З багатьма невідомими. Золотий вік детективу. (Огляд
реклама
З багатьма невідомими. Золотий вік детективу. (Огляд літератури) ДЕТЕКТИВ (лат. detectio – раскрытие англ. detective – сыщик) – художественное произведение, в основе сюжета которого лежит конфликт между добром и злом, реализованный в раскрытии преступления. Вот уже 200 лет человечество увлеченно следит за игрой в кошки-мышки, которая разворачивается на телеэкранах и страницах книг между сыщиком и преступником. Образ детектива меняется в зависимости от потребностей, которые предъявляет к нему время и место. Он может быть чопорным викторианским джентльменом, лихим ковбоем, всегда готовым спустить курок, правительственным суперагентом с ядерным чемоданчиком в одной руке и красоткой - в другой, ученым-гуманитарием, разгадывающим страшные тайны тамплиеров, или простым полицейским служакой. Мы предлагаем вам пройтись по самым запоминающимся персонажам детективных повествований. Родоначальником детективного жанра в литературе неизменно считается Эдгар По. Именно из его трилогии –«Убийство на улице Морг», «Тайны Мари Роже», «Похищенное письмо» — и возник первый образ непревзойденного сыщикалюбителя Огюста Дюпена. Эта трилогия, по признанию самого Э.По –«рассказы о умозаключениях», полностью демонстрирует все приемы и законы детективного жанра, к которым в последующих детективах других авторов не будет добавлено ничего принципиально нового. Молодой Огюст Дюпен не был детективом, однако именно он смог найти виновного в убийстве на улице Морг. Помимо этого, персонаж По появляется ещё в двух его рассказах: «Тайна Мари Роже» и «Похищенное письмо». Интересно, что именно Дюпен был первым литературным героем, который демонстрировал чудеса наблюдательности и логического мышления во время расследования преступления. Более того, в «Этюде в багровых тонах» доктор Ватсон признаётся Шерлоку Холмсу, что метод расследования лондонского сыщика чем-то напоминает стиль героя Эдгара По. Огюст Дюпен выстраивает логические цепочки рассуждений, допущений, предположений и догадок, которые приводят к неожиданной истине, демонстрируя читателю главное – игру ума. Прием изложения, как и полагается, обратный – от факта преступления, через свидетелей и конструкции мысли к установлению преступника и мотива. Параллельно читателю подбрасываются различные уловки-ключи, чтобы, дополнительно запутывая его в самостоятельном «расследовании», поддерживать необходимое напряжение интереса. Личность самого сыщика Дюпена также показательна – он обладает поразительными аналитическими способностями, подвижным воображением, любит книги и предпочитает спокойную позицию наблюдателя в нашем суетливом мире. Так начинался детективный жанр в истории. Гениальный ум демонстрировал потрясающие аналитические достижения. Классика жанра – разумеется, Шерлок Холмс Артура Конан Дойля. За первым романом о Шерлоке Холмсе "Этюдом в багровых тонах"(1887), последовали книги рассказов, благодаря которым великий сыщик и его помощник доктор Ватсон стали известны едва ли не во всем мире. Лучшие из этих сборников –"Приключения Шерлока Холмса"(1892) и "Записки о Шерлоке Холмсе"(1894). В этих новеллах более всего привлекают очарование воссозданной в них эпохи и образ самого Холмса. Самоуверенный интеллектуал-эгоцентрик, он не только предстает удивительно живым человеком, но и вызывает огромную симпатию. Конан Дойл разработал тип «великого сыщика» и тем немало послужил росту популярности детективного рассказа. Место действия его рассказов зачастую и вовсе ограничивается комнатой сыщика, это, так называемые «расследования на одну трубку». Сам детектив мог укладываться в цепь рассуждений, где главным оказывался сам механизм, или метод раскрытия преступления. Знаменитый дедуктивный метод Шерлока Холмса беспроигрышно выводил сыщика к истине, поэтому его разработка и владение этим методом была основная и главная задача. Интересно, что в это же время в Англии появился логический позитивизм, в рамках которого известный философ Б.