К вопросу о критике идеологической позиции Д

реклама
К вопросу о критике идеологической позиции Д.Ф. Купера
в романах о современности.
Вышедшая
в
1838
году
вслед
за
публицистическим
эссе
«Американский демократ» остро сатирическая дилогия Купера «Домой» и
«Дома», вызвала шумный отклик в прессе. Купер подвергся обвинениям в
антиамериканской пропаганде как со стороны вигов, так и со стороны
демократов. Виги считали, что каждый по-настоящему американский
писатель должен воспевать величие Америки. Любая критика в адрес
Америки в глазах вигов была антипатриотична. Неудивительно, что
консервативная пресса обрушилась на Купера с жесткими и резкими
упреками.
Виги выступали на политической арене в амплуа консерваторов. Их
«невысказанным политическим идеалом была консервативная монархия»
(Ковалев 1971: 29) и главной их целью было сконцентрировать власть в
руках владельцев крупной собственности. Фенимор Купер в глазах вигов
всегда был национальным автором с его великими прериями и лесами,
поскольку
его воображение вдохновлялось образами моря и бескрайних
просторов Америки, а «его величайшим творением стал миф об исчезающей
под напором цивилизации границе…» (Cowly 1970: 262). Именно поэтому
виги и не могли простить Куперу никакой критики американского образа
мысли и нравов. В то же время, автор подвергся нападкам со стороны
демократов, которых возмутило его осуждение американской демократии.
Писатель подчеркивал, что недостатки американского общества не
возмещаются тем, что оно основано на высоких принципах равенства и
справедливости, так как американские буржуазные круги давно изменили
этим принципам: «Мы убеждены, что американская нация – великая нация, в
некотором отношении величайшая из всех, какие только видел мир, и при
необходимости мы постоим за это убеждение не хуже других. Мы равным
образом убеждены в том, что многими главнейшими достижениями более
развитые народы оставляют нашу нацию далеко позади, и хуже всего, что мы
плачевным образом не оправдываем нами же провозглашенные принципы.
Возможно, эта истина и есть основная мысль нашего романа» (I, 7: XXIX),
пишет он в предисловии к роману «Дома».
По мнению Купера, демократия была правильным выбором, но она
зависела от людей, а людям не всегда можно доверять, их необходимо
контролировать.
Без
строгого
контроля
американская
демократия
превратилась лишь в форму господства буржуазных демагогов над
обществом, попыткой приспособить законы к временным интересам
руководителей этой самой американской демократии, что автор как раз и
критиковал. Поэтому демократы – демагоги не могли простить писателю его
критики. Как справедливо отмечает Д. Деккер, «критики не смогли осознать,
что республику можно критиковать за несоответствие республиканским
принципам,
они
пришли
к
заключению,
что
Купер
настроен
антиамерикански. С одной стороны, они, очевидно, боялись, что позиция
Купера понравится в Англии, с другой стороны, они знали, что большая
часть из того, о чем писал Купер – правда и боялись, что мир узнает и
поверит в это» (Dekker 1967: 21).
Таким образом, американская пресса встретила появление дилогии
крайне враждебно. Сторонники Купера придерживались того мнения, что
причиной травли Купера явилась следующая фраза из предисловия к роману
«Гейденмауэр и Бенедиктинцы»: «Ежечасно по мере продвижения моей
жизни я вынужден наблюдать, насколько капризным, непостоянным и
пошлым является причисление к лику бессмертных, провозглашаемое какойлибо газетой» (I, 6: 3). Прочитав это утверждение Купера, редактор одной из
ведущих газет страны заявил: «Печать возвеличила его, печать должна и
сбросить его с пьедестала!» (Цит. по Иванько 1991: 175). «Норт Америкен
Ревью» опубликовал в октябре 1838 года статью Френсиса Боуэна, в которой
он крайне резко отзывается о дилогии: «Редактор газеты г-н Стедфаст Додж,
безусловно, создан как жесткая сатира на редакторский корпус Соединенных
Штатов. Но этот персонаж изображен с таким преувеличением, что он
является лишь подтверждением неумения и враждебности его создателя, а
отнюдь не подлинных пороков и недостатков – многие из них действительно
очень серьезны – тех лиц, против которых направлена эта сатира. Факт
заключается в том, что господин Купер просто не умеет создавать характеры.
За двумя – тремя исключениями, все его персонажи – просто деревянные
манекены, не имеющие ничего общего с жизнью… Ничто не может спасти
книгу от крайне плачевной скуки…» (Цит. по Dekker 1967: 183).
