МАОУ гимназия №24 им. М.В. Октябрьской Г.Томска Война 1812

МАОУ гимназия №24 им. М.В. Октябрьской
Г.Томска
Война 1812 года
в живописи.
Выполнила: Толстова Олеся,
ученица 9 Г класса
Проверил: учитель истории
Коломиец Андрей Викторович
ТОМСК
2012
Вступление:
Отечественная Война 1812 года – важное событие в Российской Истории. Война
1812 года вызвала небывалый всплеск национального самосознания у русского народа.
Защищали свое Отечество все: от мала до велика. Победой в этой войне, русский народ
подтвердил своё мужество и свой героизм, показал пример самопожертвования во благо
Родины. Война подарила нам много людей, имена которых будут навечно вписаны в
русскую историю. В память о войне написано множество произведений. Вспомним самое
известное произведение Л.Н.Толстова «Война и мир». По сей день снимаются фильмы о
войне, ставятся спектакли. Написано не малое количество картин, некоторые из которых
были написаны прямо в года боевых действий. И именно живопись на тему войны 1812
года станет главной темой моего доклада.
Парадные картины:
Среди картин о любой войне можно найти картины сражений, боев, которые, на
мой взгляд, не очень-то радуют глаз. Но можно также найти картины, в которых показана
именно парадная сторона войны. Для чего же пишут такие картины? Ведь неужели война это радостное событие? Эти картины, несомненно, поднимают дух, отвлекают наше
внимание от трагической стороны войны. Они показывают некоторые романтические
аспекты войны. Так вот часть картин на тему войны 1812 года написаны именно в так
называемом «парадном» жанре. Это связано также с тем, как сильно значила для нас
тогда победа. На картинах изображены солдаты, генералы в парадной форме. На таких
картинах как правило нет темных или туманных фрагментов. Самыми яркими примерами
таких картин являются конечно же портреты Д. Доу в Военной галерее Зимнего дворца.
Но об этих картинах поговорим позже.
Обратите внимание на картину Н.Самокиша «Атака гусар Кульнева у Клястиц 20
июля 1812 года». На первом плане – генерал Я. П. Кульнев в парадной форме, с высоко
поднятой головой. Эпизод, который изображен на картине, похож больше на съемки
героического фильма, чем на тяжелую войну.
Н.Самокиш «Атака гусар Кульнева у Клястиц
Давайте рассмотрим картину Д.Бажетти «Переход французской армии через
Неман». 10(22) июня 1812 года войскам «Великой армии» был зачитан приказ Наполеона,
который гласил: «Солдаты!..Россия увлечена роком. Судьбы ее должны свершиться. Идем
же вперед, перейдем Неман, внесем войну в ее пределы… Мир, который мы заключим,
принесет с собой и ручательство за себя и положит конец гибельному влиянию России,
которое она в течение пятидесяти лет оказывала на дела Европы».
На следующий день части наполеоновской армии подошли к Неману и как только
начало темнеть, началась переправа. Обратите внимание на то, как изображены армии
Наполеона на этой картине. Они идут строем, в парадной форме, с гордо поднятой
головой. На первый взгляд событие, изображенное на этой картине, может показаться
чем-то, вроде «парада на природе». Если не знать о событиях войны 1812 года, можно
вполне сказать о том, что от этой картины войной-то совсем и не «пахнет».
Действительно, разве можно, не зная ничего об отечественной войне, предположить, что
это - то самое событие, которое зажгло огонь в нашей стране? А ведь переход через Неман
это не только торжественное шествие наполеоновских войск. Конечно, можно не брать в
счет те сражения, но ведь неужели это никак не отразилось на нашей истории, ведь даже
такие, если их можно так назвать, небольшие сражения тоже не прошли бесследно…
Или взгляните на портрет М. И. Платова (с оригинала А, Орловского, 1810-е).
Генерал призывает солдат на войну, подняв высоко вверх руку. А в руке не оружие, а
парадный знак атаманской власти - пернач. На этой картине очень явно в глаза бросаются
слова: «Мы герои!! Нас должны запомнить!! Мы на войне для того, чтобы через много лет
о нас знали все!!». Мы не видим здесь ни тяжелых ран, ни падения морального духа.