Рассел разрабатывал принципы математической логики, т.е. выстраивался «идеальный» метод, который может познать истину. Мы видим, что Шерлок Холмс, в принципе, занимался «передовым» делом, а не просто был грозой преступного мира. Личность Холмса также всецело подчинена уму. Он не женолюб, домосед, равнодушен к роскоши и богатству, может даже отказаться взять оплату за работу, если заказчик беден и проч. Предпочитает игру на скрипке, она помогает ему думать, проводит химические опыты на грани опасности, курит крепкие сигары и стреляет в квартире из пистолета. Рассказывают, что Конан Дойл всегда считал, что он пишет исторический роман, а не рассказы и повести о сыщике, что сильно задевало его самолюбие. Однажды он даже решил покончить с Холмсом руками Мориарти, однако, публика и даже августейшие особы, как и полагается, потребовали продолжения. Воскресить своего героя талантливому и изобретательному писателю было не сложно , тем более , что в конце последней новеллы «Последнее дело Холмса» мельком говорилось о том , что попытки отыскать тела свалившихся в ущелье , в Рейхенбакский водопад ,и видимо разбившихся там Шерлока Холмса и профессора преступника Мориарти , так и не дали никаких результатов .. И снова появились в печати новеллы и рассказы об увлекательных расследованиях сложных преступлений «воскресших» Шерлока Холмса и его другом доктором Уотсоном. Книги Конан Дойла продолжают издаваться и переиздаваться во многих странах мира и после смерти популярного писателя, находя все новых и новых читателей. Гениальный сыщик Шерлок Холмс , готовый немедленно прийти на помощь пострадавшему или невинно заподозренному , несправедливо уже осужденному , в общем, любому человеку в беде - и лорду камердинеру, и премьер-министру, и гувернантке. Такой человек, естественно, становится легендой ! Прообразом непревзойденного Шерлока Холмса, созданного Артуром Конан Дойлем , стал профессор медицины, блестящий хирург Джозеф Белл. С этим интереснейшим, умнейшим человеком будущий писатель познакомился во время учебы на медицинском факультете Эдинбургского университета. Метод дедукции, ставший знаменитым после выхода в свет произведений о похождениях сыщика, сам Белл считал основным в работе врача для правильной постановки диагноза. Блестяще владея этим методом анализа, профессор мог дать абсолютно точное заключение о состоянии больного еще до того, как тот успевал сказать хотя бы слово. Конан-Дойл писал в мемуарах, что если бы профессор стал детективом, то в Англии было бы раскрыто множество преступлений. Со своего кумира Дойл списал не только внешность и привычки покорившего весь мир Шерлока, но и использовал те же самые фразы, которые часто любил повторять знаменитый профессор. Например, во время своих лекций, к слову, пользующихся у студентов популярностью, Белл часто говорил: «Пускайте в ход силу дедукции!». Интересным является и тот факт, что самый первый рассказ о Холмсе вышел в свет как раз к пятидесятилетнему юбилею Джозефа Белла, став для него своеобразным подарком. Сам же врач, соглашаясь со своим частичным сходством с главным героем Конан Дойла, всегда отмечал, что детективные способности никогда не являлись его сильной стороной, а талантом к расследованию запутанных преступлений Холмс обязан самому автору, которого бывший наставник называл блестящим детективом. В течение всей жизни Белл с