Архитектура 30-50-ых гг

Реклама
Архитектура 30-50-ых гг.
Новаторские черты вступали в сложные отношения с традициями в творчестве мастеров, сложившихся
еще до революции. Таким явлением оказалось здание Мавзолея В. И. Ленина, выстроенный
архитектором Щусевым. В первоначальном варианте он был выстроен в дереве (1924 год). В 1930 г. он
был перестроен в расчете на новый материал – камень. Железобетонный каркас и кирпич составляют
конструкцию стен, облицованных красным полированным гранитом в сочетании с черным и красным
лабрадором. Мавзолей был трактован одновременно как надгробие и как трибуна Поставленный на
центральной оси Красной площади, некрупный по своим размерам, Мавзолей воздействует на зрителя
четкостью своих форм, ясностью силуэта, постепенным нарастанием своих объемов, пирамидальностью
композиции.
Другой приверженец старых традиций И. В. Жолтовский, остался верен своим принципам. Так в
жилом доме на Моховой (здание гостиницы «Интурист») 1934 г. он буквально повторяет фасад
палаццо Капитанио в Виченце работы Палладио. Семиэтажный фасад обработан большим ордером вне
всякой привязки к функции сооружения. Именно Жолтовский был последовательным сторонником
нового советского монументального классицизма – пышного и зачастую помпезного. Наряду с
Жолтовским выдвигается еще один архитектор – бывший сторонник дореволюционного классицизма
И.Фомин, он преобразует ордер и начинает его применять все более широко в строительстве различных
сооружений. В 30–ые годы архитектура находилась как бы между двумя точками – конструктивизмом и
традиционализмом.
В стиле конструктивизма завершалось строительство библиотеки им. В. И. Ленина в Москве
(архитекторы Щуко, Гольфрейх), Дом Совета Труда и Обороны – ныне здание Государственной
Думы в Охотном ряду, (арх. Лангман).
Здание академии им. Фрунзе (арх. Руднев и Мунц). В 1936 – 1938 гг. был сооружен Крымский мост
через Москва-реку, здание современное, выразительное по силуэту (архитектор Власов, инженер
Константинов). Тонкая балка основного пролета подвешена с помощью металлических тросов к
изогнутому элементу из стальных пластин, передающему основные нагрузки на четыре вертикальные
опоры.
Сталинский ампир, сталинский монументальный классицизм так иногда называют тот стиль
архитектуры, который сложился в конце 20-ых гг. Этот стиль сменил рационализм и конструктивизм и
получившее распространение в годы правления И. В. Сталина, особенно — в послевоенное время.
Отличительные черты стиля:
ансамблевая застройка улиц и площадей; стилизация под палладианство, русский классицизм и ампир;
систематическое использование архитектурных ордеров; барельефы с советской символикой и
изображениями трудящихся; использование мрамора и бронзы в оформлении интерьеров общественных
зданий и сооружений; барельефная лепка фасадов.
Для этого стиля характерны помпезность, ориентированность на вечность, некоторая театральность и
воодушевляющая наигранность. В отличие от футуристических настроений конструктивизма — явный
поворот к консерватизму и имперской державности.
Наряду с портиком колоннада стала в эти годы самым излюбленным декоративным приемом, нередко
в ущерб конструкции и даже удобству. А на фасаде крупноблочного дома на Б. Полянке архитекторами
Буровым и Блохиным был имитирован «брильянтовый руст». Так закладывались основы того стиля,
который получит условное наименование Сталинский классицизм.
В строительстве Московского метрополитена тоже сказались эти две тенденции. Так станции метро
«Красные ворота» и «Площадь Свердлова» – арх. Фомин - ориентированы на строгую классику, четко
организованы и солидны, а «Маяковская» и «Кропоткинская» арх.– Душкин – стремятся к облегчению
конструкций, к рациональности и легкости. В интерьере «Маяковской» использована нержавеющая
сталь, облицовка – мрамор.
Наряду с архитектурой развивается и монументальная живопись, тесно с ней связанная. Так в 1938 г. А.
А. Дейнека создает мозаики на станции метро «Маяковская». Они посвящены спорту и авиации. В
мозаиках Дейнека использует качества современного стиля – остроту ритмов, динамику локальных
красочных пятен, энергию ракурсов, условность изображения фигур и предметов.
