Лаковая миниатюра. Технология миниатюрной живописи. МОУ

Лаковая миниатюра.
Технология миниатюрной живописи.
МОУ Гимназия № 1
Учитель ИЗО и МХК Ермакова Маргарита Альбертовна
Лаковая миниатюра Холуя
Технология росписи
Немного истории
(Из книги «Искусство Холуя» В. В. Старикова и Л. А. Вдовиной)
«Холуй- старинное русское поселение, имеет многовековую историю
, неразрывно связанную с историей нашего народа. Монголотатарское нашествие на Русь и более чем 200-летнее иго,тяготевшее
над русским народом , сильно изменили облик Древней Руси. Во
Владимиро-Суздальском княжестве были разорены и разрушены
многие города и поселения, в том числе Суздаль, Ростов, Владимир.
Оставшиеся в живых жители, спасаясь бежали на северо-восток и в
дремучие леса, где и селились. Около 1240 г. Остановились
кочующие суздальцы в нескольких верстах от впадения Тезы в
Клязьму. Монгольская конница, «посекая» на своем пути «людей,
как траву», не могла проникнуть в эту глухомань. Измученные люди
нашли место, удобное для жительства, и поселились здесь. В реке
Тезе было много рыбы, водились огромные колонии бобров, в лесах
было в изобилии пушного зверя. Рыбная ловля, звероловство
привлекали людей, давали им средства для существования. Отсюда
через реки Тезу, Клязьму, Оку и Волгу было хорошее сообщение с
внешним миром. Там, где были сооружены «холуи на Тезе»,
образовалось поселение, которое позже получило название «Холуй».
Вот как объясняет слово «холуй» словарь В. И. Даля: «Холуй,
холуйник, плетень рыболовный, язъ, озъ». Холуй, вотчина ТроицеСергиевой лавры и Суздальского Спасо-Ефимиего монастыря,
весьма рано, с 16 века, был приспособлен ими к иконописному делу.
Иконописцы Холуя соблюдали каноны, определенные Московским
Собором 1551 г. Холуйские художники всегда участвовали в
обновлении стенописи в соборах Московского Кремля. Холуй ~ это
памятник старины, хранящий уникальные художественные и
архитектурные ценности, следы русской культуры. Недаром он
вошел в «Золотое кольцо» России.
Материал для работы
Краски (сухой пигмент), стекло для растирания пигмента
(матовое), пробка с плоским притёртым верхом, мастихин(
плоская лопатка для сбора готовой краски со стекла), цевьё для
обозначения контура рисунка( можно заменить нерабочей
шариковой ручкой) на грунтовке; желток сырого яйца для
эмульсии; чашечки для красок( фарфоровые или из дерева, но с
округлым внутри дном); подставка под руку ( длинная, узкая и
низкая скамеечка), пемза( растёртая в порошок) и набор кистей
( колонок, белка) №1-5. Любая заготовка, покрытая чёрным
лаком, пригодна для росписи( пластина, шкатулка, тарелка).
Процесс письма миниатюры столь же последователен, как и
написание иконы. Сначала готовят эмульсию из яичного
желтка, затем растирают с эмульсией краску на стекле
пробкой( не менее 2 минут) и перекладывают мастихином в
чашечку. Стекло, пробку и мастихин моют после каждого
цвета. Краски пригодны для работы 7-8 дней, при условии
хранения их в холодильнике, накрытыми мокрой салфеткой.
i
Каждый день краску встваривают пальцем, добавляя немного
эмульсии, чтобы не было комочков.
Приготовление эмульсии
В сыром курином яйце ( с тупого конца) сделать отверстие
диаметром 2см. Вылить яйцо на ладонь и отделить белок, а желток
вылить в стакан, отделив от плёнки. В пустую скорлупу от яйца
налить воду. Скорлупа это своеобразная мерка для приготовления
эмульсии. На 1 желток нужно 1,5 скорлупки воды. Воду налить в
стакан с желтком и взбить до образования пены. Эмульсия готова.
Хранить в холодильнике не более недели. При письме используют
эмульсию вместо воды. Водой моют кисти. Подготовка к росписи
Любое изделие ( тарелка, шкатулка, пластина),покрытое чёрным
лаком, надо подготовить к работе. Делают это при помощи порошка
пемзы вручную, пальцами, чтобы чувствовать поверхность. Когда
поверхность станет матовой, на неё переносят рисунок,
предварительно переведённый на кальку. Чтобы рисунок был более
чёткий, обратную сторону кальки нужно заштриховать мягким
простым карандашом. Переводить рисунок лучше цевьём. Затем все
изображения ( фигуры людей, элементы пейзажа), которые будут
написаны силуэтно на чёрном фоне, грунтуются белой краской.
В том случае, если весь фон будет цветным, то грунтуется вся
поверхность, и рисунок переводится на грунтовку. Для золотого
орнамента оставляют чёрную полоску поверхности. * Роспись и её
особенности, а) роскрашь
Краски смешивают на палитре, используя вместо воды эмульсию.
