Третьяков Павел Михайлович
реклама
Третьяков Павел Михайлович - почетный гражданин г. Москвы План ВВЕДЕНИЕ 1.Детство Третьякова П.М. 2.Создание коллекции живописи 3.Меценатство Третьякова П.М. 4.Передача галереи Москве 5. Третьяковская галерея сегодня ЗАКЛЮЧЕНИЕ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 2 ВВЕДЕНИЕ Третьяков Павел Михайлович (родился 27.12.1832, умер 16.12.1898), российский купец-предприниматель, меценат, собиратель произведений отечественного изобразительного искусства, основатель общедоступной частной художественной галереи. В характере П.М. Третьякова – основателя галереи, сохранились некоторые черты, напоминающие о купеческих традициях семьи и личного опыта, но к счастью для великого дела – создания галереи, это были черты совершенного бескорыстия, руководства интересами России и русской культуры, обращенные на пользу большого культурного начинания. Третьяков привык уважать крепость данного раз слова, и делал это для того, чтобы вести дела с художниками честно и открыто, внушая им веру в солидность и прочность предпринятого им дела – создания галереи русской живописи. Третьяков относился к начатому делу бережно, по-хозяйски. Предприняв дело гигантского, не виданного для сил одного человека размаха и затратив на это миллионное состояние. Третьяков никогда не переплачивал за картины больше того, что считал нужным, и берег деньги не ради них самих, а лишь для того, чтобы иметь средства приобрести для галереи лучшие необходимости, произведения русской платить авторам живописи, и вперед, поддерживая в случае их, давая возможность спокойной творческой работы над картинами. Павел Михайлович Третьяков стал одним из самых передовых людей России с демократическими и патриотическими взглядами, с глубоким знанием и пониманием искусства, с тонким художественным чутьем, развитым до высшей степени. Третьяков часто выступал не только как собиратель уже написанных картин и не только как приобретатель готовой художественной продукции, 3 но и как организатор, являвшийся в определенной мере соучастником замысла художников. Цель, осуществляемая Третьяковым – создание национальной художественной галереи русской живописи – была шире и грандиознее, чем собирание картин одной школы или одного направления. Огромная историческая заслуга Третьякова – это его непоколебимая вера в торжество русской национальной школы живописи – вера, возникшая в конце 50-х годов прошлого столетия и пронесенная им через всю жизнь, через трудности и испытания. Можно с уверенностью сказать, что в наступившем в конце XIX века триумфе русской живописи личная заслуга П.М. Третьякова исключительная велика и неоценима. В 1893 году Третьяков отказался от дворянства, которое ему хотел даровать царь, после передачи галереи Москве. Единственное звание, принятое им с гордостью – Почетный гражданин города Москвы, что и обусловило актуальность написания работы. Цель нашей работы – изучить биографию и жизненный путь почетного гражданина Москвы Третьякова Павла Михайловича. 4 1. Детство Третьякова П.М. Третьяковы происходили из старого, но небогатого купеческого рода. Родоначальник купцов Третьяковых - Елисей Мартынович (прадед Павла Михайловича) - прибыл в Москву в 1774 году семидесятилетним стариком из города Малый Ярославец. В Малоярославце купеческий род Третьяковых существовал еще с 1646 года. Дед - Захар Елисеевич - был московским купцом 3-й гильдии. В 1828 году он устроил в Москве заведение по окраске и крахмалению холста и парусины. Отец - Михаил Захарович (1801-1850), московский купец 2-й гильдии, - вел торговлю полотном из собственных лавок, в 1846 году купил и в 1847 перестроил «торговые, всенародные, дворянские и семейные мужские и женские бани» в Якиманской части Москвы. Образ жизни всех Третьяковых был самый патриархальный, интересы редко выходили дальше лавки, дома и церкви. Детей воспитывали в строгости, траты на «пустяки» не допускались. Но вот чтение книг всячески поощрялось. Третьяков получил хорошее домашнее образование. Учителя ходили на дом, и Михаил Захарович сам следил за обучением. С четырнадцати лет Павел вместе с братом Сергеем приобщался к семейному делу в лавках Старых торговых рядов между Варваркой и Ильинкой: торговали Третьяковы льняным полотном. В 1-й половине 1850-хх гг. братья унаследовали дело отца и стали развивать операции по закупке льна, его переработке и продаже текстильных изделий. Им принадлежала известнейшая Новая Костромская мануфактура льняных изделий. Они были льнянщики, а лен в России всегда почитался коренным русским товаром. Расширяя дело отца, они построили бумагопрядильные фабрики, на которых работало около 5 тысяч человек. Торговые и промышленные дела Третьяковых шли очень успешно, но всетаки эта семья никогда не считалась одной из самых богатых. В дальнейшем 5 успешное ведение дел позволило Третьяковым тратить немалые средства на благотворительные цели, а также собирание художественных коллекций. При создании своей знаменитой галереи Павел Михайлович тратил огромные, в особенности по тому времени, деньги, может быть, несколько в ущерб благосостоянию своей собственной семьи. Оба брата усердно занимались своими промышленными делами, но это не мешало им уделять немало времени и иной деятельности: оба они широко занимались благотворительностью, в частности в 1860 году ими было создано весьма ценное в Москве Арнольдо-Третьяковское училище для глухонемых на Донской улице. Попечительство над училищем продолжалось в течение всей жизни Павла Михайловича (Сергей Михайлович умер раньше, в 1892 году) и после его смерти. 