Тезисы Минск 2012 - Белорусский государственный
реклама
Л.А. Савицкая Белорусский государственный университет Мокьюментари как форма актуальной визуальной коммуникации Мокьюментари как новый кинематографический и телевизионный жанр активно развивается сегодня и пользуется популярностью как среди производителей аудиовизуальной продукции, так и у зрителей. Его название происходит от двух английских слов «to mock» - подделывать, насмехаться и «documentary» - документальный. Направление, которое задает мокьюментари развитию современных средств массовой коммуникации, а также интерес к нему со стороны зрителя, дают журналистам повод обратиться к анализу данного жанра. Псевдодокументальному фильму, или мокьюментари, присущи имитация документальности, фальсификация и мистификация, в его основе лежит фикция, выдаваемая за реальные события. Этот жанр сформировался в 1950-е годы на стыке художественного и документального кино в ответ на коммерциализацию документалистики, со всеми вытекающими последствиями, такими как всё большее количество явной дезинформации и игровых сцен. В псевдодокументальном жанре всё это доводится до абсурда. Вот как объясняет идею телевизионного цикла, снятого в жанре мокьюментари, «Россия. Полное затмение» журналист НТВ Андрей Лошак: «Я сначала хотел сделать просто набор абсурдистских историй, которых у меня много было придумано на тот момент, но Паша Бардин предложил сделать общую для всех фильмов рамку. Тогда я сразу вспомнил про план Даллеса и мы придумали историю с 13 шпионами, угрозой России и внешним врагом. А сами истории по-разному придумывались. Историю про ковры, в узорах которых зашифровано проклятие, придумала креативный продюсер детского канала «Карусель» Анжела Боскис, в основу серии про стволовые клетки лег реальный репортаж, который я делал для «Профессии — репортер», я вышел на одну клинику, где делали уколы стволовых клеток, и выяснил, что многие очень серьезные люди реально на них сидят. Степень абсурда везде разная» [1]. Конструируя свою псевдореальность, мокьюментари использует приемы документального кино, чтобы создать у аудитории впечатление реальности происходящего на экране. Однако такой «обман зрителя» используется как прием, чтобы побудить аудиторию к саморефлексии и обратить ее внимание на собственную доверчивость, а также на выработанную у нее современным телевидением страсть к подглядыванию за чужой жизнью. Вот как высказался об этом Андрей Лошак, автор упомянутого телевизионного цикла «Россия. Полное затмение»: «Нам было важно донести некое сообщение. Сделать так, чтобы зритель включил мозги и по-другому взглянул на то, как вообще сейчас устроена информация. Что ему вообще говорят из телевизора. Поэтому мы и закончили серией про зомбоящик. Про то, что телевизор – это и есть главный заговор. И что вот сейчас мы вам покажем вашего самого страшного врага, превращающего вас в зомби. Потом гаснет экран и зритель видит свое отражение. Хотя я отдаю себе отчет, что у большей части наша затея вызовет обратный эффект: зритель поймет лишь, что его четыре вечера водили за нос, возненавидит и телеканал НТВ, и этого проходимца Лошака». О критике в свой адрес автор фильма говорит следующим образом: «Это же троллинг, а любой удавшийся троллинг обычно возбуждает полярные мнения. Но я вот тут почитываю критику в фейсбуке, и мне понравилось, как критик Богомолов на фразу, что Лошак издевается над нашим простым народом, ответил, что пора нашему простому народу стать чуть более сложным. Мне бы хотелось подчеркнуть, что это не был стеб ради стеба, нам не хотелось просто над людьми поржать». Мокьюментари аппелирует к способности зрителя подвергать сомнению и критике как информацию, транслируемую средствами массово коммуникации, так и саму форму документального отображения реальности, предлагаемую сегодня документальным кино и телевидением. В настоящее время развитие и глобальное распространение таких СМК как телевидение, Интернет и кинематограф приводят к девальвации понятия «документальность». «Документальным свидетельством» того или иного события может стать практически все, что попадает в объектив фото/видео/телекамеры и получает дальнейшее распространение по каналам массовой коммуникации. Это создает предпосылки для развития мокьюментари как некоей антитезы документальному кино. Можно предположить, что мокьюментари возникает как реакция на увеличение и распространение информации, которая позиционируется средствами массовой коммуникации как достоверная [2]. С другой стороны, и в этом заключается коммерческий аспект, причины растущей популярности мокьюментари как новаторства телевизионного контента кроются в том, что данный жанр играет на низменной жажде наблюдения зрителя и его влечении к «реальной истории» [3]. Слова «основано на реальных событиях»все чаще используются в качестве привлечения аудитории и способны обеспечить фильму коммерческий успех. В связи с этим, мы можем наблюдать, как мокьюментари меняет так называемую экономику визуальности. Ввиду того, что классические приемы документального изложения сведений исчерпывают себя и превращаются в привычные клише, они становятся все менее действенным для современного зрителя, со всех сторон окруженного потоками информации. Сведения, преподнесенные с помощью стандартных приемов, перестают вызывать у зрителя интерес и реакцию, и, следственно, не являются коммерчески успешными. Кстати, проект «Россия. Полное затмение», о котором мы уже упоминали, на канале НТВ прошел с высокими рейтингами, и теленачальники остались довольны, хотя фильм по сути является самоиронией на «трэшевую» форму подачи информации данного телеканала. Посредством коммуникации со зрителем и манипуляции им, действительность мокьюментари обретает реальные черты, становясь «новой реальностью» [4]. Шок, провокация, непривычный ракурс вызывают у аудитории интерес и заставляют идти в кинотеатр или задержаться на телеканале. Таким образом, чтобы завоевать внимание зрителя в мире массового кинопроизводства, нужна новая и неожиданная форма подачи информации или, в случае с мокьюментари, псевдореальных событий. В связи с этим, можно утверждать, что возникновение и растущая популярность таких жанров, как мокьюментари, шокументари, докудрама происходят вследствие ослабевающего воздействия на аудиторию привычных приемов конструирования социальной реальности на телеэкране и в кинематографе. Пытаясь высмеять законы СМК современного общества, жанр в итоге подчиняется им, оказываясь настоящим продуктом эпохи постмодерна. Литература 1. «Здесь каждый с детства знает: если в кране нет воды, значит выпили жиды». Журналист Андрей Лошак о телевидении, конспирологии и вымысле // Афиша [Электронный ресурс]. – 2012. – Режим доступа: http://www.afisha.ru/article/zhurnalist-andrejloshak-o-televidenii-konspirologii-i-vimisle 2. Baudrillard J. Simulacres et simulation. Paris, 1981. 3. Jauregui Carolina Gabriela. Eat it alive and swallow it whole!: Resavoring Cannibal Holocaust as a Mockumentary. // Invisible Culture. 2004. Issu 7 [Electronic resource]. – 2012. – Access mode: http://www.rochester.edu/in_visible_culture/Issues-IVC.html 4. Иванов Д.В. Виртуализация общества. – СПб.: Петербургское востоковедение, 2002.