М. И. Платов с оригинала А, Орловского, 1810-е
Картина Н.Самокиша «Подвиг солдат Раевского под Салтановкой». Я думаю
многие знают о историю о том, как Раевский в одну из атак увлёк своих сыновей.
Посмотрите на самого Раевского. Он в хорошей чистой парадной форме, с орденами,
медалями, в такой красивой, но очень неудобной в бою шляпе.
Н.Самокиш «Подвиг солдат Раевского под Салтановкой»
Военная галерея Зимнего дворца. Портреты Д. Доу.
Военная галерея — одна из галерей Зимнего дворца в Санкт-Петербурге. Галерея
состоит из 332 портретов русских генералов, участвовавших в Отечественной войне 1812
года. Портреты написаны Джорджем Доу и его ассистентами А. В. Поляковым и Голике.
Зал, в котором разместилась галерея, был спроектирован архитектором Карло
Росси и строился с июня по ноябрь 1826 года. Он заменил несколько маленьких комнат в
середине главного блока зимнего дворца — между Белым Тронным залом и Большим
Тронным залом, в нескольких шагах от дворцовой церкви. Потолок с тремя световыми
фонарями был расписан по эскизам Дж. Скотти. Торжественная церемония открытия зала
состоялась 25 декабря 1826 года. К открытию галереи многие портреты ещё не были
написаны и на стенах были размещены рамы, затянутые зелёным репсом, с именными
табличками. По мере написания картины размещались на своих местах. Большинство
портретов писалось с натуры, а для уже погибших или умерших персонажей
использовались портреты, написанные ранее. Однако изображения тринадцати героев
войны 1812 года не нашли; в связи с этим отведённые для них места затянуты зелёным
шёлком.
Джордж Доу
Английский портретный и исторический живописец,
родился в Лондоне в 1781 г., умер там же в 1829 г.
Основным жанром живописи картин Доу был портрет.
Он заслужил на этом поприще громкую и широкую
известность. Слава его распространилась после
написанных им портретов многих высших офицеров
английской армии, бывших участниками битвы при
Ватерлоо. В 1819 г. Доу приехал в Петербург, где
написал четыреста поясных портретов русских
генералов, участвовавших в войне с Наполеоном в
1812—1814 гг.
Рассмотрим несколько портретов
Взглянув на эти портреты можно сразу же отметить то, что они написаны в необычайно
парадном стиле. Мы видим большое количество орденов, медалей. На мой взгляд, Доу
подчеркнул значимость и героизм участников войны в ярких красках.
И.В.Васильчиков(1777-1847) Д.Доу 1820-е годы.
Генерал-майор, начальник 12-ой пехотной дивизии, в
начале войны находился в арьергарде 2-ой западной
армии П.И.Багратиона.
Обратите внимание на красивые яркие цвета. Все
выполнено в красных парадных цветах. Довольно
опрятная прическа, усы. На этой картине, несомненно,
изображен герой нашей страны.
А.И.Горчаков(1779-1855) Д.Доу 1820-е годы.
24 августа(5 сентября) 1812г командовал войсками,
оборонявшими Шевардинский редут.
Опять же, посмотрите, сколько медалей и орденов на груди,
гордо поднятая голова, аккуратно причесанные волосы.
К.И.Бистром(1767-1838) Д.Доу 1820-е годы.
Полковник, командир лейб-гвардии Егорского полка. За
отличие в сражении при Бородине произведен в генералмайоры.
Братья Тучковы
Никола́й Алексе́евич Тучко́в 1-й (1765—1812 гг.) — генерал-лейтенант российской
армии, командир пехотного корпуса. Смертельно ранен во время Бородинского сражения.
Серге́й Алексе́евич Тучко́в 2-й (1 октября 1767, Санкт-Петербург — 3 февраля 1839,
Москва) — российский военачальник и государственный деятель, сенатор, генераллейтенант, поэт. Участвовал в боях на Березине под командованием П. В. Чичагова.
Основатель города Тучков.
Па́вел Алексе́евич Тучко́в 3-й (1776—1858 гг.) — генерал-майор российской армии,
действительный тайный советник. Во время боя «У Валутиной горы» (при Лубино) был
ранен и пленён.