2. Создание коллекции живописи Павел Михайлович Третьяков избегал в быту роскоши и излишеств для того, чтобы молча и скромно помогать нуждающимся художникам, обеспечивать их вдов и сирот, достраивать и расширять галерею. Он стал одним из самых передовых людей России с демократическими и патриотическими взглядами, с глубоким знанием и пониманием искусства, с тонким художественным чутьем, развитым до высшей степени. Так, в музыке существует понятие «абсолютный слух». И если есть в живописи «абсолютное зрение» в смысле безупречного художественного вкуса, то им сполна обладал П.М.Третьяков. Молодой Павел Третьяков очень любил театр, музыку, библиотеки. Поездка в 1852 году в Петербург на всю жизнь оставила в нем неизгладимое впечатление. Он впервые побывал в Эрмитаже и просто влюбился в живопись. Увлеченный искусством, Третьяков в 1854 году начал собирать художественную коллекцию национальной русской живописи. Первые его приобретения - десять полотен старых голландских мастеров - куплены на 6 «развалах» у Сухаревой башни. Но, не имея на первых порах опыта и разносторонних знаний в области искусства и руководствуясь глубоким патриотическим чувством, Третьяков решил сосредоточиться на собирании работ современных ему русских художников. Известно, что никакого специального художественного образования Павел Михайлович не имел. Тем не менее, раньше других он распознавал талантливых художников. Более того, у того или иного мастера он, как правило, приобретал наиболее значительные работы. П.М.Третьяков начал свою деятельность по собиранию картин русских художников в 1856 году с приобретения картины «Искушение», работы Николая Шильдера, и «Финляндские контрабандисты» В.Г.Худякова. Первые картины размешались в жилых комнатах бельэтажа дома в Лаврушинском переулке, который занимала семья Третьякова. (Свою жену — Веру Николаевну из рода Мамонтовых Павел Михайлович высмотрел совсем случайно... в ложе театра. Влюбился сразу, угадал мягкость, женственность характера. В окружении доброй, все понимающей жены, четырех любимых дочерей был счастлив многие годы). К 1860 году были приобретены полотна В.Г.Худякова «Стычка с финляндскими контрабандистами», И.П.Трутнева «Крестный ход», А.К.Саврасова «Вид на Ораниенбаум», К.Н.Филиппова «Севастополь» и небольшие этюды А.Г.Гаравского, Н.Е.Сверчкова, И.И.Соколова. Уже в 1860 году Павел Михайлович составляет завещание, в котором определяет цель своей коллекционной деятельности: «... для меня, истинно и пламенно любящего живопись, не может быть лучшего желания, как положить начало общественного, всем доступного хранилища изящных искусств, принесущего многим пользу, всем удовольствие»1. Уже в 1860 г., когда ему было еще 29 лет, решил, что подарит свою коллекцию городу, сделает ее народным достоянием. В завещательном 1 Шикман А.П. Деятели отечественной истории. Биографический справочник. М., 1997 г. 7 письме 1860 г. П.М.Третьяков пишет, что капитал он завещает «на устройство в Москве художественного музеума или общественной картинной галереи», и добавляет, что «желал бы оставить национальную галерею, то есть состоящую из картин русских художников»2. В письме к вдове художника Нестора Кукольника в 1870 г., Третьяков вновь подтверждает, что его собрание «картин русской школы и портретов русских писателей, композиторов и вообще деятелей по художественной и ученой части» поступит в собственность города Москвы. И наконец, в письме к Стасову в 1895г. Третьяков, повторяя свое желание, «чтобы наше собрание всегда было в Москве и ей принадлежало»,- добавляет: «...а что пользоваться собранием может весь русский народ, это само собой известно!»3 Огромная историческая заслуга Третьякова - это его непоколебимая вера в торжество русской национальной школы живописи - вера, возникшая в конце 50-х годов прошлого столетия и пронесенная им через всю жизнь, через все трудности и испытания. Можно с уверенностью сказать, что в наступившем в конце 19 века триумфе русской живописи личная заслуга П.М.Третьякова исключительно велика и неоценима. В письмах Третьякова сохранились свидетельства этой его горячей веры. Вот одно из них. В письме к художнику Риццони от 18 февраля 1865 года он писал: «В прошедшем письме к Вам, может показаться непонятным мое выражение: «Вот тогда мы поговорили бы с неверующими» - я поясню Вам его: многие положительно не хотят верить в хорошую будущность русского искусства и уверяют, что если иногда какой художник наш напишет недурную вещь, то как-то случайно, и что он же потом увеличит собой ряд бездарностей. Вы знаете, я иного мнения, иначе я не собирал бы коллекцию русских картин, но иногда не мог не согласиться с приводимыми фактами; и 2 Евстратова Е. Н. Русские коллекционеры и меценаты: П. М. Третьяков (1832-1898) // Преподавание истории в школе. - 2003. - N 10. - С. 2-11 3 Боткина А.