Наибольшее возмущение вызвала вторая часть дилогии – роман
«Дома». Пресса отзывалась о нем как о плоском, неинтересном и ужасно
скучном. Так, редактор «Нью-Йоркского курьера и обозревателя» Джеймс
Уотсон Уэбб писал в номере от 22 ноября 1830 года: «Как роман – «Дома»
абсолютно недостоин какой-либо критики. Он лишен сюжета и написан был
лишь с целью удовлетворить неутолимое тщеславие автора» (Цит. по Spiller
1963: 266). Уэбб критиковал Купера не только за слабость романов в
литературном отношении и клеветническое изображение американских
нравов, он предъявил писателю политическое обвинение в принадлежности к
аристократии. Поскольку образ судьи Темпла в романе «Пионеры» вызывал
слишком явные ассоциации с отцом Купера, Темплтон был абсолютным
подобием Куперстауна, инцидент с Трехмильной Зоной в точности
воспроизводил реальные события, связанные с Рыбной Заводью, то и мистер
Эффингем, такой надменный и высокомерный к своим соотечественникам
воплощал в себе характер и отношение самого Купера по мнению Уэбба.
Многие критики пришли к выводу, что в образе Эффингема Купер
изобразил самого себя. Мнения разошлись лишь по поводу того, для кого из
братьев Купер стал прообразом – для Джона или для Эдварда. «Эдвард
считает, что его страна не так плоха, какой кажется, в то время как его
циничному кузену Джону доставляет удовольствие уверенность в том, что
она намного хуже того» (Grossman 1967: 119).
Поскольку Эдвард был более деликатным, тактичным и вызывал
всеобщее расположение, то часть критиков сочла, что именно он воплотил в
себе черты автора. Другие, напротив, решили, что именно ироничный,
безжалостный в своих оценках и мнениях Джон стал персонификацией
образа автора в романе.
Ева Эффингем в романе «Дома» объясняет своей кузине, что
американский джентльмен из хорошей семьи, например ее отец, лучше, чем
европейский баронет и ровня графам и принцам. Как объясняет Гроссман,
«для Купера эта идея равенства с высоким социальным положением в Европе
была неотделима от американской независимости» (Grossman 1967: 132).
Уэбб же в своей статье свел это к тому, что с европейской аристократией
может сравниться лишь один Эффингем, то есть сам Купер. Таким образом,
Дж. Уэбб и ему подобные приписали Куперу следующие цели создания
дилогии:
во-первых,
оклеветать
национальный
характер
и
обычаи
американцев, чтобы обеспечить в Англии рынок, во-вторых, дать выход
своей злости на соотечественников за то, что они не устроили ему
торжественный прием по возвращении из Европы, как это было сделано в
отношении В. Ирвинга и в-третьих, создать впечатление, что сам Купер
происходит из древней аристократической семьи и в этом отношении стоит
не только значительно выше своих сограждан, но и приравнивает себя к
аристократическим семьям Европы.
Статья Дж. Уэбба широко комментировалась и перепечатывалась в
американской прессе. Купер ответил на инсинуации прессы в газете «НьюЙорк Ивнинг Пост» от 22 и 30 ноября 1838 года, стараясь объяснить
истинные цели написания романов: «В Европе бытует мнение, что «все в
этой
стране
характеризуется
грубыми
манерами
и
низким
происхождением…, что большая часть населения Америки – это бывшие
английские ссыльные каторжники. Я изо всех сил старался исправить эту
ошибку» (I, 10, т.3: 78)
Итак, Купер создает своих героев благородными джентльменами,
чтобы подчеркнуть, что не все и отнюдь не большинство американцев –
потомки английских преступников, а не с целью утвердить собственное
благородное происхождение, в чем его также обвинял Дж. Уэбб. Тем более
что, как отмечает сам Купер, Эффингемы происходят из старинного
английского рода, но не принадлежат к аристократии. «Нигде в романе
Эффингемы
не
описываются
как
имеющие
аристократическое
происхождение» (I, 10, т.3: 78). «Невежественные газетчики ошибочно
приняли древность рода за аристократизм (I, 10, т.3: 83). Эту ошибку
писатель объясняет отсутствием постоянства, стабильности в американском
обществе чего бы это ни касалось, места жительства или нравов,
оторванностью от корней, неуважением к собственной истории. М.Л. Росс
заметил по этому поводу, что основной особенностью американского
общества Темплтона 1830-х годов, каким он (Купер – Е.Р.) его изображает,
является нежелание признать тот факт, что кто-то может быть лучше. В этой
особенности нашла свое выражение неправильно трактованная мысль о
всеобщем равенстве (Ross 1964: 158). Еще в «Американском демократе»
Купер объяснял, что в Америке равенство прав, которые гарантирует
гражданам Конституция, понято как всеобщее социальное равенство.