Александр Алексеевич Тучков 4-й (7 марта 1778 — 26 августа 1812) — российский
командир, генерал-майор, погиб во время Бородинского сражения. Жена — Тучкова,
Маргарита Михайловна.
Никола́й Алексе́евич Тучко́в 1-й
Серге́й Алексе́евич Тучко́в 2-й
(Гравюра работы А. Г. Ухтомского.)
Па́вел Алексе́евич Тучко́в 3-й
Александр Алексеевич Тучков 4-й
Также Доу написал три портрета в рост — Веллингтона, Кутузова и Барклая-де-Толли, и
портрет императора Александра І на коне.
М.Б.Барклай-де-Толли(1761-1818) Д.Доу 1829 г.
Родился в семье выходцев из Шотландии,
поселившихся в конце XVII в. в Лифляндии.
Участвовал в русско-турецкой войне 1787-1791 гг. В
войнах 1805-1807 гг. отличился в сражениях под
Пултуском и под Прейсиш-Эйлау, после чего был
произведен в генерал-лейтенанты. Во время русскошведской войны 1808-1809 гг. командовал одним из
корпусов и совершил знаменитый переход по льду
пролива Кваркен. За эту опрацию получил чин
генерала от инфантерии. В январе 1810 г. был
назначен военным министром. С весны 1812 г.
одновременно являлся главнокомандующим 1-ой
Западной армии.
М.И.Кутузов(1745 - 1813) Д.Доу
Величайший полководец, генерал-фельдмаршал. Во
время Отечественной войны 1812 года Кутузов
назначен главнокомандующим всех русских армий,
а также получил титул светлейшего князя. Вначале
отступив, Кутузов показал великолепную стратегию
во время Бородинской, а также Тарутинской битвы.
Армия Наполеона была уничтожена.
Когда я смотрю на эти картины, в голове невольно вспыхивает мысль о том, что
каждый из них до последнего бился за победу. У каждого есть отблеск в глазах, который
говорит о том, что все они делали свою работу с гордостью, с бесконечной любовью к
родине и неудержимой волей к победе!
Непарадная сторона войны
Конечно же не все картины о войне 1812 года такие «веселые», парадные и не
говорящие нам ничего о тяжелой стороне войны... Из истории все мы знаем, что война
унесла много жизней. Война 1812 года была достаточно жестокой и кровопролитной.
Картины, на которых изображены сражения, не настолько красочны и четки как парадные
картины. На некоторых из них можно заметить некий «хаос», где порой тяжело даже
разобрать где свои, а где чужие.
Обратите внимание на эту картину:
Марш дивизии Пино. 16 июля 1812. Литография А.Адама, 1830-е
Согласитесь, ну разве это похоже на парадный марш, что мы видели на первых
картинах? Конечно, нет. Посмотрите, солдаты идут хоть и строем, но явно не
вышагивают, с гордо поднятой головой и в такт, топая каблуком. Закинув ружье на плечо,
никто из них не вглядывается вперед, навстречу героическому сражению. Двое солдат или
генералов на первом плане, можно сказать, еле идут. А тот, что на лошади? Посмотрите, у
него нет осанки, которую мы видели у генералов на парадных картинах. Он удобно
присел в седле, свесив руки на что то, вроде сумки.
Ярким примером таких «непарадных» работ является картина П.Кривоногова «Оборона
Смоленска».
На картине показан момент первого дня сражения. «Сражение началось в 6 часов
утра и, умножаясь постепенно, сделалось с полудня кровопролитнейшим…Храбрость
русских
воинов
превозмогла
многочисленность
неприятельских
сил,
предводительствуемых лично французским императором Наполеоном»(П.И.Багратион.
Из письма Ф.В.Ростопчину).
Смоленск - город, центр Смоленской губернии, расположенный на Днепре, где 1618 августа 1812 г проходили бои русских войск с наполеоновской армией. Наполеон с
главными силами {около 180 тысяч человек) переправился на левый берег Днепра с целью
выйти в тыл русским войскам, овладеть Смоленском и отрезать русские армии от Москвы.
