электронную версию

Пятков А.С. Пятков С.В.
[email protected]
ТОГУ, г.Хабаровск, Россия
Оружие как элемент формирования композиции и образа гендерного
интерьера.
Абстракт
Говоря о гендерном интерьере, будет верным сразу определиться какой
приоритет будет взят за основу в этом термине. Первое значение - приоритет
"авторского определяющего"- мужчина или женщина дизайнер - автор интерьера
со всеми вытекающими от сюда составляющими образа: менталитетом,
социально- культурными составляющими, вкусом, социально- психологическими
установками. Данный приоритет, видимо не отвечает "полосе сканирования"
вопроса и относится более к проблемам психологии творчества, и ограничен по
временному захвату, от начала XXв.
Ключевые слова
“гендерный” интерьер, оружие, холодное оружие, оружие автора,
социальная и культурная роль объекта, элемент интерьера, коллекции,
декоративного оружия, стиль интерьера, оружие как элемент
Говоря о гендерном интерьере, будет верным сразу определиться какой
приоритет будет взят за основу в этом термине. Первое значение - приоритет
"авторского определяющего"- мужчина или женщина дизайнер - автор интерьера
со всеми вытекающими от сюда составляющими образа: менталитетом,
социально- культурными составляющими, вкусом, социально- психологическими
установками. Данный приоритет, видимо не отвечает "полосе сканирования"
вопроса и относится более к проблемам психологии творчества, и ограничен по
временному захвату, от начала XXв.
Другое значение термина приоритет "образного составляющего"
определяющего визуально- психологические стереотипы гендерности: заказчикапотребителя, мужской интерьер и женский интерьер. Как раз этот приоритет,
являясь по сути первоначальным в образе интерьера, от разделений помещений на
мужские помещения, захватывает всеобъемлющую, но временную полосу,
включающую и исторические и современные стили и направления; захватывает
вопрос (интересующий авторов) формирование оружием в широком смысле
понятия образа и композиционных аспектах интерьера.
Так же следует определиться и с предметом исследования, термином
"оружие". К предмету рассмотрения, имеющего отношение к интерьеру, и,
составляющего элемента, наполнения предметной среды, следует отнести все "что
можно повесить на стенку", разместить в витринах, или специализированных
шкафах - витринах, положить на экспозиционную плоскость, использовать в
качестве визуального декоративного ряда, требующего "движения" к нему, или
зависимости от него всего остального комплекса составляющих интерьер
элементов: композиционного декоративного решения и отделки потолка, стен,
пола; малых архитектурных элементов и деталей; колористики; освещения
естественного и искусственного; стиля и направления мебели и оборудования;
текстиля; предметного наполнения и аксессуаров.
Отнесем к термину "оружие" все клинковые и древковые разновидности
его: оригиналы исторические и современные; копии и реплики и аксессуары к
ним. А так же изображения и символы в декоре. И там же стрелковое,
разновидности луков, арбалетов, согласно разрешенным гост. усилием на тетиву с
их аксеcсуарами.
Сложнее придется с огнестрельным оружием. Согласно закону об оружию
и правилам хранения придется отказаться от использования оригиналов и
ограничиться копиями и репликами известных исторических образцов, а так же
оружие другого рода действия например пневмитическое, копирующими эти
образцы.
Определившись с термином оружие, как предметом элемента интерьера, в
данной работе остановимся в большей степени на холодном оружии, имеющее
обратим внимание в понятии элемента интерьера большую декоративность,
больший веер возможной стилизации во времени, больший эмоциональный окрас
предмета и, наконец сравнительную доступность и легкость приобретения.
Социально – культурная роль предмета в обществе и не
прекращающий интерес к нему
Касаясь участия предмета в социально-культурной жизни общества
следует отметить несомненное влияние его в социально-культурном,
эмоциональном, психологическом плане. С XIX века холодное оружие
рассматривается авторами-историками, искусствоведами, коллекционерами (как
предмет почти одушевленный, участвующий во многих пластах разумной
жизнедеятельности мужского общества и общества в целом) не просто как
предмет коллекции или узкого исследования, но как нечто большее. Как пишет
Ричард Ф. Гоертон в своей «Книге мечей» 1883г. «В руках древних египтян меч
распространял культуру и цивилизацию… Финикийски разнесли его по всему
миру... Греки завоевали с его помощью свою свободу и развили свое гражданское
общество. В руках римлян он привел к воцарению Закона и заложил основы
братства всего человечества. Так, хоть он и пропитал землю кровью ее сыновей
меч всегда был верен своему предназначению – общественному прогрессу».
