Роль главы «Тамань» в романе М

Роль главы «Тамань» в романе М.Ю. Лермонтова
«Герой нашего времени».
Деление на части, различающееся сюжетом и героями, отличительная особенность романа М.Ю. Лермонтова «Герой
нашего времени».
В романе используется «обратная» композиция, которая помогает
постепенному раскрытию характера Печорина. Наличие разных рассказчиков
даёт возможность постепенно приближать героя к читателю, постепенно
раскрывать его загадку, пока он сам «не раскроется» в своём дневнике.
I.
Особенности сюжета и композиции
Хронология сюжета
1.«Тамань»
2.«Княжна Мери»
3.«Бэла»
4. «Фаталист»
5. «Максим Максимыч»
6. Сообщение о смерти Печорина
Композиция
1. «Бэла»
2. «Максим Максимыч»
3. Сообщение о смерти Печорина
4. «Тамань»
5. «Княжна Мери»
6. «Фаталист»
«Внимательный читатель отметит, что весь фокус подобной
композиции состоит в том, чтобы раз за разом приближать к нам Печорина,
пока, наконец, он сам не заговорит с нами, но к тому времени его уже не
будет в живых», - верно заметил В. Набоков.
Хронология событий «Тамань»: около 1830 года – Печорин
направляется из Санкт- Петербурга в действующий отряд и останавливается
в Тамани. «Княжна Мери»: 10 мая – 17 июня 1832 – Печорин приезжает из
Тамани на воды в Пятигорск, затем в Кисловодск; после дуэли с Грушницким
переведен в крепость под начальство Максима Максимыча. «Фаталист»:
декабрь 1832 года – Печорин приезжает на две недели из крепости в казачью
станицу. «Бэла»: весна 1833 года – Печорин похищает дочь «мирнова князя»;
через четыре месяца она погибает от рук Казбича. «Максим Максимыч»:
осень 1837 года – Печорин отправляется в Персию, снова оказывается на
Кавказе и встречается с Максимом Максимычем. (В. Набоков).
Важной частью композиции романа является сообщение основного
повествователя о смерти Печорина в предисловии к дневнику героя.
Лермонтов, продуманно выстраивая свой роман из отдельных разрозненных
фрагментов жизни героя, решительно разрывает эту хронологию.
Отказ от хронологии обусловлен следующим: выбор наиболее
значимых эпизодов, особое внимание психологическим размышлениям,
нежели описанию событий; необходимость соотнесения героя с другими
персонажами, появляющимися в определенной последовательности; выбор
рассказчика не случаен - служит общему замыслу; композиция подчинена
авторскому замыслу: всесторонне и глубоко раскрыть образ героя своего
времени, проследить историю его жизни.
Система рассказчиков неслучайна. Даются
три точки зрения:
Путешествующего офицера (это образованный офицер, он кое-что знает о
Печорине, о его странном и противоречивом характере, даёт объективную
оценку); Максима
Максимыча
(человек чести, воинского долга,
дисциплины; он простодушен, добр, искренен);
Печорина (человек,
размышляющий о смысле жизни, о собственном назначении, сам себя
судит).
Система рассказчиков помогает ответить на вопрос:
каким
представлен герой? Печорин – таинственный и загадочный человек, его
нельзя понять, а его действия нельзя сразу объяснить. Но подобная система
- это попытка дать объяснение некоторым поступкам. Дневник Печорина трагическая исповедь героя, где он искренен перед читателем и самим
собой.
Этому замыслу подчинено жанровое разнообразие глав романа,
которые можно определить так: романтическая новелла - путевой очерк,
психологическая новелла, авантюрная новелла, остросюжетная повесть,
дневник - «светская» повесть, записки - романтическая новелла. А в итоге
«Герой нашего времени» - социально-психологический философский роман.
Если первые две повести по жанру - путевые записки (повествователь
замечал: «Я пишу не повесть, путевые записки), то следующие повести –
дневник Печорина.
Дневник – это записи личного характера, в которых человек, зная, что
они не будут известны другим, может излагать не только внешние события,
но и внутренние, сокрытые от всех движения собственной души. Печорин
был уверен, что он пишет «этот журнал… для себя», поэтому так открыт в
своих признаниях.
