Павлова Т.А. - Смоленский государственный музей

Павлова Т.А.,
заведующая выставочным сектором
Металлические водонагревательные приборы в собрании Смоленского музеязаповедника1
Коллекция
металлических
водонагревательных
приборов
Смоленского
государственного музея-заповедника складывалась на основе нескольких источников:
поступлений из музейных экспедиций, дарений, закупок у частных лиц и др. Почти одна
треть всех находящихся в коллекции экспонатов попала в
Смоленск из
расформированного музея МВД г.Москвы. Доминирующая часть собрания – самовары (их
около восьмидесяти). Единичными образцами представлены самовары-чайники, чайники
к самоварам, кофеварки.
Хронологически коллекция охватывает период с первой половины XIX до 60-х годов
ХХ века. Самый же старый самовар, представленный в музейных фондах и выполненный
из меди, можно датировать концом XVIII – началом XIX вв2. Ранее он находился в
собрании историко-этнографического музея княгини Марии Клавдиевны Тенишевой. Это
типичный образец русского классицизма. По своей форме самовар напоминает античную
вазу, украшенную широким поясом гравированного орнамента в виде лент, подхваченных
кистями, и узкими полосками из чеканных листьев. Его ярким, не только
функциональным, но и декоративным элементом являются высокие вертикальные ручки в
виде изогнутых стеблей. Братья Н. и Г. Черниковы «выделывали» подобные самовары в
Туле. Один из них, удивительно похожий на описываемый, хранится в коллекции
Государственного Русского Музея3. Он имеет практически аналогичные пропорции,
декоративные акценты, членения объемов, что позволяет сделать предположение о
принадлежности смоленского экземпляра тем же авторам.
Формы самоваров, их декор, довольно ярко отражали общественные вкусы на том
или ином этапе времени. Эти бытовые предметы в полной мере испытали на себе влияние
моды. Они подвергались стилистическим изменениям так же, как любое другое изделие.
Примером тому может служить медный самовар, выполненный в первой половине XIX
века4. В его форме угадывается образ греческого кратера (античной вазы, сосуда для
смешивания вина с водой) – примета стиля «неогрек», вошедшего в моду в 40-е годы XIX
века, исходя из чего атрибуцию данного самовара можно уточнить. Большой,
величественный, с гладкой поверхностью, расчеканенной «ложками», с изогнутыми в
виде завитков (имитация волют) лентообразными вертикальными ручками, с затейливым
краном в виде рыбы (?) и сливом, напоминающим головку дракона, – его облик строг и
торжественен. Перенос поддувала в основание самовара усиливает это впечатление и
делает форму более цельной. Форма декоративной вазы была прототипом многих
самоваров конца XVIII и всего XIX века. Существовал так называемый «фасон вазой». Но
любопытно, что словом «ваза» называли еще и корпус самовара независимо от его фасона,
тем самым подчеркивая уважительное отношение к данному предмету быта.
К сожалению, водонагревательных приборов первой половины XIX века в
Смоленском музее лишь единицы. Этому обстоятельству есть вполне простое объяснение.
Процесс «выделки» самовара был трудоемким, в тот период их изготавливали не так
много, для владельца данное изделие представляло значительную ценность, в семье им
пользовалось не одно поколение, в результате чего самовар терял запас прочности и
выходил из строя. Таким образом, шансов сохраниться у старых самоваров было совсем
немного. Изделия же конца XIX – начала XX вв. представлены в музейной коллекции
Характеристика дана по состоянию коллекции на 1990 год.
СОМ 589.
3
Альбом «Русские самовары». Л.: Художник РСФСР, 1971. Илл. 8.
4
СМЗ КП 27316.
1
2
довольно широко. Именно в этот период, в связи с большим спросом на самовары и
стремлением бурно развивающегося производства к удешевлению, произошла
унификация самоварных форм и декора. Излюбленными в это время стали фасоны
«банки», «рюмки», «шара» – все они присутствуют в смоленской коллекции наряду с
другими: «дулей», «яйцом», «репкой». Название фасону давали по ассоциации с тем
предметом, на который самовар походил. Варьировались не только фасоны, но и
размеры: от малюток, рассчитанных на один стакан, до великанов, емкостью в несколько
ведер. Самый маленький самовар в смоленской коллекции высотой менее 20 см 5, самый
большой – 70 см6.
