1 июля Выбор темы и героев: КТО? ЧТО? ГДЕ? КОГДА? и ЗАЧЕМ? 1. Выбор темы и героев – половина успеха. Главный вопрос – ИДЕОЛОГИЯ твоего будущего сюжета: ЗАЧЕМ ты это делаешь, ЧТО ты хочешь сказать своим сюжетом? Если это впервые на экране, то ПОЧЕМУ ты рассказываешь про ЭТОГО человека или освещаешь ЭТУ тему. Есть ли что-то новое в судьбе известного человека или новый поворот известной темы? ОЧЕНЬ ВАЖНО: БУДЕТ ЛИ ЭТО ИНТЕРЕСНО ТЕБЕ САМОМУ И ТВОЕМУ ЗРИТЕЛЮ? 2. Если есть возможность, проведи предварительное большое интервью перед основными съемками. Очень часто самые интересные детали «всплывают» как бы между делом в таких беседах. Сразу станет ясно, ЧТО снимать, ГДЕ и КОГДА, какие неожиданные встречи и «сюрпризы» во время съемки можно заранее организовать втайне от героя. На каких эпизодах стоит сосредоточиться. Такое интервью или просто встреча (лучше все-таки сразу снимать) дает возможность составить план будущих съемок и не распыляться потом во время работы. (сюжет: «Ю. Шевчук: его телохранитель в Чечне, архив съемок самого Шевчука) Подготовка к съемкам: работа с продюсером и архивом 1. Правильно поставленная перед продюсером (он же - администратор, помощник) задача – залог успеха. Связка «корреспондент – продюсер» должна действовать в теснейшем контакте. Любой поворот или изменение в теме могут принести неожиданный результат. Требуй от продюсера не только механической реализации твоих замыслов, но и творческих предложений, как снять тот или иной эпизод: часто продюсер находится гораздо больше «в теме» чем сам репортер. Обсуждайте малейшие детали – иногда, то, что продюсеру кажется незначительным - для репортера в итоге оказывается самым главным. 2. Перед тем как приступить непосредственно к съемкам проведите «мозговой штурм» темы с привлечением наибольшего количества людей: коллег-репортеров, других продюсеров, и конечно редактора и руководителя программы: часто видение ИДЕЛОГИИ сюжета приходит именно во время таких общих обсуждений. К тому же всегда неплохо знать – ЧТО хочет начальство от данной темы. 3. Непосредственно перед встречей с героем и началом съемок прочитай ВСЁ, что можешь найти об этом человеке и этой теме. Продюсер ОБЯЗАН снабдить тебя ВСЕЙ информацией, которую можно получить из Интернета, газет, фильмов и проч. источников. Чем больше ты узнаешь перед съемками – тем правильней потом пойдет работа. 4. Очень много зависит от видео- и кино-архива твоего героя. Часто многие сюжетные эпизоды в твоем сюжете зависят от того, что есть на архивном видео. ПЕРЕД съемками ты ОБЯЗАН отсмотреть ВСЁ доступное архивное видео, связанное с твоей темой. Выбрав самые интересные эпизоды, уже потом на съемках тебе будет, о чем поговорить с героем. 5. К тому же ТЕЛЕВИДЕНИЕ должно ПРЕЖДЕ ВСЕГО ПОКАЗЫВАТЬ, а уже потом – РАССКАЗЫВАТЬ. И если твой герой расскажет в интервью о каком-нибудь важном и интересном эпизоде из своей жизни, но нечем это проиллюстрировать - интерес к этому куску твоего сюжета сразу упадет. И наоборот: даже не самые захватывающие эпизоды, поддержанные архивным видео – претендуют на звание ЭКСКЛЮЗИВА. ОЧЕНЬ ВАЖНО: когда ты приезжаешь на съемку к герою, прочитав и посмотрев о нем все что только можно - ты «подкован» и «вооружен». Никогда нелишне во время интервью ненароком «щегольнуть» знанием какой-то детали из биографии твоего героя. Как правило, это вызывает ответное уважение и интерес, и ваше общение пойдет гораздо легче. ОБЯЗАТЕЛЬНО ОТСМОТРИ И ДОСЛОВНО РАСШИФРУЙ ВСЕ ИНТЕРЕСНЫЕ ЭПИЗОДЫ ИЗ АРХИВА. Это очень пригодится в дальнейшем во время написания текста и на монтаже. (Сюжет «Сичкин» - добывание эксклюзивного архива (ресторан), УПУЩЕННАЯ деталь про съемки в фильме накануне посадки в тюрьму, рассказать про мальчика - футбольного фаната и его бабушку) Работа "в поле": не упустить