к вопросу о некоторых методах проектирования изделий

К ВОПРОСУ О НЕКОТОРЫХ МЕТОДАХ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ИЗДЕЛИЙ РАЗЛИЧНОГО АССОРТИМЕНТА С ПРИМЕНЕНИЕМ ПУХА
ОРЕНБУРГСКОЙ КОЗЫ
Яньшина М.М.
Оренбургский государственный университет,
г. Оренбург
В процессе проектирования одежды применяются различные методы.
Часто это комбинаторные методы: «комбинаторика, трансформация, кинетизм,
создание безразмерной одежды, создание одежды из целого плоского куска
ткани». [1, с.238] Не составляет исключение проектирование одежды с
использованием Оренбургского пухового платка. Оренбургский пуховый
платок - один из атрибутов национальной идентификации, российский бренд,
известный во всем мире. Оренбургскую паутинку использовали в своих работах
Вячеслав Зайцев, Ирина Крутикова, Елена Цокаленко, Анна и Алексей
Бородулины (рис. 1). На мировых подиумах Оренбургский платок встречается
реже, тем не менее, вещи из мохера, удивительно напоминающие паутинки,
периодически появлялись у Louis Vuitton, Esprit, литовский дизайнер Юозас
Статкявичус сделал карьеру на изделиях из Оренбургских пуховых платков.
Часто пуховый платок становится темой дипломных работ выпускников
специальности «Дизайн» специализаций «Графический дизайн», «Дизайн
костюма» Оренбургского государственного университета и Оренбургского
художественного колледжа.
Рисунок 1
Использовать платок в изготовлении костюма – идея не новая, ее
предложили еще Н. Ламанова и В. Мухина. В альбоме «Искусство в быту»,
вышедшем в 1925 году, помещены модели повседневного костюма. … Образец
платья, скроенного из кашемирового головного платка, - вещь, удивительно
продуманная по красоте пропорций и членений, по распределению набивного
рисунка.
Применение платка в изготовлении одежды позволяет использовать
разные методы проектирования: создание одежды из целого плоского куска
ткани, когда кусок (платок) можно многократно превращать в новые виды
одежды (большой платок превращается в сложенный шарф, капюшон, накидку,
платье, юбку-штаны, сарафан). На рисунке 1 представлена блузка-паутинка –
классический пример применения этого метода проектирования.
Часто трудно вычленить какой-либо один метод проектирования изделия,
обычно это сочетание двух, трех, иногда большего числа методов. Ту же
блузку-паутинку можно рассмотреть и как наглядную иллюстрацию создания
безразмерной одежды – «одежды одного среднего размера, которая подойдет
большому числу людей разной комплекции». [1, с.242] Здесь можно привести и
трансформацию как метод, использованный при создании блузки-паутинки.
Суть трансформации как метода проектирования одежды заключается в
превращении одной формы в другую, в данном случае платка в блузку.
Платок - изделие с купонным рисунком. В современной интерпретации
принцип кроя купонных материалов, когда рисунок остается неразрезанным,
или почти неразрезанным, становится историей.
Фрагменты платка
используются в качестве декоративной отделки в костюме, и наконец, само
полотнище платка служит тканью для раскроя, поле платка перекраивается и
перокомпоновывается совершенно свободно. Это не что иное, как метод
деконструкции, разрушения поля платка, превращение его фрагментов в
декоративную отделку совсем другого изделия (рис. 2).
Небольшой вес пухового платка, его теплозащитные свойства,
пластичность и небольшая толщина сделали его отличной утепляющей
прокладкой, которую используют многие портные Оренбургского региона при
изготовлении верхней одежды различной сезонности – это также пример
использования деконструкции в процессе создания швейного изделия.
Метод цитат – один из способов создания моделей одежды в этническом
стиле. «Цитатой могут быть деталь национального костюма, элемент декора,
укрупненный или деформированный орнаментальный мотив, покрой или
цветовая гамма одежды». [1, с.38] В случае Оренбургского пухового платка
само его использование в изделии есть применение метода цитат для создания
выразительных моделей одежды в лучших национальных традициях.
В 2010 году выпускницей специальности «Дизайн» специализации
«Дизайн костюма» была создана коллекция «Нежный плен» (рис. 2). Эта
дипломная работа выполнена Сербиной И.В., руководитель Яньшина М.М.
Источником вдохновения и одним из основных материалов послужил
Оренбургский пуховый платок, образ которого положен в основу коллекции.
Коллекция состоит из двух мужских и пяти женских моделей. В процессе
изготовления коллекции использовались пуховые платки как ручной, так и
машинной вязки Оренбургской пуховязальной фабрики.
Рисунок 2
В качестве эксперимента в коллекции пуховый платок соединен с
авторской техникой ручной вышивки А.А. Васильченко. Ручная вышивка
усиливает орнамент, используемый в пуховых изделиях (рис.3). В процессе
работы над коллекцией использовались практически все перечисленные выше
методы проектирования. Синтез нескольких методов проектирования дал
хорошие результаты – коллекция получила I место на Ассамблее моды (г.
Москва).
В 2012 году выпускницей специальности «Дизайн» специализации
«Дизайн костюма» была создана коллекция «Снежная» (рис. 3). Эта дипломная
работа выполнена Королевой Н.П., руководитель Яньшина М.М. Коллекция
женской одежды состоит из пяти экспериментальных образцов пуховиков, а
также стеганных пуховых юбок и шорт.
Эта коллекция – творческое переосмысление роли Оренбургского
пухового платка в современном костюме. Прямого цитирования платка, как в
предыдущей коллекции, здесь нет, хотя метод цитат здесь применяется не
менее широко. Он состоит в использовании тканей, по цвету близких
натуральным оттенкам пуха (кремовый, коричневатый, темно-коричневый). По
крою модели отдалено напоминают наброшенный на плечи платок. Отлетные
детали имеют несколько вариантов ношения – метод трансформации. Платок в
этой работе присутствует и в орнаменте стежки, схематично напоминающей
рисунок паутинки. В качестве утеплителя используется пух оренбургской козы.
Коллекция разработана для Оренбургской климатической зоны с
использованием местного сырья, модели абсолютно экологичны, обладают
хорошими теплозащитными свойствами, соответствуют модным тенденциям,
удобны в носке.
Рсунок 3
В заключение нужно сказать, что в ходе учебного процесса сочетание
науки с практикой, направленное на сохранение и развитие местных традиций,
приносит достаточно хорошие результаты и дает возможность дальнейшего
развития народных традиций и промыслов. Это один из действенных способов
дать вторую жизнь традиции, сделав ее созвучной времени. Универсальность
методов проектирования моделей одежды, а также их синтез в условиях
учебного процесса позволяют студентам создавать коллекции современной
одежды любого стилевого направления и с любым заданным набором функций.
Список литературы
1. Г.М.Гусейнов, В.В.Ермилова, Д.Ю.Ермилова и др. Композиция
костюма. - М: Издательский центр «Академия», 2004.- ISBN 5-76951235-0.
2. А.И. Лаврентьев. История дизайна. – М.: Гардарики, 2006. ISBN 5-82970262-2.
3. Д.Ю.Ермилова. История домов моды. - М.: Издательский центр
«Академия», 2003. ISBN 5-7695-1064-1.