1
В 1934 г. была проведена грандиозная по своим масштабам и, к сожалению, разрушительной силе
реконструкция Москвы. Полностью был перестроен центр Москвы, снесены Китайгородская стена с ее
знаменитыми воротами, сооружения в Охотном ряду, десятки замечательных архитектурных
сооружений: Красные ворота, Сухарева башня, Покровская церковь, Владимирская церковь, в Кремле
Чудов монастырь и другие постройки. В то же время была расширена улица Горького, Б. Калужская
улица. В композиции зданий главное внимание уделялось фасадам, помпезным и пышно
декорированным. Значительно преобразились набережные Москвы-реки и Яузы. Берега их на всем
протяжении в городе были одеты в гранит. Сооружены десять новых и реконструированы три старых
моста.
Строительство Дворца Советов
В 1929 г. был взорван Храм Христа Спасителя на набережной Москва-реки. Освободившуюся
площадку решено было отдать под строительство главного сооружения эпохи – Дворца Советов. Был
проведен целый ряд конкурсов, которые выявили интересную закономерность. Основные
архитектурные формы, которыми оперировали зодчие, купол, амфитеатр, пирамида и вертикальный
объем. Купол наиболее приемлемо передавал идею всеобщности и единения трудящихся.
В ходе конкурса стало окончательно ясно. Что конструктивизм неприемлем для новой эпохи, а 1932 г.
были распущены все прежде существовавшие архитектурные объединения.
В ходе конкурса на создание Дворца Советов выделились наиболее интересные решения: так Борис
Иофан располагал главную башню по центральной оси движения масс, нижний ее этаж трактовался как
портал, пропускающий демонстрантов в большой зал заседаний Дворца, расположенный
непосредственно за башней.
В проекте Жолтовского башня располагалась на ближайшем со стороны Кремля углу и выносилась на
периметр сооружения. Тем самым башня должна была составить с Кремлем единый силуэт. В
результате из 160 проектов за основу был принят проект Иофана и началась его доработка. Проект
Иофана в конечном виде представлял собой уступчатую башню, состоящую из нескольких ярусов.
Цилиндр каждого яруса опоясывали гигантские плинтуса, по мере движения вверх, суживались и
плинтуса, и получалась, что башня, по словам Луначарского, штурмовала небо. Все же сооружение
вместе трактовалось как грандиозный постамент для гигантской фигуры Ленина высотой 75 метров.
Интересно, что когда в 40-50 года в Москве приступили к сооружению первых высотных домов,
архитекторы воспринимали неосуществленный по самым различным причинам (война, использование
конструкций для строительства мостов и противотанковых заграждений) проект Дворца советов как
осуществленный. Таким образом высотные сооружения Москвы должны были как бы поддержать
главное высотное сооружение столицы. Располагаясь на Садовом кольце, эти сооружения должны были
составить вместе с Дворцом Советов грандиозный ансамбль новой Москвы.
Архитектура послевоенных десятилетий.
Сразу после войны встала задача восстановления разрушенных городов и возведение новых
архитектурных комплексов. Тяжело пострадало 1710 городов и более 70000 сел и деревень. В 1949 г.
был предложен проект восстановления главной улицы Киева – Крещатика. Несмотря на интересное
решение, в данном проекте сказались черты чрезмерного декоративизма, ставшего настоящим
бедствием архитектуры послевоенного времени. Был не просто восстановлен, а полностью создан
заново легендарный Сталинград (ныне Волгоград). В плане города появился центральный ансамбль –
площадь Борьбы, аллея Героев, пропилеи с грандиозной лестницей, ведущей к Волге. Обновлена была
главная улица Минска по принципу проспекта с разновысотными домами. Бригада архитекторов под
руководством А. В. Щусева создала планы восстановления Новгорода, главной задачей стало
соединение новых сооружений с прославленными шедеврами древнего города.
Основными элементами декора окончательно утвердились формы традиционной архитектуры: ордер,
пилястры, лепнина, орнаментальные мотивы, башни со шпилями, портики
В Москве в это время было возведено 7 высотных зданий, споры об архитектурной ценности
которых не угасли до сих пор. Укрупнившаяся в период реконструкции застройка требовала создания
вертикальных акцентов. Здания были размещены в самых ответственных точках города: на ленинских
2
горах комплекс Университета, на стрелке у впадения Яузы в москва-реку жилой дом на
Котельнической, на Садовом кольце гостиница «Ленинградская» и дом на площади Восстания.