главного, главное - в деталях 2 июля 1. ЛУ ЧШ Е ИМЕТЬ САМЫЙ ПЛОХОЙ ПЛАН, ЧЕМ НЕ ИМЕТЬ НИКАКОГО. Выезжая на съёмку ты ОБЯЗАН знать, ЧТО и ГДЕ будешь снимать, о ЧЕМ тебе нужно поговорить с твоим героем во время этой съемки. Помни, что сюжет должен отличаться разнообразием мест и точек съемки, поэтому на РАЗНЫЕ темы лучше всего говорить в разных местах. Запомнить все – невозможно: ЗАПИСЫВАЙ СВОИ ВОПРОСЫ и те детали, которые ты должен снять в этот раз (показать свой блокнот) 2. Твоя голова на съемках должна вертеться на 360 градусов. КАЖДАЯ деталь может стать ГЛАВНОЙ. Иногда одна маленькая «краска» может решить все настроение, и даже сценарий всего материала в целом. Зрителю всегда интересно узнать не только о взглядах твоего героя, его раздумьях и жизненных принципах, но и то, что ест, пьет, как одевается, что у него в доме и проч. «мелкие» детали. На САМОМ ДЕЛЕ – все эти «мелочи» иногда говорят больше о твоем герое, чем все его пространные рассуждения. К тому же это легче и живее смотрится на экране. 3. БУДЬ НАБЛЮДАТЕЛЬНЫМ и ЗРИТЕЛЬ К ТЕБЕ ПОТЯНЕТСЯ. Не забывай, что самое главное журналистское качество это ЛЮБОПЫТСТВО. Быть любопытным в нашей профессии не зазорно – ведь твой герой интересен не только тебе, но и огромному количеству зрителей, которых ты представляешь. Без хамства, но настойчиво ты ДОЛЖЕН выведать и рассказать об этом человеке ВСЁ, что интересно ТЕБЕ САМОМУ и твоему зрителю. Если человек согласился на съемки - он должен быть готов к РАЗНЫМ - иногда неприятным вопросам. В таких случаях очень выручает фраза: «Если Вы не хотите об этом говорить давайте перейдем к другой теме, но я все-таки хотел спросить Вас о ……..» Как правило, это работает почти всегда. 4. При любой возможности нужно стараться в кадре комментировать САМЫЕ ВАЖНЫЕ и ИНТЕРЕСНЫЕ моменты происходящего. Небольшая фраза в виде stend-up-live (корреспондент как бы участвует в происходящем событии) может сказать гораздо больше, чем пространное закадровое объяснение мотивов и деталей события. Зрителю ВАЖЕН твой комментарий и твои мысли по поводу происходящего. НО!!!!!! Старайся, чтобы это выглядело максимально естественно. (Сюжет: «Мартин Купер» - stend-up-live на берегу океана) Подготовка к написанию текста: усидчивость - залог успеха Перед тем как писать текст НЕОБХОДИМО провести подготовительную работу: 1. Полный отсмотр и расшифровка всех снятых материалов. Как бы это не было трудно, нудно и неинтересно: если ты не знаешь из чего состоит твой пазл – ТО, КАК ТЫ ЕГО СОБЕРЕШЬ?!!! 2. Составление плана сюжета: нужно расписать материал по основным эпизодам и каждый эпизод в отдельности (показать свои листы) ОЧЕНЬ ВАЖНО: СТАРАЙСЯ уже на этом этапе создавать ЕДИНУЮ и ДИНАМИЧНУЮ СЮЖЕТНУЮ ЛИНИЮ. (Сюжет: «Эммануэль» - как правильно «плести» сюжетную линию, чередуя архивное видео с сегодняшним днем героини. Отметить - архив (болезнь, сын), детали – дублер на коне) Текст: с чего начать и чем закончить 1. Все эпизоды твоего текста должны гармонировать друг с другом, как бы «вытекая» один из другого, ЭТА ЦЕПЬ ЭПИЗОДОВ НЕ ДОЛЖНА ПРЕРЫВАТЬСЯ!!!! В идеале – текст должен выглядеть так, чтобы НИ ОДИН ИЗ ЭПИЗОДОВ НЕЛЬЗЯ БЫЛО БЫ ВЫБРОСИТЬ БЕЗ ВРЕДА ДЛЯ СЮЖЕТА 2. Начинай с САМОГО ИНТЕРЕСНОГО. Следуй закону Спилберга: «Первые минуты (в нашем случае – секунды) фильма зритель не должен отрываться от экрана – ошеломи его, захвати ВСЁ его внимание, тогда есть шанс, что он посмотрит весь фильм». Начало сюжета не должно оставлять зрителю ни одного шанса на то, чтобы «сбегать в туалет» - он должен «умереть», но остаться перед телевизором. 3. Дальше следуй закону «кнута и пряника» - чередуй смешные куски с грустными, комичные с трагичными. ОЧЕНЬ ВАЖНО: Зрительское внимание нужно постоянно подхлестывать: каждые 30 – 40 секунд на экране должно происходить ЧТО-ТО НЕОБЫЧНОЕ, шокирующее, смешащее, заставляющее грустить зрителя. Иначе внимание человека смотрящего на экран рассеется и произойдет САМОЕ СТРАШНОЕ, ЧТО ТОЛЬКО МОЖЕТ СЛУЧИТЬСЯ – он переключит канал!