СтрофикаПастСборн - Высшая школа экономики

Поливанов К.М.
(Государственный университет Высшая школа экономики, Москва)
Типы окончаний стихотворных строк и четверостиший в лирике
Бориса Пастернака.
В исследованиях стиха Бориса Пастернака и В.С. Баевский и М.Л. Гаспаров
обращали внимание на то, как различные его характеристики – используемые размеры,
соотношение точной и неточной рифм и др., меняются от года к году (у М.Л. Гаспарова)
или от книги к книге (у В.С. Баевского).
«Общие черты эволюции стиха Б. Пастернака очевидны даже невооруженному
взгляду, - писал Гаспаров. Начало, в допечатных опытах и в «Близнеце в тучах»(1913), - в
традиционных формах силлаботоники начала века. Затем, «Поверх барьеров» (1914-1916),
- прорыв к новаторству во всех видах: и в метрике, и в рифме, и в строфике. В следующих
книгах, «Сестра – моя жизнь» (1917) и «Темы и варьяции» (1916-1922), этот порыв
постепенно утихает, стихи перестают быть вызывающе футуристическими. Затем
наступает переходный период (с 1923 до конца 1920-х годов), когда пишутся четыре
поэмы и ряд стихотворений, вошедших в новую книгу под старым названием «Поверх
барьеров» (1929). После этого в сборнике «Второе рождение» (1932) провозглашается, что
«нельзя не впасть к концу, как в ересь, в неслыханную простоту», и, действительно, с этих
пор внешние формы пастернаковского стиха становятся проще, традиционнее, и эта
простота совершенствуется и культивируется далее, в сборнике «На ранних поездах»
(1935-1945), «Стихах Юрия Живаго» (1946-1953) и «Когда разгуляется» (1956-1959). Это
непосредственное представление о «сложном» раннем и «простом» позднем Пастернаке
не требует пересмотра, но, конечно, требует уточнения и пояснения». 1
Именно в направлении уточнений и прояснений мы попробуем описать, как на
протяжении творчества Пастернака, причем, главным образом, от книги к книге менялся
такой на первый взгляд не самый значительный, однако для этого автора
репрезентативный параметр – способ рифмовки, точнее, порядок чередования стиховых
окончаний в четверостишиях.
М.Л. Гаспаров писал, что Пастернак собственно мало уделяет внимания строфам –
компенсируя это разнообразием стиховых окончаний, которые умножают разновидности
размеров – главное четверостишия, причем с перекрестной рифмовкой – но зато в этих 4стишиях Пастернак сознательно использует все возможные сочетания окончаний
мужских, женских и дактилических: ЖМ, МЖ, ДМ, ДЖ, ЖД, ММ, ЖЖ. Дополнительное
разнообразие вносится неравносложными рифмами: дактилические могут рифмоваться, то
с женскими, то с редкими гипердактилическими; стихотворение «Елене» все построено на
труднейших гипердактилических рифмах со сверхсхемными ударениями.
Гаспаров М.Л. Стих Бориса Пастернака / Гаспаров М.Л. Избранные труды, том III. О стихе. М.: «Языки
русской культуры», 1997. С. 517
1
Итак, на всем протяжении своего поэтического пути Пастернак использует
главным образом четверостишия, но разнообразие способов рифмовки в них позволит, как
будет показано ниже, увидеть характерные особенности каждой стихотворной книги.
1. «Близнец в тучах»
В первой книге стихотворений «Близнец в тучах», вышедшей в декабре 1913 года
Пастернак достаточно скупо (в сравнении с последующими книгами) пользуется
средствами разнообразия строфики.
Из 20 стихотворений книги – 19 написаны четверостишиями – из них 106 четверостиший
с перекрестной рифмовкой – одно четверостишие с охватной (соответственно только одно
стихотворение, в котором используются одновременно два типа рифмовки).
Из них 74 четверостишия имеют самую стандартную форму чередования
окончаний ЖМЖМ, на втором месте – ММММ – 12 четверостиший (2 стихотворения), на
третьем – позже излюбленная Пастернаковская форма – МЖМЖ – 9 (2 стихотворения), 7
четверостиший – ДЖДЖ (1 стих), и 5 четверостиший с окончаниями ЖЖЖЖ (1
стихотворение).
Одна строфа имеет охватную рифму – с чередованием МЖЖМ.