Итак, «Тамань» - это первая повесть в дневнике Печорина, из неё мы
узнаём о приключениях героя в «скверном городишке». Здесь ранний этап
жизни героя, о котором рассказывает он сам; на все события читатель
смотрит глазами героя.
II.
Роль главы «Тамань» в романе.
1840г. «Тамань» «Отечественные записки».
1. Сюжет главы, её построение.
 Печорин приезжает в Тамань
 Селится в «нечистой» лачужке у моря
 Встречается с загадочной девушкой, слепым мальчиком и
хозяйкой
 «Околдованного» Печорина пытается утопить «прекрасная
ундина»
 Печорин срывает планы «честных контрабандистов»
«Да и какое дело мне до радости и бедствий человеческих».
М.Ю. Лермонтов
В романе Лермонтова «Герой нашего времени» решается злободневная
проблема: почему люди, умные и энергичные, не находят применения
своим недюжинным способностям и вянут без борьбы в самом начале
жизненного поприща. На этот вопрос Лермонтов отвечает историей
жизни Печорина, молодого человека, принадлежащего к поколению 30х годов. Задаче всестороннего и глубокого раскрытия личности героя и
той среды, которая воспитала его, подчинены композиция, сюжет
произведения и вся система образов.
История, изложенная в Тамани, имеет жизненную основу. Лермонтов
был в Тамани в 1837 году. Ему пришлось задержаться в ожидании
корабля. Старая казачка Царицыха приняла Лермонтова за тайного
соглядатая, который хочет обнаружить контрабандистов. Соседкой
Царицыхи была красавица татарка, муж которой имел дела с
контрабандистами. И слепой мальчик Яшка был. Все жизненные факты
предстают перед нами в ином виде.
Повесть Тамань представляет собой самостоятельное художественное
произведение и в то же время является частью романа. Она написана в
форме дневника, и это не случайно. Если в начале романа автор
стремится показать противоречивые поступки Печорина, то
впоследствии на страницах дневника раскрываются тайные и явные
мотивы поступков героя, анализируются их причины.
В
дневнике Печорин повествует о самом начале своих
странствий – о первом увлекательном и опасном приключении в
приморском городишке. Глава «Тамань»
выделяется не только
романтической стилистикой, но и особой авантюрной сюжетной
динамикой. «Нечистая» лачуга, бурное море, таинственная лодка
отчаянно храброго контрабандиста, загадочная юная красавица –
«ундина», слепой мальчик, ночное свидание с девушкой, чуть не
стоившее офицеру жизни, - всё это, казалось бы, делает короткую
историю пребывания Печорина в Тамани наиболее колоритным
эпизодом в жизни героя, придаёт повести остросюжетный характер.
Однако главный смысл повести не в авантюрности сюжета, а в
заключительных словах героя: «И зачем было судьбе кинуть меня в
мирный круг честных контрабандистов? Как камень, брошенный в
гладкий источник, я встревожил их спокойствие и, как камень, едва
сам не пошёл ко дну!» Покинув наскучившее ему петербургское
общество, Печорин жаждет новых впечатлений, и судьба предлагает
ему некую тайну «нечистого места», обитатели которого вызывают
естественные подозрения: «Я вышел, твёрдо решившись достать ключ
к этой загадке». Старуха, слепой, девушка-ундина, Янко на деле
оказываются не романтической шайкой разбойников, а вороватыми
контрабандистами, сообщество которых разрушается по воле
любопытного офицера. Вмешиваясь в жизнь незнакомых ему людей,
Печорин разрушает естественные человеческие связи: брошены на
произвол судьбы старуха и слепой: «… и вот мне послышалось что-то
похожее на рыдание: слепой мальчик точно плакал, и долго, долго…
Мне стало грустно». Для Печорина становится очевидным, что эти
люди живут привычной жизнью, зарабатывают на жизнь опасным
незаконным промыслом и вынуждены по-своему защищаться от
назойливого проезжего офицера. Но промелькнувшее в душе Печорина
сострадание к этим людям, чью жизнь он внезапно разрушил,
сменяется холодным, горьким признанием: «Да и какое дело мне до
радостей и бедствий человеческих». Так впервые читатель наблюдает
героя изнутри, проникает в его сознание.