П. «П.М.Третьяков в жизни и искусстве». М., 1993 г. 8 вот всякий успех, каждый шаг вперед мне очень дороги, и очень бы был я счастлив, если бы дождался на нашей улице праздника»4. И примерно через месяц, возвращаясь к той же мысли, Третьяков пишет: «Я как-то невольно верую в свою надежду: наша русская школа не последнею будет - было, действительно, пасмурное время, и довольно долго, но теперь туман проясняется»5. Эта вера Третьякова не была слепым предчувствием, она опиралась на вдумчивое наблюдение за развитием русской живописи, на глубокое тонкое понимание формирующихся на демократической основе национальных идеалов. Убежденность Третьякова, его вера в свое дело кажутся удивительными, если вспомнить, что он закладывал основы галереи в то время, когда русская школа живописи как самобытное и значительное явление лишь смутно вырисовывалась в тени, отбрасываемой великой художественной традицией Запада, могучее древнерусское искусство было полузабыто, произведения русских художников рассеяны по частным коллекциям, дома и за границей, когда не было еще ни Репина, ни Сурикова, ни Серова, ни Левитана, тех их картин, без которых невозможно сейчас представить русское искусство. Это было время сложения демократического искусства, время зарождения новой школы русской живописи. Принципы, которыми руководствовался Третьяков в своей деятельности, находились в связи с общим подъемом народно-освободительного движения в России, и поэтому галерея сыграла такую выдающуюся организующую роль в развитии русского искусства. Исходя из поставленной перед собой задачи, в дальнейшем Третьяков подходил уже и к подбору картин в свою галерею не как любитель живописи, а как историк искусства, стараясь не пропустить чего-либо характерного и значительного для русской живописи. Поэтому он довольно часто 4 Шикман А.П. Деятели 5 Боткина А.П. «П.М.Третьяков в жизни и искусстве». М., 1993 г. отечественной истории. Биографический справочник. М., 1997 г. 9 приобретал не только то, что соответствовало его личному вкусу, но и то, что лично ему не нравилось, но казалось необходимым для полноты представления о художественных процессах, происходивших в России во второй половине XIX века. «Картинная галерея П.М.Третьякова мало похожа на другие русские галереи. Она не случайное сборище картин, она результат знания, соображения, строгого взвешивания и все более глубокой любви к своему дорогому делу», — писал Стасов6. Третьяков все делал основательно, профессионально. Не имея специального искусствоведческого образования, всю жизнь жадный до знаний, он объездил Германию, Италию, Францию, Англию, Австрию, Скандинавию... Всюду посещал выставки, салоны, галереи, музеи. Это и были его университеты. Художественное чутье, тонкое и глубокое знание живописи, которым отличался Третьяков, было результатом большого труда по ее изучению. Он часто посещал Петербург, бывал в мастерских художников, часто, много и долго беседовал с ними, постигая основы мастерства, специфику работы. Он хорошо знал технологию живописи, свойства красок, умел крыть лаком картины, без помощи реставраторов удалял повреждения в холсте, заделывая трещины в красочном слое, промывал загрязненные холсты. Художники в Третьякове видели не только простого покупателя картин, а друга и помощника. Поэтому, зная, что картина может попасть в галерею Третьякова, они часто уступали ее за более низкую цену, чем предполагалось ранее. В деятельности Третьякова-коллекционера прослеживается внимание прежде всего к творчеству современных ему художников реалистического направления середины и второй половины XIX века - передвижников, представителей демократического крыла отечественной школы, что определило своеобразие собрания галереи, влияние этого собрания на 6 1000 лет русского предпринимательства (из истории купеческих родов). Изд. «Современник», М., 1995 г. 10 развитие реалистического искусства, его прогрессивное, революционизирующее общественно-воспитательное воздействие. Тонкий ценитель искусства, Третьяков сосредоточивал в галерее лучшие картины. Он покупал даже произведения, которые были запрещены царскими властями для публичного обозрения («Сельский крестный ход на пасхе» Перова и другие). Приобретения Павел Михайлович делал на выставках и непосредственно в мастерских художников, иногда покупал целые собрания: в 60-е годы галерея пополняется полотнами К.Д.Флавицкого «Княжна Тараканова», В.Г.Перова «Фомушка-сыч», «Крестный М.К.Клодта ход», «Последняя «Живописец-дилетант», весна», «Осень», «Закат», И.И.Шишкина «Рубка леса», В.И.Якоби «Привал арестанта» и многими другими, в 1874 г. приобрел туркестанскую серию В.В.Верещагина (13 картин, 133 рисунка и 81 этюд), в 1880 г. - его же индийскую серию (78 этюдов). В собрание Третьякова входило свыше 80 этюдов А.А.