Литературное направление - часто отожествляется с

Литературное направление - часто отожествляется с художественным методом.
Обозначает совокупность фундаментальных духовно-эстетических принципов многих
писателей, а также ряда группировок и школ, их программно-эстетических установок,
используемых средств. В борьбе и смене направлений наиболее отчетливо выражаются
закономерности литературного процесса. Принято выделять следующие литературные
направления:
Классицизм
Сентиментализм
Натурализм
Романтизм (к которому некоторые относят и литературу барокко)
Символизм
Реализм (в котором выделяют ренессансный реализм, т.е. реализм эпохи
Возрождения, просветительский реализм, т.е. реализм эпохи Просвещения,
критический реализм и социалистический реализм).
О правомерности выделения других направлений единого мнения нет - таких,
как маньеризм, предромантизм, неоклассицизм, неоромантизм, импрессионизм,
экспрессионизм, модернизм и проч. Дело в том, что литературные направления,
сменяясь, порождают множество промежуточных форм, которые существуют не
долго и не носят глобального характера. Были попытки предложить более
универсальные системы разделения на литературные направления - напр.
"классика" и "романтика"; или "реалистическая" и "ирреалистическая"
литература.
Литературное течение
2. Литературное течение - часто отожествляется с литературной группировкой и школой.
Обозначает совокупность творческих личностей, для которых характерны идейнохудожественная близость и программно-эстетическое единство. Иначе, литературное
течение - это разновидность литературного направления.
Например, применительно к русскому романтизму говорят о "философском",
"психологическом" и "гражданском" течении. В русском реализме некоторые выделяют
"психологическое" и "социологическое" течение.
Классицизм в литературе – литературное направление XVII – начала XIX веков,
основанное на подражании античным образам.
Русский классицизм
Основные признаки русского классицизма:
Обращение к образам и формам античного искусства.
Герои четко делятся на положительных и отрицательных.
Сюжет основан, как правило, на любовном треугольнике: героиня – герой-любовник,
второй любовник.
В конце классической комедии порок всегда наказан, а добро торжествует.
Принцип трех единств: времени (действие длится не более суток), места, действия.
К примеру можно привести комедию Фонвизина «Недоросль». В этой комедии Фонвизин
пытается осуществить главную идею классицизма – перевоспитать мир разумным словом.
Положительные герои много рассуждают о нравственности, жизни при дворе, долге
дворянина. Отрицательные персонажи становятся иллюстрацией неподобающего
поведения. За столкновением личных интересов видны общественные позиции героев.
Сентиментализм в литературе - (вторая половина XVIII – начало XIX века) – от
французского слова «Sentiment» - чувство, чувствительность. Особое внимание – к
душевному миру человека. Главным объявляется чувство, переживание простого
человека, а не великие идеи. Характерные жанры – элегия, послание, роман в письмах,
дневник, в которых преобладают исповедальные мотивы.
Произведения часто пишутся от первого лица. Они полны лиризма и поэтичности.
Наибольшее развитие сентиментализм получил в Англии (Дж. Томсон, О. Голдсмит, Дж.
Крабб, Л. Стерн). В России русский сентиментализм появился с отставанием примерно на
двадцать лет (Карамзин, Муравьев). Он не получил особого развития. Самым известным
русским сентиментальным произведением является «Бедная Лиза» Карамзина.
Романтизм в литературе - (конец XVIII – вторая половина XIX в.) – наибольшее
развитие получил в Англии, Германии, Франции (Дж. Байрон, В. Скотт, В. Гюго, П.
Мериме). В России русский романтизм зародился на фоне национального подъема после
войны 1812 года. Ему присуща ярко выраженная социальная направленность. Он
проникнут идеей гражданского служения и вольнолюбия (К. Ф. Рылеев, В. А. Жуковский).
Герои – яркие, исключительные личности в необычных обстоятельствах. Для романтизма
характерен порыв, необычайная сложность, внутренняя глубина человеческой
индивидуальности. Отрицание художественных авторитетов. Не существует никаких
жанровых перегородок, стилистических разграничений. Только стремление к полной
свободе творческого воображения. К примеру можно привести величайшего французского
поэта и писателя Виктора Гюго и его всемирно известный роман «Собор Парижской
Богоматери».