Выдающийся австрийский ученый историк XIX в. Венделим Бехайм в своем
труде 1890 г. Говоря об организации и формировании коллекции или выставки
отмечает что экспозиция … «должна укреплять историческое мышление,
демонстрировать развитие оружейного дела и вообще давать иллюстративный
материал для политической истории и истории культуры.» Он же отмечает что
«Многие собиратели намереваются создать за счет старинного оружия
декоративный эффект. К этому примешиваются неясные романтические чувства,
мечты о прошлом настоящему».
Автор XX века Тим Маккрейт – мастер ножевик определяет нож «прямым
продолжение руки человека и его воли. Возможно именно поэтому многих людей
так привлекают ножи. В ноже переплетается эстетическая красота и практическая
польза… процесс создания ножа – это что то наподобие магического ритуала… в
результате чего получается предмет наполненный смыслом. »
Томас Лайбле в книге «Меч. Большая иллюстрированная энциклопедия» уже в XXI в. Позиционирует меч как оружие и меч как символ. Символ
мировозренческий – крест; символ статуса – принадлежности к классу, знак
административной власти. Причем меч как символ проявляется до настоящего
времени и в будущем, по видимому не отойдет от этого символа. ( в качестве
примера приводятся слова Дж. Лукаса- создателя космической саги «… мне
нужно было оружие, достойное рыцаря- джедая…»
Российский автор Тимофеев В.В. в сборнике «Авторское холодное
оружие» - 2009г. Рассуждает о национальном характере оружия, утверждая, что
«самое светлое, самое чистое оружие создавалось в России.»
Т. о. холодное оружие не просто функциональный предмет- это нечто
большее как в эстетическом плане – вот определение авторского оружия (не
декларации творческого союза «Гильдия мастеров(художников)-оружейников»):
«Оружие создаваемое автором или группой авторов… представляющее
высокохудожественное, уникальное произведение искусства, имеющее большое
художественное значение, внешний вид и отделка которого представляют
высокую культурную ценность, как предмет художественного творчества…» так
и эмоциональном, позволяющим соприкоснуться с историей и главное с
действием, эмоцией погружения в другое время , другие чувства и ощущения,
возможно даже как эскапада от этого упрощенного мира. «В 90 гг. XX в. Группы
наряду с историческим, теоритическим компонентом стали больше заниматься
средневековым фехтованием на мечах… И сегодня, в первые за 500 лет, снова
есть фирмы, мелкие мануфактуры и отдельные кузнецы-оружейники живущие с
доходов от изготовления…мечей… от мечей викинга и классического длинного
меча позднего средневековья, до пригодных для фехтования фэнтези дизайнов –
доступно все» (Томас Лайбле).
То есть за последнее время, начиная приблизительно с 1953г. Как отмечает
Генрих Сох, или с 1958г. А. Н. Ядловский для коллекций; несколько десятилетий
(относительно 1985г. по Т. Маккрейту) для изготовления авторского и
промышленного производства оружия, что подтверждает и Дэвид Дэйр: «К 1990г.
рынок ножей стал быстро изменяться и на нем стали преобладать
художественные ножи» «Современные ножи для боя, охоты и выживания» 2008г. для изготовления авторского и промышленного производства холодного
оружия, а так же появления исторического фехтования все эти процессы «являли
собою нечто вроде Ренессанса, возрождения древнего ремесла… Люди вновь
стали проявлять интерес к различным клинкам…» (Т. Маккрейт.)
Оружие как элемент интерьера
Говорить об оружии как осознанном элементе декорирования интерьера
следует с начала XIXв. Поскольку более раннее его применения носило более
утилитарный характер: и первоначально основная масса интерьера с
использованием оружия относится, безусловно, к музейным коллекциям:
государственным, городским и т. д. Но так же безусловно, и постепенное
проникновение его в частные собрания и, следовательно в частный интерьер, хотя
отношение у профессионалов историков к таковому явлению несколько
брезгливо. Так В. Бехайм 1890г. говоря о размещении экспозиции и ее принципах
замечает: «Но частные собрания- другое дело. В этом случае само собой, любые
требования бессмысленны… Так что нам следовало бы обойти частные
коллекции молчанием…»
Тем не менее очевидно, что частные собрания (опустим слово коллекции) и
наличие отдельных предметов вооружения в частных интерьерах имеют быть
место, причем в не малом количестве. Тот же Бехайм отмечает: «Тому, кто
владеет лишь несколькими предметами лучше не выставлять их соединенными и
вообще не группировать. Пусть он, если предметы это допускают, положит их на
столы, этажерки, комоды у себя в комнате… Этим он украсит свое жилье и
вызовет восхищение у знатока, пришедшего к нему в гости…» А это уж прямое
свидетельство не упорядоченной коллекции а жилого интерьера.