Поэтому в романе «Дома» деревенские соседи считают Эффингемов
равными себе и не понимают их претензий на частную жизнь и на частную
собственность.
В дилогии об Эффингемах Купер развивает мысль о том, что подобное
общество без законной иерархии, без сложившихся нравственных норм
находится под угрозой моральной и культурной деградации. Корень
социального зла писатель, как мы уже говорили, видит в господстве
посредственности, которой он дает название толпократии, и которое стало
возможным именно при извращенном понимании равенства.
Одна из основных мыслей, которую Купер проводит в романе «Дома»,
заключается в формулировке Р. Фостера в том, что «счастье зависит от того,
чтобы все в обществе занимали подобающие им места и в том, что
демократия может выжить как социальная структура, только если
основывается на аристократии духа» (Foster 1968: 33).
Купер подчеркивал, что «деление на классы при демократии
осуществляется благодаря разнице в образовании, интеллекте, физических
способностях, моральных ценностях и воспитанности вкуса» (I, 4: 95).
Писатель настаивал на необходимости существования социальных классов и,
с целью продемонстрировать эту необходимость наглядно, он пишет
дилогию об Эффингемах, в которую и переносит свои рассуждения о роли
демократического джентльмена.
По словам В.Н. Шейнкера, Купер «на протяжении всей своей
творческой жизни отстаивал право романиста на изображение «прекрасного
идеала», а не суровой обыденной действительности. Идеализация была
одним из ведущих средств романтической типизации» (Шейнкер 1971, I:
579).
Для писателя воплощением «прекрасного идеала» стал новый тип
американского джентльмена, происходящий из земельной аристократии, но
живущий принципами демократии, несущий эти демократические принципы
во все слои американского общества и контролирующий их соблюдение и
сохранение. Купер видит основное предназначение джентльмена в обществе
- быть примером во всем. Но, выступая в роли критика, джентльмен не может
не вызвать недовольства собою, поэтому, как справедливо считает М.Л. Росс,
автор, «осознавая несовместимость роли критика и образца для подражания,
разделил эти роли между братьями Эффингемами» (Ross 1964: 144).
Еще одной целью, которую преследовал Купер, создавая образы
Эффингемов, было продемонстрировать, что американцам нет нужды
преклоняться перед англичанами, поскольку в Америке достаточно примеров
для
подражания,
представленных
настоящими
демократическими
джентльменами, подобными Эффингемам. Писатель проводит мысль о том,
что американский (и это слово выделено в романе курсивом) джентльмен –
равен любому джентльмену на земле, но «нация, лишенная чувства уважения
к себе, воспринимает себя как неполноценную. Если бы у них было чувство
самоуважения,
то
они
по-настоящему
гордились
бы
американским
джентльменом» (I, 10, т.3: 81).
Исследователи творчества Купера по-разному подходили к оценке его
социальных романов, но все они отмечали их противоречивость, некий
дуализм в изображении современной писателю Америки. Некоторые критики
считали, что противоречия в творчестве Купера стали отражением
двойственности его собственного мировоззрения, которое происходило из
конфликта
между
приверженностью
писателя
традиционному
общественному порядку и увлеченностью новыми возможностями, которые
открывала перед Америкой демократия. Такого мнения, в частности,
придерживался Д. Кавелти: «Как и многие его современники, Купер
разрывался между традиционным культурным идеалом, насаждаемым
европейской аристократией, и новой концепцией американской демократии»
(Cawelty 1976: 194).
К подобному мнению присоединяется Говард Хинтц, который
подчеркивает, что в разное время Купер был одинаково щедр как на похвалу
американской демократии, так и на осуждение, и именно это, по его мнению,
и вводит в заблуждение критику: «Он с подозрением относился к Вигам, так
как в их увлеченности коммерцией и промышленной экспансией он видел
политическую философию, которая низводила демократический идеал до
низкого, вульгарного материализма. Также подозрительно относился он к
партии Джексона с ее превознесением рядового человека с фронтира. Такая
политическая философия, по его мнению, вела к власти толпы, к правлению
худших, а не лучших» (Hintz 1965: 46).
