Выбор темы и героев: КТО

1 июля
Выбор темы и героев: КТО? ЧТО? ГДЕ? КОГДА? и
ЗАЧЕМ?
1. Выбор темы и героев – половина успеха. Главный вопрос –
ИДЕОЛОГИЯ твоего будущего сюжета: ЗАЧЕМ ты это делаешь, ЧТО
ты хочешь сказать своим сюжетом? Если это впервые на экране, то
ПОЧЕМУ ты рассказываешь про ЭТОГО человека или освещаешь
ЭТУ тему. Есть ли что-то новое в судьбе известного человека или
новый поворот известной темы?
ОЧЕНЬ ВАЖНО: БУДЕТ ЛИ ЭТО ИНТЕРЕСНО ТЕБЕ САМОМУ И
ТВОЕМУ ЗРИТЕЛЮ?
2. Если есть возможность, проведи предварительное большое интервью
перед основными съемками. Очень часто самые интересные детали
«всплывают» как бы между делом в таких беседах. Сразу станет ясно,
ЧТО снимать, ГДЕ и КОГДА, какие неожиданные встречи и
«сюрпризы» во время съемки можно заранее организовать втайне от
героя. На каких эпизодах стоит сосредоточиться. Такое интервью или
просто встреча (лучше все-таки сразу снимать) дает возможность
составить план будущих съемок и не распыляться потом во время
работы.
(сюжет: «Ю. Шевчук: его телохранитель в Чечне, архив съемок самого
Шевчука)
Подготовка к съемкам: работа с продюсером и архивом
1. Правильно поставленная перед продюсером (он же - администратор,
помощник) задача – залог успеха. Связка «корреспондент – продюсер»
должна действовать в теснейшем контакте. Любой поворот или
изменение в теме могут принести неожиданный результат. Требуй от
продюсера не только механической реализации твоих замыслов, но и
творческих предложений, как снять тот или иной эпизод: часто
продюсер находится гораздо больше «в теме» чем сам репортер.
Обсуждайте малейшие детали – иногда, то, что продюсеру кажется
незначительным - для репортера в итоге оказывается самым главным.
2. Перед тем как приступить непосредственно к съемкам проведите
«мозговой штурм» темы с привлечением наибольшего количества
людей: коллег-репортеров, других продюсеров, и конечно редактора и
руководителя программы: часто видение ИДЕЛОГИИ сюжета
приходит именно во время таких общих обсуждений. К тому же всегда
неплохо знать – ЧТО хочет начальство от данной темы.
3. Непосредственно перед встречей с героем и началом съемок прочитай
ВСЁ, что можешь найти об этом человеке и этой теме. Продюсер
ОБЯЗАН снабдить тебя ВСЕЙ информацией, которую можно
получить из Интернета, газет, фильмов и проч. источников. Чем
больше ты узнаешь перед съемками – тем правильней потом пойдет
работа.
4. Очень много зависит от видео- и кино-архива твоего героя. Часто
многие сюжетные эпизоды в твоем сюжете зависят от того, что есть на
архивном видео. ПЕРЕД съемками ты ОБЯЗАН отсмотреть ВСЁ
доступное архивное видео, связанное с твоей темой. Выбрав самые
интересные эпизоды, уже потом на съемках тебе будет, о чем
поговорить с героем.
5. К тому же ТЕЛЕВИДЕНИЕ должно ПРЕЖДЕ ВСЕГО
ПОКАЗЫВАТЬ, а уже потом – РАССКАЗЫВАТЬ. И если твой герой
расскажет в интервью о каком-нибудь важном и интересном эпизоде из
своей жизни, но нечем это проиллюстрировать - интерес к этому куску
твоего сюжета сразу упадет. И наоборот: даже не самые захватывающие
эпизоды, поддержанные архивным видео – претендуют на звание
ЭКСКЛЮЗИВА.
ОЧЕНЬ ВАЖНО: когда ты приезжаешь на съемку к герою, прочитав
и посмотрев о нем все что только можно - ты «подкован» и
«вооружен». Никогда нелишне во время интервью ненароком
«щегольнуть» знанием какой-то детали из биографии твоего героя.
Как правило, это вызывает ответное уважение и интерес, и ваше
общение пойдет гораздо легче.
ОБЯЗАТЕЛЬНО ОТСМОТРИ И ДОСЛОВНО РАСШИФРУЙ ВСЕ
ИНТЕРЕСНЫЕ ЭПИЗОДЫ ИЗ АРХИВА. Это очень пригодится в
дальнейшем во время написания текста и на монтаже.
