Химия и искусство - Kopilkaurokov.ru

Как приготовить акварельные краски с помощью неорганических
веществ?
С древности люди пытались изображать окружающий их мир. Но всегда
нужен материал – то чем рисовать. В первобытные времена для наскальной
росписи
использовались
подручные
средства
(зола,
известняк,
кровь
животных). В Античности спектр материалов и цветов для художников
увеличился: люди научились добывать краски из моллюсков (пурпурный) и
растений (серо-зеленый, индиго, желтый), а также путем перемалывания
некоторых видов минералов или железа (оранжевый, фиолетовый, черный).
Причем минералы-пигменты относятся к различным классам соединений
(силикаты, карбонаты, и т.д.). В Средневековье произошел расцвет религии –
понадобился золотой цвет для фона, синий для Богородицы, красный или алый
для мучеников на иконах. Это были основные цвета. В эпоху Возрождения
развитие получил жанр портрета, а для лиц нужно больше оттенков телесного и
краска для яркого колорита одежды. Основными материалами стали: темпера,
ретушь (черная, белая и коричневая), а позднее и масляные краски. Была
возможна покупка пигментов для красок в лавках, но это дорого стоило.
Технология производства красок появилась не более 200 лет назад, а сейчас,
придя в канцелярский или художественный магазин, каждый может купить
любые краски практически любого оттенка. Но самые распространенные – это
акварель и гуашь. В последнее время применяются минеральные краски, так
как они дешевле и прочнее растительных.
Мы решили приготовить акварельные краски, так как их приготовление
сводится к тому, что измельченные пигменты замешивают со связующим
веществом. Наши цели:
1) провести химические реакции, чтобы получить пигменты;
2) приготовить декстрин – связующее вещество для акварельных красок;
3) смешать пигмент и связующее вещество, получить краски.
Процесс изготовления можно разделить на два этапа:
1) приготовление декстрина;
2) подготовка пигментов.
В приготовлении связующего вещества самое главное – точно отмерить
количество воды и крахмала. В противном случае декстрин получится слишком
жидкий, и в итоге краски не дадут полного колорита. После смешивания воды с
крахмалом на электрической плитке, мы оставили получившуюся массу
отстаиваться
до
загустения.
Сам
алгоритм
приготовления
пигментов
однотипный: смешать два раствора, добавить воды и нагревать, помешивая, до
появления осадка. После того, как раствор отстоится, воду надо слить, а осадок
высушить.
Мы решили приготовить следующие цвета: баритовые белила
(растворы хлорида бария и сульфата натрия), охру (раствор железного
купороса, раствор с 7,5г гашеной извести), железный сурик (растворы
железного купороса и щавелевокислого натрия), бременскую голубую
(растворы медного купороса и гидроксида натрия), берлинскую лазурь (раствор
хлорида железа (III) и раствор желтой кровяной соли), свинцовую желтую
(раствор нитрата свинца (II) и раствор иодида калия) и сине-зеленую ярьмедянку (раствор медного купороса и раствор соды). Осадок, который являлся
пигментом, образовывался в результате реакции растворов. Каждый осадок
соответствовал оттенку нужного нам цвета. После того, как мы высушили
осадок, нами были получены сухие порошки красок. Смешав каждый порошок
с декстрином в отдельной емкости, мы приготовили краски.
В ходе данной работы, нами были рассмотрены химический состав и
свойства красок и материалов, используемых в живописи. Мы научились
разбираться в технике и видах живописи, узнали, какие цвета дают различные
оксиды металлов и соли. Во время практической части мы, придерживаясь
техники безопасности и прочитав рецепт, приготовили семь красок. После того,
как краски были готовы, нам нужно было их опробовать. Наши краски
наносились на обычную бумагу без особого труда и быстро высыхали, почти не
теряя свой первоначальный цвет. На наш взгляд, с поставленными задачами мы
справились.