она осуждена и изгнана родителями.
История ее отношений с родителями параллельна и контрастна истории
отношений с графом Ф. Сначала он – просто искатель ее руки, а потом –
виновник, откликнувшийся на объявление. Роль графа контрастно колеблется
между «ангелом» и «дьяволом»: «…он не показался бы ей тогда дьяволом,
если бы при первом своем появлении не представился ей ангелом».
Кульминация новеллы – объявление в газете; поворотные пункты – изгнание
героини из дома и появление графа как виновника ее беременности.
В основе новеллы «Обручение на Сан-Доминго» (1811) лежат подлинные
исторические события: в 1791 г. на Гаити произошло восстание негров,
подавленное генералом Леклерком; в 1803 г. - новое восстание под
руководством Жан-Жака Дессалина, в результате которого была
провозглашена независимость Гаити.
Действие новеллы происходит в 1803 г. Сюжет начинается с мятежа
негров и расправы неблагодарного Конго Гоанго со своим господином. Это
хронологическое начало. Здесь есть и мнимый благополучный конец.
Девушка Тони спасает швейцарца Густава. Их обручение – поворотный
пункт – могло бы быть счастливым финалом. Однако неожиданно
возвращается Конго Гоанго.
Важный для традиционной новеллы счастливый/несчастливый финал для
Клейста не имеет особого значения. Для него важно практическое решение
моральной проблемы. Героическая стойкость может привести к спасению
(«Маркиза д’О») и к гибели («Обручение на Сан-Доминго»). Поэтому
банальные новеллистические сюжетные схемы присутствуют в предыстории,
но не завершаются, а дают начало новому сюжету.
С романтизмом новеллы Клейста связаны причудливостью ситуаций и
поведением героев. Катастрофические события и исключительные ситуации
создают чувство тревоги. Так, «Землетрясение в Чили» могло закончиться
спасением и отъездом в Испанию; в «Маркизе д’О» предложение графа
могло быть счастливым концом; в «Обручении на Сан-Доминго» таким
концом могло быть спасение швейцарца и влюбленной Тони. Но этого не
происходит и на предысторию «наращивается» другой сюжет.
Новеллистическое происшествие приобретает внутреннюю глубину.