2. Характер
Печорина, выступающий из описываемых
событий; как способствует выявлению его характера центральная
ситуация главы. «Тамань» - первая часть дневниковых записей
Печорина, с этой главы начинается «самораскрытие» героя.
Человек, размышляющий о смысле жизни, о собственном назначении,
пытающийся понять противоречивость своего характера, Печорин сам себя
судит и казнит. Читатель начинает это понимать, когда открывает дневник
героя. Это трагическая исповедь человека, история его души.
«История души человеческой …полезнее истории целого народа, особенно,
когда она – следствие наблюдения ума зрелого над самим собой и когда она
написана без тщеславного желания возбудить участие или удивление».
Главный вопрос: какой герой Печорин? Что движет им? Печорин –
романтик?
Не случайно, вероятно, начинается дневник романтической новеллой
«Тамань». Она лишь приоткрывает загадку Печорина, потому что здесь
рассказан один эпизод из его жизни – встреча с контрабандистами в скучном
приморском городке, где герой оказывается по пути на Кавказ. Новелла
насыщена романтическими картинами, которые вполне соответствуют
характеру героя. Авантюрность сюжета также отвечает деятельной, кипучей
натуре Печорина, который «бешено гонится за жизнью», но, ничем не
удовлетворяясь, постоянно скучает. Так происходит и здесь.
Заинтересовавшись загадочной девушкой, которую Печорин именует
Ундиной, он неожиданно попадает в среду местных контрабандистов, с
которыми она оказывается связана. Такие герои в русской литературе
традиционно воспринимались как романтические. Но у Лермонтова все
оказывается иначе. Романтический ореол разрушается самоиронией автора
«Журнала»: упоминание о том, что он не умеет плавать, - явно
антиромантическая деталь. А загадочный поначалу сюжет заканчивается
выводом Печорина о том, что он столкнулся с «мирным кругом честных
контрабандистов», до которых ему, по сути, нет никакого дела.
Нужно отметить, что в Тамани романтическая приподнятость повествования
гармонически сочетается с реалистической обрисовкой характеров и быта
вольных контрабандистов. К примеру, возьмем описание портрета Янко: Из
лодки вышел человек в татарской шапке, но стрижен он был по-казацки, и за
ременным поясом его торчал большой нож. И эта деталь (нож) напоминает
об опасной профессии контрабандиста. Как-то очень просто говорится об
удали Янко. Что, слепой, - сказал женский глосс, - буря сильна. Янко не
будет. Янко не боится бури, - отвечал тот. Вслед за этим диалогом
Лермонтов рисует бушующее море. Медленно поднимаясь на хребты волн,
быстро спускаясь с них, приближалась к берегу лодка. Описание
разбушевавшейся стихии служит средством раскрытия удали Янко, для
которого везде дорога, где только ветер дует и море шумит. Не ради любви
он идет на подвиг, а ради наживы. Его скупость поражает: слепой мальчик
получает в качестве награды мелкую монету. А старухе Янко просит
передать что, дескать, пора умирать, зажилась, надо знать и честь. Судьба не
сводит Печорина и этого честного контрабандиста напрямую, но тем не мене
Янко вынужден именно из-за него покинуть обжитые края. Герои повести
занимаются опасным промыслом контрабандой. Лермонтов сознательно не
уточняет, что именно они провозят через пролив и что увозят за море.
Богатые товары, груз был велик - больше мы ничего не знаем. Лермонтову
важно создать у читателя ощущение опасной, необычной жизни, полной
тревог. Проследим взаимоотношения Печорина и контрабандистов.
Поселившись в хате, где нечисто, Печорин и не думает страшиться, можно
даже сказать, ведет себя бездумно. В первую же ночь он встал, накинул
бешмет тихо вышел из хаты, увидев, как мимо окна промелькнула тень.
Зачем ему нужна эта чужая жизнь. Ответ очень прост. Ему все интересно,
важно, нужно все потрогать, наверное, этим привлекает характер Печорина.