(Сюжет «Сичкин» - добывание эксклюзивного архива (ресторан),
УПУЩЕННАЯ деталь про съемки в фильме накануне посадки в тюрьму,
рассказать про мальчика - футбольного фаната и его бабушку)
Работа "в поле": не упустить главного, главное - в
деталях
2 июля
1. ЛУ
ЧШ
Е ИМЕТЬ САМЫЙ ПЛОХОЙ ПЛАН, ЧЕМ НЕ ИМЕТЬ
НИКАКОГО. Выезжая на съёмку ты ОБЯЗАН знать, ЧТО и ГДЕ
будешь снимать, о ЧЕМ тебе нужно поговорить с твоим героем во
время этой съемки. Помни, что сюжет должен отличаться
разнообразием мест и точек съемки, поэтому на РАЗНЫЕ темы лучше
всего говорить в разных местах. Запомнить все – невозможно:
ЗАПИСЫВАЙ СВОИ ВОПРОСЫ и те детали, которые ты должен
снять в этот раз (показать свой блокнот)
2. Твоя голова на съемках должна вертеться на 360 градусов. КАЖДАЯ
деталь может стать ГЛАВНОЙ. Иногда одна маленькая «краска» может
решить все настроение, и даже сценарий всего материала в целом.
Зрителю всегда интересно узнать не только о взглядах твоего героя, его
раздумьях и жизненных принципах, но и то, что ест, пьет, как одевается,
что у него в доме и проч. «мелкие» детали. На САМОМ ДЕЛЕ – все эти
«мелочи» иногда говорят больше о твоем герое, чем все его пространные
рассуждения. К тому же это легче и живее смотрится на экране.
3. БУДЬ НАБЛЮДАТЕЛЬНЫМ и ЗРИТЕЛЬ К ТЕБЕ ПОТЯНЕТСЯ. Не
забывай, что самое главное журналистское качество это
ЛЮБОПЫТСТВО. Быть любопытным в нашей профессии не зазорно –
ведь твой герой интересен не только тебе, но и огромному количеству
зрителей, которых ты представляешь. Без хамства, но настойчиво ты
ДОЛЖЕН выведать и рассказать об этом человеке ВСЁ, что интересно
ТЕБЕ САМОМУ и твоему зрителю. Если человек согласился на
съемки - он должен быть готов к РАЗНЫМ - иногда неприятным
вопросам. В таких случаях очень выручает фраза: «Если Вы не хотите
об этом говорить давайте перейдем к другой теме, но я все-таки хотел
спросить Вас о ……..» Как правило, это работает почти всегда.
4. При любой возможности нужно стараться в кадре комментировать
САМЫЕ ВАЖНЫЕ и ИНТЕРЕСНЫЕ моменты происходящего.
Небольшая фраза в виде stend-up-live (корреспондент как бы
участвует в происходящем событии) может сказать гораздо больше,
чем пространное закадровое объяснение мотивов и деталей события.
Зрителю ВАЖЕН твой комментарий и твои мысли по поводу
происходящего. НО!!!!!! Старайся, чтобы это выглядело максимально
естественно.
(Сюжет: «Мартин Купер» - stend-up-live на берегу океана)
Подготовка к написанию текста: усидчивость - залог
успеха
Перед тем как писать текст НЕОБХОДИМО провести подготовительную
работу:
1. Полный отсмотр и расшифровка всех снятых материалов. Как бы это
не было трудно, нудно и неинтересно: если ты не знаешь из чего состоит
твой пазл – ТО, КАК ТЫ ЕГО СОБЕРЕШЬ?!!!
2. Составление плана сюжета: нужно расписать материал по основным
эпизодам и каждый эпизод в отдельности (показать свои листы)
ОЧЕНЬ ВАЖНО: СТАРАЙСЯ уже на этом этапе создавать ЕДИНУЮ и
ДИНАМИЧНУЮ СЮЖЕТНУЮ ЛИНИЮ.
(Сюжет: «Эммануэль» - как правильно «плести» сюжетную линию, чередуя
архивное видео с сегодняшним днем героини. Отметить - архив (болезнь,
сын), детали – дублер на коне)
Текст: с чего начать и чем закончить
1. Все эпизоды твоего текста должны гармонировать друг с другом, как
бы «вытекая» один из другого, ЭТА ЦЕПЬ ЭПИЗОДОВ НЕ ДОЛЖНА
ПРЕРЫВАТЬСЯ!!!! В идеале – текст должен выглядеть так, чтобы НИ
ОДИН ИЗ ЭПИЗОДОВ НЕЛЬЗЯ БЫЛО БЫ ВЫБРОСИТЬ БЕЗ ВРЕДА
ДЛЯ СЮЖЕТА
2. Начинай с САМОГО ИНТЕРЕСНОГО. Следуй закону Спилберга:
«Первые минуты (в нашем случае – секунды) фильма зритель не
должен отрываться от экрана – ошеломи его, захвати ВСЁ его
внимание, тогда есть шанс, что он посмотрит весь фильм». Начало
сюжета не должно оставлять зрителю ни одного шанса на то, чтобы
«сбегать в туалет» - он должен «умереть», но остаться перед
телевизором.
3. Дальше следуй закону «кнута и пряника» - чередуй смешные куски с
грустными, комичные с трагичными.
ОЧЕНЬ ВАЖНО: Зрительское внимание нужно постоянно подхлестывать:
каждые 30 – 40 секунд на экране должно происходить ЧТО-ТО
НЕОБЫЧНОЕ, шокирующее, смешащее, заставляющее грустить зрителя.
