Кукморская татарская гимназия №1

Кукморская татарская гимназия №1.
НА ТЕМУ:
Работу выполнила:
ученица 8б класса
Кукморской татарской
гимназии №1
Сибгатуллина Айгуль
Консультант: учитель
технологии Галлямова
Аниса Марселевна
2008г.
2
Содержание:
1. Краткая формулировка задачи
стр.3
2. Историческая справка
стр.4-5
3. Исследование и анализ
стр.6
4. Первоначальные идеи
стр.7
5. Выбор идеи
стр.8
6. Дизайн-спецификация, инструменты и
стр.9
приспособления
7. Технологическая карта
стр.10-11
8. Экономический расчет
стр.12
9. Экологическое обоснование
стр.13
10. Самоанализ
стр.14
11. Литература
стр.15
12. Рецензия
стр.16
13. Приложения
стр.17
3
Краткая формулировка задачи.
В этом году в кабинете технологии я увидела украшения на стекле,
которые сделали ученики нашей школы. Эти рисунки необычны в своем
исполнении. Необычны потому что выполнены не акварельными
красками, а другим материалом. Так как я люблю рисовать, этот вид
искусства меня сразу заинтересовал. Дело оставалось за маленьким,
узнать, как и чем выполняются эти рисунки. Данный вид прикладного
искусства выполняется в технике «витража» и используется для
оформления оконного стекла и интерьера.
Я начала рисовать с
маленьких деталей, например: цветочки, бабочки, рыбки и т.д., чем
больше я увлекалась этим занятием, мне хотелось создавать наиболее
сложные рисунки. Мое увлечение заметила Аниса Марселевна и
посоветовала мне приготовить материалы для участия на олимпиаде. И
таким образом, передо мной встал вопрос: что же можно сделать? У
меня есть своя комната, где я делаю уроки, отдыхаю. И мне захотелось в
этой комнате создать свой уголок отдыха. Посмотрим что из этого
получится.
4
Историческая справка
Для обозначения расписных оконных стекол, называемой у нас витражами, в европейских
языках нет единого по форме и однозначного по содержанию термина. При
наименовании этих произведений (например: stained glass windows, painted glass - в
английском языке; Glasgemalde - в немецком) описательными понятиями пользуются
далеко не случайно. Их смысл указывает на то, что производство витражей как
самостоятельный вид декоративно-прикладного искусства появилось в сравнительно
недавнее историческое время. И только французский термин "vitrail", от которого
происходит и наше название "витраж", содержит в своей основе латинское слово "vitrum",
указывающее на предысторию этого вида искусства.
Первые сведения об использовании стекла в отделке общественных зданий мы
находим в трактате Плиния Старшего "Naturalis historia". Подробно излагая историю
искусства создания павиментов (наборных полов, в основе которых лежат живописные
картины), Плиний отмечает, что только в его время, то есть не ранее последней четверти I
века до н. э., "вытесненные с земли павименты перешли на своды, уже из стекла" .
Позднее в литературе имеются лишь отдельные упоминания об использовании цветного
стекла в оконных переплетах. Они относятся к IV-VII векам и происходят из Византии.
Первые прототипы средневекового витража, обнаруженные в церквях монастырей
Джарроу и Монкуирмот на северо-востоке Англии, датируются 7 веком. Здесь уже
использованы орнаментальные и фигурные стекла, хотя и не окрашенные. Возможно,
старейшим из дошедших до нас фрагментов витражей с полноценной росписью является
голова из лоршского монастыря (ныне хранится в музее земли Гессен в Дармштадте).
