Тема. Анализ пьесы А.П. Чехова "Вишневый сад" Инструкция по выполнению.

Тема. Анализ пьесы А.П. Чехова "Вишневый сад"
Инструкция по выполнению.
1. Прочитать предложенный материал.
2. Составить план по лекции.
Пьеса «Вишневый сад» (1903 г.) — последнее произведение А.П.Чехова, завершающее
его творческую биографию.
Действие пьесы, как сообщает автор первой же ремаркой, происходит в имении
помещицы Любови Андреевны Раневской, в имении с вишневым садом, окруженном
тополями, с длинной аллеей, которая «идет прямо-прямо, точно протянутый ремень» и
«блестит в лунные ночи».
Раневская и ее брат Леонид Андреевич Гаев — хозяева имения. Но они довели его своим
легкомыслием, полнейшим непониманием реальной жизни до жалкого состояния:
предстоит продажа его с торгов. Разбогатевший крестьянский сын, купец Лопахин, друг
семьи, предупреждает хозяев о предстоящей катастрофе, предлагает им свои проекты
спасения, призывает их думать о грозящей беде. Но Раневская и Гаев живут иллюзорными
представлениями. Гаев носится с фантастическими проектами. Оба они проливают много
слез о потере своего вишневого сада, без которого, как им представляется, они не смогут
жить. Но дело идет своим чередом, происходят торги, и Лопахин сам покупает имение.
Когда беда свершилась, выясняется, что никакой особенной драмы для Раневской и Гаева
как будто не происходит. Любовь Андреевна возвращается в Париж, к своей нелепой
«любви», к которой она и без того вернулась бы, несмотря на все ее слова о том, что она
не может жить без родины. Леонид Андреевич тоже примиряется с происшедшим.
«Ужасная драма» для ее героев не оказывается столь тяжелой по той простой причине, что
у них вообще не может быть ничего серьезного, ничего драматического. Такова
комедийная, сатирическая основа пьесы. Интересен способ, с помощью которого Чехов
подчеркивал призрачность, несерьезность мира Гаевых-Раневских. Он окружает этих
центральных героев комедии персонажами, отражающими комическую никчемность главных фигур. Фигуры Шарлотты, конторщика Епиходова, лакея Яши, горничной Дуняши —
это карикатуры /на «господ».
В одинокой, нелепой, ненужной судьбе приживалки Шарлотты Ивановны есть сходство с
нелепой, ненужной судьбой Раневской. Обе они относятся сами к себе как к чему-то
непонятно-ненужному, странному, и той и другой жизнь представляется туманной,
неясной, какой-то призрачной. Как и Шарлотте, Раневской тоже «все кажется, что она
молоденькая», и живет Раневская как приживалка при жизни, ничего не понимая в ней.
Замечательна шутовская фигура Епиходова. Со своими «двадцатью двумя несчастьями»
он тоже представляет собой карикатуру — и на Гаева, и на помещика Симеонова-Пищика,
и даже на Петю Трофимова. Епиходов — «недотепа», употребляя любимое присловье
старика Фирса. Один из современных Чехову критиков правильно указывал, что
«Вишневый сад» — это «пьеса недотепов». Епиходов сосредотачивает в себе эту тему
пьесы. Он душа всякого «недотепства». Ведь и у Гаева, и у Симеонова-Пищика тоже
постоянные «двадцать два несчастья»; как и у Епиходова, у них ничего не выходит из всех
их намерений, на каждом шагу преследуют комические неудачи.
Симеонов-Пищик, постоянно находящийся на грани полного банкротства и, запыхавшись,
бегающий по всем знакомым с просьбой дать денег взаймы, тоже представляет собой
«двадцать два несчастья». Борис Борисович — человек, «живущий в долг», как говорит
Петя Трофимов о Гаеве и Раневской; эти люди живут на чужой счет — на счет народа.
Петя Трофимов не принадлежит к числу передовых, умелых, сильных борцов за грядущее
счастье. Во всем его облике чувствуется противоречие между силой, размахом мечты и
слабостью мечтателя, характерное для некоторых чеховских героев. «Вечный студент»,
«облезлый барин», Петя Трофимов чист, мил, но чудаковат и недостаточно силен для
великой борьбы. В нем есть черты «недотепства», свойственные почти всем персонажам
этой пьесы. Но все то, что он говорит Ане, дорого и близко Чехову.