Основные цвета росписи делают яркими и минимально
разбеленными. Нанесение основного цвета называется роскрашь.
Роскрашь наносится не мазками, а выплавками, то есть мелкими
круговыми движениями, ряд за рядом заполняя поверхность.
Выплавки дают ровное, плотное покрытие без разводов и пробелов.
б) пропись
Пропись - это прорисовка мелких деталей и контура более тёмным
цветом чем основной цвет роскраши.
в) тень, полутень
Тени и полутени делают в теневых местах рисунка, например,
складки одежды или рельеф горки. Тени бывают темнее основного
цвета, но светлее цвета прописи. Резкую границу тени можно
смягчить при помощи эмульсии. Взяв на кисть эмульсию, лёгкими
круговыми выплавками, сгладить резкие границы тени. Тени сразу
станут мягкими и прозрачными.
г) выплавки пробелов
Пробелы выплавляются чуть светлее основного цвета роскраши и в
наиболее выпуклых местах. Делают пробелы для придания объёма
фигурам или предметам. Чаще всего выплавляют по 2-3 пробела, с
каждым разом светлее и меньше по размеру. В росписи иконы
иногда выплавляется 4-5 пробелов. Так как пробелы наплавляются
слоями один на другой, во избежание растрескивания, слои краски
надо делать тонкими. В том случае, когда пишут лицо (или лик на
иконе), чтобы не было резких границ пробелов, нужно сделать
сплавление общим тоном. Делают это так: на (палитре) в основной
цвет лица добавляют немного белил и много эмульсии.Получается
жидкий, прозрачный тон, которым и сплавляют всё лицо, кроме
ТЗШ.Лицо ЖК бы ШкрьУваЭТся тонкой кожей и границы пробелов
смягчаются.
д) насечки
Насечки - это своеобразные блики на самых выступающих местах
фигур и предметов. Делаются они практически белой краской в виде
полосок, штрихов и точек, подчёркивая форму. Насечки являются
завершающей стадией росписи красками, поэтому их прописывают
тонко и изящно, так как они должны украшать и подчёркивать объём
фигуры, лица и предметов. Роспись золотом и его приготовление
В лаковой миниатюре очень часто применяется роспись золотом. .
Для росписи используют сусальное золото (тонкие листы по 1 гр.),
которые можно приобрести в ювелирном магазине или в
художественном салоне. Это золото нужно правильно приготовить
для росписи или, как говорят художники миниатюрной живописи,
встворить. Встваривают золото на основе клея гуммиарабика с
добавлением канифоли. В старину иконописцы использовали вместо
гуммиарабика смолу абрикосового дерева.
Для встворки золота нужно:
а) белое фарфоровое блюдце без рисунка и с гладким ровным
донышком;
б) сусальное золото 3-4 гр.(3-4 листа)
в) гуммиарабик 5 гр.
г) чистая вода и стеклянная ёмкость с крышкой ( маленькая баночка)
Процесс встворки золота
Развести гуммиарабик, так, чтобы он был не густой и не жидкий,
чтобы мог стекать каплями из пузырька. Капнуть на блюдце 3-4 капли
гуммиарабика и слегка растереть до размера пятна диаметром 2,5 см
(размер пятирублёвой монеты). С большой осторожностью отделить
золото от папиросной бумаги и взять его не пальцами, а чем-то
металлическим, например, иглой или вязальной спицей, и положить
его на гуммиарабик, слегка сминая, чтобы расположить листки как
можно компактнее. Затем средним пальцем, слегка постукивая,
смешать золото с клеем. Этот этап самый первый и самый важный, так
как, чем мельче разбить листки золота, тем лучшего качества оно
будет. Когда золото смешается с клеем и превратится в однородную
массу, нужно растирать его пальцем по блюдцу сильными круговыми
движениями. Растирать надо с силой не менее часа. Постоянно
следить за тем, чтобы палец скользил по блюдцу свободно, а не
всухую, то есть, добавлять каплю чистой воды. Это очень важно,так
как, встваривая золото всухую можно его сжечь, и оно свернётся и не
будет блестеть при росписи. В конце встворки (встваривать не менее 1
часа) залить золото в блюдце чистой водой и перемешать всё пальцем,
и оставить на 2 - 3 часа. Когда золото осядет на дно блюдца, аккуратно
слить клеевую воду из блюдца в баночку с крышкой. После
высыхания золото должно лежать на блюдце тонким слоем. Оно
должно быть светлым и блестящим. Если золото окажется тёмным и
не блестит, значит в него положили много клея. Надо промыть его
ещё раз, но меньшим количеством воды. Если же золото будет легко
стираться с живописи, то при письме можно будет воспользоваться
клеевой . водой из баночки. Процесс встворки золота очень
трудоёмкий и сложный, и требуется определённый опыт и навык.
Использованная литература:
«Искусство Холуя» В.В. Стариков , Л.А.Вдовина
Верхне-Волжское книжное издательство. Ярославль, 1980 г.