Датируют этот фрагмент по-разному, однако, вероятнее всего, он был создан во второй
половине 9 века.Вплоть до начала 12 столетия витражи встречались редко, хотя в
письменных источниках сообщается, что церкви уже украшали выполненными из
цветного стекла сценами из Библии и житий святых, а также монументальными
портретами отдельных исторических и легендарных лиц. В Средние века сведения о
живописных стеклах встречаются в источниках XI столетия. Ученый монах Феофил в
книге "Scedula diversarum artium" писал: "Ты, кто прочтешь эту книгу! Я не скрыл от Тебя
ничего, что мне известно. Я научил Тебя тому, что знают многие греки в искусстве
подбора и смешения красок, итальянцы - в чеканке серебра, в нарезах слоновой кости,
шлифовке тонких камней, чем славна Тоскана, в искусствах Дамаска, какими владеют
арабы, тому, чем сильна Германия: в ковке золота, железа, меди; в сочетании
драгоценного и блестящего оконного стекла, какими славна Франция".Наиболее ранние
из сохранившихся витражей, созданные в середине XI века, находятся в Германии. Они
вставлены в оконные проемы центрального нефа Аугсбургского собора. Известно, что
аугсбургские витражи были изготовлены в монастыре Тегернзее, расположенном
неподалеку от Аугсбурга, где в XI веке были витражные мастерские.К 1140-1144 годам
относятся витражи церкви Сен-Дени близ Парижа, сохранившиеся до наших дней лишь
во фрагментах. Художественная школа, находившаяся при монастыре Сен-Дени,
развивалась под руководством министра короля Людовика VII - аббата Сугерия. Для
поднятия престижа королевской власти Сугерий предпринял строительство собора СенДени, служившего усыпальницей французских королей. Для украшения собора он
пригласил крупнейших мастеров своего времени, которые значительно расширили круг
сюжетов, традиционно использовавшихся в композиции витражей. Заимствованные из
Библии, эти сюжеты давали простор для творческой фантазии художников. В Сен-Дени
5
соединились элементы и мотивы, которые мы теперь считаем характерными признаками
готического искусства, став основой для возникновения нового стиля готики.Прозрачность строений готической архитектуры привела к практически полному
исчезновению сплошного пространства стен, а тем самым - и главного носителя
живописных изображений, использовавшихся в романском искусстве. Компактное
стенное пространство романской эпохи преобразовалось в готическую просвечивающую
систему колонн и окон. Первыми соборами, построенными в готическом стиле, были
Нотр-Дам в Париже и Кентерберийский собор. В ходе многочисленных перестроек в
Кентербери хоры часовни Святой Троицы, апсида и усыпальница Томаса Бекета
получили новые большие окна, заполненные историческими сюжетами. В усыпальнице
впервые в средневековом искусстве были созданы повествовательные описания
современных событий.
Наивысшего подъема витражное искусство Франции достигло в XIII веке. Главный
центр производства расписных стекол переместился в Шартр, где образовалась
самостоятельная школа мастеров. Известно, что только за первую половину XIII века
художниками этой школы были изготовлены витражи более чем для 200 готических окон.
Эти данные свидетельствуют о размахе деятельности и популярности шартрских
мастеров. Шартрская школа в начале XIII века играла ту же роль, что и Сен-Дени в XII
столетии.Во второй половине XIII века и далее - в течение XIV столетия, с историческим
нисхождением готики, предпосылки для дальнейшего продуктивного развития витража
оказываются утраченными. Весь дальнейший путь живописи (ответвлением которой в
своем существе явился в ту пору витраж как вид искусства, оперирующий
фигуративными красочными изображениями на плоскости) во времена поздней готики и,
в особенности, с наступлением Раннего Ренессанса, был направлен на нарастающее
объективирование зримых образов, на все более тесное их соотнесение с реальной
эмпирией. Этот путь означал неминуемый отход от тех форм претворения, которые в
пору ранней и зрелой готики дали в искусстве витража примеры высочайшей
художественной результативности. Отступая от принципов монументальной мозаики
цветовых плоскостей, витраж с своей изобразительной сути и в технических приемах все
более приближался к живописной картине, неизбежно утрачивая при этом изначально
присущие ему сильные качества. Решающим признаком витражных созданий времен
зрелой готики была их ансамблевость, в своем предельном выражении объединявшая
обширные циклы оконных композиций во всеохватывающую изобразительную оболочку
храмового интерьера. Вразрез с этим в поздней готике и в еще большей мере в
раннеренессансные десятилетия в искусстве витража нарастают черты станковости и, как
естественно следствие этого, устанавливается "штучность" витражных работ,
превращение их в отдельные автономные объекты, сопутствуемое утратой подлинной
монументальности. А с наступлением Ренессанса, с исчезновением каркасных форм
готической архитектуры витраж лишается естественной среды своего существования
и утрачивает статус эпохально-значимой художественной отрасли, равноправной с
другими видами искусства.
6
Исследования и анализ
Близким
Учителю
В школе
КТО?
Для себя
Дома
ГДЕ?
На продажу
На выставке
В музее
История
Технология
Материал
Форма
Стоимость
Размер
Украшения
Аппликация
Красиво
ЧТО?
Картина
Актуально
ПОЧЕМУ?
Панно
Дёшево
Дизайнанализ
7
Первоначальные идеи
8
Выбор идеи
Перелистав множество журналов, рассмотрев все плюсы и
минусы, я решила сделать украшение для зеркала, сказочный
аквариум и картину. В моём воображении предстал прекрасный
уголок отдыха. Осталось только выбрать подходящие цвета,
материал для изготовления витража.
9
Дизайн-спецификация,
инструменты и приспособления
Исследовав все возможные варианты, выбрав изделия и определив материалы,
представим данные специфических особенностей данного комплекта в таблице
дизайн-спецификаций.
№п/п
1.
2
3
4
Наименование
Набор для витража
Рамка декоративная
Аквариум
Зеркало
Количество
2 шт.
2 шт.
1 шт.
1 шт.
Материал
краски
дерево
стекло
стекло
Размеры
21х30
Картина, украшение для зеркала, аквариум
Материалы
Набор для витража
Зеркало
Рамка со стеклом
Рисунки для перевода
Инструменты
Ножницы
Карандаш
Пленка
10
Технологическая карта
Для изготовления изделий применяется следующие основные
технологические операции:
- Подбор нужного рисунка;
- Покраска с помощью краски для витражей.