Ане всего семнадцать лет. А молодость для Чехова не только биографически-возрастной
признак. Он писал: «... Ту молодость можно принять здоровою, которая не мирится со
старыми порядками и глупо или умно борется с ними — так хочет природа и на этом
зиждется прогресс».
У Чехова нет «злодеев» и «ангелов», он не разграничивает даже героев на положительных
и отрицательных. В его произведениях сплошь и рядом встречаются «хорошие плохие»
герои. Такие непривычные для прежней драматургии принципы типологии и приводят к
появлению в пьесе характеров, сочетающих в себе противоречивые, более того —
взамоисключающие черты и свойства.
Раневская непрактична, эгоистична, она мелка и пошла в своем любовном увлечении, но
она и добра, отзывчива, в ней не увядает чувство красоты. Лопахин искренне хочет
помочь Раневской, выражает ей неподдельное сочувствие, разделяет ее увлеченность
красотой вишневого сада. Чехов подчеркивал в письмах, связанных с постановкой
«Вишневого сада»: «Роль Лопахина центральная... Ведь это не купец в пошлом смысле
слова... Это мягкий человек... порядочный человек во всех смыслах, держаться он должен
вполне благопристойно, интеллигентно, не мелко, без фокусов». Но этот мягкий человек
— хищник. Петя Трофимов так разъясняет Лопахину его жизненное назначение: «Вот как
в смысле обмена веществ нужен хищный зверь, который съедает все, что попадается ему
на пути, так и ты нужен». И этот мягкий, порядочный, интеллигентный человек «съедает»
вишневый сад...
Вишневый сад выступает в пьесе и олицетворением прекрасной творческой жизни, и
«судьей» персонажей. Их отношение к саду как к высшей красоте и целеустремленность
— вот авторская мера нравственного достоинства того или иного героя.
Раневской не дано спасти сад от гибели, и не потому, что она оказалась не в состоянии
превратить вишневый сад в коммерческий, доходный, каким он был лет 40-50 назад... Ее
душевные силы, энергию поглотила любовная страсть, заглушив ее природную
отзывчивость на радости и беды окружающих, делая ее равнодушной и к конечной судьбе
вишневого сада, и к судьбе близких людей. Раневская оказалась ниже идеи Вишневого
сада, она предает ее.
Именно в этом и состоит смысл ее признания, что без бросившего ее в Париже человека
она жить не может: не сад, не поместье средоточие ее сокровенных помыслов, надежд и
стремлений. Не поднимается до идеи Вишневого сада и Лопахин. Он сочувствует и
переживает, но его волнует лишь судьба владелицы сада, сам же вишневый сад в планах
предпринимателя обречен на гибель. Именно Лопахин доводит до логического конца
действие, развивающееся в своей кульминационной непоследовательности: «Наступает
тишина, и только слышно, как далеко в саду топором стучат по дереву».
И.А.Бунин порицал Чехова за его «Вишневый сад», поскольку в России нигде не было
садов сплошь вишневых, а были смешанные. Но чеховский сад — не конкретная
реальность, а символ мимолетной и в то же время вечной жизни. Его сад — один из
сложнейших символов русской литературы. Скромное сияние вишневых соцветий — символ юности и красоты; описывая в одном из рассказов невесту в венчальном наряде, Чехов
сравнил ее с вишневым деревцем в цвету. Вишневое деревце — символ красоты, добра,
человечности, уверенности в завтрашнем дне; этот символ заключает в себе только
положительный смысл и не имеет никаких отрицательных значений.
Чеховские символы преобразили древний жанр комедии; ее нужно было ставить, играть и
смотреть совсем не так, как ставились комедии Шекспира, Мольера или Фонвизина.
Вишневый сад в этой пьесе — меньше всего декорация, на фоне которой философствуют,
мечтают, ссорятся персонажи. Сад — олицетворение ценности и смысла жизни на земле,
где каждый новый день ответвляется от минувшего, как молодые побеги идут от старых
стволов и корней.
План записать в рабочей тетради, проверка будет после выхода на учёбу.