Он молод, ищет любви. Но таинственная девушка заманила его в лодку, он
почувствовал на лице ее пламенное дыхание - и в ту же минуту русалка
бросила в воду его пистолет. Уже нет ундины, есть противник, с которым
надо бороться. В довершение ко всему слепой мальчик обобрал Печорина с
ведома девушки, и это окончательно разрушает те грезы, в которых
находился наш герой. А какими последствиями обернулась фраза: А если бы
я, например, вздумал донести коменданту. И старуха, и слепой мальчик, и
девушка не могли объяснить поступков Печорина иначе, чем стремлением
донести коменданту. Ведь он ходит, высматривает, угрожает. Им не понять,
что ему просто интересны эти люди, их жизнь...
• Печорин в столкновении с контрабандистами показывает себя
человеком действия.
• Герой решителен и смел, но активность его оказывается
беспредметной.
• У героя нет возможности предаться деятельности крупной, совершать
поступки, для которых он чувствует в себе силы.
• Печорин растрачивает себя, ввязываясь в чужие дела, вмешиваясь в
чужие судьбы, вторгаясь в чужую жизнь и расстраивая чужое
счастье.
3. Лаконизм повести, точность и простота как отличительные
особенности повествования.
«Я не знаю языка лучше, чем у Лермонтова…».
А. П. Чехов.
«Тамань» - вершина прозы Лермонтова.
Белинский высоко оценил «Тамань»: «Мы не решились делать выписок из
этой повести, потому что она решительно не допускает их: это словно какоето лирическое стихотворение, вся прелесть которого уничтожается одним
выпущенным или измененным не рукою самого поэта стихом; она вся в
форме; если выписывать, то должно бы выписать всю от слова до слова;
пересказывание ее содержания даст о ней такое же понятие, как рассказ, хотя
бы и восторженный, о красоте женщины, которой вы сами не видели»
(Белинский. Т. 4. С. 226).
Что касается художественной стороны повести «Тамань», то переоценить ее
просто невозможно. Основные достоинства повествования: точность,
образность, выразительность. А какой подбор «говорящих деталей»! Вот, к
примеру, Печорин заносит в свой путевой журнал: «…две лавки и стол… на
стене ни одного образа – дурной знак!» Глядя на эту бедную обстановку,
можно сказать, что люди живут здесь временно, они в любую минуту готовы
покинуть неуютное пристанище.
Или в сцене разговора девушки и слепого мы узнаем, что буря сильна, туман
густеет. Казалось бы, что из того? Но это важно для контрабандистов: не во
всякую погоду можно отправляться «на дело».
Интересен в повести прием антитезы. Вот каким представляет себе образ
Янко слепой мальчик: «Янко не боится не моря, ни ветра». Этакий сказочный
герой, бесстрашный богатырь. А Печорин видит Янко иначе: из лодки
«вышел человек среднего росту, в татарской бараньей шапке»,
обыкновенный человек, вовсе не героического вида.
Интересен также прием сочетания возвышенного и низменного в повести.
Здесь романтика соседствует с прозой жизни. Таинственная девушка
напоминает Печорину романтическую героиню. Но «русалка» поет свою
прекрасную вольную песню, стоя на крыше жалкой хаты. Слова девушки,
обращенные к Печорину, загадочны, а причитания слепого мальчика жалки:
«Куды я ходив?... С узлом? Яким узлом!»
Если говорить о сюжете, то он отдаленно напоминает сюжет «Бэлы».
Русский молодой человек встречает местную девушку-«дикарку»,
влюбляется в нее. Сюжет характерен для литературы эпохи Лермонтова. Но в
«Тамани» все нетрадиционно. Девушка должна была влюбиться в приезжего.
Но все оказывается хитростью. Пейзажные зарисовки придают повести
романтический колорит и, контрастируя с убогостью «нечистого места»,
открывают перед читателем чарующий мир красоты и неги.
Композиция повести отличается своеобразием. Произведение открывается и
заканчивается суждениями героя, свидетельствующими о горечи
приобретенного в этом событии опыта, о попытке равнодушно относиться к
людям, с которыми судьба его сталкивает.