большим интересом следил за литературным творчеством своего ученика, считая именно Артура главным прообразом Шерлока Холмса. Глубина аналитического гения писателя действительно не единожды помогала ему раскрывать запутанные дела, при расследовании которых полиция заходила в тупик. Умение выделять главное, видеть незаметные для других людей нюансы, соединяя их в одну логическую и порой совершенно непредсказуемую цепочку всегда вызывали восхищение сослуживцев. Детективные способности писателя становятся еще более очевидными, если вспомнить, что в период создания произведений о Шерлоке Холмсе еще не существовало специальных руководств по ведению расследований преступлений. Автору знаменитого сыщика приходилось подробно изучать отчеты о судебных разбирательствах и газетные вырезки, дабы понять и развить в своих трудах методики и способы раскрытия совершенных злодеяний. Подобно своему знаменитому персонажу Дойл часто получал письма и встречался с незнакомыми людьми, которые обращались к нему за помощью в нахождении правды. После таких визитов, по воспоминаниям сына, писатель мог подолгу просиживать в своем кабинете, сосредоточенно размышляя, не подавая никаких признаков жизни. Королева детектива — Агата Кристи – выводит нам сразу две фигуры сыщиков. Первый – явная претензия на несправедливое отрицание аналитических способностей у женщин. Мисс Марпл – божий одуванчик – старая дева, которая постоянно оказывается в нужное время в нужном месте и демонстрирует недюжинные силы в логических построениях. Этому персонажу Агата Кристи посвятила 12 романов, что является достаточной аргументацией отсутствия гендерных различий перед поиском истины. Смышлёная Джейн Марпл впервые появилась в рассказе «Тринадцать загадочных случаев» в 1927 году. На момент создания персонажа женщине-детективу уже было 70 лет, о чём впоследствии очень сожалела писательница. «Когда мисс Марпл родилась, ей было уже под семьдесят, что, как и в случае с Пуаро, оказалось неудобным, ибо ей предстояло ещё долго жить вместе со мной», — вспоминала Кристи. Джейн Марпл — одинокая пожилая женщина, проживающая в небольшой английской деревне. Её образ жизни в целом соответствует её почтенному возрасту, и она берётся за расследование только тех преступлений, которые произошли в непосредственной близости от неё. Обойти профессиональных детективов смышлёной старушке удаётся за счёт своей неприметной внешности, так как она даёт ей шанс задавать вопросы, не вызывая подозрений. В отличие от своих литературных коллег, большее внимание во время расследования мисс Марпл уделяет изучению человеческой натуры. Расследуя убийства, она часто находит преступника, сравнивая его поведение с людьми, с которыми уже когда-то встречалась. Мисс Марпл привносит интересный штрих в общую панораму детективного жанра. Теперь «мозаика» фактов и аргументов складывается со стороны внимания к личности преступника, логики его поведения. Теперь сами факты – это только основа, понимание психологии преступника открывает путь к построению картины преступления. Знание человеческой психики позволяет мисс Марпл относить к кругу подозреваемых всех, ведь человек слаб, и обстоятельства могут сделать преступником каждого. Кстати, именно мисс Марпл начинает первой использовать прием, который потом озвучит Жеглов в известной ленте –«всегда что-то подобное уже где-то и с кем-то происходило» и главная задача сыщика уметь пользоваться такой повторяемостью. Второй знаменитый сыщик А. Кристи – Эркюль Пуаро. Ему автор посвятил больше романов – 33, оно и понятно, ведь здесь действует мужчина, да к тому же бывший полицейский. У него, как и у мисс Марпл, наблюдается повышенное внимание к психологии