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 4. Чтобы этого не произошло – постоянно держи внимание зрителя – чередуя настроение эпизодов сюжета: динамичные куски с не очень динамичными, но всегда в пользу САМОГО ИНТЕРЕСНОГО. Помни – ради зрительского внимания – ЧАСТО ПРИХОДИТСЯ ЧЕМ-ТО ЖЕРТВОВАТЬ. СКУКЕ НЕ МЕСТО НА ТЕЛЕЭКРАНЕ! 5. Заканчивать нужно пытаться с таким же накалом, как и в начале. В целом это ИТОГ ВСЕГО ТОГО, ЧТО МЫ ВИДЕЛИ В СЮЖЕТЕ. Кульминация твоего рассказа, устремленная в будущее – «будет так-то и так-то» или ГЛАВНАЯ НЕОЖИДАННАЯ ПАРАДОКСАЛЬНАЯ ЧЕРТА твоего героя. В любом случае концовка должна удивлять не меньше начала сюжета. (Сюжет «Шаинский») Монтаж: чтобы собрать пазл, надо иметь все части под рукой. Приступая к монтажу нужно иметь: 1. Текст с ПОЛНОСТЬЮ расшифрованными тайм-кодами интервью (СНХ) и «живыми кусками» (live) , указаниями режиссеру монтажа и самому себе - как и в каких местах следует монтировать смысловые клипы-отбивки, какую музыку или шумы использовать, на каких кассетах и с какими тайм-кодами находятся нужные фрагменты видео. ЭТО КАСАЕТСЯ НЕ ТОЛЬКО интервью (СНХ) и «живых кусков» (live), но и тех мест в тесте, где есть привязка слов и КОНКРЕТНОГО ВИДЕО – иллюстрация должна подтверждать текст автора. Например: Live (касс. 1) 11.10 Семинар по йоге, мантра на английском, Маша поет вместе со всеми Корр. в кадре: (касс. 1) 00:16:12 «Это самая знаменитая в Лос-Анджелесе школа йоги. Здесь все ищут внутреннюю красоту. Но интересно, хоть кто-нибудь знает, что вот эта девушка в красном платочке, которая сидит на коленях, и есть та самая Маша Калинина, первая королева красоты Советского Союза?» Корр. за кадром: Она изменилась до неузнаваемости. Ни грамма лишнего жира (на Родине бы сказали: «кожа да кости») но при этом глаза светятся каким –то нездешним, просветленным огнем. Уж, не в секту ли затянули американцы нашу Машу?!! СНХ Мария Калинина (касс. 1) 00:35:46 - То есть, это не секта, это не «Белое братство»?! - Нет, это сикхи, сикхи адаптировали Кундалини - йогу, по-моему 500 лет назад, давно очень, взяли под свое крыло. Они практикуют ненасилие и мне это нравится. «Сикха» – это значит искатель правды» НАЗВАНИЕ Live Магомаев объявляет Касс «АРХИВ 1» 29.28 «…королевой конкурса "Московская красавица" стала выпускница школы Маша Калинина! Корр. за кадром: Это сейчас конкурсом красоты никого не удивишь. А в 88-ом соревнование советских красавиц на западе сравнивали с полетом Гагарина. Live фрагмент американского док. фильма (женский голос) Касс. «архив 1» 01.10 «Приход Горбачева, гласность и перестройка привели к тому, о чем раньше не могли и подумать! Впервые за 70 лет советской власти будут выбирать самую красивую девушку Москвы» Корр. за кадром: Самой красивой оказалась 16-летняя московская школьница. Но вместе со славой, стеклянной короной и телевизором марки «Темп» Маше досталась и лавина слухов. Сначала говорили, что она внучка Лигачева, потом записали в любовницы Горбачева. Вместе с жизнью меняются и сплетни: теперь говорят, что это был богатый спонсор. (сюжет «Калинина») 2. Также к монтажу необходимо иметь распечатку ПОЛНЫХ РАСШИФРОВОК ВСЕГО ОТСНЯТОГО ВИДЕО И АРХИВА ПО ДАННОМУ СЮЖЕТУ – иногда во время монтажа может понадобится определенный незапланированный окончательным текстом фрагмент видео – ИСКАТЬ ЕГО МОЖНО ОЧЕНЬ ДОЛГО!!!!! ОЧЕНЬ ВАЖНО: Лучше всего принести в монтажную НОУТ-БУК с файлом этих расшифровок – так гораздо быстрее и удобнее искать нужную картинку во время монтажа. 2. Монтаж видео также как и текст в целом должен постоянно держать зрительское внимание.