Заключительное стихотворение написано 5 шестишиями ЖЖмЖЖм. Выделение
финального стихотворения особой строфикой Пастернак повторит в «Сестре – моей
жизни».
2. «Когда разгуляется».
Из 41 стихотворения – 40 написано четверостишиями (с 4 небольшими
отклонениями – стихотворения «Вакханалия», «Ветер», «Поездка» и «Снег идет»
написаны не только четверостишиями: «Вакханалия» заканчивается 18-стишным
послесловием, в «Поездке» - 5,6 и 11-стишия, в «Снег идет» – в конце 5 3 и 5-стишие).
По сравнению с первой книгой здесь несколько разнообразнее четверостишия с
дактилическими окончаниями: ДМДМ (21 – 3 стихотворений), МДМД (5 – 1
стихотворение), ДЖДЖ (9 - 1 стихотворение).
Всего в книге 314 четверостиший, наибольшее число с перекрестной рифмовкой,
среди которых максимум - 200 имеют чередование ЖМЖМ , а 82 – МЖМЖ.
И 4 четверостишия с охватной рифмой МЖЖМ (в стихотворении «Снег идет»).
3. Стихотворения 1930-х («Второе рождение» и два цикла 1935 1936 годов).
Впрочем, максимальное однообразие используемых окончаний четверостиший и их
сочетания приходится совсем не на последние стихотворные книги и не на первую, а на
стихотворения 1930-х годов.
В книге «Второе рождение», стихотворениях 1930-32 годов, всего 4 текста
написано не четверостишиями, в четырех используются и четверостишия и другие
строфы. Во всех 200 четверостишиях этой книги используются только перекрестные
рифмы, и только с чередованием мужских и женских окончаний – 149 четверостиший с
самой стандартной формой – ЖМЖМ и 51 - МЖМЖ. Никаких дактилических окончаний
– никаких сплошных мужских или женских.
Правда в стихотворениях, где используются не только четверостишия - есть и
дактилические окончания: Красавица моя вся стать – красавица, на рифмы просится и т.д.
Есть и одна неравносложная рифма с дактилическим и гипердактилическим окончанием в
«Пока мы по Кавказу лазаем»:
Пока мы по Кавказу лазаем,
И в задыхающейся раме
Кура ползет атакой газовою
К Арагве, сдавленной горами…
Но и «Второе рождение» не было еще пределом строфического однообразия Пастернака в
1930-х. В стихах 1935-1936 – уже вообще не употребляются никакие формы, кроме
четверостиший с перекрестной рифмовкой. В цикле Художник 5 стихотворений с 45
четверостишиями ЖМЖМ – если взять варианты журнальные из их первой публикации в
1936 году – то их 56.
Получается, что писать о том, что
Революция ты чудо,
Наконец то мы вдвоем
Ты виднее мне отсюда,
Чем из творческих ярем
можно было только сверх однообразной строфикой.
Но апогеем однообразия становится летний цикл 1936 «Из летних записок»,
12 стихотворений которого написано 3стопным ямбом и все одинаковой строфой с
перекрестной рифмовкой – правда, МЖМЖ.
Бесславить бедный юг
Считает пошлость долгом
Он ей, как роем мух,
Засижен и оболган.
3. В книгах 1916-1923 годов
Для всех трех наиболее «экспериментальных» во всех отношениях книг «Поверх
барьеров», «Сестра – моя жизнь» и «Темы и варьяции», свойственно не только общее
разнообразие рифм в четверостишиях, но даже использование нескольких типов(более
двух) четверостиший в одном стихотворении, иногда в сочетании со сменами размеров,
иногда в сочетании со сменами грамматического времени, причем иногда этой смене типа
рифмовки можно подобрать смысловую мотивировку – как, например, в «Марбурге»,
«Балладе» и «Мельницах» в «Поверх барьеров», «Возвращении» в «Сестре – моей
жизни», «Встрече» «Темах и варьяциях», - иногда это несколько сложнее.
В трех книгах стихов 1916-1923 годов – Пастернак обнаруживает наибольшее
разнообразие форм четверостиший (подсчеты не показывают очевидных корреляций
между разнообразием форм рифмовки и стихотворными размерами – и Хорей и Ямб и
трехсложники и дольники и даже тактовик дают примерно одинаковое число как
устойчивых форм четверостиший во всем стихотворении с тривиальным чередованием
МЖМЖ или ЖМЖМ так и разных экзотических форм).