преступника. В своих методах оба сыщика очень интересуются любыми, даже мелкими деталями и фактами. Бельгиец маленького роста с яйцеобразной головой, которого вечно путают с французом, был одним из творений Агаты Кристи. Первый детективный роман о приключениях этого героя — «Таинственное происшествие в Стайлз» — британские издатели отвергали пять раз. Усатый бельгиец, созданный талантом Агаты Кристи, иммигрировал в Англию, где и занялся частной сыскной практикой. У каждого персонажа есть своя запоминающаяся деталь: трубка, четки, шляпа. У Пуаро это усы. Растительность под носом – предмет его постоянных забот и особенной гордости. Он педантичен до неприличия, впрочем, это только помогает ему в работе. От скромности не страдает, не прочь похвалить себя и даже назваться великим человеком. Герой раскрывает преступления благодаря логике и увязыванию всех деталей в единую картину. Не чурается и различных психологических экспериментов над людьми. Пуаро не отличается скромностью и неоднократно говорит о том, что он великий человек. Вероятно, именно по этой причине он склонен завершать каждое своё расследование небольшим представлением. Впрочем, детектив никогда не обсуждает свои расследования публично. Агата Кристи никогда не говорила о том, кто послужил прототипом персонажа. Однако её внук, изучая историю семьи, нашёл в записях бабушки воспоминания о жандарме, который проживал на одной улице с писательницей и мог вдохновить её на создание Пуаро. «Почему бы моему детективу не стать бельгийцем?“— подумала я. Среди беженцев можно было встретить кого угодно. Как насчёт бывшего полицейского офицера? В отставке. Не слишком молодого», — писала Кристи в своей автобиографии. Интересно, что, как и Артуру Конан Дойлу, писательнице быстро наскучил созданный ею бельгиец, помешанный на чистоте. Гораздо больше она симпатизировала другому своему персонажу — мисс Марпл, которую считала «настоящей леди». Следующий именитый детектив – комиссар Мегрэ. Ж.Сименон выводит на литературный Олимп Мудрого полицейского, который благодаря личным качествам и таланту следователя смог «вырасти» из рядового в дивизионного комиссара по особо тяжким преступлениям. Все его предыдущие «коллеги» по сыскному делу стояли в оппозиции к реальным полицейским. Все они являли собой альтернативу недалеким и туповатым сыщикам из официальных органов. Во всем мире фамилия Мегрэ ассоциируется в первую очередь с бравым комиссаром французской полиции, придуманным Жоржем Сименоном. Про этого персонажа написано, пожалуй, больше всего классических детективных произведений: целых 76 романов и 26 рассказов. Мегрэ – неторопливый и неповоротливый увалень с обязательной трубкой в уголке рта. Любит выпить. Но, несмотря на безобидную внешность степенного буржуа, он неизменно раскрывает преступления, которые совершаются на подведомственном ему участке. Естественно, не торопясь и очень обстоятельно, причем используя логику и интуицию в равной степени. По ходу серии книг медленно раскрывается биография сыщика, становятся понятными мотивы его поведения в тех или иных ситуациях. Мы узнаем ( в записках «Мегрэ» ), что и сам полицейский комиссар Мегре прошел буквально через все служебные ступеньки полиции, начиная с мерзнувшего постового полицейского, и своим упорством , талантом и трудолюбием сумел дослужиться от рядового полицейского , затем инспектора до высокой должности дивизионного комиссара , руководителя грозной бригады по расследованию особо тяжких преступлений . И теперь , опытный и нимало насмотревшийся , умный и чуткий комиссар Мегрэ проникает в тайну совершенного преступления не путем рационалистического мышления, игры ума , а сложно «вживаясь» в атмосферу