А.Н. Николюкин приходит к следующему заключению относительно
идеологической ориентации Купера: «… принято считать, что Купер был
писателем – демократом. В конечном счете это справедливо, но точнее было
бы сказать, что он был по убеждениям аристократом, который в своих
романах
искренне
печалился
по
поводу
непоправимого
упадка
американского лендлордизма» (Николюкин 1968: 137). Именно тот факт, что
писатель не выработал четкого отношения к аристократии с одной стороны и
не продемонстрировал полного безоговорочного одобрения демократии в
том виде, в котором наблюдал ее в американском обществе, послужил
причиной непонимания его истинных политических позиций, целей его
творчества и направленности его социально-политических романов, таких
как дилогия «Домой» и «Дома». Но, по мнению Т.Л. Морозовой, в том и
состояла одна из особенностей американского романтизма, что в нем
«…отсутствовало резкое идейное размежевание из-за отсутствия в стране
революционной ситуации» (Морозова 1982: 18). Именно эта специфическая
черта романтизма в американской литературе нашла свое отражение в
творчестве Д.Ф. Купера. С одной стороны, писатель осознавал те явные
преимущества,
которые
предоставляло
демократическое
устройство
общества, с другой стороны, отчетливо видел недостатки демократии в
Америке.
По мнению части исследователей, позиция писателя в отношении
общественно-политического строя Америки недостаточно отчетлива, другие
же исследователи эту позицию или не поняли или исказили намеренно.
Однако,
существуют
свидетельства,
демонстрирующие
политические
взгляды Купера прямо и однозначно. По словам Джеймса Бирда, «никакой
другой выдающийся американский писатель не связывал так тесно свою
судьбу с судьбой молодой американской республики» (Beard 1960: XVIII).
Мнение исследователя основывается на письмах самого литератора. Так, о
своем отношении к родине Купер писал Сэмюэлу Картеру Холлу в 1831
году: «Ее интеллектуальная независимость – моя цель и, если я сойду в
могилу с мыслью, что я хоть немного сделал для этого, она будет служить
мне утешением, что я не был бесполезен для своего поколения» (I, 10, т.3:
63).
Как
считают
Д.
Бирд
и
У.
Браунелл,
критическая
оценка
действительности в произведениях Купера всегда исходит из патриотических
соображений, все, что писатель «придает сатире и осуждению, по его
мнению, является издержками демократии и извращениями, но не присущим
ей изначально пороком» (Brownell 1963: 37). В переписке писателя есть
подтверждение тому, что он в своей критике Америки исходил из
патриотических убеждений. В ответ на обвинения в клевете на Америку,
выдвинутые прессой и, в частности, Дж. Уэббом, Купер в письме издателю
Горацио Гастингсу Уэлду подчеркивает: «Не помню, чтобы я в жизни писал
что-нибудь настолько проникнутое американским духом и чувством, что мои
английские издатели просят меня делать мои книги менее американскими» (I,
10, т.4: 265).
Бирд
высказывает
мнение,
что
Купер
«считал
правительство
Соединенных Штатов самой рациональной и реалистической системой,
когда-либо служившей для реализации и защиты свобод личности и
регулирования общественных интересов самым прямым, организованным и
цивилизованным образом» (Beard 1960: XXV). И именно потому, что Купер
был
искренним
патриотом
Америки
и
страстным
защитником
демократических принципов, он так чутко и болезненно воспринимал
пренебрежение
моральными
принципами
ради
наживы,
попрание
нравственных ценностей ради материальных, которое царило в обществе.
Поэтому, когда в 30 – 40-х годах сама идея республики показалась ему под
угрозой, он, по мнению Бирда, осознанно рискнул своей литературной
репутацией и надеждой на материальную независимость ради благополучия
своей страны, как он его понимал.
В
предисловии
к
«Американскому
демократу»
Купер
так
характеризовал свои политические взгляды: «Писатель считает себя таким же
демократом, как любой другой демократ в Америке. Он предпочитает
демократию любой другой системе из-за ее преимуществ, а не из-за того, что
она идеальна» (I, 4: 165). И в подтверждение этому положению, автор
посвящает первую треть эссе сравнительному анализу преимуществ и
недостатков монархии, аристократии и демократии. Рассуждения об
общественно-политическом устройстве Купер продолжает во втором томе
дилогии - романе "Дома". Писатель делит процесс развития общества в
Америке на три этапа.
На первом этапе, когда происходит закладка поселений, люди
проявляют друг к другу взаимный интерес и теплые чувства, поскольку ими
движут общие цели. Суровые условия жизни и опасности разного рода
нивелируют разницу в образовании, манерах и происхождении. На первое
место выдвигается потребность в физической силе, в технических навыках и
умениях.
За этим периодом добрососедских отношений следует второй этап,
принося с собой соперничество, зависть, борьбу за землю и влияние денег.