Подавляющее количество самоваров, находящихся в собрании музея, создавалось в
России на различных тульских заводах. К концу XIX – началу XX вв. Тула была основным
центром производства самоварной продукции. Тульские мастера на протяжении XVIII
века специализировались на изготовлении оружия и партикулярных (не военных) изделий
из стали, а позже расширили ассортимент за счет «выделки» медной посуды, в том числе
и самоваров. К середине XIX века в Туле существовало уже до восьмидесяти фабрик,
среди которых значились и крупные. Производство было ручным, с широким разделением
труда по обработке металла. Во второй половине XIX века появились предприятия с
машинным производством и паровыми двигателями. Их продукция измерялась не пудами,
а дюжинами. Наиболее популярными в городской, да и деревенской среде были самовары
с клеймами тульских фабрикантов Баташевых. Слава фирмы Баташева была настолько
велика, что существовало несколько «поддельных» фабрик лже-Баташевых. Очень часто
они клеймили свои изделия маркой «Восприемники» или «Наследники Баташева». В
коллекции Смоленского музея представлены изделия нескольких предприятий, носящих в
своих названиях имя «Баташев». Это многочисленные «банки», «рюмки», «вазы», в числе
которых самовар-«рюмка», имеющий очень интересную конструкцию7. Он устроен таким
образом, что вода может нагреваться в нем не только за счет жаровни, но и с помощью
керосиновой горелки, в которую преобразовано съемное основание самовара. Эта его
особенность позволяет добавить к названию данного водонагревательного прибора
определение «комбинированный».
В связи с упоминанием имени Баташева интересен самовар, имеющий довольно
любопытное клеймо: «САМОВАРНОЕ ПРОИЗВОДСТВО В.И.ПОЛОСАТОВА б/мастера
Ф-КИ ВАСИЛИЯ ПАВЛОВИЧА БАТАШЕВА В ТУЛЕ»8. Самоварами с аналогичным
клеймом обладают Тульский областной историко-архитектурный музей и Всероссийский
музей декоративно-прикладного и народного искусства (г.Москва). Последний
опубликовал каталог самоваров из своего собрания в сборнике «Музей-6» за 1986 год, в
котором интересующий образец датируется концом XIX – началом ХХ вв. Поскольку в
клейме нет прямых указаний на время изготовления самовара, исследователи, повидимому, в своих атрибуциях ориентировались на использованное в тексте клейма имя
Василия Павловича Баташева, который, как известно, входил в число владельцев
самоварных предприятий, работавших в начале ХХ века под фирмой «Баташевы». В связи
с этим текст клейма с малоизвестной фамилией «Полосатов» рассматривался как
своеобразный рекламный ход: упоминание громкого имени «Баташев» рядом с
собственным позволяло владельцу самоварного производства привлечь большее внимание
к своей продукции. Эта версия могла быть бесспорной, если бы текстовое клеймо,
стоящее на смоленском образце, не обладало одной отличительной чертой: отсутствием в
написании словосочетания «В ТУЛЕ» букв «ер» и «ять». Известно, что эти, а также
некоторые другие буквы были исключены из русского алфавита орфографической
СМЗ КП 27306.
СМЗ КП 28305.
7
СМЗ КП 27302.
8
СМЗ КП 28172.
5
6
реформой 1917-1918 гг9. Следовательно, некто В.И.Полосатов открыл свое предприятие,
скорее всего, в 20-е годы ХХ века. В свете этого нового временного периода текст клейма
наполняется иным звучанием, приобретая более естественный и логически обоснованный
характер. Теперь смысловой акцент несколько смещается с фамилии «Баташев» (хотя она
все еще несет определенную рекламную функцию) в сторону В.И.Полосатова как фигуры
из «бывших». Быть «бывшим мастером Баташева» – уже не просто частный случай,
«придумка» находчивого мастера для успешной реализации собственной продукции, как
если бы все происходило в конце XIX – начале ХХ вв. Это примета другого,
послереволюционного времени, когда новая экономическая политика России (НЭП)
привела к некоторому оживлению частного капитала и позволила обладателям
накоплений вкладывать свои средства в мелкое производство. Вполне понятно, что этими
обладателями и были лица из так называемых «бывших», на что указывалось в тексте
клейма.
Многие самовары, хранящиеся в Смоленском музее, имеют клейма тульских фирм,
доминирующих в самоварном производстве во второй половине XIX – начале XX вв. Это
были целые самоварные империи, которые, как правило, назывались по имени владельцев
предприятий – Шемариных, Воронцовых, Горниных, Тейле, Ваныкиных. В коллекции
представлены образцы с клеймами этих и других, менее знаменитых тульских
предприятий: Ларина, Самсонова, Коптельцова, Зубова. Поскольку практика клеймения
самоваров была присуща всем крупным заведениям, можно предположить, что данные
фабрики также были достаточно большими.