Иванова. В 1885 г. Третьяков купил 102 этюда В.Д.Поленова, выполненных художником во время путешествия по Турции, Египту, Сирии и Палестине. У В.М.Васнецова Павел Михайлович приобрел собрание эскизов, сделанных в период работы над росписями в киевском Владимирском соборе. Наиболее полно и лучшими работами оказались представлены в его собрании В.Г.Перов, И.Н.Крамской, И.Е.Репин, В.И.Суриков, И.И.Левитан, В.А.Серов. Попутно шло пополнение галереи произведениями художников XVIII первой половины XIX столетия и памятниками древне-русской живописи. Этот героический период русского искусства можно понять, прочувствовать и изучить в Москве, в «Третьяковке» так, как нигде больше. Ко времени создания Товарищества передвижных выставок собрание П.М.Третьякова было уже хорошо известно любителям живописи и художникам. Ежегодно устраиваемые выставки передвижников (с 1871 года) стали источником пополнения коллекции Третьякова, и сами художники оказывали немалое содействие ему в этом. «Третьяков собирает картины русских художников чуть ли уже не 30 лет, — писал И.Н.Крамской. — Я 11 знаю его давно и давно убедился, что на Третьякова никто не имеет влияния как в выборе картин, так и в его личных мнениях... Третьяков никогда не посещает мастерские художников в сопровождении лиц, которых можно было бы принять за суфлеров: он всегда один. Манера его держаться в мастерской и на выставках — величайшая скромность и молчаливость. Никто никогда не может сказать вперед, какая картина имеет вероятие быть им купленной»7. У Третьякова был безошибочный вкус. Он не боялся покупать произведения молодых, еще неизвестных художников. Об особенностях собирательства Павла Михайловича свидетельствует и тот факт, что многие работы для галереи были выполнены по его собственному заказу. И ни тогда, ни сегодня эти работы не смогли разочаровать самых требовательных ценителей отечественного искусства ни своей проблематикой, ни художественными достоинствами. Известный русский искусствовед В.В.Стасов характеризовал Третьякова как настоящего, глубокого и тонкого знатока живописи. Павел Михайлович пересмотрел почти все европейские музеи, переезжая из одной большой столицы в другую, из одного маленького итальянского, голландского и немецкого городка в другой. И все-таки он не терял главную цель из виду, он не переставал заботиться более всего о русской школе. От этого его картинная галерея так мало похожа на другие русские наши галереи. Она - не случайное собрание картин, она - результат знания, соображений, строгого взвешивания и глубокой любви к делу. Все художники, молодые и уже знаменитые, мечтали, чтобы их картина висела в Третьяковской галерее, потому что уже сам факт покупки картины Павлом Михайловичем Третьяковым был актом общественного признания таланта художника. Так один удивительный человек смог повлиять на все русское живописное искусство и стать выразителем общественного мнения 7 Зилоти В.П. «В доме Третьякова». Изд. «Искусство», М., 1998 г. 12 России. 70—80-е годы XIX века — наиболее активный период формирования картинной галереи П.М.Третьякова. Это связано было и с успехом коммерческой деятельности его семьи, а, следовательно, с возросшими доходами, но в большей степени — с расцветом деятельности передвижников, созданием ими в этот период наиболее значительных работ. В эти годы были созданы такие выдающиеся полотна, как картины Ф.А.Васильева «Оттепель» и «Мокрый луг», Саврасова «Грачи прилетели», И.Н.Крамского «Христос», А.И.Куинджи «Березовая роща», И.Е.Репина «Иван Грозный и его сын Иван», «Царевна Софья», «Крестный ход», «Не ждали», «Отказ от исповеди», И.И.Шишкина «Рожь», «В лесу», «Горелый лес», В.И.Сурикова «Утро стрелецкой казни», «Боярыня Морозова», «Меншиков в Березове» и многие другие, составившие гордость и славу Третьяковской галереи. Позднее, стремясь показать становление и развитие отечественной художественной школы, Павел Михайлович стал приобретать картины русских мастеров XVIII — первой половины XIX веков. Почти никто из современников Третьякова не уделял такого внимания и интереса полотнам XVIII века, как он. Ему приходилось разыскивать картины по антикварным магазинам, уговаривать частных лиц уступить фамильные портреты в галерею. Таким образом, было собрано 36 полотен И.Никитина, А.Антропова, Ф.Рокотова, Д.Левицкого, В.Боровиковского, И.Аргунова. На рубеже 1870 — 1880-х годов П.М.Третьяков не ограничивался приобретением картин и этюдов. С этого времени в круг его интересов попадают и рисунки русских художников. К 1893 году в его коллекции их насчитывалось 471. В 1890-е годы у Третьякова начинает складываться собрание древнерусской живописи. Именно тогда широко распространяется интерес к иконам как к произведениям искусства. И Павел Михайлович, составляя национальную галерею, не мог не отдать должного древнерусской живописи. Первое крупное приобретение икон он сделал на выставке 13 русской старины при Восьмом археологическом съезде в Москве. Ценные произведения были им куплены, в частности, у известного собирателяантиквара И.Л.