- Наклеивание аппликации.
Последовательность выполнения представлена в технологической
карте:
№
1
1
2
3
Последовательность
выполнения работ.
2
Подобрать подходящий
рисунок к аквариуму
Подготовить
инструменты,
приспособления.
Наложить пленку на
рисунок
Эскизы
Инструменты и
приспособления
3
4
Украшение для аквариума
Примечание
5
Приложение
№1
Краски для
витражей,
пленка.
Краски для
витражей,
пленка.
4
Обвести черным
контуром рисунок и
просушить его в течении
2-х часов
Краски для
витражей,
пленка.
5
Нанести толстым слоем
красящий состав и
просушить в течении
суток
Краски для
витражей,
пленка.
11
6
Просохший рисунок
аккуратно снять с пленки
Краски для
витражей,
пленка, готовая
аппликация
7
Теперь аппликацию
можно прикрепить на
аквариум
Готовая
аппликация,
аквариум
Все остальные работы выполняются по такой же технологи и
последовательности.
( Рисунки прилагаются в приложении)
12
Экономический расчет
При изготовлении изделий стоимость материалов составит (ЦИ):
Итак, составим таблицу расходов материала.
№п/п Наименование
материала
1.
Набор для витражей
2.
Рамки для картин
Всего:
Цена за одну
единицу
110 руб./1 шт.
70 руб./ 1 шт.
Расход
Всего
2 шт.
2 шт.
220 руб.
140 руб.
360 руб.
Здесь я не учитывала аквариум и зеркало, так как они у меня уже были.
Следовательно, полная стоимость изделия равна: 360 руб.
13
Экологическое обоснование
Экологичность данные изделия в своем изготовлении и использовании
является экологически чистыми, так как для изготовления используются
материалы не приносящие вред здоровью и окружающей среде.
 Краски высыхая создают прозрачные эластичные аппликации.
 Аппликации можно снимать и наклеивать несколько раз.
 Аппликации можно использовать в оформлении интерьера, как
игровой материал, для создания пособий в обучении и т.д.
 Краски высыхают необратимо.
 Краски хорошо смешиваются между собой.
 БЕЗОПАСНЫ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПО НАЗНАЧЕНИЮ.
14
Самоанализ
В изготовлении изделий есть как положительные, так и отрицательные
стороны.
Положительные стороны:
- цель достигнута;
-все технические операции доступны;
-безопасен в использовании;
-изделие экологически безвредно;
-дизайн изделия соответствует назначению;
-такое изделие само по себе уникально, так как имеется в единственном
экземпляре;
-изделие получилось безотходным.
Отрицательная сторона: ушло много времени на изготовление изделий.
Подводя итоги работы, я могу сказать, что изделия выполняют все
требования и задачи, которые я поставила перед собой, а именно
оригинальность,
технологичность,
экономичность,
экологичность,
прекрасно сочетается в одном целом.
Я с уверенностью могу сказать, что мне удалось выполнить то, что
задумала. Все возникшие проблемы по ходу работы разрешились, и мои
усилия были не напрасны.
Мои изделия получились красивыми, оригинальными, полезными и в
последствии у меня есть определенный фронт работы, т.е. у меня есть
заказы, которые вдохновляют меня на дальнейшую работу.
15
Литература
1. Журнал «Школа и производство»
2. Интернет –кафе.
16
Рецензия
на дизайн-папку ученицы 8-Б класса
Кукморской татарской гимназии №1
Сибгатуллиной Айгуль
на тему: «Свой дом украшу я сама».
Выбранная тема для проекта является актуальной. При выполнении
данного проекта ученица отобразила своё отношение к новым видам
технологий прикладного искусства. Смогла ознакомить и показать
работу выполненную в технике «витража». Аппликации можно
использовать в оформлении интерьера, как игровой материал, а также
для создания пособий в обучении и т.д.
Айгуль на примере данных изделий, смогла показать свои умения,
знания и навыки полученные на занятиях технологии и ИЗО.
В ходе работы над проектом, она ознакомилась и прочитала много
литературы по выполнению данных видов работ, с их историей.
Научилась сравнивать, выбирать нужный материал для работы,
отстаивать свою точку зрения, составлять технологическую карты в
выполнении изделия, познакомилась с азами экономического
образования и научилась делать самоанализ своей работы.
Изделия выполненные Айгуль, получились аккуратным, красивыми,
актуальными. Успешно подобраны все материалы, инструменты для
работы, правильно соблюдены правила обработки изделия. Айгуль
достигла нужного результата, получила хороший отзыв от одноклассниц
и преподавателей.
Изготовленное изделие оценивается на «отлично».
Учитель технологии I-квалификационной категории Кукморской
татарской гимназии №1 пос.Кукмор, Кукморского района Республики
Татарстан.
28 ноября 2008 года __________________ А.М.Галлямова
17