Возьмите повесть Лермонтова «Тамань», - пишет в своих воспоминаниях
Д. В. Григорович, - в ней не найдешь слова, которое можно было бы
выбросить или вставить; вся она от начала до конца звучит одним
гармоническим аккордом; какой чудный язык, как легко, кажется, написано!
Но загляните в первую рукопись: она вся перемарана, полна вставок, отметок
на отдельных бумажках, наклеенных облатками в разных местах». Черновая
рукопись повести не дошла до нас; воспоминания Григоровича единственное свидетельство о той колоссальной работе, которую проделал
Лермонтов.
4. Пейзаж, контрастность, романтические мотивы, точное
воссоздание быта, изображение экзотического мира – способы
выражения авторской позиции.
«Тамань» — остросюжетная и вместе с тем самая лирическая повесть во всей
книге — по-новому и в реалистической манере продолжает традиции
романтических разбойничьих повестей; вместе с тем в эту маленькую
повесть вплетается распространенный в романтической балладе мотив
русалки, ундины, но и он переведен в реальный жизненный план: ундина
превращается в обольстительную контрабандистку. Особую роль в повести
играет пейзаж.
Роли пейзажа в романе:
• описание места действия;
• лирическая передача той или иной оценки жизненных явлений;
• средство характеристики героев, их душевных настроений.
Внимание Лермонтова привлекают горы, долины, море, курортные городки и
их окрестности. Он говорит о жужжании комара, и о гудении метели в
снежных горах, и о беспрерывном ропоте моря; о запахах цветов, о
благовонном воздухе степи, о «свежести ароматического воздуха,
отягощённого испарениями высоких южных трав и белой акации».
Пейзаж в романе нигде не даётся как самостоятельная картина, не связанная
с действием. Он тесно связан с переживаниями героев, выражает их чувства
и настроения. Отсюда и рождается страстная эмоциональность,
взволнованность описаний природы, создающая ощущение музыкальности
всего произведения.
Путём искусного подбора деталей и интонаций речи Лермонтов достигает
разнообразия в изображении пейзажей, создаёт определённую настроенность.
Таково, например, описание моря в начале рассказа «Тамань». Этот пейзаж
уже подбором деталей (луна одевается тучами, туман, валуны, грозящие
потопить корабль) создаёт ожидание опасности, угрожающей Печорину,
вызывает тревогу.
А вот описание прекрасной южной ночи - из «Тамани»: «Полный месяц
светил на камышовую крышу и белые стены моего нового жилища; на дворе,
обведенном оградой из булыжника, стояла избочась другая лачужка, менее и
древнее первой. Берег обрывом спускался к морю почти у самых стен ее, и
внизу с беспрерывным ропотом плескались темно-синие волны. Луна тихо
смотрела на беспокойную, но покорную ей стихию, и я мог различить при
свете ее, далеко от берега, два корабля, которых черные снасти, подобно
паутине, неподвижно рисовались на бледной черте небосклона».
Здесь каждое слово необходимо.
«Полный месяц светил на камышовую крышу и белые стены моего нового
жилища...» - здесь все важно, все нужно. Полный месяц говорит о том, что
ночь была светлая, - это сыграет свою роль потом, когда Печорин отправится
вслед за слепым мальчиком к морю. Камышовая крыша и белые стены хаты о ее убогости, бедности; и дальше о том же свидетельствует ограда из
булыжника. «Другая лачужка стояла избочась» - это удивительно точно
найденное слово показывает, какая дряхлая, покривившаяся была лачужка.
Что «берег обрывом спускался к морю», тоже важно: скоро Печорин пройдет
по обрывистому берегу и будет удивляться, что «не сломил себе шеи».
«Внизу с беспрерывным ропотом плескались темно-синие волны», - эти
слова не просто передают красоту природы; они так точны, что позволяют
нам ясно представить себе и звуки, и цвета, и даже не названные
Лермонтовым запахи южной ночи.
Эта глава романа выделяется ярко выраженной романтической
стилистикой и особой сюжетной динамикой.