действия, как бы « входя в образ» каждого из участников драмы , стремясь прежде всего понять и прочувствовать мотивы поступков и внутренний мир действующих лиц трагедии, сосредоточивая все свое внимание не на стандартном вопросе «кто убил» , а а на проблеме « почему?» это произошло. От романа к роману характер комиссара Мегрэ развивается и усложняется. В романе «Мегрэ, Лоньон и гангстеры» перед нами предстает уже умудренный опытом, мужественный комиссар. Да и его поле деятельности заметно расширяется и частенько переносится из бедных предместий, из провинциальных городков, рыбачьих поселков в «высокие миры», в чопорные буржуазные кварталы («Мегре и строптивые свидетели»), даже в высший свет(«Мегрэ путешествует») и правительственные сферы («Мегрэ у министра»).Этот высший мир ему не нравится , и он этого не скрывает, и теперь Мегрэ все чаще отдает себе отчет в ограниченности своих возможностей, поэтому даже в названиях романов это чувствуется («Мегрэ колеблется», «Мегрэ ошибается», «Мегрэ терпит поражение», «Мегрэ защищается» и др.) И все же мудрый комиссар Мегрэ никогда не утрачивает любви к людям и веру в них. Совершенно уникальным персонажем в истории детективного жанра считается герой американского писателя Рекса Стаута — Ниро Вульф. До Первой мировой войны герой романов Стаута был шпионом австрийского правительства. На жительство в США, согласно первоначальной задумке, он прибыл в 1930 году. Позже, в романе «Через мой труп», Стауту пришлось изменить этот факт биографии сыщика и написать, что он родился в Америке. Детектив-теоретик Ниро Вульф весьма колоритная личность, нетипичная для детективных произведений. Обычный детектив поджар, активен, деятелен. Ниро Вульф - огромный, толстый человек, который сидит затворником в своем роскошном доме. Герой очень любит комфорт и удобства: собственный повар, роскошная меблировка и обстановка, оранжерея и прочие блага. Дела он решает не выходя из дома, при помощи своих помощников - порученцев, которые служат ему глазами и ушами. Биография Вульфа богата событиями. Работал на австрийскую разведку, потом иммигрировал в США. Добился успеха и зажил королем, решая в качестве хобби криминальные загадки. Как ни странно Вульф педантичен, но не аккуратен. Он устанавливает четкий распорядок жизни, которого четко придерживается, но в то же время складывает пустые бутылки из-под пива в ящик стола. Его метод похож на метод Шерлока Холмса. Он теоретизирует, не вставая из кресла, и восстанавливает картину преступления по деталям. В отличие от своих предшественников, которые вели расследование, опираясь на собственные наблюдения, Вульф предпочитает не покидать квартиру, отправляя на место преступления своего помощника Арчи Гудвина. Последний обладает феноменальной памятью и способен практически дословно воспроизводить рассказы опрошенных им свидетелей. А пока Гудвин ищет улики, Вульф ухаживает за своими орхидеями, в которых души не чает. Как и у Эркюля Пуаро, который хранил на счёте в банке всегда 444 фунта, 4 шиллинга и 4 пенса, у главного героя Стаута есть множество странных привычек. Так, Вульф не выносит курящих людей, никогда не пожимает руки и вообще не любит физические контакты, принимает клиентов только в своём кабинете, почти не проявляет эмоций, ненавидит работать и женщин. Ниро Вульф в романах Рекса Стаута - это представитель американской школы сыска и зачинатель другого направления детективного жанра – прагматический детектив. (Истина в таких сюжетах не всегда синоним справедливости, больше хитрости и силы, а ее поиски проводятся не с помощью дедукции и аналитики. Но это в будущем, Ниро Вульф и Арчи Гудвин еще балансируют на допустимой грани). Здесь продолжается тенденция «парного» следствия, т.