Силина. Однако при жизни владельца иконы не включались в экспозицию, они висели в его кабинете. В общей сложности П.М.Третьяков приобрел 62 иконы. Тогда же, в 1890-е годы, было положено начало коллекции русской скульптуры. 3.Меценатство Третьякова П.М. Кроме занятия собирательством, Павел Михайлович Третьяков активно занимался благотворительностью. Благотворительность для него была столь же закономерна, сколь закономерным было создание национальной галереи. Третьяков состоял почетным членом Общества любителей художеств и Музыкального общества со дня их основания, вносил солидные суммы, поддерживая все просветительские начинания. Он принимал участие во множестве благотворительных актов, всех пожертвованиях в помощь семьям погибших солдат во время Крымской и русско-турецкой войны. Стипендии П.М.Третьякова были установлены в коммерческих училищах - Московском и Александровском. Он никогда не отказывал в денежной помощи художникам и прочим просителям, тщательно заботился о денежных делах живописцев, которые без страха вверяли ему свои сбережения. Павел Михайлович многократно ссужал деньги своему доброму советнику и консультанту И.Н.Крамскому, помогал бескорыстно В.Г.Худякову, К.А.Трутовскому, М.К.Клодту и многим другим. Братьями Павлом и Сергеем Третьяковыми - было основано в Москве АрнольдоТретьяковское училище для глухонемых. Попечительство над училищем, начавшееся в 60-е годы, продолжалось в течение всей жизни П.М.Третьякова и после его смерти. В своем завещании Павел Михайлович предусмотрел огромные капиталы для училища глухонемых. Для воспитанников училища Третьяков купил большой каменный дом с садом. Там жили 150 мальчиков и 14 девочек. Здесь они воспитывались до 16-ти лет и выходили в жизнь, получив профессию в училище. Он подбирал лучших преподавателей, знакомился с методикой обучения, следил, чтобы воспитанников хорошо кормили и одевали. В каждый приезд в училище он обходил классы и мастерские в часы занятий, всегда присутствовал на экзаменах. Третьяков был также членом советов Московского коммерческого и Александровского коммерческого училищ. Половину своих средств завещал на благотворительные цели: на устройство приюта для вдов, малолетних детей и незамужних дочерей умерших художников (построен в 1909-1912 годах арх. Н.С.Курдюковым в Лаврушинском пер., д.3), для раздачи рабочим и служащим своих предприятий, а также на финансирование галереи. Принимал участие во всех пожертвованиях в помощь семьям погибших солдат во время Крымской и Русско-турецкой (1877 - 1878 г.г.) войн. Стипендии П.М.Третьякова были установлены в коммерческих училищах Московском и Александровском. В 1871 году по инициативе Павла и Сергея Третьяковых был проложен проезд между Никольской ул. и Театральным пр. на месте существовавшего ранее, но застроенного в XVIII веке проезда. На участке, приобретенном Третьяковыми специально для устройства проезда, архитектор А.С.Каминский в 1870-1871 годах возвел два здания с проездными арками, обращенными на Никольскую улицу и на Театральный проезд; фасад здания со стороны Театрального проезда был встроен в Китайгородскую стену рядом с башней (1534-1538 г.г.) и решен в романтическо-средневековом духе. Внутри проезда находились магазины. Подобное градостроительное решение уникально для Москвы. Новый проезд получил название Третьяковского проезда8. В характере Третьякова сердечная отзывчивость и доброта сочетались с требовательностью, прямотой, твердой деловой хваткой. Десятилетиями он материально поддерживал художников, помогал Крамскому, Перову, Ф.Васильеву и столь многим другим, что их даже трудно перечислить, 8 Боткина А.П. «П.М.Третьяков в жизни и искусстве». М., 1993 г. 15 помогал им во всех затруднительных жизненных ситуациях: Худякову, когда тот переезжал в Петербург, Трутовскому, когда его постигло личное горе умерли жена и ребенок, М.К.Клодту, когда должны были продать его имение с аукциона; кроме того П.М.Третьяков опекал училище глухонемых, был организатором приюта для вдов и сирот неимущих художников. В то же время, покупая картины, он называл весьма умеренные цены, терпеливо торговался с авторами, иногда отказывался от слишком дорогих произведений, которые очень хотел приобрести, - берег деньги все для той же цели: собрать как можно больше произведений, представить русскую школу не только в лучших ее проявлениях, но и со всей возможной полнотой. Чуткость к искусству, всегдашняя искренность, готовность оказать материальную и нравственную поддержку, а главное, одушевлявшая Третьякова высокая цель снискали ему глубокое уважение и любовь художников. Все самое честное и передовое в искусстве того времени тянулось к Третьякову, помогало ему. Некий молчаливый уговор художников о предоставлении права первого выбора Третьякову ставил его вне конкуренции с другими коллекционерами. Многолетние дружеские связи соединяли его с Крамским, Репиным, Перовым, Стасовым, Ярошенко, Максимовым, Поленовым, Суриковым, Прянишниковым и другими. Сам же Павел Михайлович был необычайно скромен. Когда в Москве был создан Первый съезд художников, названный в честь заслуг собирателя именем Третьякова, Павел Михайлович просто сбежал из Москвы, чтобы только избежать этого чествования. Близко общаясь со многими художниками, известными композиторами, артистами, учеными, писателями Третьяков в конце 60 начале 70-х годов задумал создать «Русский пантеон» - портретную галерею своих великих соотечественников, современников, сохранить их живые образы для будущих поколений. До него такая простая мысль никому не приходила в голову. Отныне Павел Михайлович начал разыскивать и заказывать портреты по составленному списку. Он выкупал у наследников уже имеющиеся портреты 16 именитых людей, а также заказал ряд портретов В.