сценическая жизнь комедии н.в. гоголя

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЖИЗНЬ КОМЕДИИ Н.В. ГОГОЛЯ «РЕВИЗОР»
К.С. Поликарпова
Константиновский педагогический колледж, Ростовская область
Научный руководитель Н.В. Мельникова
«В каждой великой литературе есть писатель, составляющий отдельную Великую литературу: Шекспир
- в Англии, Гёте - в Германии, Сервантес - в Испании, Петрарка и Данте - в Италии. В русской литературе
высится вершина, никого не затмевающая, но сама по себе являющая отдельную Великую литературу, Николай Васильевич Гоголь», - писал и говорил о гениальном Гоголе известный русский писатель Виктор
Астафьев [1: 54].
Современник Пушкина и его великий продолжатель создавал свои произведения в тех исторических
условиях, которые сложились после первых неудачных революционных выступлений, когда новая
общественно-политическая обстановка ставила перед деятелями русской общественной мысли новые задачи.
Во всём творчестве Гоголя эти исторические задачи нашли своё глубокое отражение и, может быть, решение.
Обращаясь к важнейшим общественным проблемам своего времени. Гоголь шёл по пути реализма,
открытому в русской литературе А.С. Пушкиным и Грибоедовым. Развивая этот художественный метод,
«Гоголь стал одним из величайших критических реалистов в русской и мировой литературе» [3: 521].
Мы попытаемся проанализировать некоторые аспекты творчества великого писателя и пути развития
критики по поводу написанного. Объектом нашего рассмотрения является творческий вклад Н.В. Гоголя в
русскую литературу. Предмет исследования - сценическая жизнь пьесы «Ревизор». Приступая к работе,
определяем её цель: изучить и проанализировать историю критических откликов на комедию «Ревизор». Для
достижения указанной цели выдвигаем следующие задачи:
1. Рассмотреть историю создания комедии «Ревизор» Н.В. Гоголя;
2. Познакомиться со сценическими постановками комедии.
3. Проанализировать полемику вокруг пьесы.
Н.В. Гоголь очень дорожил мнением старшего и знаменитого к тому времени А.С. Пушкина. Отдав
раннюю редакцию «Женитьбы» для прочтения Пушкину, Гоголь обращается к нему с просьбой о сюжете для
новой комедии. «Рука дрожит написать комедию», - пишет Гоголь. Очевидно, водевильный жанр семейнобытовой комедии его не вполне удовлетворил. Он мечтает о комедии социально-обличительной. В письме
Гоголь обещает, что комедия будет «смешнее черта». Гоголь просит, чтобы это был «русский чисто анекдот»
(письмо от 7 октября 1835 г.). Он мечтает осмеять в комедии какое-то типичное явление русской жизни своего
времени. Надежды Гоголя оправданы. Пушкин поделился с ним одним из своих сюжетов - анекдотом о
проезжем рядовом чиновнике, принятом в провинции за важную персону.
В автобиографической повести, написанной по документам и воспоминаниям, Юрий Гаецкий так
описывает этот период жизни Гоголя: «И всё это сделал Пушкин. Как некий бог, раздаёт он богатства свои
российским сочинителям и не становится от этого беднее».
В 1828 году, за семь лет до создания Гоголем «Ревизора» была напечатана большая поэма «Признание
на тридцатом году жизни». Ее автором был Платон Григорьевич Волков. В поэме Волков рассказывает о том,
какая он богатая и важная персона, правда, не в столичном Петербурге, как Хлестаков, а в губернской
Вологде.
Волков не занимал ответственного поста, он в действительности был подпоручик в отставке, а служил в
скромной должности переводчика при канцелярии губернатора и приобрёл в своё время известность как
повеса, картёжник, ловелас и авантюрист.