Но вернемся к началу XIX в. Зарождение и становление ампира. Д. Кес в
своей замечательной книге «Стили мебели» 1981г. замечает: «В наборе
декоративных мотивов выразился воинственный дух эпохи. Всевозможное
оружие (копья, мечи, щиты) трофеи, факелы, лавровые венки, пирамиды- все это
было призвано прославить военные успехи первого французского императора.»
«Спальня первого императора Франции превращается в некое подобие палатки
римского полководца».
Викторианский стиль- трудно представить кабинет джентльмена, даже и
отслужившего в Индии без собрания индийского оружия, развешенного на
персидском ковре.
Военные события первой четверти XIXв. Кавказ и второй половины того
же века Турция наполняют в России коллекции восточного оружия, в том числе и
частные, они входят в моду поддерживая гендерность своего владельца.
У бессмертного Гоголя хоть и в юмористическом плане, но все же. Иван
Иванович- «Что же это он, стрелять не стреляет, а ружье держит! На что оно ему?
А вещица славная. Я давно себе хотел достать такое.» и далее, что купил его Иван
Никифирович у Турчина. А кроме ружьеца там упоминается и седло и шпага.
Возвращаясь к Д. Кессу находим «Франко-прусская война всколыхнула
национальное чувство немцев. В поисках воодушевляющих предметов они
обращаются к героическому прошлому страны, к рыцарским временам.
Результатом этого романтического увлечения были два очередных «новых стиля»
- неоготика и неоренессанс.
И наконец, в 1880е гг. период развитой эклектики- Стиль Макарта.
«Аксессуарами жилища в духе художественной мастерской были: помост,
тронное кресло, мольберт с драпировкой…старинное оружие, латы и пр.» - это
пример что оружие в интерьере зачастую теряет музейный, коллекционный
характер экспозиции, но приобретает сугубо декоративный, эмоциональный
смысл.
Даже в модерне, всей своей эстетической концепцией являющимся
противоположностью «мужским стилям», воспевающим гибкую линию
растительного мотива в декоре и форме предмета и гибкую линию женского тела
в изобразительном декоре панно и фреске в «Архитектурной энциклопедии
XIXв.» Г.В. Барановского находим изображения охотничьих сцен и шкаф для
оружия как предмет мебели.
В России социальные перемены и потрясения начала XXв. Трагедия второй
мировой войны, определили специфическое отношению к оружию в частном
интерьере. Оно имелось, наградное оружие 20х годов и послевоенное трофейное.
Но пряталось в силу существующих законов и обстоятельств. Один из авторов
помнит трепет от ощущения в руках тяжести трофейного эсесовского кинжала и
наградной австрийской сабли, хранимых родителями детского приятеля и тайком
вынимаемых нами детьми. Только наградное холодное оружие могло еще, в силу
значимости владельца, занимать место, являясь акцентом или доминантой
интерьера помещения. Но с середины XXв. в положении меняется «До 80х имелся
лишь умеренный интерес. В торговле имелись лишь самые дешевые
декоративные мечи, так называемые настенные подвески из штампованной жести.
На другой стороне находились кованные в ручную…которые, однако, служили
декоративным целям». В начале 80х фантастические и исторические темы в кино
и литературе подстегнули интерес к оружию не только у знатоков, но и простых
потребителей.
«Вдохновленные «Горцем» по всему миру люди начали заниматься
функциональностью исторического меча.» (Т. Лейбле)
Российский автор Попенко В. Н. поддерживает тему «…все это
свидетельствует о том что холодное оружие приобретает все большую
популярность во всем мире, переживая сейчас второе рождение.»
Не погрешим против истины попытавшись соотнести все вышесказанное и
с интерьером, включающим в себя оружие как элемент формирующий его
эстетическую, функциональную и эмоциональную (гендерную) сторону образа.
Заключение
Итак, мы позиционировали оружие как символ, предмет, имеющий
эстетическую ценность, артефакт гендерности. С другой стороны это элемент
формирующий образ "мужского" интерьера. Каким образом и в каких позициях
это может происходить?
1. Упорядоченная, хронологически, или тематически выдержанная
коллекция формирующая пространство.
2. Собрание предметов разрозненных или разнохарактерных, не
представляющих коллекцию, но достаточное количественно для формирования
пространства.
3. Группа предметов формирующих вертикальную или горизонт
плоскость- составляющую пространство.
4. Предмет, определяющий значимость плоскости фронтально или
горизонтально.
Исходя из этого выделим функционально-образные зоны интерьера
определяемые выше перечисленными позициями.
1. Фронтальные плоскости стен образующие пространство интерьера.