Романтическая мечта о синтезе искусств воплотилась в характерном для конца XIX
века поэтическом стиле, получившем название символизм. Символизм –
литературное течение, одно из характерных явлений переходной эпохи от XIX к XX
веку, общее состояние культуры которой определяют понятием «декаданс» - упадок,
падение.
Слово «символ» происходит от греческого слова symbolon, что означает «условный знак».
В Древней Греции так называли половины разрезанной надвое палочки, которые
помогали их обладателям узнать друг друга, где бы они ни находились. Символ – предмет
или слово, условно выражающее суть какого-либо явления.
Символ заключает в себе переносное значение, этим он близок к метафоре. Однако эта
близость относительна. Метафора – более прямое уподобление одного предмета или
явления другому. Символ значительно сложнее по своей структуре и смыслу. Смысл
символа неоднозначен и его трудно, чаще невозможно раскрыть до конца. Смысл
заключает в себе некую тайну, намёк, позволяющий лишь догадываться о том, что
имеется в виду, о чем хотел сказать поэт. Истолкование символа возможно не столько
рассудком, сколько интуицией и чувством. Создаваемые писателями-символистами
образы имеют свои особенности, у них двуплановое строение. На первом плане –
определённое явление и реальные детали, на втором (скрытом) плане – внутренний мир
лирического героя, его видения, воспоминания, рождаемые его воображением картины.
Явный, предметный план и потаенный, глубинный смысл сосуществуют в символистском
образе. Символистам особенно дороги духовные сферы. К проникновению в них они не
стремятся.
Родоначальником символизма считают французского поэта Шарля Бодлера. Вершины
символизма в литературе Франции – поэзия Поля Верлена и Артюра Рембо.
В русском символизме существовало два потока. В 1890-е годы заявили о себе так
называемые «старшие символисты»: Минский, Мережковский, Гиппиус, Брюсов,
Бальмонт, Сологуб. Их идеологом был Мережковский, мэтром – Брюсов. В 1900-е годы на
литературную арену вышли «младосимволисты»: Белый, Блок, Соловьев, Вяч. Иванов,
Эллис и другие. Теоретиком этой группы стал Андрей Белый.
К примеру можно привести стихотворение Шарля Бодлера «Альбатрос», написанное в
1859 году. Прекрасный альбатрос олицетворяет свободу, красоту, поэзию. Мир, в котором
парит на своих исполинских крыльях альбатрос, противопоставлен миру жестокости и
скуки, от которой изнывают матросы, глумящиеся над плененной птицей. Царь высоты
голубой становится жертвой насилия. Он уже не может подняться в небо на белых
крыльях. И если в небесных просторах альбатрос был могуч и прекрасен, то на узкой
палубе, где ради праздной забавы матросы мучают его, он выглядит нелепым и смешным.
Судьбу альбатроса Бодлер сравнивает с судьбой Поэта: опустившись с высот
возвышенной мечты на землю, Поэт оказывается «среди свиста и брани»:
Так, Поэт, ты паришь над грозой, в урагане,
Недоступный для стрел, непокорный судьбе,
Но ходить по земле среди свиста и брани
Исполинское крылья мешают тебе.
Реализм - (лат. вещественный, действительный) – направление в литературе и искусстве,
ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в её типических чертах.
Признаки:
Художественное изображение жизни в образах, соответствующее сути явлений самой
жизни.
Реальность является средством познания человеком себя и окружающего мира.
Типизация образов. Это достигается через правдивость деталей в конкретных условиях.
Даже при трагическом конфликте искусство жизнеутверждающее.
Реализму присуще стремление рассматривать действительность в развитии, способность
обнаруживать развитие новых социальных, психологических и общественных отношений.
Реалисты отрицали «темный набор» мистических понятий, изощрённые формы новейшей
поэзии.
Молодой реализм порубежной эпохи обладал всеми признаками преобразующегося,
идущего и обретающего истину искусства, причем его создатели шли к своим открытиям
путем субъективных мироощущений, раздумий, мечтаний. Эта особенность, рожденная
авторским восприятием времени, определила отличие реалистической литературы начала
нашего столетия от русской классики.
Прозе XIX века всегда был свойственен образ человека, если не адекватный идеалу
писателя, то воплощавшие заветные его мысли. Из произведений новой поры почти исчез
герой – носитель представлений самого художника. Тут чувствовалась традиция Гоголя, а
особенно Чехова.