16 августа русские 1-я и 2-я армии {около 135 тысяч человек) подошли к Смоленску и
расположились на высотах правого берега Днепра.
Достигнув города, Барклай призвал жителей к решительному сопротивлению
врагу. Обращаясь к гражданскому губернатору, он писал: «Я уверен в непоколебимой
твердости жителей Смоленской губернии… Правила чести и любви к отечеству издавна
руководствуют их деяниями, и ныне успели они уже новые о сем подать примеры…
именем отечества просите обывателей всех близких к неприятелю мест вооруженной
рукой нападать на уединенные части неприятельских войск, где оных увидят».
Барклай де Толли ради сохранение армии решил оставить город и приказал 2-ю
армии отвести на Московскую дорогу, а 1-й - удерживать Смоленск для обеспечения
отхода. 17 августа французы охватили полукругом Смоленск с юга и предприняли
попытки прорваться в города но были отбиты. В середине дня начался генеральный
штурм, который также был отбит. В ночь на 18 августа 1-я армия снялась со своих
позиций и вскоре соединилась с 1-й на Московской дороге. Потери русских в этом
сражении составили, по разным источникам, от 10 до 12 тысяч человек, потери французов
- от 12 до 14 тысяч.
Также, мое внимание привлекла панорама Ф.Рубо «Бородинская битва». Я
никогда не видела эту картину раньше, однако сейчас могу точно сказать, что именно она
стало моей самой любимой картиной на тему войны 1812 года. На грандиозном полотне,
длина которого 115 м, а высота 15 м Ф.Рубо показал один из самых напряженных
моментов 15-ти часового Бородинского сражения – события которые произошли в 12
часов 30 минут дня.
П.Д.Корин сказал: «Создание Бородинской панорамы – выдающийся творческий подвиг
Рубо. Патриотическая возвышенность темы и совершенство исполнения делают
панораму выдающимся художественным произведением, шедевром батального
искусства ».
Битва при Бородино похоже самое жесточайшее и напряженное событие войны
1812 года. Согласитесь, многие из нас мало знают об этой войне, но о великом
Бородинском сражении, про которое пишут стихи, слагаю песни, знает каждый из нас.
Император Наполеон вспоминал позже: «Из всех моих сражений самое ужасное
то, что я дал под Москвой. Французы показали себя в нем достойными одержать победу,
а русские – называться непобедимыми».
А. И. Михайловский-Данилевский:
«Гордое чувство быть защитником Святой Руси никогда не являло более славных
примеров. Европа очами сынов своих убедилась в Бородине, что русские могут скорее
пасть с оружием в руках, чем остаться побежденными ».
А теперь обратите внимание на иллюстрацию А. Апсита к «Войне и миру» Л.Н.
Толстого «В санитарной палатке на Бородинском поле». 1912. Эта картина говорит о том,
какие тяжелые травмы приносила нам война, и в особенности, конечно, великое
Бородинское сражение. Посмотрите, довольно тяжелые раны и все солдаты стараются
помочь соотечественнику, не смотря на собственные травмы.
«В санитарной палатке на Бородинском поле». А Апсит 1912.
Также, посмотрите на рисунок Х.Фабер дю Фора «Мост через Реку Колочь у
Бородина», 1830-е годы. Согласитесь, эта картина вызывает довольно неприятное
ощущение. Мы видим тяжелую, неприятную, можно даже сказать «забытую» смерть…
Х.Фабер дю Фор «Мост через Реку Колочь у Бородина»
«Непарадной» считается и картина Василия Верещагина В покоренной Москве
("Поджигатели" или "Расстрел в Кремле" 1897-1898. Холст, масло. Государственный
Исторический музей, Москва, Россия).
На этой картине изображен один из самых драматических событий войны 1812
года – захват Москвы. Многие жители тогда покинули город, однако достаточно
приличное количество горожан осталось в столице. Возможно, кому то из них и удалось
пережить этот период благополучно, но уж точно не всем…многие были взяты в так
называемое «рабство», многие убиты. По столь боевой выправке французов можно
сделать вывод об их жестоком намерение. Даже не видя их лиц, можно уверенно сказать,
сколько злости и безжалостности в их глазах. Русские на этой картине похожи на рабов,
не имеющих не единого шанса на спасение. Многие – мертвы, остальные с
многочисленными травмами.По законам военного времени каждый город, покоренный
врагом, должен повиноваться победителю. После входа в Москву Наполеон сразу
назначил из числа своих приближенных тех, кто должен был поддерживать порядок в
этом вновь покоренном городе.