На этом этапе обстоятельства выводят на первый план тех, чье превосходство
в образованности, воспитанности, благосостоянии должно служить целью
для остальных. В обществе начинается социальное разделение, которое в
любой цивилизации несет с собой и нежелание ему следовать. Этот период,
по мнению Купера «является наименее привлекательным в процессе
развития любого общества, так как вкусы еще настолько неразвиты, что, если
они вообще существуют, то представляют собой лишь претенциозные
попытки, что обычно сопутствует недостатку знаний» (I, 7: 163). Именно в
этот период больше всего страдают нравы, так как они подвергаются
влиянию людей грубых и вульгарных в их борьбе за превосходство в
обществе с еще не устоявшимися обычаями и законами (I, 7: 164).
Третий и последний этап развития общества наступает тогда, когда все
в этом обществе регулируется и контролируется законами.
Что касается Америки, то, по мнению Купера, она находится на втором
этапе развития общества, который может именно здесь затянуться на
непредсказуемо долгий период. Связывает он это с тем, что население
страны, будучи таким разнообразным по происхождению, еще и без конца
мигрирует. А.Н. Каул считает, что писатель, в глубине души испытывал
неудовлетворенность той идеей прогресса, воплощение которой наблюдал в
американском обществе. Отсюда следуют многие противоречия в его
романах. Лучшим доказательством этого внутреннего конфликта можно
считать, по мнению Каула, тот факт, что его герои становятся все менее
симпатичными (Kaul 1963: 95).
Итак, по оценкам исследователей, и творческие неудачи и удачи у
Купера не случайны и имеют свои глубокие причины. Объяснение
существованию в его романах таких разных по глубине проработки
персонажей как братья Эффингемы, с одной стороны, и Стедфаст Додж с
другой, так же как и сам факт, что повествование об Эффингемах
представлено в двух томах, которые критики оценивают как далеко
неравноценные по своим художественным качествам, нужно искать в
мировоззрении самого автора.
Тем не менее, определенная часть исследователей творчества Купера
ставит писателю в вину художественную бедность его социальнополитических романов и дилогии об Эффингемах в том числе.
Литература:
Ковалев Ю.В. Молодая Америка. - Л.: Изд-во ЛГУ, 1971. - I20 с.
Морозова Т.Л. Литература США XIX века: Основные тенденции развития //
Романтические традиции американской литературы XIX века и современность. М.: Наука.
1982 – 350 стр.
Николюкин А.Н. Американский романтизм и современность. - М. Наука, I968. 411с.
Соорег J.F. The Letters and Journals of James Fenimore Cooper/, ed. by J. F. Beard. in 6
vol.- Cambr., Mass.: Harvard. Univ. Press, 1960 – 1968. –v. I-444р.; v. 2-420р.; v. 3 - 466 р.;
v.5 – 418p.; v.6 – 460p.
Соорег J.F. Home as Found. - N.Y.: W.А. Townsend, I860— 507р.
Cawelty J.G. Adventure,mystery and romance:formular stories as
art popular
culture.Chicago , London, The Univ. of Chicago press, 1976, 336p.
Dekker G.А. James Fenimore Cooper: the Novelist.-I. Routledge & Paul, I967. - XVIII,
265р.
Hintz H.W. The Quaker Influence in American Literature. Kennikat Press, Inc./Port
Washington, N.Y./,/cop. 1940/, re-issued 1965, 96p.
Kaul А.N. The American Vision: Actual and Ideal Society in XIX-th Century Fiction.New Haven. L. I963. – 340 р
К вопросу о критике художественных особенностей дилогии
Д.Ф. Купера о современности.
С момента опубликования дилогии Д. Ф. Купера «Домой» и «Дома» с
сентября 1838 года по март 1839 года литературные журналы трижды писали
о романе «Домой» и пять раз о романе «Дома». Но в этих отзывах трудно
найти хотя бы одно хвалебное слово о Купере.
Буржуазное литературоведение отчасти пошло на поводу у прессы в
оценке романов дилогии. Даже наиболее дружелюбно настроенные по
отношению к Куперу литературоведы подвергли романы резкой критике и
признали их неудачными. Лаунсбери отзывался о романе «Дома» следующим
образом: «Никогда, ни одним автором не была еще написана более неудачная
книга. Роман плох во всех отношениях» (Lounsbury 1883:150). Он считал, что
книга от начала до конца была грубой ошибкой. «Сама идея ее насквозь
порочна. Книгу даже нельзя подвергнуть настоящей литературной критике
как неудачную попытку создать художественное произведение» (Lounsbury
1883: 155). И в то же время исследователь вынужден признать: «никто не
будет отрицать, что критика, которой Купер подверг свою страну, в
значительной степени справедлива» (Lounsbury 1883: 162).
Подавляющее большинство отзывов осуждали в первую очередь
нарисованную Купером картину американской жизни и, кроме того, сетовали
на скучный сюжет, отсутствие убедительных характеров, неуклюжие диалоги
и
вульгарность
автора.