Иначе внимание человека смотрящего на экран рассеется и произойдет
САМОЕ СТРАШНОЕ, ЧТО ТОЛЬКО МОЖЕТ СЛУЧИТЬСЯ – он
переключит канал!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
4. Чтобы этого не произошло – постоянно держи внимание зрителя –
чередуя настроение эпизодов сюжета: динамичные куски с не очень
динамичными, но всегда в пользу САМОГО ИНТЕРЕСНОГО. Помни
– ради зрительского внимания – ЧАСТО ПРИХОДИТСЯ ЧЕМ-ТО
ЖЕРТВОВАТЬ. СКУКЕ НЕ МЕСТО НА ТЕЛЕЭКРАНЕ!
5. Заканчивать нужно пытаться с таким же накалом, как и в начале. В
целом это ИТОГ ВСЕГО ТОГО, ЧТО МЫ ВИДЕЛИ В СЮЖЕТЕ.
Кульминация твоего рассказа, устремленная в будущее – «будет так-то
и так-то» или ГЛАВНАЯ НЕОЖИДАННАЯ ПАРАДОКСАЛЬНАЯ
ЧЕРТА твоего героя. В любом случае концовка должна удивлять не
меньше начала сюжета.
(Сюжет «Шаинский»)
Монтаж: чтобы собрать пазл, надо иметь все части под
рукой.
Приступая к монтажу нужно иметь:
1. Текст с ПОЛНОСТЬЮ расшифрованными тайм-кодами интервью
(СНХ) и «живыми кусками» (live) , указаниями режиссеру монтажа и
самому себе - как и в каких местах следует монтировать смысловые
клипы-отбивки, какую музыку или шумы использовать, на каких
кассетах и с какими тайм-кодами находятся нужные фрагменты видео.
ЭТО КАСАЕТСЯ НЕ ТОЛЬКО интервью (СНХ) и «живых кусков»
(live), но и тех мест в тесте, где есть привязка слов и КОНКРЕТНОГО
ВИДЕО – иллюстрация должна подтверждать текст автора.
Например:
Live (касс. 1) 11.10 Семинар по йоге, мантра на английском, Маша поет вместе со
всеми
Корр. в кадре: (касс. 1) 00:16:12 «Это самая знаменитая в Лос-Анджелесе школа
йоги. Здесь все ищут внутреннюю красоту. Но интересно, хоть кто-нибудь знает, что
вот эта девушка в красном платочке, которая сидит на коленях, и есть та самая
Маша Калинина, первая королева красоты Советского Союза?»
Корр. за кадром: Она изменилась до неузнаваемости. Ни грамма лишнего жира (на
Родине бы сказали: «кожа да кости») но при этом глаза светятся каким –то нездешним,
просветленным огнем. Уж, не в секту ли затянули американцы нашу Машу?!!
СНХ Мария Калинина
(касс. 1) 00:35:46 - То есть, это не секта, это не «Белое братство»?!
- Нет, это сикхи, сикхи адаптировали Кундалини - йогу, по-моему 500 лет назад,
давно очень, взяли под свое крыло. Они практикуют ненасилие и мне это нравится.
«Сикха» – это значит искатель правды»
НАЗВАНИЕ
Live Магомаев объявляет
Касс «АРХИВ 1» 29.28 «…королевой конкурса "Московская красавица" стала
выпускница школы Маша Калинина!
Корр. за кадром: Это сейчас конкурсом красоты никого не удивишь. А в 88-ом
соревнование советских красавиц на западе сравнивали с полетом Гагарина.
Live фрагмент американского док. фильма (женский голос)
Касс. «архив 1» 01.10 «Приход Горбачева, гласность и перестройка привели к тому,
о чем раньше не могли и подумать! Впервые за 70 лет советской власти будут
выбирать самую красивую девушку Москвы»
Корр. за кадром: Самой красивой оказалась 16-летняя московская школьница. Но
вместе со славой, стеклянной короной и телевизором марки «Темп» Маше досталась и
лавина слухов. Сначала говорили, что она внучка Лигачева, потом записали в любовницы
Горбачева. Вместе с жизнью меняются и сплетни: теперь говорят, что это был богатый
спонсор.
(сюжет «Калинина»)
2. Также к монтажу необходимо иметь распечатку ПОЛНЫХ
РАСШИФРОВОК ВСЕГО ОТСНЯТОГО ВИДЕО И АРХИВА ПО
ДАННОМУ СЮЖЕТУ – иногда во время монтажа может понадобится
определенный незапланированный окончательным текстом фрагмент видео –
ИСКАТЬ ЕГО МОЖНО ОЧЕНЬ ДОЛГО!!!!!
ОЧЕНЬ ВАЖНО: Лучше всего принести в монтажную НОУТ-БУК с файлом
этих расшифровок – так гораздо быстрее и удобнее искать нужную картинку
во время монтажа.
2. Монтаж видео также как и текст в целом должен постоянно держать
зрительское внимание.