Г.Перову, И.Н.Крамскому, И.Е.Репину, Н.Н.Ге и другим мастерам портретной живописи. Первым, был заказан портрет Щепкина. Опасался Павел Михайлович, уйдет старик из жизни и не останется потомкам изображения любимого артиста. Потом купил портрет Кукольника, портрет Гоголя... Потом начал заказывать, увлекая своей идеей лучших художников своего времени: В.Перова, И.Крамского, И.Репина. Он сам заказывает портреты интересующих его лиц художникам, проявляя при этом удивительную человеческую мудрость и чутье. Третьяков писал письма писателям, уговаривая их позировать, некоторых упрашивал годами. В течение почти трех десятилетий, несмотря на все трудности, он, воплощая свой замысел, формировал портретную галерею. Без него не имели бы мы сегодня прижизненных портретов Гончарова, Л.Толстого, Некрасова, СалтыковаЩедрина, Достоевского. По выражению И.Е.Репина «... Обширная галерея портретов и автопортретов сохранила для потомков образы лиц, дорогих нации, лучших ее сынов...»9. (Л.Толстого, Достоевского, Тургенева, Герцена, Некрасова, Гончарова, Чайковского и других). Событиями в судьбе галереи были приобретение этюдов А.Иванова к картине «Явление Христа народу», собрания коллекционера Ф.И.Прянишникова, таких капитальных произведений, как «Утро стрелецкой казни» и «Боярыня Морозова» Сурикова, «Крестный ход в Курской губернии» и «Протодьякон» Репина и др. 4. Передача галереи Москве С 1851 года вместе с братом Сергеем Павел Михайлович жил в небольшом двухэтажном доме, расположенном в Лаврушинском переулке. Сергей Михайлович тоже был коллекционером, но собирал картины 9 Аронов А.А. Золотой век русского меценатства. – М., 1995. 17 западноевропейских художников. Здесь, в небольшом двухэтажном особняке, и возникла галерея. Первые картины размещались в кабинете владельца на первом этаже. В дальнейшем, по мере роста собрания, они стали украшать стены столовой, гостиной, спальни, детских комнат, лестничные пролеты. Быстрое пополнение коллекции побудило владельца задуматься о сооружении специального музейного здания. Архитектор А.С.Каминский несколько раз перестраивал дом братьев Третьяковых, приспосабливая его для размещения коллекций. В 1872 - 1874 годах к дому была добавлена первая пристройка, а в дальнейшем, по мере увеличения коллекции, Павел Михайлович трижды расширял свою галерею. В 1882 за ней последовала вторая, в 1885 — третья, в 1892 — четвертая. Давно мечтавший о превращении личной коллекции в общенациональное достояние, Третьяков в августе 1892 года подал в Московскую городскую Думу предложение о передаче всех своих художественных ценностей в дар Москве. В его заявлении говорится: «...Желая способствовать устройству в дорогом для меня городе полезных учреждений, содействовать процветанию искусства в России и вместе с тем сохранить на вечное время собранную мною коллекцию, ныне же приношу в дар Московской городской Думе всю мою картинную галерею со всеми художественными произведениями»10. Среди условий дарения Павел Михайлович Третьяков поставил всего несколько: он пожизненно остается попечителем галереи и продолжит пополнение собрания картин, а галерея должна быть «открыта на вечное время для бесплатного обозрения всеми желающими». 15 августа 1893 состоялось официальное открытие музея под названием «Московская городская галерея Павла и Сергея Михайловичей Третьяковых». Передав галерею родному городу, сделав ее достоянием всей 10 Боткина А.П. «П.М.Третьяков в жизни и искусстве». М., 1993 г. 18 России, Павел Михайлович по-прежнему продолжал пополнять ее собрание. Ежегодно он дарил галерее десятки картин, рисунков, этюдов. При передаче галереи городу в 1892 году коллекция, включавшая 1276 картин, 471 рисунок и 9 скульптур русских мастеров, была оценена в 1,5 миллиона рублей. В состав коллекции входило и прекрасное собрание французского искусства его умершего брата - Сергея Михайловича (в 1925 году эти 84 картины перешли в Музей нового западного искусства, сейчас они находятся в Государственном Эрмитаже и Государственном музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина). Общий размер пожертвования достигал 2 миллионов рублей. Дар братьев Третьяковых родному городу явился событием огромной важности и для Москвы, и для культурной жизни всей страны. Современники по достоинству оценили его, откликнувшись множеством приветствий создателю музея. К открытию галереи был приурочен 1-й Всероссийский