Именно этого человека современные литературоведы считают прототипом Хлестакова, хотя в
периодической печати проскальзывали сообщения о том, что под Хлестаковым некоторые угадывали самого
Пушкина. Возможно, это домыслы, а реально известно, что через 170 лет после написания Волковым его
хвастливой поэмы её отыскал в архивах и включил в свою книгу о тайнах Пушкина и Гоголя вологодский
историк и литератор Владимир Аринин (книга вышла в издательстве «Современник»), Здесь собраны,
возможно, все сведения, доказывавшие, что рассказанный Пушкиным Гоголю анекдот, забавный случай «о
каком-то проезжем господине, выдавшем себя за чиновника министерства и обобравшем всех городских
жителей» (сюжет «Ревизора») произошел в уездном городе Устюжне, а «проезжим господином» был
вологодский дворянин Платон Волков.
Да и версия о прототипе-Пушкине не совсем бредовая. Вот какое свидетельство по этому поводу
оставил современник Пушкина и Гоголя писатель Владимир Александрович Соллогуб: «Пушкин
познакомился с Гоголем и рассказал ему про случай, бывший в городе Устюжне Новгородской губернии, о
каком-то проезжем господине, выдавшем себя за чиновника министерства и обобравшем всех городских
жителей. Кроме того, Пушкин, сам будучи в Оренбурге, узнал, что о нём получена графом В.А. Перовским
секретная бумага, в которой последний предостерегался, чтоб был осторожен, так как история пугачёвского
бунта была только предлогом, а поездка Пушкина имела целью обревизовать секретно действия оренбургских
чиновников. На этих двух данных задуман был «Ревизор», коего Пушкин называл себя всегда крёстным
отцом» [5: 552-553].
Итак, Гоголь сдержал свое слово: на подсказанный ему Пушкиным сюжет он действительно написал
комедию молниеносно, «одним духом». Через два месяца комедия была вчерне закончена. Так возникла
редакция 1835 года, которой суждено было открыть многолетнюю историю кропотливой работы писателя над
произведением – неустанных переписок, переделок, сокращений, замен одних сцен другими.
В декабре 1835 года Гоголь создал вторую редакцию, но не оставлял работу над рукописью до самой
премьеры, так что последние поправки театральная цензура вынуждена была рассматривать буквально за
несколько дней до первого представления. Наконец 19 апреля 1836 года состоялась премьера «Ревизора».
Одновременно он вышел отдельным изданием [2: 47].
Гоголь несколько раз переделывал пьесу, готовя ее к изданию 1841 года. Но и эта работа не была
последней. Летом 1842 года автор внес новые изменения в пьесу, включив ее в последний том своего
собрания сочинений.
А за год до смерти, в 1851 году Гоголь вновь обращается к тексту пьесы. Тогда готовилось второе
издание сочинений, и были сделаны новые поправки - со времени начала работы Гоголя над комедией
прошло более шестнадцати лет.
Очень часто писатель неоднократно возвращается к своему «детищу», но в случае с «Ревизором»
причина была ещё и в том, что первое представление автора разочаровало.
Театр в первый день постановки был переполнен. Привилегированная публика, привыкшая смотреть на
театральное представление, как на лёгкое развлечение, была ошеломлена и удивлена глубиной показа
жизненной правды. «Реакционные круги» стали злобно обвинять Гоголя в клевете на русскую
действительность, изображенный город называли «не русским». Передовые же общественные слои населения
столичных городов приветствовали появление комедии. Особенно восторженно комедию приняли студенты.
После премьеры на сцене Александрийского театра в Петербурге, а затем на сцене Малого театра в Москве
студенческая молодёжь наизусть читала целые сцены из комедии.
Однако Гоголь был недоволен постановками. Большинство актёров играло его новую комедию как
привычный водевиль. «Ревизор сыгран», - писал Гоголь по поводу первого представления комедии,- и у меня
на душе так смутно, так странно… Я ожидал, я знал наперёд, как пойдёт дело, и при всем том чувство
грустное и досадно тягостное облекло меня… Никто на волос не понял, что такое Хлестаков. Хлестаков…
сделался обыкновенным вралём,- бледное лицо, в продолжение двух столетий являющееся в одном и том же
костюме… А публика вообще была довольна. Половина её приняла пьесу даже с участием; другая половина,
как водится, её бранила, по причинам, однако ж, не относящимся к искусству».