е. у сыщика есть помощник. В отличие от героя Конан Дойля Ватсона напарник Вульфа Арчи Гудвин не просто описывает истории преступлений, он активно задействован в них как шофер, секретарь, охранник и вообще – правая рука маэстро. Прелесть романов составляют не только служебные «приключения» героев, но и описание собственных взаимоотношений сыщиков. Первый роман этой интересной детективной серии Рекса Стаута вышел в 1934 году («Острие копья»), а последний - в 1975 году ( «Семейное дело»); в ней более 40 произведений . Это классика американского интеллектуального «психологического детектива». Трудно выделить наиболее интересные из всего написанного талантливым Рексом Стаутом : «Звонок в дверь» , «Все началось в Омахе» , «Умолкнувший оратор», «Бокал шампанского» , «Если бы смерть спала», «Право умереть» , «Слишком много поваров». «Перед полуночью», «Убийства, как его описали» и др. В 1959 году за серию произведений о Ниро Вульфе Рекс Стаут был удостоен высшей награды Клуба Американских Писателей-детективистов. Совсем неожиданным (для своего времени, конечно) воплощением сыщика явился пастор Браун в произведениях Г.Честертона. Несмотря на несомненную вымышленность этого героя, поговаривают, тем не менее, о существовании его реального прототипа, который был знаком с автором. И более того, этот действительный священник Джон О`Коннор способствовал становлению религиозных взглядов Честертона и принятию последним католичества. Выбор такого специфического типажа в качестве следователя подтверждает еще одно важное положение классического детектива. Оно заключается в том, что поиск истины (читай, преступника) напрямую связан с восстановлением справедливости, т.е. Добра. Этот критерий в дальнейшем развитии детективного жанра в модерне, а потом и в постмодерне претерпевает значительные изменения, когда истине уже отказывают в объективности. Первый детективный рассказ Г.К.Честертона «Сапфировый крест» - появился в 1909 году. Тогда же и «родился» один из самых необычных сышиков-любителей в детективном жанре - мешковатый, невзрачный на вид патер Браун., скромный священнослужитель, главная забота которого — спасение души преступившего закон. В 1911 году вышел уже целый сборник детективных рассказов о патере Брауне - «Неведение патера Брауна» . Четыре следующих сборника назывались : «Мудрость патера Брауна» , «Неверие патера Брауна» , «Тайна патера Брауна» , «Позор патера Брауна». Этот незаметный и невзрачный сельский священник прямо-таки преображается , как только оказывается втянутым в какую-нибудь таинственную историю. Вот тут-то он поражает всех тонким умом,острой наблюдательностью и умением логически строить выводы из всего увиденного и услышанного. И журналисты , и генералы и даже герцоги и миллионеры внимательно слушают тогда умные пояснения этого священника-сыщика. Патер Браун открывает им поистине поразительные вещи, объясняет просто и ясно все, казалось бы , необъяснимые поступки людей, выявляет скрытую от глаз связь событий и роль участвующих в ней людей, раскрывает самые запутанные происшествия и даже жестокие преступления... Почему при общепризнанной «несерьезности» детективного жанра (даже сам Конан Дойль относил свои рассказы о Шерлоке Холмсе к «легкому чтиву»), этот жанр литературы так устойчиво предпочитаем в среде интеллектуалов? Рискнем предположить, что дело здесь в наличии некоторого интеллектуального соревнования между читателем и сыщиком, а, следовательно, и с самим автором. Классический детектив представляет собой сюжет-историю раскрытия преступления, но имеет непременную внутреннюю цель – решение определенной логической задачи. Вот в ее решении