Подобное
тенденциозное
отношение
к
публицистическим произведениям Купера сохранилось и в дальнейшем. Как
отмечает профессор В.Н. Шейнкер: «американские литературоведы часто с
пренебрежением констатировали, что американские писатели до Эдгара По
не уделяли никакого внимания чисто эстетическим аспектам литературы,
вопросам ее техники» (Шейнкер 1971, I: 601).
Художественные особенности дилогии об Эффингемах подверглись
резкой критике за недостатки, как в отношении сюжетной линии, так и в
отношении ее воплощения автором. Кто-то из критиков просто перечисляет
погрешности авторского стиля, другие пытаются найти этому объяснение,
как это делает Д. Мардер: «Во “Взглядах американцев” Купер жаловался на
то, что Америке не хватает материала для писателя ... возможно результатом
этого и можно считать безжизненность его невероятных приключений»
(Marder 1984: 39).
Гордон Милн отмечает следующие недостатки "домашних" романов
Купера: «Домой» описывает предметы достойные внимания, но, в то же
время, нуждается в артистизме их подачи. Социальная критика недостаточно
интегрирована в приключенческое повествование, читателю приходится
прыгать от вдумчивой дискуссии на общественные темы к активным
действиям, изобилующим подробностями. Характеристики персонажей тоже
носят черно-белый характер... стиль отличается многословием» (Milne 1977:
22).
Что касается романа «Дома», критики считали, что он тоже не
отличается искусностью, но отмечали, что он, по крайней мере, дает
значительный анализ американского общества и американских типов.
К той части критиков, что крайне низко оценили талант Купера в
дилогии об Эффингемах, относится M. Каули, который считает, что «Купер
отличался неуклюжим слогом и неважно рассчитывал композицию своих
произведений» (Cowly 1970: 262).
К этому мнению присоединяется Дэвид Хирш, отмечая, что задача,
которую Куперу как романисту так никогда и не удалось решить,
заключалась в том, чтобы «сделать его идеи неотъемлемой частью романа,
сделать
из
них
морализирующих
яркие
трактатов,
художественные
которые
произведения
вмешиваются
в
вместо
повествование,
неизбежно приводя его к резкой остановке... Куперу редко удается привести
приключения и романтические отношения во взаимодействие с идеями»
(Hirsh 1978: 105).
Многие исследователи отмечают, что первостепенное значение при
создании художественного произведения для Купера имело воплощение в
нем определенной идеи (Hirsch 1978, Maxwell 1963: 159, Grossman 1967: 5,
Henderson 1974: 66, House 1965: 13, Ringe 1962 :23). В этом стремлении
писателя проявилось влияние переходной эпохи в истории, политике и
экономике в Америке 30-х годов. Г.М. Джоунз говорит о появлении в эту
эпоху
так
называемых
«раздвоенных
людей»,
отягощенных
противоречивыми задачами (Jones 1952: 45-51). Представители этого
поколения одновременно испытывали в своем творчестве влияние традиций
и идей прошлого и, в тоже время, вынуждены были отражать проблемы
современности. «Идеи были руководящими элементами его творчества»,
соглашается с этим мнением и Спиллер (Spiller 1931: 178).
Наибольшее количество негативных откликов получили именно
произведения Купера, имеющие определенные социально-критические
тенденции. Так, Браунел пишет: «Купер написал также ряд произведений,
которые можно назвать публицистическими. Но эти романы были только
испорчены их политической тенденциозностью» (Brownell 1963: 8).