Вот несколько примеров регулярно используемых в «Поверх барьеров» неравносложных
перекрестных рифм:
Во-первых, он помнит, как началось бессмертье:
Тотчас по возвращении с дуэли, дома,
И трудно отвыкнуть. И, во-вторых и в-третьих,
Она из Гончаровых их общая знакомая.
Ж
Ж
Ж
Д
Чужими кровями сдабривавший
Свою, оглушенный поэт, Окно на Софийскую набережную –
Не в этом ли весь секрет
ГД
М
МГД
М
Стояла тишь гробовая.
Лапшу полыханий похлебывало,
Из черных котлов, забываясь,
В одышке далекое облако.
Ж
Г
Ж
Д
Земля, земля волнуется
И катятся, как волны,
Чернеющие улицы –
Им ветрено, им холодно.
Д
Ж
Д
Д
Пример соседства разных типов строф в одном стихотворении находим в «Я понял жизни
цель и чту…»:
И жидкий, и в снега дорог,
Как уголь в пальцы кузнеца,
С шипеньем впившийся поток
Зари без края и конца.
Что самородком рдеет глушь
В зловонной груде красных туш,
И эти туши – бревна хат,
И фартук мясника закат…
В стихотворении из 5 строф «Весна не отлучайтесь, сегодня в город стаями…»
используются в 5 строфах – 5 типов сочетаний окончаний стиха в строфе.
ЖДЖД
ДЖДД (причем именно перекрестн.)
ЖГЖД
МДМЖ
МЖМЖ
Но конечно, наибольшее разнообразие дают длинные стихотворения – «Как
казначей последней из планет», «Мельницы». Например, в «Мельницах» на 9
четверостиший с перекрестной рифмовкой приходится 8 типов чередований (сочетаний)
окончаний: МЖМЖ ЖЖЖЖ ДГДГ ЖМЖМ ЖМДМ ДМДМ ГМГМ ГМДМ.
В целом в книге «Поверх барьеров» 1916 года на долю самого частого чередования
– мужские-женские – приходится меньше половины четверостиший – 113 из всего 285.
Причем даже это чередование представлено не в обычной пропорции, четверостиший с
перекрестной рифмовкой МЖМЖ – 57, а ЖМЖМ – 56.
На третьем месте среди перекрестно рифмующихся по частоте четверостишия
ДЖДЖ – 34, ДМДМ – 25, ЖЖЖЖ – 23, МДМД – 16, ММММ -14 и ЖДЖД – 8. По
одному примеру строф - ГМГМ 1 (Пожалованных – мозгов – перемалывают – облаков)
ДГДГ (осмелится – высвободить – мельницы – исповеди), ДДДД (варфоломееву –
заговорщица – оклеивай – топорщится – заговор – боязно – загород – у пояса - )
За счет всех сочетаний рифмовки неравносложных окончаний набирается еще
множество экзотических: МДМЖ , ДЖДД, ЖЖЖД, ДДДЖ (торжественно –
разнузданный – шествие – ты узнан), ЖГЖД, ЖМММ, ДМГМ, ГМДМ (накапливая –
высот – каплями – пот), ДМЖМ.
Используется в «Поверх барьеров» и парная рифмовка со сплошными мужскими
ММММ и разные типы охватной рифмовки – МЖЖМ , ЖЖЖЖ и даже охватная
неравносложная рифмовка:
Я дохну на тебя мой замысел
Д
И ты станешь, как кожа индейца, Ж
Но на что тебе, песня, надеяться? Д
Что с тобой во век не расстанусь? Ж
В общей сложности в «Поверх барьеров» встречается 28 разновидностей сочетаний
окончаний четверостиший.
«Сестра – моя жизнь»
По сравнению с разнообразием «Поверх барьеров» «Сестра – моя жизнь»
представляет меньшее число вариаций четверостиший – хотя и здесь есть стихотворения,
в которых используется их сразу несколько типов (Например, в «Мухи мучкапской
чайной» – 5 типов два размера).
Пожалуй, наиболее изысканную форму скользящей рифмовки Пастернак здесь использует
в стихотворении «Наша гроза», четверостишия которого с окончаниями МЖММ рифмуются длинной цепочкой
Гроза как жрец, сожгла сирень
И дымом жертвенным застлала
Глаза и тучи. Расправляй
Губами вывих муравья.
