30 Берлин-Александрплац

29. Роман А. Деблина «Берлин. Александрплац» и эстетика конструктивизма
В середине 20-х гг. на смену экспресионизму пришел стиль «новая вещественнотсь» (Павлова
говорит «новая деловитость»). В ее литературе человек предстает среди окружающих его вещей, в
своих внешних, «деловых», социальных проявлениях. «Берлин. Аександрплац» (БА) (1929) - одно из
центральных его произведений, которое в то же время соотносится и с экспрессионизмом - общее
состояние напряженности повествования.
А. Деблин по образованию был врачом, на протяжении большей части жизни был стеснен в
средствах, что отразилось в его творчестве, герои которого относятся в основном к низшим слоям
населения.
БА (1929). Сюжет:
Бывший транспортный рабочий Франц Биберкопф, отсидевший за непреднамеренное убийство
любовницы, решает стать порядочным человеком. Торгует галстуками, газетами, завел толстуху
любовницу, всем доволен. Первый удар наносит его приятель Людерс, который грабит и оскорбляет
его любовницу. Биберкопф запил, но оправился. Второй удар нанес его приятель Рейнхольд, который
впутывает его в дела воровской шайки, а потом выбрасывает их машины прямо под колеса
милицейской погони. В результате Биберкопф теряет руку и желание остаться порядочным. Третий
удар снова наносит Рейнхольд, он задушил любовницу Франца и свалил вину на него. Но Францё
отлежавшись в психушке, оправдывает себя на суде и идет вахтером на завод. И чувствует себя
комфортно, когда кругом народ.
Специфика композиции: роман из 9 книг, каждую из которых предваряет краткое содержание от
лица автора-повествоателя, в котором дается иногда почти полностью пересказ книги, в то время как
в основной части романа используется техника «потока сознания».
Сама повествовательная техника романа роднит его с «Манхэттеном» Дос Пассоса (образ города)
и «Улиссом» Джойса (использование мифологических мотивов и образов, переплетение их с образами
и судьбами героев), сам Деблин был знаком с этими произведениями.
Роман - GroЯstadtroman, поднятый на ур-нь социально-философских обобщений. Повествование
представлено как «лавина фактов»- сводки погоды, данные о широте и долготе, на которых
расположен Берлин, сведения о количестве городских вокзалов, газетные нововсти. К фактам
приплетаются события биографии Биберкопфа, фрагменты берлинской жизни случайных персонажей,
чужими истории (напр. о еврее Цанновиче),
библейскими цитаты, античные сюжеты и
символические видения. «Принцип изображения господствует над описанием, средством изображения
становится монтаж, смена отдельных кадров в быстром и неровном ритме, отмеченном духом тревоги
и напряжености». (Лейтес)
«Вкрапленные в романный текст рассказы об убийстве Агамемнона, о несостоявшемся
жертвоприношении Авраама, о блеске и нищете Иова - это своеобразные истории Биберкопфа,
укрупняющие ее проекции. Слияние, сращение индивидуального и социального, частного и общего,
единичного и массового - импонирующая черта Деблиновского реализма». (Затонский)
Сюжеты Деблина - сюжеты экспериментального типа. «Живое «фабулирование сочетается в его
романах с нарочитой общностью конструкции. Его произведения при этом совсем не похожи на
рационалистическую схему…Авторская мысль, двигаясь через противоречия, перебиваясь авторскими
же ассоциациями или эмоциональными вспышками, нередко придает движению образа игровой
хар-р». (Лейтес)
Как и в других романах, здесь ставиться проблема «личность и мир». Выбирая героем люмпена,
автор на его примере показывает значимость человека вообще, его вписанность в окружающее
бытие. Это делает Франца эпическим героем, а роман современным эпосом, первый признак которого
- неотторжимость индивида от социума. А присутствие библейской и античной мифологии
производное от деблинского эпического мироощущения (Затонский)
Для ответа про конструктивизм надо было бы прочесть раздел о Деблине в Павловской книжке
«Типология немецкого романа», чего я, к сожалению, сделать не успела. Но просмотрела и кое-что
напишу по памяти
1. Конструктивизм - одно из гл. направлений авангарда , поставившее в центр своей эстетики и
худож. практики категорию конструкции, активно приветствовали успехи НТП. К. возник как логич.
продолжение экспериментов кубистов. В наиболее общем случае под конструкцией в К. понимался
некий рационалистически обоснованный тип композиционной организации произведения, в к-ром на
первое место выдвигается функция (функционализм), а не художественно-эстетич. значимость.
Рационализм, технологичность, функциональность, практицизм, тектоничность, фактурность
материала - вот основные признаки к. Единства материального и духовного начал, техн., эстетич. и
худож. деятельности.
2. Деблина интересует «механика мироздания». Деблин проявляет интерес к «трению
материальных поверхностей жизни». Техники, используемые Деблиным как раз и показывают
действие этих механизмов «сочленения, зажима и внедрения». И прежде всего это монтаж. Сюжет в
БА строится на множестве соприкасающихся, а затем обрывающихся линий, он полон вставных
эпизодов, которые ничего не дают основному сюжету, мимолетные персонажи появляются и
исчезают, «сюжет строится на множестве соприкасающихся, а затем обрывающихся линий». Именно
таким образом Деблин передает взаимодействие людей в большом городе: потоки людей подчинены
не механизмам причинности, но механизмам движения, трения масс. То есть это такое внешнее, часто
хаотическое соприкосновение элементов. Такое видение мира созвучно конструктивистской установке
на функциональность и на примат внешней формы над внутренними процессами рефлексии и
психологизма. Конструктивистам также было свойственно внимание к «реальным материалам»
(жесть, дерево, бумага и т.п.) «Материальность» мира также характерна и для Деблина. Так он как
правило не описывает внешность персонажа: мы ничего не знаем о том, как выглядела Мицци, но
постоянно говорится о ее нежных руках, они противопоставляются рукам Рейнхольда, «дружка»
Франца: «руки как руки - в серых кожаных перчатках». События описываются в геометрических
образах и физических формулах. Деблина интересуют процессы, недаром в тексте «монтажные»
вкрапления: о том, как переваривается в желудке человека только что съеденнаяим пища, о способах
лечения мужеского бессилия, о работе биржи, о судебных разбирательствах и т. п. - все это формы
проявления жизни, ее внешняя сторона.