К числу интересных образцов самоварной продукции этого периода можно отнести
никелированный самовар-«яйцо» с цезалированным орнаментом по тулову и изящными
ажурными ручками10. Он был передан в музей дочерью И.Ф.Барщевского, деятельность
которого связана со Смоленском и М.К.Тенишевой. Это единственный образец в
музейной коллекции, имеющий подобную форму, весьма распространенную в конце XIX
– начале XX вв. Кроме того, этот экспонат является ярким свидетельством использования
в самоварном производстве различных технических новшеств. В 80-90-е годы XIX века
Якоби был открыт принцип гальванопокрытия. Это привело к появлению
никелированной продукции, которая пришла на смену изделиям из красной меди и ее
сплавов. Внешне никелированные самовары выглядели как модные серебряные, а стоили
при этом значительно дешевле. Декор этого никелированного самовара выполнен в
технике механической гравировки по металлу. Блестящий плетеный орнамент на матовом
фоне прекрасно контрастирует с монотонностью гладкой никелированной поверхности и
придает самовару удивительно нарядный вид.
Интересен еще один никелированный самовар в форме восьмигранной уплощенной
призмы на высоких ножках и поддоне11. Его настоящим украшением является ажурная
решетка в стиле «модерн» из закрученных стебельков и листьев на поддувале и конфорке
(стиль вошел в моду в русском обществе в начале XX века) и несколько неожиданная по
форме, вытянутая цилиндрическая заглушка с ажурными прорезями и куполообразным
навершием. На изделиях, подобных этому, стоит клеймо Торгового Дома Мюр и Мерилиз
в Москве. Возможно и данный самовар был произведен в тех же мастерских. Но это лишь
догадки, поскольку никаких клейм на музейном образце не обнаружено. Кстати сказать,
это именно самовар, а не кофейник, как значится его первоначальное название.
Самоваром данный экспонат делает наличие трубы-жаровни (у кофейников вместо нее
внутрь емкости вставляли миксер), в которую закладывали горящие угли, необходимые
для подогрева воды. Съемное основание, совмещенное с поддувалом, служило
своеобразным накопительным ящичком для золы.
Декрет Наркомата просвещения от 23.12.1917г. Подтвержден Декретом СНК от 10.10.1918г.
СОМ 13761.
11
СМЗ КП 27312.
9
10
Этот нагревательный прибор, конструкция которого несет в себе гранную форму, не
единственный в музейной коллекции. Пример тому – никелированный десятигранный
самовар-чайник конца XIX – начала XX вв12. и маленький латунный восьмигранный
заварочный чайник второй половины (?) XIX века13. Оба экспоната не имеют клейм,
однако простота форм последнего, характер крепления ручки, отсутствие никелировки
позволяют допустить предположение о том, что данный экспонат был создан не во второй
половине XIX века, а несколько раньше. Интерес к гранной форме водонагревательных
приборов возник примерно в 1830-1840-е годы, а чуть позже, в середине XIX века, стали
появляться самовары, в которых средняя часть тулова делилась на 6 или 8 частей.
Самоварное производство существовало не только в Туле и Москве, но и в
Петербурге, Костроме, во Владимирской, Архангельской, Ярославльской губерниях, на
Урале. Привозили самовары в Россию и из-за границы. В коллекции представлены
большой никелированный австрийский самовар с трубой и костяными ручками14 и
посеребренный польский15, очень похожий на образец, произведенный во второй
половине XIX века на фабрике Фраже и находящийся в собрании Всероссийского музея
декоративно-прикладного и народного искусства. Он лаконичен по форме, но очень
наряден в своих отдельных деталях: броско оформленных ножках с пышными фигурными
накладками, причудливым краном со сливом в виде головки дракона.
Достигнув наибольшего расцвета в 1912-1913 годах, производство самоваров
приостановилось из-за первой мировой войны. Возобновилось оно уже после революции и
окончания гражданской войны. В коллекции музея представлены самовары,
произведенные на существовавшей в 20-30-е годы XX века крупной фабрике Тульского
Патронного Завода (она находилась на территории бывшей фабрики Баташева)16, фабрике
1-й Кооперативной Артели «Наше будущее»17, а также на частных производствах –
Г.П.Перерушева18 и уже упоминавшегося выше В.И.Полосатова.
Исследовательская и собирательская работа, связанная с таким замечательным
предметом русского быта, как самовар, может и должна быть продолжена. Ведь этот
водонагревательный прибор – не просто вещь бытового назначения. Это еще и подлинное
произведение искусства, заставляющее нас и сейчас восхищаться красотой материала,
бесконечным разнообразием форм и деталей, гармоничностью пропорций, высоким
уровнем мастерства.
СМЗ КП 27296.
СМЗ КП 27322.
14
СМЗ КП 27311.
15
СМЗ КП 27294.
16
СОМ 211478, СМЗ КП 25688, СОМ 17197.
17
СОМ 16983.
18
СМЗ НВ 6977.
12
13