ТРИСТАНО УМИРАЕТ».

УДК 821.131.1.09
О.С. ИГНАТОВСКАЯ
Минск, БГУ
ЧЕРТЫ ПОСТМОДЕРНИЗМА В РОМАНЕ АНТОНИО ТАБУККИ
«ТРИСТАНО УМИРАЕТ»
Антонио Табукки – один из крупнейших современных итальянских
писателей, признанный мастер слова, о чём свидетельствуют
многочисленные литературные премии, выдвижение в 2000 году в
качестве кандидата на получение самой престижной – Нобелевской,
художественные фильмы, снятые по его произведениям.
Роман «Тристано умирает» был опубликован в 2004 году. Главный
герой, находясь на пороге смерти, приглашает к себе писателя, которому
рассказывает о собственном прошлом, чтобы тот из этих воспоминаний
впоследствии создал роман. Однако большую часть своеобразного и
довольно сбивчивого монолога Тристано занимает не описание истории
его жизни, а размышления о человеке, литературе, трагичном XX веке с
его войнами, насилием, тоталитарными режимами (неслучайно герой
покидает мир именно в последний август 1999 года, Тристано умирает
словно бы вместе с уходящим столетием).
Важной проблемой романа, которую Табукки поднимает и в других
своих произведениях, является проблема воссоздания жизни. Так,
Тристано сомневается в самой возможности «рассказать жизнь», тем более
логично и последовательно, ведь она «не выстроена в алфавитном
порядке», жизнь – это «крошки», которые трудно собрать, «горстка песка»,
она «живётся и всё». Герой не пытается отыскать мотив того или иного
совершённого поступка, возникшего порыва, отказывается устанавливать
какие-либо причинно-следственные связи, так как, по его глубокому
убеждению, «в жизни не существуют «почему» и «потому что». Прошлое,
равно как и настоящее, кажется Тристано необъяснимым, непознаваемым,
в нём много случайного, иррационального, порой абсурдного.
Восприятие мира как хаоса, представленного в виде единичных
неупорядоченных фрагментов («постмодернистская чувствительность»)
отражается на «бесформенной» композиции романа, который состоит из 85
небольших отрывков, нередко разрозненных и не связанных между собой.
Отметим также использование калейдоскопического метода построения,
при котором эпизоды, часто сменяющие друг друга, происходят в разных
местах и в разное время. Всё повествование лишено цельности, разорвано,
раздроблено, в рассказе Тристано нарушена всякая хронология,
галлюцинации и бред, возникающие в периоды лихорадки или под
действием морфия, сны и мечты героя перемешиваются с реальными
событиями его прошлого, одни воспоминания накладываются на другие.
Итальянский исследователь Джованни Капекки, говоря о дискретности в
романе Табукки, отмечает: «Писатель не может сделать единой и
органичной фрагментарную и хаотичную действительность. Тот, кто
пишет, не должен претендовать дать форму бесформенному, сделать
логичным нелогичное, расшифровать неподдающуюся расшифровке
реальность. Он должен довольствоваться фиксированием… её фрагментов,
в том виде, в каком они ему представились…, при этом сознавая
невозможность объяснить «как» и «почему» событий и явлений» [2].
Наравне с фрагментарностью, прерывистостью повествования,
децентрацией
композиции
одним
из
характерных
признаков
постмодернистского
произведения
является
интертекстуальная
насыщенность, обращение к предшествующему литературному наследию
и сознательная игра с ним. Так, весь роман «Тристано умирает» пропитан
явными и скрытыми цитациями, реминисценциями, аллюзиями, причём не
только на литературные и философские тексты, но и на известнейшие
произведения живописи, музыки, киноискусства. Ярко прослеживается в
романе связь с творчеством итальянского поэта XIX века Джакомо
Леопарди. Поясняя название произведения, Табукки указывает на то, что
Тристано – это герой Леопарди из «Нравственных Очерков» («Разговор
Тристана и его друга»), «это фигура того, кто смотрит на мир с большой
долей скептицизма, пессимизма и с великой горечью» [3] (Леопарди
выбрал имя Тристан по созвучию со словом «triste» – «грустный»). В
тексте Табукки присутствуют реминисценции из самых значительных,
программных стихотворений поэта «Бесконечность» («le morte stagioni» [1,
c. 51] – «умершие года времена», «e il naufragare m’è dolce in questo mare»
[1, c. 134] – «и сладостно тонуть мне в этом море», у Табукки «море»
изменено на «barlume» – «слабый свет»), «К луне» («o graziosa luna» [1, c.