29 апреля 1836 года Гоголь пишет актеру М.С. Щепкину, сыгравшему в Москве, в Малом театре, роль
городничего: «Все против меня. Чиновники пожилые и почтенные кричат, что для меня нет ничего святого,
когда я дерзнул так говорить о служащих людях. Полицейские против меня… Теперь я вижу, что значит быть
комическим писателем. Малейший признак истины - и против тебя восстают, и не один человек» а целые
сословия…» И все это было следствием того, что Гоголь сообщил существенные стороны действительности,
передал социально типическое, а не «единичное» [4: 46].
Сразу же после первой постановки «Ревизора» началась бурная полемика по поводу содержания и
языка пьесы. «Неистощимый толк противоречий - лучшее свидетельство зрелости критического реализма
Гоголя»,- говорит о происходящем исследователь творчества Гоголя М. Поляков.
Реакционная журналистика прямо обвинила автора «Ревизора» в клевете на Россию. Против Гоголя
активно выступили Булгарин, Греч, Шевырёв. Сенковский, Андросов, Долевой, либерал, сподвижник
Пушкина князь Вяземский и другие.
История критики определяется творческим ростом самого писателя, уровнем подготовки зрителя и
актёра. Резкое прочтение произведения объясняется и временем прочтения и состоянием общественного
сознания в этот период. А величие писательского открытия подтвердило время. Произведение давно
пережило своего создателя, оно не сходит с подмостков театров всего мира, оно читается, оно изучается в
школе и вузе, оно понятно сменяющимся поколениям, потому что вечно, современно.
Легко проследить жизнь комедии «Ревизор» на сцене – это постановка «Ревизора» на сцене
Большого Театра, 1882 год, в роли городничего - В.А. Макшеев, Анны Андреевны - Н.А. Никулина,
Марьи Антоновны - И. Уманец-Райская, Хлестакова - М. Садовский; постановка в 1902 году в Большом
Театре, Н.К. Яковлев играет Хлестакова; спектакль «Ревизор» Н.В. Гоголя, музыкально-драматическая
студия в 1929 году; «Ревизор» на сцене Большого Театра, 1966 год; «Ревизор» в постановке
Московского театра Сатиры, 1982 год, в ролях: Анатолий Папанов, Андрей Миронов, Александр
Ширвиндт, Георгий Менглет, Зиновий Высоковский, Михаил Державин, Вера Васильева, Татьяна
Васильева, Спартак Мишулин.
Сегодняшний день вносит новое в прочтение комедии «Ревизор», так театр имени Моссовета
показал премьеру «Ревизора» в постановке Нины Чусовой с Куценко в роли Хлестакова, которая
включила в себя пальцовку, шаурму, Версаче и другие приметы современности.
Создавая своего «Ревизора», молодой Гоголь уже размышлял о месте и назначении человека на земле, о
том, как за молниеносно короткий отпущенный человеку срок сделать больше, не потерять человеческое. Эти
мысли волнуют писателя в течение всей жизни.
«…Гоголя не затмить, не скомпрометировать, не убить. Он уникален. И не только творениями своими,
но и образом жизни. В каждой великой литературе есть писатель, составляющий отдельную Великую
литературу: Шекспир - в Англии, Гёте - в Германии, Сервантес - в Испании, Петрарка и Данте - в Италии. В
русской литературе высится вершина, никого не затмевающая, но сама по себе являющая отдельную Великую
литературу, - Николай Васильевич Гоголь», - писал и говорил о гениальном Гоголе наш современник Виктор
Астафьев [1: 54].
Библиографический список
Астафьев В. Во что верил Гоголь. Ж. «Литература в школе» №5 1989
Манн Ю. Смелость изобретения. М., «Детская литература», 1975
Соколов А.Н. История русской литература 19 в. (1-я половина). М., «Высшая школа», 1970
Степанов Н.Л. Н.В. Гоголь. Вступительная статья к собранию соч. в шести томах. М.,
«Художественная литература», 1937
5. Соллогуб В.А. Повести. Воспоминания. Ленинград. «Художественная литература», 1988
1.
2.
3.
4.