Но порядок не наступал. Вскоре после прибытия в Москву французской армии в
городе начались пожары. На следующий день разыгралась ужасная трагедия. Ураган,
который начался утром, распространял огонь по всему городу; левая часть Москвы
превратилась в бушующий ад, склады на Красной площади загорелись, очень скоро улицы
вокруг Кремля также засверкали от огня. Горели дома, магазины, склады и даже целые
кварталы. Неприятности, производимые ужасным пожаром, были умножены
многочисленными грабежами и мародерством со стороны солдат наполеоновской армии.
Московский пожар превратился в настоящее бедствие для французов. Наполеон приказал
сформировать военные суды и казнить захваченных поджигателей без всякого
снисхождения. И охота на них началась. Достаточно было просто находиться поблизости
от горящего дома, чтобы быть уличенным в поджоге. Людей хватали на улицах,
отправляли в военные суды и расстреливали… Вот тоже, еще один пример картин,
которые отображают суровую и тяжелую сторону войны: «Ночной привал Великой
армии». В. Верещагин, 1896-97.
Ночной привал Великой армии. В. Верещагин, 1896-97
Холод, сильный ветер, солдаты ищут способ согреться. Здесь не видно лиц солдат.
Петер фон Гесс. Переправа через Березину. 1840-е годы.
В продолжении всего отступления Великой армии не было трагедии более
мрачной, чем разыгравшаяся на Березине. Наполеон спешил из последних сил,
направляясь к городу Борисову, лежащему у Березины. Здесь ему угрожала опасность
быть совершенно разбитым, потому что на него со всех сторон двигались русские войска.
Трагедия стоила французам не менее 25.000 вооруженных людей, а сколько погибло
безоружных — сказать точно невозможно.
Посмотрите на картину, она очень сильно отличается от картин в первой главе
работы, не так ли? Здесь уже нет ни парадной формы, ни гордо поднятых голов, ни даже
солнца в небе. Здесь даже тяжело разобрать какое время суток изобразил художник.
Скорее всего это вечер. Небо затянуто гигантским облаком дыма, вдали мы видим пламя
пожара. Солдаты уже не маршируют строем как на параде. Они из последних сил
стараются выжить. Обратите внимание на ель в центре картины. Она тоже говорит о том,
что битва была отнюдь не легкая. У ели нет верхушки, и большая часть веток срублена.
Река эта, которую некоторые воображают гигантских размеров, на самом деле не
такая широкая. Что касается её глубины, то достаточно сказать, что за 72 часа перед тем 3
кавалерийских полка бригады Корбино перешли её вброд без всяких приключений и
переправились через неё вновь в тот день, о котором идёт речь. Их лошади шли, всё время
по дну… Переход в этот момент представлял только лёгкие неудобства для кавалерии,
повозок и артиллерии. Первое состояло в том, что кавалеристам и ездовым вода доходила
до колен, что тем не менее было переносимо, потому что, к несчастью, не было холодно
даже настолько, чтобы река замёрзла; по ней плавали только редкие льдины…. Второе
неудобство происходило опять от недостатка холода и состояло в том, что болотистый
луг, окаймлявший противоположный берег, был до того вязок, что верховые лошади с
трудом шли по нему, а повозки погружались до половины колёс.
Вот, для сравнения еще одна картина, на которой изображен эпизод переправы
через реку Березину. Это картина В.Адама. Здесь именно тот случай, когда на картине мы
видем полную «неразбериху». Что касается первого плана картины, конечно, здесь
немного не так. Здесь мы видим людей в довольно тяжелой физической и моральной
форме. Многие из них погибают от холода, многие, «пользуясь случаем» грабят. На
втором же плане картины мы видем просто огромную толпу, в которой трудно, скорее
даже невозможно разобрать, кто чем занят. Однако все спешат перебраться через мост,
который еле держится. Некоторые не решаются «ломится в пробку» на мосту и просто
напросто переплывают или переходят реку пешком, где это возможно.