Основное архитектурное решение высотных домов – башнеобразные объемы со шпилями, одетые в
пышный декоративный убор, тектонически они более родственны массивным сооружениям из камня,
нежели современным каркасным сооружениям. В то же время они вступили в сложные отношения с
традиционной московской архитектурой и давно уже стали символами города. Самым удачным следует
признать здание Московского государственного университета им. М. В. Ломоносова.
Расположенное на самой высокой точке Ленинских гор оно служит пространственным центром
огромного района.В плане оно представляет из себя букву Ж, состоит из симметричных, нарастающих к
центру объемов, объединенным главным, увенчанным золоченым шпилем высотным корпусом в 28
этажей. Здание занимает площадку. Возвышающуюся на 25 метров над Москвой-рекой. А его верхняя
точка находится на высоте 310 метров от уровня реки. Однако и оно несколько громоздко, тяжеловесно
и в то же время дробно.
В это же время начинается застройка целых кварталов таков район Песчаных улиц в Москве,
появляются кварталы из крупных бетонных блоков, внедряются индустриальные методы строительства.
Новый период строительства. Вторая половина 50-ых гг.
Главной задачей архитектуры нового периода, который наступил после смерти Сталина, стало
избавление от чрезмерного украшательства, внедрение индустриальных методов строительства,
увеличение экономичности. Важнейшей задачей было массовое жилищное строительство, темпы
которого были недопустимо малы. По сути, большая часть советских жителей ютилась в коммунальных
квартирах. Отдельное жилье было в те годы колоссальной роскошью. Начали решать вопрос создания
типа массовой квартиры и жилого дома. По-новому принципу построены районы Химки-Ховрино и
кварталы Юго-Запада в Москве, в других городах. Среди новых в архитектурном отношении объектов
следует назвать гостиницу «Юность» в районе Новодевичьего монастыря (1961 год). Она построена с
использованием крупных панелей, формы здания очень просты, во всем облике господствует
геометрическая четкость. В том же году построен кинотеатр «Россия» (ныне – «Пушкинский»).
Выдвинутый вперед козырек фасада подчеркивает значимость сооружения в ансамбле площади. Это
традиции 20-ых годов, в частности клуба им. Русакова работы Константина Мельникова. В 60-ых годах
проведена магистральная застройка проспекта им. Калинина (ныне – Новый Арбат), архитектор
Посохин. При строительстве данной магистрали были уничтожены ценнейшие архитектурные и
культурные объекты Москвы, связанные с именами многих выдающихся деятелей культуры России. Но
и город не мог не развиваться. Вся сложность задач архитектуры нового времени состоит в том, что
новые сооружения должны вступить в сложные отношения с уже имеющейся застройкой.
К наиболее выразительным сооружениям того времени следует отнести бывшее здание СЭВ (1969
г.) Оно возносится вверх тремя мощными пилонами, образуя в плане своеобразную трехконечную
звезду. Внизу, у земли оно раскинулось по горизонтали, как своеобразный пьедестал, над которым
контрастно и стремительно раскинулась башня здания. В 1967 г. была возведена 553 метровая
телебашня в Останкино. По типовым проектам стали строиться и станции метрополитена. Отличие их
сказывалось в разнообразии отделочных материалов. К концу 70-ых годов стали строиться 16-этажные
дома взамен пресловутых «пятиэтажек». В Тропареве был возведен целый район многоэтажных домов.
Еще более совершенными в архитектурном отношении стали районы Крылатское и Строгино в
Москве. К проведению в Москве в 1980 году Олимпиады был построен целый ряд новых, оригинальных
сооружений общественного назначения. За четыре года в Москве было построено вновь более 70 новых
спортивных и общественных сооружений. В 1979 году был возведен специальный Универсальный
спортивный зал «Дружба», в котором можно было проводить соревнования по двенадцати видам
спорта. Основу этого сооружения составляют сборные железобетонные конструкции. Крупнейший
комплекс был возведен у проспекта Мира. Он играет важнейшую роль в формировании новой
магистрали, идущей от центра к Останкино. В комплексе объединены два сооружения: крупный
стадион на 45 тыс человек и бассейн с трибунами на 15 тыс. человек.
В 80ые годы появились Детский музыкальный театр в Москве, новое здание театра на Таганке.
3
Скачать