Паррингтон
отзывается
о
социально-критических
романах
Купера
следующим образом: «Когда чувство долга заставляло его критиковать
общество в своих произведениях, нехватка мастерства становилась просто
очевидной. Он редко делал хотя бы попытку связать структуру сюжета с
конфликтом идей, нравов, традиций, характеров, он обычно накладывал
явную
критику
на
необработанную
и
непритязательную
схему
приключенческого повествования. Наличие такого рода романтики и такого
рода прямых критических комментариев в одном томе, неизбежно делало его
критические романы художественно незавершенными и хаотичными»
(Паррингтон 1962: 264). Дональд Риндж, соглашаясь с подобной точкой
зрения, пишет, что, «несмотря на точность и аккуратность комментариев
Купера по поводу американской демократии, роман «Домой» оставляет
желать лучшего как литературное произведение» (Ringe 1962: 76). Джордж
Деккер считает, что роман «Домой» едва ли нечто большее, чем
развлекательная, но необязательная прелюдия к роману «Дома» (Dekker
1967: 154-155). Арвид Шуленбергер так отзывается о первом томе дилогии:
«Книга,
в
основном
представляет
собой
рассказ
о
приключении,
кораблекрушении и сражениях с арабами и должна была показаться
читателям возвратом к старым временам», а роман «Дома» он характеризует
как «неудачный и временами запутанный; смесь случайных наблюдений,
романтического сюжета с перевоплощениями с такой авторской глупостью, в
которую трудно поверить» (Shulenberger 1955: 50). В сборнике Деккера и
Макуильямса приводится высказывание Френсиса Боуэна о Стедфасте Додже
и других действующих лицах дилогии в одной из статей в «Норт Америкэн
ревью»: «он нарисован с таким преувеличением, что это указывает на
бездарность
и
враждебность
автора…
Образы
персонажей
просто
деревянные, без какого-то сходства с жизнью. Их диалоги были бы
невыносимы и, скорее всего, невозможны между мужчинами и женщинами
из плоти и крови, их действия были бы немыслимы вне страниц романа. В
романе практически нет сюжета. Ни завершенности, ни развязки, ни плана в
книге нет» (Dekker 1973: 183). Стенли Уильямс так характеризует
персонажей Купера: «Утонченные братья Эффингемы, воплощающие
представление
Купера
об
американском
джентльмене,
столь
же
неестественны, как и карикатурные образы увальней мистера Стедфаста
Доджа и Аристабулуса Брэгга» (Уильямс 1977: 323).
Уильям Гилмор Симмз отмечает, что «его (Купера – Е.Р.) персонажи
все одинаковы, события редко поражают разнообразием – единственное
отличие, которое он вносит в сюжет, состоит в новой комбинации тех же
самых обстоятельств, выделенных время от времени дополнительными
событиями, которые редко добавляют чего-нибудь важного сюжету» (Simms
1962: 225).
Однако, на наш взгляд, тот факт, что автор так настойчиво из одного
романа в другой переносит одни и те же обстоятельства, говорит о том, что
он хочет привлечь внимание именно к этим обстоятельствам, чтобы
подчеркнуть их типичность, либо сами обстоятельства для него не важны,
они являются лишь фоном и значение имеет лишь поведение персонажей.
Исследователи социально-политических романов Купера до сих пор не
всегда находят единодушие в оценке этих произведений.
Так, к мнению американских критиков присоединяется Л.А. Соколова.
«Бедность материала, - пишет она в своей диссертации, - действительно
сказалась впоследствии на художественных достоинствах романов Купера
«Домой» и «Дома», являющихся в художественном отношении более
слабыми, чем другие произведения писателя» (Соколова 1953: 179).
Джонсон Уоррен в своей монографии «Американский Нарцисс»
обвиняет Купера в предвзятом отношении к женщине, в ограничении ее прав
и свобод и ее роли в жизни общества: «Купер не верит, что женщине следует
быть умной и образованной. В романе «Домой», хотя Ева Эффингем
получила образование в Европе и является одной из самых интересных
героинь Купера, Пола Поувиса в ней привлекает простота, скромность и
кроткая чистота разума» (Warren 1984: 102). Несмотря на то, что Купер
считал «индивидуальность необходимым качеством значительной личности в
ее стремлении к счастью» (I, 4: 174), тем не менее, по мнению, Уоррена,
Купер находил его необязательным и, более того, вызывающим сожаление в
женщине. Тем самым, как считает исследователь, писатель лишает женщину
права быть личностью: «для Купера женщина не существует вне ее
отношений с миром мужчин» (Warren 1984: 104). Подобным отношением к
женщине Уоррен объясняет отсутствие сильных, серьезных женских образов
в произведениях писателя.
Несмотря на то, что поверхностное знакомство с социальнополитическими романами Купера действительно, с одной стороны, по
мнению Д. Деккера (Dekker 1967: 154-155) и Шуленбергера (Shulenberger
1955: 49) оставляет «впечатление лишь развлекательного чтения как роман
«Домой», а с другой стороны, по мнению У. Браунелла (Brownell 1963: 8) эти
романы были испорчены политической тенденциозностью, при более
глубоком ознакомлении даже те, кто критиковал эти романы отмечают, что
они имеют свои положительные черты. В частности о романе «Дома»
А. Шуленбергер пишет: «если рассматривать его с исторической точки
зрения,
он
бросает
несколько
полезных
взглядов
в
направлении
американской литературы, посвященной манерам, и является одним из
первых значительных романов на тему современной жизни в стране. И каким
бы неудачным он ни был, он может считаться одним из проявлений
новаторства автора» (Shulenberger 1955: 50). У многих исследователей
творчества
Купера
можно
встретить
замечания,
касающиеся
стиля,
мастерства и прочих недостатков его романов 30-х годов, но они все же
находят в этих произведениях много достоинств и высоко оценивают
критическую направленность его творчества этого периода. Так, например,
Гроссман приходит к важному выводу о том, что произведения, написанные
Купером после возвращения из Европы, представляют большую ценность как
исторические и социальные документы, тогда как романы начала 20-х годов
имеют более ярко выраженную развлекательную направленность. Дилогию
об
Эффингемах
Гроссман
называет
«серьезными
идеологическими
романами» (Grossman 1967: 115–124), рассматривающими центральные
проблемы американской цивилизации: пути, по которым развивается
демократия в США, отношение американского социального опыта к
европейскому.