и находится вся прелесть чтения детектива, где восстановление «картины преступления» происходит в сознании читателя «наперегонки» с сыщиком (детективом) самых разных типов: от частного сыщика-любителя Дюпена и Холмса и официального полицейского следователя Мегрэ, до случайной свидетельницы преступления – мисс Марпл. Благодаря талантливым писателям, детективный жанр уже на стадии своего становления и развития засверкал своими многочисленными гранями , как драгоценный камень в руках умелого ювелира , и получил широкую известность и распространение , невиданную ранее популярность у многомиллионной армии читателей всего мира. Список литературы. Дойл, Артур Конан Забытые расследования: рассказы и повести/ А.К.Дойл — Х.:Белгород: Клуб семейного досуга,2 008.-382 с. Дойл, Артур Конан Записки о Шерлоке Холмсе; Рассказы / А.К. Дойл.М.:Правда,1989.- 479 с.-(Мир приключений). Дойл, Артур Конан Красным по белому. Рассказы о Шерлоке Холмсе / А.К. Дойл.М.:Детская лит.,1968.- 494с .- (Библиотека приключений). Дойл, Артур Конан По багровому следу /Артур Конан Дойл .- К.: Молодь,1997.110с.-(Бібліотека пригод та наукової фантастики). Дойл, Артур Конан Приключения Шерлока Холмса /А.К Дойл.- М.:Мол. Гвардия,1988.- 448 с.-(Школьная б-ка) Кристи, Агата Детективные романы : в 20 т. / А. Кристи .- Баку: Олимп,1992.(Библиотека приключений). Кристи, Агата. Детективный роман / А. Кристи.- М.: Изд-во «Столица»,1991.-350 с. Кристи, Агата . Мышеловка: сборник / А. Кристи.- М.: Кн.палата,1991.-415с.(Популярная библиотека. Детектив-4 ) Кристи, Агата Сочинения: В 3 т. / А. Кристи.-М.: Худож лит ,1992. По ,Эдгар Аллан Избранное: Стихотворения. Проза. Эссе / Э.По, вступ.статья и коммент. Г. Злобина.- М. : Худож.лит,1984.-704 с.-(Библиотека литературы США). По, Эдгар Аллан Рассказы / Э. По, вступ. статья Н. Анастасьева .-М.: Худож. лит, 1980.- 430с.- ( Классики и современники) По,Эдгар Аллан Стихотворения. Проза; / Э. По; сост. , вступ ст. и примеч Г.Злобина.- М.: Худож.лит.,1976.-878с.-(Библиотека всемирной литературы. Т.101). По, Эдгар Аллан Убийство на улице Морг / Э.А.По; Сапфировый крест / Г.К. Честертон.- Х.; Белгород: Клуб семейного досуга, 2010.- 333с .-(Золотая библиотека детектива). По, Эдгар Аллан Черный кот /Э.А. По; Три орудия смерти / Г.К. Честертон .- Х.; Белгород : Клуб семейного досуга, 2010.- 333 с.- (Золотая библиотека детектива). Сименон , Жорж Дом судьи / Ж. Сименон.- М.:Юрид. Лит.,1990.- 448 с. Сименон , Жорж Избранные произведения: вып 1 / Ж.Сименон.-М., 1992.-593с. Сименон , Жорж Мегрэ и нерадивый вор: повесть / Ж.Сименон.- М.1991.- 88с. Сименон, Жорж Мегрэ у министра / Ж. Сименон.- Петрозаводск,1991.-478с.(Зарубежный детектив) Сименон, Жорж Мой друг Мегрэ: романы / Ж.Сименон.- Одесса: Маяк,1989.-325с. (Морская библиотека). Сименон, Жорж Признания Мегрэ : романы./ Ж. Сименон.-М.:Правда,1982.-575 с. Стаут, Рекс Всех кроме пса в полицию.../ Р. Стаут.- Х.: Правда,1990.-393с.(Детектив. Фантастика. Приключения) Стаут, Рекс Гремучая змея: американский детектив / Рекс Стаут .-К.: Iнтерпрес ЛТД,1994.- 430с.- (Любителям детективного жанра). Стаут, Рекс Убийство из-за книги; Дело о скрученном шарфе.-М. Интеграф Сервис,1992.- 223с.- (Все звезды) Стаут, Рекс Фер-де-Ланс: детективный роман /Р. Стаут.-М.: Эксмо, 2008.-347 с.(Весь Стаут) Честертон Г.К. Избранные произведения : В 3 т. / Г. К. Честертон.- М.:Худож. лит, 1990. Честертон Г.К. Отец Браун / Г .К.Честертон.-К.:Україна, 1992. - 415. с.-(Знаменитые литературные герои-сыщики) Честертон Г.К. Рассказы / Г.К. Честерсон.- М.:Правда, 1981.-462. с. Честертон Г.К. Тайна отца Брауна ; Рассказы / Г.К. Честерсон .- М.:Худож.лит.,1987.111 с. Підготувала Золотарева М.Б.