съезд художников. Передвижники, творческие искания которых Третьяков самоотверженно поддерживал многие годы, писали в адресе собирателю: «Весть о Вашем пожертвовании давно уже облетела Россию и во всяком, кому дороги интересы русского просвещения, вызвала живейшую радость и удивление значительности принесенных Вами на его пользу усилий и жертв»11. С 1881 года галерея стала общедоступной. На первых порах посетителей в музее было немного. Впрочем, так продолжалось недолго: в 1885 г. в залах галереи побывало уже около тридцати тысяч человек. А уже в 1890-х годах галерею посещали до 150 тысяч человек ежегодно. В 1893 году Павел Михайлович отказался от дворянства, которое хотел даровать царь после передачи галереи Москве. «Я купцом родился, купцом и умру», - ответил Третьяков явившемуся его обрадовать чиновнику. Единственное звание, принятое им с гордостью, - Почетный гражданин 11 Боткина А.П. «П.М.Третьяков в жизни и искусстве». М., 1993 г. 19 города Москвы12. Третьяков продолжал пополнять собрание, например, в 1894 году он передал галерее 30 картин, 12 рисунков и мраморную статую «Христианская мученица» работы М.М.Антокольского; занимался изучением коллекции, с 1893 года издавал ее каталог (с 1896 года - под названием «Каталог художественных произведений Городской галереи Павла и Сергея Третьяковых»). Дар братьев Третьяковых явился определенным итогом, но не завершением самоотверженного служения П.М.Третьякова на пользу русской художественной школы, в расцвет и торжество которой он поверил с юных лет. До последних дней Третьяков оставался бессменным попечителем музея, постоянно пополнял его собрание на собственные средства новыми произведениями искусства. Уже тяжело больной Третьяков, в 1898 году едет в Санкт-Петербург на выставку, где делает последнюю свою покупку — эскиз Левитана к картине «Над вечным покоем». Наверное, Павлу Михайловичу было грустно смотреть на этот необозримый простор воды и неба, на старенькую церквушку, одиноко светящееся оконце, покосившиеся кресты забытых могил. В конце ноября 1898 года Павел Михайлович слег, началось обострение язвы желудка. Он отказался от консилиума врачей. Скрывая свои страдания от близких, каждое утро вызывал к себе служащих галереи и торговой конторы с докладом. О галерее он думал и в свое последнее утро 4 декабря 1898 года. Молча выслушав сообщения, Павел Михайлович угасающим голосом произнес: «Берегите галерею...» и тотчас умер. Эти слова были последними. Похоронили его на Даниловском кладбище. А в 1948 году прах был перенесен на Новодевичье кладбище. В.В.Стасов, в некрологе на смерть П.М.Третьякова, писал, что Третьяков умер знаменитым не только на всю 12 Боткина А.П. «П.М.Третьяков в жизни и искусстве». М., 1993 г. 20 Россию, но и на всю Европу. Приедет ли в Москву человек из Архангельска или из Астрахани, из Крыма, с Кавказа или с Амура - он тут же назначает себе день и час, когда ему надо, непременно надо, идти на Замоскворечье, в Лаврушинский переулок, и посмотреть с восторгом, умилением и благодарностью весь тот ряд сокровищ, которые были накоплены этим удивительным человеком в течение всей его жизни. 5. Третьяковская галерея сегодня После смерти основателя галерея управлялась Советом, избираемым Городской думой. Совет включал известных московских коллекционеров и художников (И.Е.Цветков, И.С.Остроухов, В.А.Серов, И.Э.Грабарь), наследников братьев Третьяковых ( А.П.Боткина, В.П.Зилоти ). Новый этап в истории Третьяковской галереи начался после Великой Октябрьской социалистической революции. 3 июня 1918 года В.И.Ленин подписал постановление Совета Народных Комиссаров о национализации галереи, в котором говорилось, что галерея является по своему культурному и художественному значению учреждением, выполняющим общегосударственные просветительные функции. С тех пор галерея получила название Государственной Третьяковской галереи. За годы Советской власти собрание Третьяковской галереи чрезвычайно возросло. Если к моменту революции в Третьяковской галерее было около 4 тысяч произведений живописи, скульптуры и рисунка, то к 1956 году ее собрание увеличилось в 10 раз, включая произведения древнерусской живописи, картины, скульптуру, произведения графики, предметы декоративноприкладного искусства. Рост коллекции Третьяковской галереи был обусловлен тем, что в нее влились: Музей иконописи и живописи (собрание И.С.Остроухова), Цветковская галерея, замечательная своей коллекцией русского рисунка, собрание картин русских художников Румянцевского музея и несколько национализированных частных коллекций. Рост собрания 21 Третьяковской галереи осуществлялся также непрерывно путем государственных покупок. Собрание Третьяковской галереи дает возможность изучить развитие русского искусства начиная с произведений XI-XII веков и кончая работами современных художников. Третьяковская галерея обладает богатейшим собранием произведений древнерусской живописи XI-XVII веков, среди которых такие уникальные произведения, как мозаика «Дмитрий Солунский» (XI- начало XII века ), «Богоматерь Владимирская» ( XI- начало XII века ), «Троица» ( 1-я четверть XV века ) Андрея Рублева, произведения Дионисия (2-я половина XV века), Симона Ушакова (XVII век). Хорошо представлены в Третьяковской галерее русские портреты XVIII века - работы живописцев Ф.