Переправа через Березину 29 ноября 1812. В. Адам, сер 19в.
Обратимся снова к портретам. Вспомните портреты Доу в военной галерее. Все
генералы, изображенные на тех картинах, показаны с парадной, величественной стороны.
Нет не единого отпечатка суровой войны на этих портретах. А так ли было то все на
самом деле? Неужели все солдаты воевали в красивой, новой одежде. Нет, это было не
так. Некоторые художники показали другую сторону внешнего облика участников войны.
Обратите внимание на портрет Д.В.Давыдова:
Д.В. Давыдов, По оригиналу А. Орловского, 1814
Посмотрите, он одет под крестьянина, в довольно простую одежду. Можно
сравнить этот портрет, с рассмотренным ранее портретом М.И.Платова. Там генерал
призывает солдат на войну, с гордо поднятой головой, с поднятой вверх рукой. А здесь,
Давыдов просто двигается вперед, устало держась на коне. Кстати, конь на портрете
Платова изображен в прыжке, а здесь, он медленно шагает под командованием генерала.
Обратите внимание на рисунки О.В.Шереметьева, изображающие солдат в конце
Заграничных походов, при вступлении в Париж:
Посмотрите на портрет рядового младшего егерского полка третьей бригады
пехотной дивизии (слева) в походной форме. Этот рисунок основан на наброске Й. Х.
Эрхарда ок.1815 года. Вместо кивера – фуражная шапка без шифровки, на шинели –
цветные клапаны на воротнике(номер дивизии отсутствует!), неуставного типа свободные
шаровары поверх сапог или калош, некрашеное серое сукно. На тесаке отсутствует
темляк. Согласитесь, этот «наряд» ничем не напоминает форму офицеров, генералов на
портретах Доу или форму солдат на парадных картинах. Обратите внимание на
адъютанта, состоящего по кавалерии (справа). Фуражка предположительно цветов л.-гв.
Конного полка, сюртук неуставного светло-зеленого цвета(возможно сукно выцвело?) с
белым приборным цветом, на серых рейтузах нашиты алые лампасы., введенные в марте
1814 года. На плечи офицера наброшена шинель с пелериной и бобровым воротником.
Обращают внимание сабля легкой кавалерии вместо положенной шпаги, а также
неуставная прическа и усы. Неужели эти люди, одетые в совершенно непонятную одежду,
и те «красавцы» на портретах в зимнем дворце, воевали в одной и той же войне? Не все
картины показывают героев войны в величественном, гордом обличие. Некоторые
рассказывают о том, какой же на самом деле была эта война.
Заключение:
Об Отечественной войне 1812 года написано множество картин разных по своему
характеру, стилю. Каждая из них несет свою информацию о том тяжелом времени. На
одних мы нашли кровавые сражения, на других величественные фигуры генералов, на
третьих мужество и стойкость русских солдат. Мы не можем точно знать какой была
жизнь в период войны, в силу времени. Так вот именно книги, песни, а главное картины
дают нам шанс поближе познакомиться с историей. Война несомненно унесла множество
жизней, оставила довольно неприятный отпечаток в биографии нашей страны, однако она
подарила нам бессмертных героев и еще раз доказала какой стойкостью, мужеством,
бесконечной волей к достижению цели и любовью к родному должен обладать каждый из
нас!
Список литературы:
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
А. Буровский. Наполеон – спаситель России. Москва «ЯУЗА», «ЭКСМО» 2009
А.С. Корх. Михаил Илларионович Кутузов. Государственный исторический лидер.
Бородино, Москва «Мысль» 1987 отв. редактор Хилин П.А.
Е.В.Тарм. Наполеон. Москва «Наука» 1991
Наполеон Бонапарт. А. З. Манфред, Москва «Мысль» 1989.
С.Нечаев. Подлинная история Наполеона. Москва «Вече» 2005
http://encyclopaedia-russia.ru/article.php?id=230
http://voina1812.narod.ru/2.html
http://ru.wikipedia.org/wiki/