95] – «о дивная луна»). Описание жизни Тристано в партизанском отряде
отсылает читателя к романам «Партизан Джонни» Беппе Фенольо и «По
ком звонит колокол» Эрнеста Хемингуэя. Присутствуют в романе
неоднократные упоминания и о самом американском писателе («я
расскажу тебе кое-что в духе старика Эрнесто» [1, c. 61]), а также аллюзии
на его рассказ «Белые слоны» («пейзаж был бедный, ему показались
холмы как белые слоны» [1, c. 65]). В ткань романа Табукки вплетает
многочисленные цитации и реминисценции из европейской поэзии,
нередко на языке оригинала: «Лорелей» Генриха Гейне, «Романса о луне,
луне» Федерико Гарсиа Лорки, «Требухи в томатном соусе» Фернандо
Пессоа, «Вечеру» Уго Фосколо, «Переживая полдень, бледен,
сосредоточен» Эудженио Монтале, «На ветвях ивы» Сальваторе
Квазимодо, «Ворона» Алана Эдгара По, «В доме сразу видно, что любви
моей нет» Вивиан Ламарк и др. Письмо Дафны, которое в своём
воображении получает Тристано, – самоцитация, это «Письмо ветру» из
предыдущего романа Табукки «Становится всё позже» (2001).
По мнению Джулио Феррони, в творчестве Табукки как ни у кого
другого
оказываются
соединены
«присутствие
культуры»
и
«удобочитаемость». Стремление к стиранию границ между массовым и
элитарным, высоким и низким, сочетание развлекательности и
интеллектуальности можно проследить в романе на примере всё той же
цитации. Так, наравне с возвышенными стихами из «Божественной
Комедии» Данте Табукки приводит строки из популярных песен, гимнов,
колыбельных, детских стишков («Розамунда», «Водоворот», «Братья
Италии», «Упадёт олива», «Баиньки», «Что говорит мартовский
дождик?»).
Важным в романе является также наличие иронии и игрового
компонента. Табукки постоянно провоцирует на поиск скрытых смыслов,
вовлекает читателя в игру, предлагая разгадывать всевозможные отсылки,
цитаты и их авторов (например, «Один англичанин, который, как и ты,
писал книги, сказал, что все мы находимся в водосточной канаве, однако
некоторые из нас смотрят на звёзды», высказывание принадлежит
О.Уайльду). Интересен в отношении игры момент, когда Тристано
спрашивает писателя, знакомо ли тому стихотворение, которое герой сам
же сходу и сочинил. Обращение Тристано к писателю «монтаж сделай ты,
я же оставляю тебе отснятую плёнку» можно интерпретировать и как
адресованный читателю призыв к сотворчеству. Сам же автор никак не
выдаёт в произведении своего присутствия, ему претит позиция
резюмирования, комментирования, назидания.
Таким образом, в романе Антонио Табукки «Тристано умирает»
наравне с постмодернистским мирочувствованием нашли отражение
характерные черты постмодернистской поэтики: фрагментарность,
повествовательная прерывистость, децентрация композиции, мозаичность,
интертекстуальность, выраженная в повышенной цитатности, стремление к
смешению массового и элитарного, ирония, игра.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Tabucchi A. Tristano muore. Milano: Feltrinelli, 2004.
2. Capecchi G. Tabucchi, la storia e il sogno.
nice.fr/italien/images/Tabucchi (1) doc.
http://
ac-
3.
Casagrande
G.
Tabucchi
racconta
il
suo
Tristano.
http://www.wuz.it/archivio/cafeletterario.it/interviste/tabucchi_antonio.html