2. Горизонтальные плоскости стен образующие пространство интерьера.
3. Островная инсталяция закручивающая пространство вокруг себя.
4. Настенное панно-пятно, декоративная композиция, акцент фронтальной
плоскости.
5. Предмет являющийся доминантой восприятия декоративной
композиции.
Безусловно эти позиции требуют отдельного, детального рассмотрения и
визуализирования, но будучи ограниченным форматом работы ограничимся пока
выбором вероятного размещения функциональной зоны в жилом интерьере и
возможностями стиля и образа.
Наиболее вероятными местами разворачивания в пространстве
функциональных зон является кабинет. У Тимофеева В. В. есть даже термин
"кабинетное оружие" относящийся к настенным или настольным композициям, но
явно не исключающий и позиции коллекций, и собрания.
Вторым помещением отвечающим характеру предмета описания является
мужская спальня. Вообще то гендерный интерьер и не предполагает юнисекса
личных помещений. Представляется что пространство спальни готово принять в
себя и предмет и группу предметов, возможно даже "собрание" с его
способностью держать всю плоскость стены.
Общая комната, гостиная, в меньше мере, в силу образного юнисекса,
общественных пространств квартиры готова принять подавляющую образную
составляющую. Но тем не менее, при определенной стилизации и аксессуарах,
помогающих поддержать и смягчить характер предмета и она становится местом
развертывания искомого спектакля.
И завершая, совсем коротко о стилях, более соответствующих предмету
рассмотрения. Как ни странно, не смотря на жесткость образного характера
предмета он прекрасно вписывается в большинство известных стилей. Это
практически все исторические и "королевские" стили, за исключением рококо и
пожалуй с некоторыми оговорками модерна. Из современных стилей и
направлений может выпасть из ряда, возможно, интернациональный стиль, но
только в таких своих составляющих как американский элитарный дизайн и
итальянский дизайн 50х гг. XXв. Скандинавский же (датский) модерн, как нельзя
более подходит в силу своей образной экологичности к образу гендерности.
Минимализм 90х очень хорошо принимает предмет способный "держать"
плоскость. Ну и конечно театральность постмодернизма в его направлениях
историзма, постмодернистского классицизма, радикальной эклектики, а так же
эклектика 2000х. гг. как нельзя более подходит и даст веер возможностей для
стилизации и поисков образности гендерного интерьера, определяемого таким
элементов как оружие.
Список использованных источников и литературы.
1. Барановский Г. В. -Архитектурная энциклопедия XIX века. Т
VII.Спб.1904.
2.Бертон Ричард -Книга мечей- Холодное оружие сквозь тысячилетия- М.
центрполиграф 2007. переизд 1870.
3. Бехайм Вендален -Энциклопедия оружия- Спб 1995, переизд. от 1890.
4. Дэйр Дэвид -Современные ножи для боя, охоты и выживания- М. АстАстрель 2008
5. Кес Д. -Стили мебели- изд. Ак.Наук.Венгрия. Будапешт 1981.
6. Лайбле Томас -Лич. Большая иллюстрированная энциклопедия - М.
Омега. 2008.
7. Маккрейт Т. -Ножи. Искусство изготовления- М. Аст-Астрель 2007.
8. Попенко В. Н. -Холодное оружие- энциклопедический словарь- М. АстАстрель. 2005.
9. Соха Генрих -Японские мечи Нихото- М. Аст-Астрель. 2007
10. Ядловский А. Н. -Холодное оружие третьего рейха- Мн. Харвест. 2007.
11. "Ножи мира" ред. Русанова А. Евсеева Т.- М. Аст- Астрель. 2008.
12. "Сияние хладного клинка. Авторское холодное оружие". ООО Аделант.
2009.
Pyatkov А. S. Pytkov S.V.
[email protected]
PNU, Khabarovsk, Russia
Weapon as element of formation of composition and image of a gender
interior.
Abstract – While speaking about “gender” interior it would be right from the very
beginning to choose the priority for basis of this term. Would it be the “author’s gender”
priority, expressing man whether woman is the author of the interior with the completed
image, or would it be the “image composition” priority which determines visual and
psychological stereotypes of the “gender”: typically the interior oriented on man or
woman as consumer. Probably the second priority corresponds more to the “scan line”
of the topic. The term “weapon” in this issue can be represented by all its blade- and
pole-like varieties: historical and modern origins, copies and replicas, accessories,
images and symbols in decoration.
Key words: “gender” interior, weapon, cold arms, author’s weapon, social and cultural
role of object, element of interior, collection, secret meetings, decorative
weapon, pendant front plane, horizontal plane of exposition, installation, dominant,
style of the interior, weapon as the element