Многие исследователи считают большим вкладом Ф. Купера в
американскую
литературу
именно
острую
публицистичность
и
злободневность тематики его романов. В.Л. Паррингтон в своей монографии
«Основные течения американской мысли» главе о творчестве Купера дал
название
«Критик
значимость
именно
общественных
критической
порядков»,
подразумевая
направленности
творчества
большую
Купера
(Паррингтон 1962, II: 262). Д. Татлтон называет Купера первым крупным
романистом, обвинившим Америку в бедности культуры (Tuttleton 1972:5).
Он считает, что Купер «создал прекрасные примеры романов отражающих
историю общества, меняющиеся времена и нравы, воплощенные в его живых
персонажах и их драмах» (Tuttleton 1972: 47). К подобной оценке творчества
писателя присоединяется Браунелл: «Его книги – это полет воображения и в
то же время – человеческие документы, оставленные грядущим поколениям.
У Купера нет ни одного персонажа, ни одного инцидента, который можно
было бы обвинить в преувеличении с точки зрения здравого смысла
(Brownell 1963: 7).
Большая часть исследователей творчества Купера все же считает
первую часть дилогии – роман «Домой» более удачной в отношении сюжета
и его художественного воплощения. Этой точки зрения придерживается в
частности М. Лаунсбери: «Домой» по своей динамичности, разнообразию
событий, по духу и энергичности, с которой ведется повествование, является
одним из лучших морских романов Купера…» (Lounsbury 1883: 149).
К этой точке зрения присоединяется во вступлении ко второму тому
дилогии Льюис Лири. Он считает, что в этом романе «больше сюжета,
больше волнения, более точно представлены характеры» (Leary 1961: XV).
Д. Гроссман также отзывается о романе «Домой» как об «одной из самых
ярких книг Купера и одной из самых его замечательных морских историй.
История, правда, мешает основному замыслу, но мы не имеем ничего против,
потому что эта история хороша» (Grossman 1967: 119).
Итак, социальные романы Купера «Домой» и «Дома» подвергались
острой критике по двум направлениям. С одной стороны, не понятой
осталась идейно-политическая позиция писателя, из-за чего критики не
смогли в полной мере оценить значения дилогии. С другой стороны,
исследователи ставили автору в вину художественную бедность романов
дилогии. Но, наиболее широко мыслящие критики поднялись до осознания
прогрессивных черт социальных романов Купера и смогли оценить их
достоинства.
Литература:
1. Lounsbury Th. R. James Fenimore Cooper. - N.Y.; Bоstоn: Houghton, Mifflin,
I883. - 306 р.
2. Marder D. Exiles at Home: A story of literature in 19th century America.
Lanham ets. Univ. Press of America /cop. 1984. - 369 p.
3. Milne G. The sense of society. A history of the American novel of manners.
Rutherford /a. o. / Fairleigh Dickinson Univ. press; London, Assoc. Univ.
Presses, /cop. 1977/. - 305 p.
4. Cowly M. A many-windowed house. Carbondale-Edwardsville, Southern Ill.
Univ., press, London–Amsterdam, Feffer and Simons, (cop.1970), XVIII, - 261
p.
5. Jones H.M. James Fenimore Cooper and the Hudson River School.-Magazine
of Art, XLV, 1952. P. 243-25I.
6. Brownell W.C. American Prose Master. – Camor. Mass. 1963. – 295 p.
7. Spiller R.Е. Fenimore Соорег: Critic of His Times. N.Y.: Russel and Russel,
I963, - 327 p.
8. Dekker G. А. James Fenimore Cooper: the Novelist.-I.: Routledge & Paul,
I967. – XVIII. - 265 р.
9. Ringe D.A. James Fenimore Соорег. New Haven (Conn.): College and
University ргеss. I962. - 175 р.
10.Shulenberger А. Соорег's Theory of Fiction: His Prefaces and. their Relation to
His Novels. Univ. of Cansas Humanities Studies, №32, Lawrenсе: Cansas univ.
ргеss, I955. - I05 p.
Скачать