фрагменты утраченного

МАРИЯ ЛE ЛИВАК
(Род. 1984)
«С самого раннего детства я не
находила для себя никакого иного
выхода, кроме как в сочинительстве.
Это
мучительное
притяжение
человека к тому пути, который он
выбирает. После окончания школы я
уже ничего не хотела делать, кроме
как писать, но ни один университет не
предлагал мне такой возможности ни
тайно, ни явно. Через год после того,
как я окончила школу, впервые в академии Музыки и Театра открылось отделение
драматургии. Мне казалось, что драматург – это, прежде всего, пишущий человек. С
театром меня в то время ничего не связывало.
Кроме трех драматургов, на курс были приняты актеры и режиссеры. Годы учебы
стали поворотными в моей жизни, за это время, можно сказать, кардинально
изменилось мое отношение к сочинительству, людям, искусству и вообще к миру. Я
единственная из сокурсников-драматургов все еще работаю в театре. И сейчас мне
кажется, что я больше гожусь на роль драматурга-постановщика, чем просто автора
пьес. Писать по долгу службы очень тяжело. Писать мне все тяжелее и тяжелее. Мои
пьесы становятся все сложнее и сложнее, как и сам сегодняшний театр – усложненный,
многогранный, с бесконечными возможностями; беспощадный.
Ищу выход. Ищу слова, ищу знаки препинания.»
М. Ле Ливак родилась в 1984 году в декабре в Таллинне. Как говорится, в
писательской семье. В 2004 году поступила в академию Музыки и Театра на отделение
драматургии. В 2007 году выпустила свой первый поэтический сборник. (В ближайшее
время собираюсь выпустить второй.)
ФРАГМЕНТЫ УТРАЧЕННОГО
Следующие сцены - фрагменты из разных законченных и незаконченных пьес,
которые были написаны в период с 2005 по 2011 год. В каком-то смысле все они –
части некоего целого, которое никак не закончится; если разобраться, то сквозь все
действие проходит некий центральный персонаж – Ааллотар, Анна, Анни или
Александра. Порой она молодая девушка, порой пожилая женщина, порой она скорее
похожа на мужчину, чем на особу женского пола; то она анархист, то романтик,
флегматичная марионетка или активистка с наивным мировидением.
Сквозные темы этих фрагментов – потеря любви, страх потери, смирение с потерей,
желание потери; эти наивистские черно-белые миры пригодны для мультипликации,
но они внятно двигаются в сторону Апокалипсиса.
Я собрала эти фрагменты, чтобы можно было увидеть, каким путем шел драматург
после окончания академии, как и почему менялись темы, каким образом изменялся
стиль, как менялись размышления моих персонажей о самих себе в похожих сценах и
сходных положениях.
«На земле белых чаек слышен запах разложения» (2005) – одноактная пьеса, которая
была написана на первом курсе. В ней речь шла о девушке Ааллотар, которая
разочаровалась в обществе, родителях, всей системе человеческих взаимоотношений,
из которых нет выхода. А между тем, в эту девушку тайно влюблен застенчивый и
кроткий Черный Баклан. Ааллотар не обращает на него внимания, пытаясь обрести
новую любовь в среде людей. Она сходится с Фотографом, заставляя Черного Баклана
ревновать и выслеживать пару, в конце концов, ему удается их разлучить. Однако,
после расставания с Фотографом, Ааллотар не качнулась в сторону Баклана; она
решает навсегда покончить с прошлым, а значит, и с самим Бакланом. Вся история
запечатлевается на камеры слежения, ибо никто не знает таких подробностей о людях,
как именно камеры слежения.
“#20” (2007) – пьеса о двух влюбленных; они работают в одной большой корпорации,
которой руководит Том, а за его спиной стоит серый кардинал Х. Действие
разворачивается на макете планеты, где корпорация Тома является одной из самых
конкурентоспособных и мощных. Для того чтобы сохранять свои позиции, Том
дружит с начальником вооруженных сил, одновременно он ищет расположения
Александры – дочери военачальника, которая бесконечно ему предана. Между тем,
ассистент Х дергает за веревочки персонажей, но не для того, чтобы укрепить союз
Тома и Александры. Он вмешивается и в отношения центральной любовной пары, где
муж стремится утвердиться в системе и занять в ней важное место, а жена
предостерегает его от глубокого погружения в систему. За плотно прикрытыми окнами
конторы, на самом деле, уже давно идет война, а когда умирает военачальник, то
Александра автоматически наследует его должность; тут остается только дождаться
Конца Света.
«Что делать с украденным велосипедом» (2008) – выпускная работа. Внезапное начало
войны. Отключены Интернет, радио, в некоторых районах электричество и так далее.
Товары не поставляют, банкоматы не работают, нужно срочно запастись бензином и
едой. Две семьи сбегают из города на дачу и пытаются приспособиться к создавшимся
условиям. При этом они совершенно не способны отказаться от своих привычек;
нарушение привычного распорядка напрягает отношения между парами. Все действие
обрамляет допущение, что одна девочка, которая больше всего боится потери –
ускользания времени, разрыва отношений и так далее – давно уже живет в
вымышленном мире, чтобы не переживать свои потери. Этот вымысел упирается в
войну, которая в любом случае означает потерю всего.