Звон ведер сшиблен набекрень.
О что за жадность: неба мало?!
В канаве бьется сто сердец.
Гроза сожгла сирень, как жрец.
И не менее изысканная рифмовка
А затем прощалось лето
С полустанком. Снявши шапку,
Сто слепящих фотографий
Ночью снял на память гром.
Меркла кисть сирени. В это
Время он, нарвав охапку
Молний, с поля ими трафил
Озарить управский дом.
Позволим себе привести два примера необычных окончаний строф:
Один с мегагипердактилическим окончанием из «Плачущего сада»:
Ни звука. И нет соглядатаев Д
В пустынности удостоверясь, Ж
Берется за старое – скатывается МГД
По кровле, за желоб и через. Ж
И пример разносложных перекрестных рифм:
Увидят тень орешника Д
На каменном фундаменте? Д
Узнают день сгоревший Ж
С восхода свиданьи. Ж
В «Сестре – моей жизни» разных типов четверостиший только 26 против 28 в
«Поверх барьеров». Общее число четверостиший – 293. При этом строф, с чередованием
перекрестным мужских – женских – 105, но среди них преобладание МЖМЖ над ЖМЖМ
еще больше чем в «Поверх барьеров» - соответственно 60 и 45. Особенностью окончаний
четверостиший в той книге становится еще и то, что на втором месте по частоте
окончаний среди перекрестно зарифмованных строк оказываются строфы ММММ – их
50.
Другие перекрестно рифмующиеся четверостишия имеют окончания: ДМДМ – 24, ДЖДЖ
- 21, ЖЖЖЖ – 20 («По стене сбежали стрелки» – самое большое стихотворение с такими
строфами), МДМД 13, ЖГЖГ 11(в «Елене»), ЖДЖД 8.
Все остальные представлены единичными примерами.
7 четверостишия имеют парные рифмы – ММММ (4) и ММЖЖ (3).
4 четверостишия имеют охватную рифму – ММММ (1) и МЖЖМ (3)
На 1294 стихотворных строки в «Сестре – моей жизни» на 1172 строки,
организованных в четверостишия, приходится менее 10% - 122 строки других форм
строфы.
«Темы и варьяции»
В этой книге, среди трех отличающихся максимальным разнообразием форм
четверостиший - 22, оказывается в отличие от двух других – максимальное количество –
74 из всего 210 – самых «обычных» - перекрестных ЖМЖМ, «второе и третье места»
делят МЖМЖ и ДЖДЖ – 26, ММММ – 10, МДМД – 20, ЖДЖД – 8, ДМДМ – 14.
В этой книге оказывается наибольшее количество разных типов окончаний в
охватной рифмовке четверостиший: ЖММЖ, МЖЖМ, МДЖМ, ЖДДЖ, ЖДЖЖ, ЖГЖЖ
– всего 7 строф.
И 4 четверостишия с парной рифмой – ММММ, ММЖЖ и ДЖЖЖ.
Таким образом мы видим, что во всех трех «экспериментальных» в стиховом отношении
книгах присутствуют свои особенности, отличающие их не только от других, но и друг от
друга.
4. «Стихи Юрия Живаго» (1946-1952 годов)
В этой книге только 6 типов на 179 четверостиший – ЖМЖМ (95) – МЖМЖ (48) –
ДЖДЖ (18) – ДМДМ (9) – ЖЖЖЖ ( 8) – ГЖГЖ – (1 строфа «Августа»).
Особенность строфики «Стихов Юрия Живаго» отличающая их от всех остальных
книг – в количестве прочих строф - 716 строк – четверостишия – 264 – больше 30% стихотворения с другой строфикой.
5. Итог
Из рассмотрения типов и порядка расположения клаузул в четверостишиях
Пастернака с 1910 и до 1950 годов мы видим, что наибольшее разнообразие приходится на
«Поверх барьеров» 1916 и следующие две книги «Сестра моя жизнь» и «Темы и
вариации». То есть, на самые экспериментаторские книги поэта. Особенно интересно, что
все эти три книги представляют собой и в этой области опыты экспериментирования
разные, не совпадающие друг с другом. То же самое читатель, несомненно, ощущает и на
интуитивном уровне – но тем интереснее, когда это находит еще одно наглядное
формальное подтверждение.