С.Рокотова, Д.Г.Левицкого и В.Л.Боровиковского, скульптора Ф.И.Шубина и др. В 1982 году Третьяковка была закрыта на генеральную реконструкцию, которая продлилась до 1996 года. В здании Государственной картинной галереи на Крымском валу, которое в 1986 году передали музею, периодически проводились тематические и персональные выставки. За время реконструкции были построены здание депозитария технический корпус, покрыты стеклянной крышей (хранилище) внутренние и дворы (арх.Г.В.Астафьев, Б.А.Климов, И.М.Виноградский). В галерее установили современные приборы контроля за температурой и влажностью, которые позволяют следить за сохранностью картин. В комплекс Государственной Третьяковской галереи входит также церковь Николая Чудотворца в Толмачах. На правах отделов-филиалов в Государственную Третьяковскую галерею входят музеи-квартиры А.М.Васнецова и Корина, Дом-музей В.М.Васнецова, Музей-мастерская А.С.Голубкиной. Обновленная Третьяковская галерея по-прежнему остается одним из любимых музеев москвичей и туристов. 22 ЗАКЛЮЧЕНИЕ Павел Михайлович Третьяков (1832 -1898) — купец-предприниматель, меценат, собиратель произведений отечественного изобразительного искусства, основатель общедоступной частной художественной галереи, родился в Москве Третьяков Павел Михайлович родился в потомственной купеческой семье. С 14 лет занимался торговыми делами: семья вначале владела «лавками с палатками», потом магазином, а позднее и фабриками в Костромской губернии. Любовь к искусству сделала Павла Михайловича страстным коллекционером, а любовь к Отчизне помогла ему составить уникальную коллекцию картин русской школы. Принесенная в дар Москве, Третьяковская галерея и по сей день является музеем мирового значения. Этот дар современниками оценивался в два млн. рублей серебром и затмил благотворительную деятельность, а ее размах также впечатляет. Он содержал Арнольдовское училище для глухонемых детей, где было поставлено на образцовом уровне преподавание общеобразовательных предметов, велось профессиональное обучение. Павел Михайлович специально купил участок земли, чтобы устроить проезд между Никольской и Театральными улицами. В 1897 году Павел Михайлович получил чрезвычайно редкое для того времени звание почетного гражданина города Москвы. «Русский Медичи», как называли его современники, несмотря на значительные расходы на составление галереи национального искусства, умер богатым человеком. Наследство его оценивалось в 4,5 млн. рублей. По завещанию Павла Михайловича большая часть его предназначалось на благотворительные нужды. Более 400 тысяч рублей он завещал на строительство мужского и женского приютов; выделил крупные суммы для содержания Арнольдовского училища, оделил всех служащих в торговом 23 доме, всех рабочих и мастеров на фабриках. На его средства был выстроен дом с бесплатными квартирами для вдов и сирот русских художников. Обращаясь к ситуации современной России, трудно представить себе человека, который мог бы заняться чем-то подобным. В плане культурного наследия, научно-технический прогресс с каждым днем открывает нам все новые и новые формы и результаты деятельности человека в сфере культуры и искусства. И нам, в наше время, необходимо заботится о них, сохранять и приумножать их, в то же время не забывая о прошлом, чтобы оставить своим потомкам наше видение мира, нашу жизнь, как это сделал поистине великий человек - Павел Михайлович Третьяков. 24 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1. Аронов А.А. Золотой век русского меценатства. – М., 1995. 2. Березин А.Д. Музеи литературы и искусства Москвы и Подмосковья. – М., 1995 3. Большая Советская Энциклопедия, том 26. – М., 1977. 4. Большая Советская Энциклопедия, том 43. Государственное научное изд. «Большая Советская Энциклопедия», 1956 г. 5. Боткина А.П. «П.М.Третьяков в жизни и искусстве». М., 1993 г. 6. Бурышкин П.А. «Москва купеческая». Изд. «Высшая школа», М., 1991 г. 7. Евстратова Е. Н. Русские коллекционеры и меценаты: П. М. Третьяков (1832-1898) // Преподавание истории в школе. - 2003. - N 10. - С. 2-11 8. Завещано России: Коллекционеры и меценаты // Памятники Отечества. Вып. 29. — М., 1993. 9. Зилоти В.П. «В доме Третьякова». Изд. «Искусство», М., 1998 г. 10.Ионина Н.А. «100 великих музеев мира». М., 1999 г. 11.Кончин Е.В. Как рождается музей: Рассказы. – М., 1988. 12.Музеи России: Городская художественная галерея Павла и Сергея Третьяковых. — М., 1997. 13.Шикман А.П. Деятели отечественной истории. Биографический справочник. М., 1997 г. 14.Энциклопедия для детей. Дополнительный том. Российские столицы. Москва и Санкт-Петербург. «Аванта +», М., 2001 г. 15.Энциклопедия «Москва». Научное изд. «Большая Российская Энциклопедия», М., 1997 г. 16.1000 лет русского предпринимательства (из истории купеческих родов). Изд. «Современник», М., 1995 г.
